Kritiko | Aoife Shanahan "Oksigeno"

Galerio de Ora Fadeno; 3 marto - 20 aprilo 2022

[L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, unika fotogramo, seleni-tona arĝenta gelatena presaĵo; Krado n-ro 2, 2018, unika fotogramo, selenio-tona arĝenta gelatina presaĵo; kaj Grid #3, 2018, unika fotogramo, seleni-tona arĝenta gelateno presaĵo; foto de Simon Mills, bildo ĝentileco de la artisto kaj Golden Thread Gallery. [L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, unika fotogramo, seleni-tona arĝenta gelatena presaĵo; Krado n-ro 2, 2018, unika fotogramo, selenio-tona arĝenta gelatina presaĵo; kaj Grid #3, 2018, unika fotogramo, seleni-tona arĝenta gelateno presaĵo; foto de Simon Mills, bildo ĝentileco de la artisto kaj Golden Thread Gallery.

'Oksigeno' ĉe Golden Thread Gallery, Belfasto, estas ekspozicio de lastatempa laboro de Dublin-bazita artisto, Aoife Shanahan. Vicante la Project Space de la galerio, 14 monokromataj arĝentaj gelatenpresaĵoj estas organizitaj kiel paro, du grupoj de tri kaj pli granda sekvenco de ses. 

joyce, Krado #2Kaj Krado #3 (2018) de similaj dimensioj, ĉiuj prezentas krad-similajn ŝablonojn. Komence, ili ŝajnas lignokarbaj frotaĵoj - ne el naturaj objektoj, sed prefere el industriaj materialoj, tiaj estas iliaj duonregimentaj komponaĵoj de horizontalaj kaj vertikalaj elementoj. Ilia traktado memorigas la sojlan efikon en bildmanipulado-programaro, la malmola kontrasto de nigrablankaĵo sugestante levitajn surfacojn ĵetitajn en reliefon. Dum pli proksima inspektado, tamen, joyce, ekzemple, enhavas makulojn kaj tonojn, teksturojn, maldikajn liniojn kaj polvajn partiklojn - kiel pulvoro hakita en liniojn per razilo. 

Krado #2 estas signife pli densa - simila al tranĉita detalo de iu vasta nubskrapulo. Krado #3 estas malpli okupata kaj ŝajnas ekzisti post la kresĉendo de eventoj en Krado #2. Joyce ŝuldas ĝian titolon al la agnosko de Shanahan ke kiam ŝi "rigardas [s] ĉi tiun pecon sufiĉe longe, la silueto de James Joyce kun sia fifama melon-ĉapelo ĉiam rigardas reen." Mi ankaŭ spertas ĉi tiun pareidolion dum mi progresas tra la spektaklo, renkontante ondojn, vegetaĵaron, fungojn, micelion, rokformaciojn kaj galaksiojn, en kio en multaj kazoj, devas esti miksaĵo de planitaj kaj hazardaj procezoj. 

La ekspozicia titolo, 'OXYgen', estas referenco al 'OxyContin', la tre dependiga opioida medikamento uzata en doloro-traktado. Laŭleĝe havebla sur preskribo, ĝi ankaŭ estas ofte misuzita strata narkotaĵo, muelita en pulvoron tiam injektita aŭ snufita. Shanahan manipulas la medikamenton en pulvora formo - kaj seka kaj en suspendo, ĝi ŝajnus - por krei serion de fotogramoj, formon de fotil-malpli fotado iniciatita fare de Man Ray, Moholy-Nagy kaj aliaj. 

Dua triopo de verkoj estas kiel sekcoj de pejzaĝoj. Agado koncentriĝas ĉirkaŭ maldika, blanka horizontala faldmarko, kie la fotografia papero devis esti faldita por formi tendon, sur kiun la narkota pulvoro estis faligita aŭ gutita antaŭ esti eksponita - la seriotitolo, "Kaskado", eble indico al tiu procezo. . La efikoj kreitaj estas tre elvokivaj. En Faldita Papera Kaskado #17 (2019) kaj Faldita Papera Kaskado #13 (2019), la blanka linio duonvoje iĝas arbara grundo kun intensa eksplodo de agado ĵus super kaj sub "grundnivelo". Ĝi etendiĝas samtempe supren direkte al la kanopeo kaj profunda subtere. 

In Faldita Papera Kaskado #9 (2019) la vaporiĝintaj gutoj lasas pulvorajn spurojn, formante etajn blankajn filamentojn, kiel hifoj elirantaj en la inkecan nigrecon. Samtempe, mi memorigas pri noktaj aerfotoj, punktitaj de koncentriĝoj de elektra lumo en konstruitaj areoj. Tiu mikro al makroŝanĝo ankaŭ vidiĝas aliloke en la spektaklo, de la detala "Ondoj" serio ĝis la kirloj kaj galaksioformacioj de Kosma #1 kaj Kosma #2.

Verkoj de la "Mara Pejzaĝo" kaj "Ondoj" serioj estas aranĝitaj de malgranda ĝis granda ĝis malgranda denove. En Mara pejzaĝo numero 4 (2018), ondoj frakasas kontraŭ rokformacioj, trempante ilin en toretoj de ŝaŭmo kaj sendante ŝprucaĵon en la aeron. En Mara pejzaĝo numero 6 (2018) la ondoj kolizias kun sulkiĝinta pejzaĝo en sisma fluktuado, kiel du batalantaj fortoj en iu malproksima geologia epoko. Mi memoras pri la serio "Matrico de Movado" de Tracy Hill, en kiu la artisto manipulas datumojn de komerca geomatika teknologio por krei mergajn monokromatajn pejzaĝojn. En Ondoj #1 kaj Ondoj #2, fungosimilaj formoj koloniigas la tutan disponeblan spacon, kreante retojn de brankoj, fendetoj kaj kornicoj; ili ankaŭ similas ĉifitajn sabloformaciojn aŭ histon sub mikroskopo. Du pliaj "Maraj Pejzaĝoj" kompletigu ĉi tiun absorban sinsekvon, en kiu skalo kaj detalo pliiĝas kaj poste malkreskas – metaforo eble por la eŭfora rapido kaj neevitebla malleviĝo de la stimulilo. 

Laŭ la galerioteksto, la verkoj estas provo elstarigi kiel abstraktado povas esti utiligita kiel "efika maniero paroli [...] pri la temoj ĉirkaŭantaj dependecon" kaj "temoj ĉirkaŭ fotografia reprezentado". Shanahan, kiu havas diplomon pri apoteko, intense okupiĝis pri nekutima medio, kies historio estas plena de korupto kaj amasa toksomanio pro agresema merkatado de ĝiaj produktantoj Purdue Pharma, posedata de la miliardula familio Sackler. Ĉi tio ne estas la unua okazo, kie fotado kaj granda farmacio koliziis. Nan Goldin - mem resaniĝanta OxyContin-dependulo - per sia aktivula grupo PAIN (Prescription Addiction Intervention Now) alfrontis la Sackler-familion rekte aranĝante protestojn en la ĉefaj artaj institucioj kiuj profitis el ĝiaj homamaj donacoj. Tio instigis la Metropolitenan Muzeon en New York, Tate Britain kaj Tate Modern forigi plakedojn portantajn la nomon de la familio. Tamen, ĉi tiuj konsideroj flankenmetite, la verkoj de Shanahan atingas ekstreman kaj misteran belecon en sia propra rajto. 

Jonathan Brennan estas artisto bazita en Belfasto.