ADRODDIADAU CYFREITHIAU JOANNE AR GYNHADLEDD YSTADAU ARTISTIAID IVARO.1
Cynhaliwyd cynhadledd ar y thema rheoli ystadau artistiaid yn yr Academi Frenhinol Hibernian (RHA), Dulyn, ar 23 Tachwedd 2017. Trefnwyd y digwyddiad hynod ddiddorol a phragmatig gan Sefydliad Hawliau Artistiaid Gweledol Iwerddon (IVARO) - casglu hawlfraint Iwerddon. cymdeithas ar gyfer artistiaid gweledol2. Yn ei anerchiad agoriadol, awgrymodd Cyfarwyddwr yr RHA, Patrick Murphy, fod angen eglurder ar frys ar gymuned celfyddydau gweledol Iwerddon ynglŷn â'r ddeddfwriaeth sy'n amgylchynu ystadau artistiaid. Yn ystod y flwyddyn ddiwethaf yn unig, mae pum aelod RHA wedi marw, gan godi cwestiynau perthnasol am werthfawrogi treftadaeth ddiwylliannol a chadw cymynroddion artistig. Ers canol yr ugeinfed ganrif, bu dibyniaeth ar dai ocsiwn am ddogfennaeth, ond hyd yn oed yn yr oes ddigidol, mae rheoli oes o ddeunydd artistig yn parhau i fod yn dasg anodd. Croesawodd Murphy yn gynnes y gobaith o ganllawiau proffesiynol ar draws ystod o bynciau, gan gynnwys modelau ystadau, cyfraith hawlfraint a throsglwyddo cyfalaf mewn perthynas ag ystadau artistiaid.
Gan ailadrodd prydlondeb y digwyddiad, cyflwynodd cadeirydd y gynhadledd, Cliodhna Ní Anluain, y siaradwr cyntaf, Henry Lydiate, trwy ofyn y cwestiwn holl bwysig: “i ble mae celf yn mynd?” Awgrymodd Ní Anluain fod yr ymholiad hwn yn ymwneud cymaint â diwylliant materol, ag y mae â fframweithiau cyfreithiol, oherwydd ei fod yn ystyried i ba raddau y mae allbynnau artistig yn cael eu gwerthfawrogi ar adeg pasio artist. Fel cyfreithiwr celf rhyngwladol, ymgynghorydd busnes a strategydd gydag ymrwymiad gydol oes i’r celfyddydau, mae Lydiate wedi cael delio ledled y byd, gan weithio gydag artistiaid di-rif proffil uchel i roi systemau ar waith “cyn i’r drafferth ddechrau” - yn aml cyn i’r mae celf hyd yn oed yn cael ei wneud. Rwy'n gyfarwydd iawn â cholofn 'Artlaw' hirsefydlog Lydiate yn Art Monthly ac roeddwn i'n frwdfrydig i glywed ei fewnwelediadau arbenigol.
Gofalu Am y Posibilrwydd
Cyflwynodd Lydiate gyflwyniad cyweirnod bywiog ar bwnc patent helaeth 'Ystadau Rheoli Artistiaid', i gynulleidfa amrywiol yn yr RHA, yn cynnwys artistiaid, perthnasau artistiaid, archifwyr, cynrychiolwyr sefydliadau diwylliannol, ymddiriedolwyr a gweinyddwyr ystadau artistiaid. Dechreuodd trwy amlinellu senario diriaethol ystâd Francis Bacon. Yn ôl Lydiate, nid oedd gan Bacon y diddordeb lleiaf yn yr agweddau masnachol na biwrocrataidd o fod yn arlunydd. Gwrthododd gynllunio unrhyw beth, roedd yn erbyn unrhyw fath o ddogfennaeth ac roedd “ofn marwolaeth i arwyddo unrhyw beth”. Pan fu farw Bacon ym 1992, enwyd ei gydymaith, John Edwards, fel yr unig etifedd, tra penodwyd dau ysgutor: Brian Clarke, ffrind arlunydd Bacon a'i ddeliwr amser hir, Marlborough Fine Art. Afraid dweud, roedd cael yr oriel fel ysgutor yn wrthdaro buddiannau enfawr a chafodd cyfarwyddwr yr oriel ei symud yn y pen draw, gan adael Clarke y dasg o reoli ystâd Bacon ar ei ben ei hun a nodi i ble roedd ei holl waith wedi mynd. Roedd gwerth 40 mlynedd o ddogfennaeth yn ei oriel, ond nid oedd Bacon wedi llofnodi dim ohono.
Er nad oedd Bacon yn poeni am y dyfodol, mae llawer o artistiaid eraill yn gwneud hynny. Cyfeiriodd Lydiate y cwestiwn at bob artist byw: “Ydych chi'n poeni am yr hyn sy'n digwydd i'ch celf ar ôl i chi farw?" Os felly, y camau ymarferol y gall artistiaid eu cymryd gyda chynllunio archif, cydosod rhestr o waith wedi'i gategoreiddio a gadael cyfarwyddiadau wedi'u recordio am eich dymuniadau. Yn ôl Lydiate, yn aml gellir ystyried cynllunio ystadau fel “gweithred greadigol olaf ac a allai fod yn barhaus”. Fodd bynnag, gall etifeddu ystâd artistiaid adael problemau difrifol i deuluoedd yn aml, o ran y goblygiadau cyfreithiol, ariannol, gweinyddol, masnachol ac artistig. Mae aelodau o'r teulu sy'n goroesi yn etifeddu oes gwaith artist, ond yn aml nid ydynt yn arbenigwyr nac yn galwyr ac ychydig iawn y maent yn ei wybod am gelf. Rhoddodd Lydiate esiampl cleient blaenorol, merch arlunydd, a oedd wedi etifeddu stiwdio yn llawn o ffilmiau 8 gwych. Roedd ei thad wedi ei chyfarwyddo i “fynd i weld Henry” ar ôl iddo farw, a fyddai’n ei chynghori ar bwysigrwydd gwarchod y gweithiau hyn. Yn y pen draw, rhoddwyd y ffilmiau i Sefydliad Ffilm Prydain. Mae artistiaid yn byw yn hirach ac mae llawer mwy o artistiaid yn eu 70au, 80au a'u 90au nag o'r blaen, gan danio'r syniad o etifeddiaeth fel rhywbeth y mae angen mynd i'r afael ag ef. Yn ôl Lydiate, “y gwir melancholy yw nad yw mwyafrif llethol yr artistiaid yn aml yn derbyn naill ai cydnabyddiaeth marchnad na chydnabyddiaeth ddiwylliannol yn ystod eu hoes”. O ystyried na all llawer o artistiaid fforddio cyfrannu at bensiwn marchnad, mae rhai yn defnyddio'r strategaeth o “gadw gweithiau heb eu gwerthu yn ôl” i ychwanegu at eu hincwm yn eu henaint.
O ran cynllunio ystâd artistig, mae'n well sefydlu endid cyfreithiol neu ymddiriedolaeth a phenodi ysgutorion neu ymddiriedolwyr a ddewiswyd yn ofalus - nid teulu na ffrindiau, oherwydd efallai na fydd ganddynt y sgiliau i'w reoli. Fodd bynnag, mae'n gyffredin cael cynrychiolydd teulu ar y bwrdd. Gellir cyfleu'r trefniant hwn i'r teulu fel “ddim yn dymuno rhoi baich arnynt gyda'r cyfrifoldeb hwn”, wrth bwysleisio pwysigrwydd ymgynghori ag arbenigwyr niwtral ac annibynnol i gael cyngor (fel galwyr neu feirniaid sy'n caru gwaith yr artist). Ni ddylai ysgutorion fod â pherthynas broffesiynol â'r ystâd. Gall cerddwyr werth monetio ystâd, gan gyflwyno gwrthdaro buddiannau enfawr i ysgutorion. Rhoddodd Lydiate esiampl Sefydliad Rothko, y penodwyd cyfarwyddwr Celf Gain Marlborough ohono hefyd fel ysgutor. Cafodd dros 700 o Rothko's heb eu gwerthu eu “gwerthu” i’r oriel am un rhan o ddeg o’u gwerth ar y farchnad, gan arwain at ddwyn achos cyfreithiol $ 9 miliwn wedi hynny yn erbyn yr oriel gan deulu Rothko. Fel yr amlygwyd gan Lydiate, mae ymddiriedaeth, didwylledd a gonestrwydd yn allweddol i reoli ystâd, ynghyd â deall enw da ac etifeddiaeth yr artist. Mae orielau masnachol da yn dechrau mynd i'r afael â'r mater hwn. Mae yna nifer o ffyrdd y gall orielau helpu trwy storio neu gadw gwaith sy'n eiddo i ystâd, cyn belled â bod hyn wedi'i amlinellu mewn contract.
Mewn sefyllfaoedd lle mae marwolaeth artist yn sydyn neu'n annisgwyl, mae'n bwysig cael ewyllys yn amlinellu'r dymuniadau ar gyfer ystâd yr artist. Bu farw Andy Warhol yn sydyn ar ôl i lawdriniaeth goden fustl fynd o'i le, ond roedd ei gynghorydd busnes, Fred Humes, wedi gwneud iddo ysgrifennu ewyllys o'r blaen. Rhoddwyd holl arian Warhol i'w deulu yn Philadelphia ond aeth ei gelf i sylfaen, gydag ymddiriedolwyr y sylfaen wedi'i henwi yn ei ewyllys. Roedd y sylfaen yn dal gwaith heb ei werthu, ond nid oedd ganddo arian. Ni allent fforddio gorlifo'r farchnad gyda gwaith arlunydd a oedd newydd farw, felly roedd ganddynt y syniad gwych o werthu rhai o eitemau personol a domestig Warhol - gan gynnwys ei ddillad, ei wigiau a'i effemera - a gafodd eu ocsiwn yn Sotheby's am $ 110 miliwn, gan ddarparu'r gwaddol ariannol ar gyfer y sylfaen. Yn ddiweddarach, penderfynodd y sylfaen agor amgueddfa.
Fel y dangosir gan enghraifft Sefydliad Warhol, mae'n bosibl rhannu ystâd artistig yn ddognau, gyda darpariaethau gwahanol yn cael eu gwneud ar gyfer gwahanol asedau. Mae asedau diriaethol yn cynnwys: asedau na ellir eu symud (ee eiddo tiriog); asedau symudol (ee offer ac offer); a gweithiau celf. Dylai artistiaid byw ystyried a yw gweithiau celf wedi gorffen neu heb eu gorffen, ar werth ai peidio, gan ei bod yn anodd i deulu wneud y penderfyniadau hyn wedi hynny. Os yw gwaith celf yn anorffenedig, gallai fod o ddiddordeb ysgolheigaidd i ymchwilwyr. Mae asedau anghyffyrddadwy yn cynnwys: hawliau eiddo deallusol; gwerthu gwrthrychau unigryw neu argraffiad cyfyngedig; hawlfraint (yn ddilys tan 70 mlynedd ar ôl marwolaeth yr arlunydd); hawliau ailwerthu; hawliau dylunio / nodau masnach; a patentau (fel yn achos 'International Klein Blue' Yves Klein). Yn ogystal, mae angen ystyried faint o amser y bydd rhywun yn rheoli ystâd. Ni all ystâd fynd ymlaen “am byth”, os nad oes ganddi asedau. Nid yw'r “ystadau machlud” sy'n swnio'n rhamantus yn mynd ymlaen am byth; mae ganddyn nhw dymor penodol. Gallai strategaethau ymadael posibl gynnwys rhoi ystâd i sefydliad (megis llyfrgell, archif, amgueddfa neu brifysgol). Pwysleisiodd Lydiate na ddylai rheoli ystâd artistiaid gael ei yrru gan y gyfraith; yn hytrach, dylid defnyddio'r gyfraith fel offeryn i helpu i greu etifeddiaeth a'i rheoli'n effeithlon.
Y Farchnad Gelf Fyd-eang
Fel pwnc arbenigol, ychydig iawn o gyhoeddiadau hyd yma sydd wedi mynd i’r afael â mater ystadau artistiaid, ar wahân i golofn Artlaw reolaidd Lydiate (sy’n ymddangos yn Art Monthly er 1976) a chyhoeddiad ym 1998, Canllaw Artist Gweledol ar Gynllunio Ystadau, gan gyfreithiwr treftadaeth gelf a diwylliannol Efrog Newydd, Barbara Hoffman. Fodd bynnag, yn ôl Lydiate, mae'r diddordeb yn y pwnc wedi tyfu'n sylweddol dros yr ychydig flynyddoedd diwethaf, y gellir ei briodoli i lawer o ffactorau gan gynnwys: ecosystem celfyddydau cyfoes sy'n fwyfwy diwydiannol; model busnes newydd sy'n gweld mwy o orielau yn cymryd ystadau artistiaid; a'r farchnad celf gyfoes fyd-eang sy'n cynyddu. Gan gynnig rhywfaint o ystadegau ar yr olaf, amlygodd Lydiate, rhwng 2009 a 2016 - yn y cyfnod yn dilyn y dirwasgiad - cynyddodd y gwariant byd-eang ar gelf 43% i $ 55 biliwn yn 2016, a gwariwyd hanner ohono ar 'Gelf ar ôl y rhyfel a Chelf Gyfoes '. Yn yr adran hon, gwariwyd 41% ar weithiau gan artistiaid byw, gydag 85% o'r gweithiau hyn yn gwerthu am lai na $ 50,000. Yn seiliedig ar yr ystadegau hyn, y goblygiad cryf yw mai pryniannau buddsoddi gan gasglwyr ifanc oedd y rhain, gyda'r disgwyliad y bydd prisiau, heb os, yn codi'n sylweddol ar ôl marwolaeth artist, pan na ellir cynhyrchu mwy o waith. Gwelwyd tystiolaeth o hyn mewn enghraifft a ddyfynnwyd gan Lydiate o Picasso's Les Femmes d'Alger (Merched Algiers), a werthodd yn Christies yn 2015 am $ 179.4 miliwn (ar ôl cael ei brynu o'r blaen ym 1956 am $ 212,000). Hwn oedd y record flaenorol ar gyfer paentiad a werthwyd mewn ocsiwn, tan un Leonardo da Vinci Salvator Mundi (Gwaredwr y Byd) ei brynu yn Efrog Newydd yn ddiweddar am y swm ysblennydd o $ 450 miliwn.
Y siaradwr nesaf oedd Oliver Sears, cyfarwyddwr oriel fasnachol yn Nulyn ac ymgynghorydd i gasglwyr celf. Wrth asesu sut y daethom i fod angen ystadau artistiaid, amlinellodd Sears hanes cryno o'r farchnad gelf sydd dros 5000 mlwydd oed, ond eto am oddeutu 4800 o flynyddoedd, comisiynwyd gweithiau celf yn syml. Model crefftus oedd hwn; Comisiynodd brenhinoedd, Pharoaid a thywysogion diwydiant weithiau celf. Dim ond tan y ddeunawfed ganrif y dechreuodd artistiaid o'r Iseldiroedd baentio tirweddau eu hunain (yng nghyd-destun cenedl fasnach hyderus), ac roedd toreth o artistiaid annibynnol, y tu hwnt i'r model crefftwr neu feistr-brentis. Yn 2017 - union gan mlynedd ers wrinol Duchamp, Ffynnon (1917), a arweiniodd lu o symudiadau artistig gan gynnwys Dyfodoliaeth, Cysyniad, Swrrealaeth a Chelf Bop, gan nodi “diwedd celf” ymddangosiadol - mae nifer anhygoel o artistiaid yn gwneud gwaith. Pan fyddant yn marw, mae'n rhaid i ni ddarganfod beth i'w wneud â'r gweithiau celf sy'n aros, gan godi ystod o faterion, yn anad dim y gwrthdaro a all ddigwydd rhwng etifeddion ystad a'r broses ddilysu broblemus.
Amlinellodd Sears ei brofiadau ei hun o ddelio ag ystâd y diweddar William Scott, wrth geisio dilysu darn y credir ei fod yn waith Scott. Mae gan y broses o “ddatgan beth sy’n real a beth sy’n ffug” oblygiadau enfawr i ddewisiadau buddsoddi, ac fe’i cymhlethir ymhellach gan ystadau sy’n codi ar gasglwyr i ddilysu’r gwaith neu ei gynnwys yn yr archif. Cyfeiriodd Sears at ystâd Matisse - a reolir yn anhydrin gan ei ysgrifennydd a oedd â gwybodaeth helaeth am ei waith, ond na wnaeth arian allan o'r ystâd erioed - fel y senario perffaith. Mae yna lawer o beryglon a ffyrdd y gall ystâd niweidio'r farchnad mewn gwirionedd. Fel yr adroddwyd gan Sears, gweithiodd Pierre Le Brocquy (mab y diweddar Louis Le Brocquy a rheolwr ei ystâd) yn galed i hybu proffil a phwynt prisiau'r artist, ond dadrithiwyd ef yn ystod y dirwasgiad economaidd. Awgrymodd Sears y gallai fod wedi bod yn well prynu gweithiau Louis Le Brocquy am bris gostyngedig yn ystod y dirwasgiad, yn y ffordd y mae cwmnïau'n prynu eu cyfranddaliadau eu hunain yn ystod dipiau yn y farchnad stoc. Mae Oriel Oliver Sears yn cynrychioli ystâd y diweddar Barrie Cooke. Nid oedd yr oriel yn cynrychioli Cooke tra roedd yn fyw, ac roedd ei oriel ei hun yn teimlo y byddai'n wrthdaro buddiannau iddynt reoli ei ystâd ar ôl iddo farw. Wrth reoli etifeddiaeth artist o “statws enfawr” o'r fath, dechreuodd Sears trwy archwilio'r casgliad i asesu gwaith gwerthfawr ac i nodi ffyrdd o hyrwyddo'r casgliad. Ers hynny, gwerthwyd gwaith mawr gan Cooke i Oriel Genedlaethol Iwerddon yn ystod arddangosfa, ac mae cynlluniau i fynd â'r casgliad i Efrog Newydd yn y dyfodol.
Celfyddydau Gweledol Iwerddon - Dyfodiad Oed?
Mae Robert Ballagh wedi gweithio fel artist proffesiynol ers dros 50 mlynedd ac wedi bod yn gysylltiedig â nifer o ymgyrchoedd artistiaid. Cynhaliwyd ei arddangosfa gyntaf ym 1967, ar adeg pan oedd “arlunydd yn beth anodd iawn i fod yng nghymdeithas Iwerddon - nawr hefyd, ond yn fwy felly bryd hynny”. Yn 1980, sefydlodd Gymdeithas yr Artistiaid yn Iwerddon, gan gwrdd â gweision sifil i ymgyrchu dros amodau gwell i artistiaid, eithrio treth a chyflwyno cynllun Per Cent for Art. Daeth achos Ballagh yn erbyn y wladwriaeth yn 2006 yn gatalydd ar gyfer cyflwyno Hawl Ailwerthu Artistiaid yn Iwerddon - cyfarwyddeb UE a roddwyd yn 2001 er budd priod artistiaid a fu farw yn ystod y Rhyfel Byd Cyntaf. Er mwyn rhagweld y bydd y ddeddfwriaeth hon yn dod yn gyfraith yng nghyd-destun Iwerddon, sefydlwyd IVARO a lansiwyd ymgyrch yn 2012 yn ddiweddarach i egluro hidlo hawliau ailwerthu i'r etifeddion. Ar hyn o bryd mae Ballagh yn gadeirydd IVARO. Ar bwnc ei ystâd artistig ei hun, cyfaddefodd fod y rhan fwyaf o'i weithiau celf wedi'u gwneud i'w comisiynu, felly nid oes cymaint o weithiau i'w cyfrif mewn ystâd. Bydd Ballagh yn gadael ei archif i Lyfrgell Genedlaethol Celfyddydau Gweledol Iwerddon (NIVAL) am ffyniant, yn cynnwys dogfennaeth sy'n ymwneud â chomisiynau amrywiol.
Yn ystod y drafodaeth banel a ddaeth â sesiwn y bore i ben, nododd Patrick Murphy na all feddwl am enghraifft arall yn Iwerddon lle mae oriel fasnachol wedi rheoli ystâd artist. Awgrymodd efallai ein bod ni, yng nghymuned gelf Iwerddon, “ar drothwy ennill soffistigedigrwydd yn hynny o beth”, wrth “ddechrau gwerthfawrogi ein treftadaeth ein hunain”. Mewn ymateb, cyfeiriodd Ballagh at Leo Smith o Oriel Dawson fasnachol a oedd yn rheoli ystâd Jack B. Yeats ac a wnaeth waith da o hybu gwerth a phroffil y casgliad. Pan ofynnwyd iddo am enghreifftiau o arfer gorau o ran rheoli ystadau artistiaid yn Iwerddon, nododd Patrick Murphy fod ystâd y diweddar Tony O'Malley yn cael ei reoli'n dda iawn gan ei wraig, Jane O'Malley. Dros y 15 mlynedd diwethaf, mae Jane - sydd hefyd yn arlunydd gweithredol - wedi datblygu archif ddigidol o waith O'Malley ac wedi cynnal sawl arddangosfa ôl-weithredol. Ar ôl i Jane farw, penodir dau weithiwr proffesiynol yn y celfyddydau (yn hytrach nag aelodau o'r teulu) i reoli ystadau'r ddau artist.
Cododd Cliodhna Ní Anluain fater gweinyddiaeth a sut mae pethau'n wahanol ers digideiddio. Dywedodd Lydiate, yn ystod y blynyddoedd diwethaf, y bu symudiad enfawr o fewn ecosystem y celfyddydau, wedi'i yrru gan dechnoleg ddigidol. Mae cerddwyr yn lleihau eu gorbenion, yn symud “i ffwrdd o orielau brics a morter ac yn estyn allan i gynulleidfa fyd-eang gyda jpegs”. Mae llwyfannau ar-lein yn caniatáu i orielau llai neu dai gweithredu glystyru gyda'i gilydd, gan sicrhau bod prynu a gwerthu celf bellach ar agor i bawb, nid dim ond cymuned arbenigol gaeedig. Tynnodd Lydiate sylw at y ffaith bod artistiaid iau yn cofleidio technoleg ddigidol i ddilysu eu gwaith, gan ddefnyddio systemau storio amgen fel Blockchain i ddirgelu gwybodaeth o fewn gweithiau celf eu hunain, mewn proses sy'n debyg i DNA.
Fframweithiau Cyfreithiol a Materion Ariannol
Gan gychwyn sesiwn y prynhawn, cynigiodd sawl gweithiwr cyfreithiol a busnes proffesiynol fewnwelediadau pragmatig i'r broses o sefydlu ystâd artist, wrth egluro rhai o'r ystyriaethau ariannol, megis treth etifeddiant. Mae Gaby Smyth yn darparu ymgynghoriaeth fusnes ar draws ffurfiau celf, gan gynnwys y celfyddydau gweledol a llenyddiaeth, ac mae wedi gweithio gydag ystadau proffil uchel y bardd Gwyddelig Seamus Heaney a cherflunydd Cymreig Barry Flanagan. Gwastraffodd Smyth ddim amser wrth amlinellu canllawiau arfer gorau ar gyfer sefydlu ystâd artist: (i) Mae'n hanfodol cael cyfarwyddiadau manwl, agos atoch a diamwys gan yr artist tra'u bod yn fyw; (ii) Sicrhewch gytundeb neu gonsensws gan y teulu, lle bo hynny'n bosibl. Nid yw unfrydedd llawn bob amser yn angenrheidiol, ond mae'n bwysig sicrhau bod pawb yn cytuno i weithredu fel cyfranddalwyr. Yn ôl Smyth, mae’n bwysig “cadw emosiynau allan ohono”; (iii) Gofynnwch am gyngor cyfreithiol proffesiynol. Mae angen dewis gweithwyr proffesiynol yn ofalus ac unwaith y byddwch chi'n proffesiynoli'r model, maen nhw'n atebol i'r teulu. Dylid osgoi gwrthdaro buddiannau proffesiynol yn fwriadol o'r cychwyn cyntaf.
Gan ddefnyddio ystâd Barry Flanagan fel astudiaeth achos, amlinellodd Smyth sut roedd gan Flanagan ddwy flynedd i baratoi ar gyfer ei farwolaeth ar ôl bod wedi cael diagnosis o glefyd motor niwron. I bob pwrpas, roedd gan Flanagan “rybudd ymlaen llaw” nad oedd gan Heaney, gan gynnig cyfle iddo “gael trefn ar bethau”. Bu Flanagan yn cyfweld ag ystod o weithwyr proffesiynol yn Llundain i drafod ei opsiynau ac i drafod y gwahanol senarios a allai godi ar ôl iddo farw. Roedd am i ystâd ei arlunydd weithredu fel endid masnachu masnachol a gwnaeth ddarpariaethau ar gyfer sut y byddai'r rhanddeiliaid yn cael eu talu. Penodwyd bwrdd cyfarwyddwyr i sicrhau y byddai'r busnes yn cael ei redeg gan weithwyr proffesiynol, gyda budd yn cronni i'r teulu. Amlinellodd Flanagan y paramedrau ar gyfer rhifynnau yn y dyfodol. Gadawodd gyfarwyddiadau i gerfluniau gael eu castio ar ôl marwolaeth nes bod y rhifynnau wedi'u cwblhau a dim ond argraffiadau datganedig fyddai'n cael eu stampio. Mae hyn i bob pwrpas yn cynhyrchu “archif fyw”, yn hytrach na chorff o waith yn unig i'w reoli. Mae'n enghraifft dda o “mewn ystâd am byth”; mewn geiriau eraill, os yw mowldiau y tu hwnt i'w hatgyweirio, yna daw'r gweithgynhyrchu a'r masnachu i ben. Bryd hynny, byddant yn edrych ar ymddatod i ymddiriedolaeth neu roi rhan o'r casgliad i sefydliad cyhoeddus fel Tate neu Sefydliad Henry Moore. Telir cyfranddalwyr bryd hynny, a thelir enillion cyfalaf ar etifeddiaeth yr ystâd.
Fel cadeirydd ystâd Flanagan, nid oes gan Smyth gyfranddaliad ac felly dim gwrthdaro buddiannau, gan nad yw’n sefyll i elwa ar unrhyw benderfyniadau a wneir. Yn gyffredinol, cedwir y teulu y tu allan i'r broses benderfynu, ond ymgynghorir â hwy. Nid oes gan yr ystâd weithwyr proffesiynol ar fwrdd y llong - dim ond prynu arbenigedd ar bynciau, fel cyngor cyfreithiol, os ydyn nhw'n codi a phryd maen nhw'n codi. Mae gweithgareddau'r ystâd hyd yma yn cynnwys: llunio a Catalog Raisonné - rhestr gynhwysfawr, anodedig o'r holl weithiau celf hysbys gan Flanagan; gweithio gydag oriel Flanagan i ddigideiddio ei archif; noddi ymchwil PhD; prynu casgliadau rhagorol, fel set wyddbwyll a werthwyd yn ddiweddar yn Sotheby's; ac adeiladu corff o waith a fydd yn y pen draw yn cael ei gartrefu mewn rhyw sefydliad cyhoeddus. Cyfaddefodd Smyth eu bod yn lwcus, oherwydd roedd Flanagan yn graff iawn, yn adnabyddus, yn gyfoethog ac roedd ganddo ddwy flynedd i “gael trefn ar ei faterion”.
Cynigiodd y Cyfrifydd Siartredig a'r ymgynghorydd treth Donal Bradley fewnwelediadau arbenigol i ystod o bolisïau trethiant personol, gan gynnwys eithriad treth artist, opsiynau unig fasnachwr a gostyngiadau treth ar gyfraniadau pensiwn. Fodd bynnag, profodd ei arbenigedd ar bwnc cynllunio olyniaeth a threth rhodd ac etifeddiaeth - a elwir hefyd yn Dreth Caffael Cyfalaf (CAT) - yn arbennig o oleuol. Y trothwy di-dreth ar gyfer etifedd mab neu ferch yw € 310,000 (llai ar gyfer wyres neu nith / nai). Ar ôl y swm hwn, mae cyfradd dreth o 33% yn daladwy. Wrth gynnig cyngor ar leihau CAT, awgrymodd Bradley y gallai etifeddiaeth gael ei “thalu mewn rhandaliadau”, yn hytrach na gadael cyfandaliad. Gellir talu hyd at € 3000 yn ddi-dreth bob blwyddyn, i blant neu wyrion lluosog. Pwysleisiodd Bradley y byddai'n graff i artistiaid strwythuro eu rhoddion, eu heiddo a'u hasedau yn ofalus cyn marwolaeth, er mwyn osgoi trosglwyddo treth etifeddiant sylweddol. Awgrym rhagorol arall fyddai llunio polisi yswiriant bywyd, gan y gallai'r elw hwn gael ei ddefnyddio i dalu am unrhyw dreth etifeddiant sy'n ddyledus. Ond o leiaf, mae gwneud ewyllys manwl yn hanfodol, er mwyn rhoi eich cynllun ar waith.
Yn y drafodaeth banel ddilynol, gofynnodd yr artist Gwyddelig Dorothy Cross a yw'n bosibl rhoi anrhegion i nithoedd a neiaint dros gyfres o flynyddoedd, neu fel arall, i roi un anrheg fwy rhyngddynt bob blwyddyn. Cadarnhaodd Bradley fod y dull hwn yn gwbl ddichonadwy. Gofynnodd mynychwr arall am y broses o brisio casgliad a chyfrifo treth etifeddiant. Yn ôl Bradley, cynhelir gwerthusiad proffesiynol trwy ymgynghori â chatalogau, orielau neu dai ocsiwn, er mwyn asesu unrhyw werthiannau neu lif arian a ragwelir. Yna trosglwyddir y wybodaeth hon i weithwyr proffesiynol cyllid sy'n sefydlu ffigurau ac yn rhagweld sut y gallai gwaith werthu. Gall ystâd neu deulu’r artist herio’r prisiadau neu gyflwyno achos a gefnogir gan “werth sylweddoledig”, y gwelwyd tystiolaeth ohono trwy werthiannau diweddar. Dim ond pan fyddwch chi'n gwerthu gwaith celf neu gasgliad rydych chi'n talu treth; tan hynny, mae'n cael ei ystyried yn ased.
Ailadroddodd Frank O'Reilly o Gwmni Cyfraith Whitney Moore rai o'r materion hyn yn ymwneud â threthi yn Iwerddon a hawliau cyfreithiol priod wrth etifeddu ystadau. Trafododd hefyd gyfarwyddeb Rheoliad Olyniaeth yr UE ar gyfer hawliau ailwerthu a breindaliadau, ynghyd â chynnig mewnwelediadau gwerthfawr i'r gwahanol fodelau ystadau, gan wneud gwahaniaethau pwysig rhwng sefydliadau a chwmnïau cyfyngedig. Yn ôl O'Reilly, mae gan sylfeini amcanion elusennol a gellir eu datblygu mewn arddull a bennir gan arlunydd yn ei ewyllys. Sefydlir sylfeini gan weithredoedd ymddiriedaeth ac mae angen ymddiriedolwyr. Mae'r dewis o ysgutorion / ymddiriedolwyr yn hollbwysig, a gall cymwynaswyr hefyd fod yn un o'r ymddiriedolwyr. Mae sylfeini'n ddrytach i'w sefydlu a'u cynnal, gan fod costau cydymffurfio yn gysylltiedig. Fodd bynnag, mae treth yn craffu llai ar sylfeini - mae angen ffeilio cyfrifon fel asedau elusennol. Os ydych chi'n ystyried model ymddiriedolaeth, bydd rhoi eitemau i leoliad cyhoeddus yn sicrhau eu bod yn rhydd o dreth. Mewn cyferbyniad, mae cwmni cyfyngedig yn gerbyd masnachu parhaus. Mae'n hawdd ei sefydlu, mae'r rheolau wedi'u sefydlu'n dda, a'r prif amcan yw elw. Os mai'r nod yw creu neu gynhyrchu rhifynnau ychwanegol neu gynhyrchu proffil uwch ar gyfer yr ystâd, yna mae'n aml yn well sefydlu cwmni cyfyngedig.
Gadael Etifeddiaeth
Fel cynorthwyydd llyfrgell yn Llyfrgell Genedlaethol Celfyddydau Gweledol Iwerddon (NIVAL), cynigiodd Katie Blackwood safbwyntiau archifol ingol ar bwysigrwydd blaen-gynllunio o ran ystadau artistiaid. Dechreuwyd NIVAL gan lyfrgellydd NCAD, Eddie Murphy, gyda'r nod o ddogfennu pob agwedd ar gelf a dylunio Gwyddelig yr ugeinfed a'r unfed ganrif ar hugain. Nid yw NIVAL yn casglu gweithiau celf, yn hytrach mae'n cadw dogfennau ategol o yrfaoedd artistiaid ac yn sicrhau bod y dogfennau hyn ar gael i'r cyhoedd. Y llysenw “The Stasi” yn briodol gan un aelod o staff NCAD (yn seiliedig ar ei weithgaredd sefydliadol sy'n ymddangos yn gyfrinachol), mae NIVAL yn cynnig cofnod ffynhonnell sylfaenol o ddigwyddiadau, heb lunio barn am yr hyn a allai fod yn arwyddocaol neu beidio. Mae NIVAL yn casglu dogfennaeth na fyddai fel rheol yn cael ei chylchredeg yn y parth cyhoeddus. Gall digwyddiadau byrhoedlog fel perfformiadau fod yn arbennig o anodd eu dogfennu, felly mae'r archif wedi penodi sawl casglwr rhanbarthol, sy'n mynychu arddangosfeydd mewn gwahanol ardaloedd. Mae NIVAL yn gartref i'r casgliad llyfrgell mwyaf cynhwysfawr o lyfrau, cyfnodolion a chatalogau cyhoeddedig sy'n ymwneud â chelf a dylunio Gwyddelig. Mae'r casgliad hefyd yn cynnwys ffeiliau effemera, sy'n amlinellu “storfa gefn celf” a geir mewn deunydd printiedig fel datganiadau i'r wasg, gwahoddiadau, toriadau i'r wasg, adolygiadau arddangosfeydd, pamffledi, rhestrau prisiau a chatalogau ar raddfa fach.
Mae dogfennau sy'n ymwneud â rhedeg amrywiol sefydliadau celf a gwyliau y tu ôl i'r llenni hefyd wedi'u cynnwys yn y casgliad gan gynnwys: cynlluniau oriel, rhaglenni arddangos, gohebiaeth, llythyrau, llyfrau nodiadau ariannol, gweinyddiaeth, dyddiaduron, cofnodion o gyfarfodydd a llyfrau ymwelwyr - pob un sy'n helpu i adeiladu'r darlun ehangach o yrfaoedd artistiaid, rhaglenni arddangos a rhwydweithiau artistig ar draws gwahanol amserlenni. Mae NIVAL hefyd yn gartref i Gasgliadau Arbennig - deunydd archifol a darddodd o un ffynhonnell ac a gedwir gyda'i gilydd yn bwrpasol fel casgliadau hunangynhwysol yn y dilyniant gwreiddiol. Ymhlith y pynciau o ddiddordeb mae esblygiad catalogau - o ddu a gwyn i sgleiniog, ac o DIY i ddigidol.
Ym 1999, cafodd NIVAL ddogfennaeth yn ymwneud â'r cerflunydd Gwyddelig a chyn-ddarlithydd NCAD, Peter Grant (1915-2003), a sefydlodd Sefydliad Cerflunwyr Iwerddon yn y 1950au, ymhell cyn sefydlu Cymdeithas Cerflunwyr Iwerddon ym 1980 (Artistiaid Gweledol Iwerddon bellach). Rhoddwyd stiwdio Grant i NIVAL, ynghyd â'i offer, llyfrau nodiadau, cerfluniau anorffenedig, lluniau gwyliau ac effemera eraill. Sefydlodd yr artist Gwyddelig Lillias Mitchell (1915–2000) yr adran wehyddu yn NCAD. Sefydlwyd y wobr Cnu Aur o dan ei chyfarwyddiadau. Rhoddwyd maquettes, nodiadau ymchwil, tecstilau a dogfennaeth glyweledol yn ymwneud â gwaith Mitchell i NIVAL yn 2009. Gadawodd yr arlunydd Gwyddelig Patrick Scott (1921–2014) ei archif i NIVAL hefyd, a oedd yn cynnwys llyfr lloffion o ffotograffau a thoriadau i'r wasg. Gadawodd y beirniad Gwyddelig a hanesydd celf Dorothy Walker (1929-2002) 36 blwch mawr o ddeunydd i NIVAL. Roedd Walker yn aelod o Gymdeithas Ryngwladol Beirniaid Celf (AICA), yn gyd-sylfaenydd yr arddangosfa ryngwladol ROSC, ac yn gyfarwyddwr dros dro Musuem Celf Fodern Iwerddon (IMMA). Roedd y blychau yn cynnwys casgliad o ysgrifau beirniadol Walker, cofnodion cyfarfodydd a gohebiaeth â ffigurau rhyngwladol fel Seamus Heaney, Clement Greenburg a Joseph Beuys, gan gynnig mewnwelediadau enfawr i gelf Wyddelig a rhyngwladol yr ugeinfed ganrif. Trefnodd Walker bopeth cyn iddi farw, ac mae archifwyr a llyfrgellwyr yn hoffi cadw pethau mewn trefn ystyrlon, lle bo hynny'n bosibl. Catalogiwyd Casgliad Dorothy Walker a chaniatawyd cyllid ar gyfer arddangosfa wedi hynny.
Etifeddion Hawlfraint
Mae Marie McFeely yn Swyddog Delweddau a Thrwyddedu yn Oriel Genedlaethol Iwerddon (NGI), ac mae'n gyfrifol am reoli eiddo deallusol yr oriel. Mae'r NGI, a ailagorodd ei adenydd hanesyddol yn ddiweddar ar ôl adnewyddiad chwe blynedd, yn gartref i gasgliad o 16,300 o weithiau celf, y mae 25% ohonynt mewn hawlfraint ar hyn o bryd. Defnyddir y gweithiau celf hyn yn aml i hyrwyddo'r casgliad gan ddefnyddio dulliau fel atgynhyrchu delweddau ar nwyddau a werthir yn y siop. Yn ôl McFeely, heb hawliau a chliriadau dilys, ni all amgueddfeydd ddefnyddio eu casgliadau yn llawn. Mae'r amgueddfa wedi cael hawlfraint ar ddelweddau gan rai artistiaid fel math o rodd a chefnogaeth. Mae'r NGI wedi olrhain ystadau dros 300 o artistiaid - proses sy'n cynnwys olrhain etifeddion hawlfraint, cyfryngu ar ran ystadau a datblygu cronfa ddata hawlfraint.
Amlinellodd McFeely achos hawlfraint hynod ddiddorol a chymhleth yr arlunydd Gwyddelig, Paul Henry, a brofodd yn drafferthus i'r amgueddfa. Roedd Henry yn briod ddwywaith a bu farw'n ddiewyllys, gan orfodi chwiliad eang am ddeiliaid yr hawliau. Dechreuodd yr NGI trwy archwilio ewyllys ei ail wraig, Mabel. Fe enwodd ei dau ffrind gorau yn ei hewyllys a safodd y menywod hynny i etifeddu breindaliadau hawlfraint Henry. Bu farw'r ffrind cyntaf ond mae ei phlant sy'n oedolion yn byw yn Wicklow, felly cysylltwyd â nhw, er nad ydyn nhw'n perthyn i Henry. Bydd yr ail ffrind a enwir yn Mabel's yn byw yn Terenure. Ar ôl sgwrio cofnodion y fynwent a’r eglwys i chwilio am ei dyddiad marwolaeth, daethpwyd o hyd i’w hewyllys. Gadawodd ei hystad i ddwy elusen. Pwysleisiodd McFeely, os yw elusen yn fuddiolwr ystad neu hawlfraint, gwnewch yn siŵr eu bod eisiau'r baich. Maent yn etifeddu'r prisiad hawlfraint, yn ei nodi fel ased ac yn talu treth etifeddiant ar y swm hwnnw. Yn olaf, cysylltwyd â phob parti, a chawsant sioc o glywed eu bod yn etifeddion ystâd Henry. Argymhellwyd IVARO fel asiantaeth a allai eu cynrychioli ac mae'r trefniant hwn wedi gweithio'n dda, gyda Paul Henry yn arlunydd a ddefnyddir amlaf IVARO. Mae'r achos o olrhain etifeddion hawlfraint Paul Henry yn dangos y senarios sy'n aml yn gymhleth sy'n ei gwneud yn ofynnol i staff NGI weithredu fel ditectifs neu ddehonglwyr y testate. Mae hawlfraint yn para am 70 mlynedd ar ôl marwolaeth artist. Mae mewnwelediadau McFeely yn tynnu sylw at y ffaith nad yw ewyllys artist o reidrwydd i chi'ch hun; mae'n rhan o ddarlun mwy gyda'r nod o warchod cymynroddion diwylliannol a straeon bywyd artistiaid ar gyfer y dyfodol.
Mewn gwirionedd, roedd y syniad hwn o 'ôl-fywyd' etifeddiaeth artist yn sail i'r gynhadledd yn ei chyfanrwydd, gan ddarparu pwynt cydgyfeirio pwysig ar gyfer y gwahanol safbwyntiau cyfreithiol, ariannol, archifol ac artistig. Fel y nodwyd gan Ní Anluain, mae'n beth cyffredin i awduron gymynroddiadau neu ystadau archifol i sefydliadau fel llyfrgelloedd neu brifysgolion. Fodd bynnag, mae dechrau cael y sgyrsiau hyn yn awgrymu y gallai fod oedran yn y celfyddydau gweledol cymuned. Paratoi eich ystâd a “Rhoi pethau mewn trefn” yn gofyn am feddwl gweinyddol. Dywedwyd wrth artistiaid y byddai er budd pennaf iddynt ddechrau cael y sgyrsiau hyn â gweithwyr proffesiynol ymlaen llaw, a chysylltu â sefydliadau cynrychiadol fel IVARO, sydd yno i gynghori a chefnogi.
Joanne Laws yw Golygydd Nodweddion Taflen Newyddion yr Artistiaid Gweledol.
Nodiadau
1Mae hwn yn fersiwn estynedig o erthygl a gyhoeddwyd yn rhifyn Ionawr / Chwefror 2018 o Daflen Newyddion yr Artistiaid Gweledol.
2Sefydlwyd Sefydliad Hawliau Artistiaid Gweledol Iwerddon (IVARO) yn 2005 gyda chefnogaeth Artistiaid Gweledol Iwerddon, Asiantaeth Trwyddedu Hawlfraint Iwerddon a Chymdeithas Hawlfraint Iwerddon. Mae IVARO yn casglu ac yn dosbarthu breindaliadau am atgynhyrchu gweithiau celf gweledol. Nid yw'r sefydliad yn ddielw ac mae'n eiddo i ac yn cael ei reoli gan yr artistiaid 1500 + a'r etifeddion hawlfraint sy'n ffurfio'r aelodaeth. Mae IVARO hefyd yn cynrychioli ei aelodau mewn perthynas â'r Hawl Ailwerthu Artistiaid. Gellir dod o hyd i wybodaeth yn: ivaro.ie
Crynodeb - Cyngor i Artistiaid Byw:
- Gadewch gyfarwyddiadau wedi'u recordio ar gyfer y dyfodol.
- Cydosod rhestr o weithiau celf wedi'u categoreiddio.
- Cynlluniwch archif - ystyriwch roi eich dogfennaeth artistig a'ch deunydd printiedig i archif ysgolheigaidd.
- Ystyriwch wahanu'r ystâd artistig oddi wrth asedau eraill.
- Mae asedau diriaethol yn cynnwys: na ellir ei symud (ee eiddo tiriog); symudol (ee offer ac offer); a gweithiau celf (ydyn nhw wedi gorffen neu heb eu gorffen? Ar werth neu ddim ar werth? Mae'n anodd i deulu wneud y penderfyniadau hyn wedyn).
- Mae asedau anghyffyrddadwy yn cynnwys: Hawliau eiddo deallusol; Gwerthu gwrthrychau unigryw neu argraffiad cyfyngedig; Hawlfraint (yn ddilys tan 50 mlynedd ar ôl marwolaeth yr arlunydd); Hawliau ailwerthu; Hawliau dylunio / nodau masnach; Patentau (ee yn achos 'International Klein Blue' Yves Klein)
- Ystyriwch strwythuro rhoddion, eiddo ac asedau cyn marwolaeth, er mwyn osgoi trosglwyddo treth etifeddiant sylweddol. Fel arall, fe allech chi lunio polisi yswiriant bywyd i dalu am unrhyw dreth etifeddiant sy'n ddyledus.
Crynodeb - Cyngor i Etifeddion ac Ystadau:
- Sicrhewch gyfarwyddiadau manwl a diamwys gan yr artist tra byddant yn fyw.
- Sicrhewch gytundeb neu gonsensws gan y teulu, lle bo hynny'n bosibl. Nid yw bob amser o reidrwydd yn cyflawni unfrydedd llawn, ond mae'n bwysig sicrhau bod pawb yn cytuno i weithredu heb emosiwn, fel cyfranddalwyr.
- Penodi ysgutorion neu ymddiriedolwyr a ddewiswyd yn ofalus - nid teulu na ffrindiau, oherwydd efallai na fydd ganddynt y sgiliau i'w reoli.
- Ni ddylai ysgutor fod â pherthynas broffesiynol â'r ystâd. Dylid osgoi gwrthdaro buddiannau proffesiynol yn fwriadol o'r cychwyn cyntaf.
- Gall cynrychiolydd teulu eistedd ar y bwrdd.
- Gofynnwch am gyngor cyfreithiol proffesiynol - Mae angen dewis gweithwyr proffesiynol yn ofalus ac unwaith y byddwch chi'n proffesiynoli'r model, maen nhw'n atebol i'r teulu.
- Penodi arbenigwyr niwtral annibynnol ar sail ymgynghori.
- Mae gan sefydliadau amcanion elusennol a gellir eu datblygu mewn arddull a bennir gan arlunydd yn ei ewyllys. Sefydlir sylfeini gan weithredoedd ymddiriedaeth ac mae angen ymddiriedolwyr. Mae'r dewis o ysgutorion / ymddiriedolwyr yn hollbwysig, a gall cymwynaswyr hefyd fod yn un o'r ymddiriedolwyr. Mae sylfeini'n ddrytach i'w sefydlu a'u cynnal, gan fod costau cydymffurfio yn gysylltiedig. Fodd bynnag, mae treth yn craffu llai ar sylfeini - mae angen ffeilio cyfrifon fel asedau elusennol.
- Mae cwmni cyfyngedig yn gerbyd masnachu parhaus. Mae'n hawdd ei sefydlu, mae'r rheolau wedi'u sefydlu'n dda, a'r prif amcan yw elw. Os mai'r nod yw creu neu gynhyrchu rhifynnau ychwanegol neu gynhyrchu proffil uwch ar gyfer yr ystâd, yna mae'n aml yn well sefydlu cwmni cyfyngedig.
- Mae angen i chi ystyried faint o amser y bydd rhywun yn rheoli ystâd - a fydd am byth neu dymor penodol?
- Cynllunio strategaeth ymadael, fel rhoi ystâd i sefydliad (llyfrgell, archif, amgueddfa, prifysgol). Bydd rhoi eitemau i leoliad cyhoeddus yn sicrhau eu bod yn rhydd o dreth.
- Ni ddylai rheoli ystâd artistiaid gael ei yrru gan y gyfraith; yn hytrach, dylid defnyddio'r gyfraith fel offeryn i helpu i greu a rheoli etifeddiaeth yn effeithlon.
Credyd Image:
Henry Lydiate yng Nghynhadledd Ystadau Artistiaid, Academi Frenhinol Hiberian, 23 Tachwedd 2017.
