Kritiko | Emma Wolf-Haugh "Hejma Optimismo"

Projekta Arta Centro, 2 septembro - 30 oktobro 2021

Emma Wolf-Haugh, 'Domestic Optimism', instalaĵvido, Project Arts Centre; foto de Louis Haugh, ĝentileco de la artisto kaj Project Arts Centre. Emma Wolf-Haugh, 'Domestic Optimism', instalaĵvido, Project Arts Centre; foto de Louis Haugh, ĝentileco de la artisto kaj Project Arts Centre.

Emma Wolf-Haugh senŝeligas malfermu plurtavolan ekzamenon de modernismo tra la malhela prismo de mallonga renkonto inter la irlanda meblardezajnisto Eileen Gray kaj Le Corbusier, la famkonata svis-franca pioniro de modernisma arkitekturo. Wolf-Haugh, stranga virino kaj artisto pensas pri la vivo, laboro kaj lesba vivstilo de Gray en frua dudeka-jarcenta Parizo paralele kun ekzamenado de la rabema kaj malkongrua rolulo de Le Corbusier kaj lia tanĝanta heredaĵo kiu influis la 1960-aj jarojn socian loĝevoluon de alta. leviĝu Ballymun. Konsistante por filmetoj, pendantaj ekranoj, kartonaj eltranĉaĵoj, afiŝtabuloj, insignoj, glumozaikoj, zinoj kaj kusenoj poziciigitaj ĉirkaŭ la galerio, la ekspozicio sukcesas akordigi la grandegan volumenon de enhavo kaj materialo, galvanigita per la flanka instinkto de Wolf-Haugh por fari aĵojn, esceptajn. skribo, plenumebla kapablo, morta patohumuro kaj abunda patoso. 

Diversaj rakontoj disvolviĝas en malsamaj objekto/bildo/video/teksta manifestiĝoj, la centra estas la videopeco, Hejma Modernismo, Akto Unu: Modernismo - Lesba Amrakonto kiu konsistas el tri unuope titolitaj segmentoj, filmitaj en kio aspektas kiel aro por via tipa sabatnokta televida distro kun brilanta tinselkurteno kaj Soft Modula pendantaj ekranoj por plia efiko (farita en la reĝimo de la subskriba formo de Gray por dezajnaj internoj). Fronto kaj centro estas stara mikrofono, malantaŭ kiu la artisto ekaperas, komike portante armestilan denim tutkostumon, trupĉapelon kaj aviadorajn sunokulvitrojn starante, saltante, dancante, mimante, kaj "subskribante" kune kun la supervoĉa rakonto. . 

La vidbendoj estas redaktitaj por tranĉi tien kaj reen inter larĝaj kaj mezaj vidoj de Wolf-Haugh rezultanta ĉe la mikrofono kaj deproksimaj pafoj de tablo metita en la aron kun la fono videbla. La tablo estas loĝita per man-grandaj vertikalaj kartonaj eltranĉaĵoj, havante aron de maldekstrabordaj lesbaninoj de 1920-aj jaroj Parizo kaj erojn de la meblardezajnoj de Gray. Por momento, la intensa deproksima foto antaŭdiras viglan haltmoviĝan sekvencon, sed anstataŭe la artisto elektas mane atingi la kadron por movi la eltranĉaĵojn en rapida tempo por kongrui kun la rakonto. 

La unua segmento, Kampanja Prezidanto, skizas la privilegian fonon de Gray kiu permesis al ŝia meblaro konveni bonorde en la establitan imperiismon de ŝia tempo. La fotilo paŭzas en unu el la signaturseĝodezajnoj de Gray (eltranĉaĵo) dum la konfuzita voĉo de ina rakontanto didaktike instrukcias: "Prenu sidlokon kaj pridubu la ligon de ĉi tiu seĝo al imperiisma obsedo pri regado...". Sekvas vira rakontanto, parolanta kun neambigua aŭtoritato en brilpolurita brita akĉento: "Campaign Furniture, Educational Presentation, by the Lesbian Herstory Projects...". Iliaj voĉoj estas pliigitaj per elektronikaj voĉaj efikoj, komplimentitaj per agrabla elektronika, en la stilo de la Morgaŭa Mondo voĉa bando. La segmento evoluas en pulsan pecon de parolita poezio, uzante ripetantan paralelan strukturon, ritmon kaj intonacion al bonega efiko. La takto pliiĝas direkte al kresĉendo de resonado kiam la vira voĉo ripetas en finalo, "Modernismo kaj Koloniismo", denove kaj denove kaj denove.

En la dua segmento, E1027, Wolf-Haugh eksterordinare klarigas ilian seriozan aserton de la finfine neakordigita deziro de Le Corbusier esti lesbanino, teoriante ke ĝi kaŭzis lian intencan vandaligon de la "lesba domo de Gray". Wolf-Haugh subtenas ĉi tiun tezon indikante la hipokritecon inter ĉi tiu ago kaj liaj publikigitaj manifestoj pri "higieno" en arkitekturo. Malgraŭ esti histerie amuza kaj eble kalumnia, la skribo de la artisto estas streĉita kaj mezurita. Kritiko de Le Corbusier kaj lia "geniulo" estas farita en pato kaj malforte skandalita, laborista Dublina akĉento, akompanita per improvizita "subskribo" de ŝlosilvortoj en la manuskripto: "Lesbanino" - ekblovo de manoj svingantaj. enen al la malsupra torso; "Geniulo" - la dekstra mano al la kapo kiu lanĉas supren kun la fingroj etenditaj kiel artfajraĵo. Wolf-Haugh malrespekte citas "Corbu" rekte, parodiante lin per profunda mizera voĉo kun la sama Dublina akĉento: "wimmin lovin wimmin, dataĵoj, kio plaĉas al mi...".  

La tria segmento, Portretseĝo de Gertrude Stein, estas superreala kaj bizara priskribo de 1920a lesba salono en Parizo, kie la personaj vivoj de la gasto (nomitaj faktaj literaturaj kaj artfiguroj) estas maldiskrete historiigitaj fare de la rakontanto (en grava historiistovoĉo). Ili rakontas kiel ili ĉiuj, unu post la alia, implikiĝas en la gobelino de la menciita seĝo, igante ilin transformi en ununuran ŝvebantan implikitan makuleton. 

La evidenta spektaklokapablo kaj komika kapablo de Wolf-Haugh estas konservitaj en ŝako per la tragedio kiu subtenas la verkadon, spegulita per la ĉiutagaj kompensaj strategioj kiujn virinoj utiligas por triumfi en socio plena je mizoginismo. La superrega sento de esti serioza sed ne preni sin tro serioze rememoras al politika agado de la 1980-aj jaroj en arto, de la Gerilaj Knabinoj ĝis Keith Haring. Kun akraj konceptoj kaj morda humuro, Hejma Optimismo, Akto Unu, Modernismo - Lesba Amrakonto estas potenca kaj signifa aldono al la kanono de irlanda nuntempa arto kaj estis akirita fare de kaj la Artkonsilio de Irlando kaj la Irlanda Muzeo de Moderna Arto. 

Carissa Farrell estas verkistino kaj kuratoro kun sidejo en Dublino.