Notoj de Lockdown: Rigardado en Malrapida Movado

Mairéad McClean, Ne plu, 2013; video ankoraŭ ĝentile de la artisto

MAIRÉAD MCCLEAN RESPONDAS AL NIAJ DEMANDOJ PRI ŜIAJ AKTIVA DOJ DUM ŜALTO.

VI DEMANDIS: Kiel vi fartas dum ĉi tiu periodo de izolado?
Mi maltrankviliĝis pri tio, kiel mi perceptas tempon, kiel ĝi ŝajnas plivastiĝi kaj kuntiriĝi laŭ propra volo, malligita de la ĉenoj de kronologio. Kiom longe mi ĵus pasigis brosadon de miaj haroj hodiaŭ - minuto, horo, tago, jaro? Ĉu "blokado" ŝanĝis kiel mi travivas tempon, pro la neceso devi vivi pli multe en la nuntempo? Mi legis ie, ke la malklarigo de identaj tagoj kondukas nin krei malpli multajn novajn memorojn, kio estas kerna por nia temposento. Sed tiam, eble la memoroj, kiujn ni nun faras, profundiĝos en nia cerbo ol tiuj, kiam niaj vivoj estis "normalaj".

VI DEMANDIS: Kiel ŝanĝiĝis via ĉiutaga rutino kaj kiaj estas viaj pensoj nuntempe?
Komence de la jaro, mi komencis relegi La Poetiko de Spaco.1 Gaston Bachelard speciale emfazis la internan hejman spacon. Por li domo estis ŝirmejo, kiu kolektis kaj enhavis pasintajn, nunajn kaj estontajn pensojn, memorojn kaj dezirojn.

En aprilo, mi translokigis mian studion en mian apartamenton, ĉar ne estis ĉambro ĉe la unuo en la industria biendomo proksime al Bath, kie mi dividas laborejon kun mia edzo. Lia kompanio projektas kaj fabrikas poluajn maskojn por biciklantoj, sed kun la postulo de ĉiaj vizaĝaj maskoj pro COVID-19, nia laborspaco estis komisiita kiel superverŝado por la pli granda loĝistika centro situanta en la ĉirkaŭaĵoj de Londono. Mi krias "Ankaŭ la arto savas vivojn!" sed neniu ŝajnas aŭskulti nun.

VI DEMANDIS: Kiuj estis la ĉefaj efikoj de blokado sur via praktiko?
Kun ĉi tiu neatendita reveno al hejma kadro por mia studia laboro, kaj laŭ la spirito de Bachelard, mi pensas eĉ pli pri mia hejmo en Main Street, Beragh, Co. Tyrone, kaj precipe kreskanta tie fine de la 1970-aj jaroj kaj frua-80aj jaroj.  Ankaŭ tiutempe estis multe da streĉo en la ekstera mondo. Mi memoras la pozicion de la televidilo en la angulo de nia sidĉambro. Mi rigardas la ekranon dum bomboj eksplodas, rubaĵoj flugas tra la aero, fumo plenigas la stratojn. Mi aŭdas rakontojn pri pafoj, genuaj kaptaĵoj, kaperoj, bruligaj aparatoj en lokoj, kie 'ŝlosilposedantoj' estas revokitaj al siaj butikoj per elsenditaj telekstaj mesaĝoj. Mi povas memori ĉi tion, sed mi ne certas, ke ĝi eniris mian memoron kiel mi priskribas ĝin nun, aŭ per iuj aliaj rimedoj. Eble ĝi estis ne nur de televido; eble ĝi estis per libroj aŭ filmoj aŭ rerakontis al mi rakontojn, ĉio retrospektive. Mi ne plu certas. Pri kio mi certas estas la memoroj, kiujn mi havas, kie mia korpo pli ĉeestas, miaj pli "ĉiutagaj" spertoj, estas memorataj pli lucide. Mi ankoraŭ povas vidi mian adoleskan memon starantan ĉe la fenestro de mia dormoĉambro, rigardanta al alia domo, kiu staris ĉe la ĉirkaŭaĵo de nia vilaĝo. Knabo, kiun mi supozis, loĝis tie.

ATENDANTE

Denove estas dimanĉo,

Mi traserĉas la eksteron pri spuro de via figuro baldaŭ forironta al preĝejo,
ne mia.

Lumo malŝaltas

Kiom da tempo necesas por malfermi la enirpordon,
iru al la aŭto de via patro, eniru kaj forveturu?
Kiel longe?
kelkaj minutoj,
pintoj.

Mi rigardas malrapide,
Mi estas tie nun
kun vi, tiam,
tiu nigra makulo.

Vi ne plu estas ĉi tie aŭ tie

Mi imagas min
en ĉi tiu memora tempo,
ĉi tio konsistigis kaptempon,
kaj ĝi estas reala

Ĝi estas de tie
ke mi juĝas kiel pasis mia tempo de tiam.

Mairéad McClean, Ne plu, 2013; video ankoraŭ ĝentile de la artisto

Ĉu tempa kronologio estas vivkondiĉo, en kiu mi estas kaptita, ke ni ĉiuj estas kaptitaj? Kio maltrankviligas min estas la ideo, ke la tempo preterpasas min, aŭ mi preterpasas ĝin, aŭ mi preterpasas ĝin, dum ĝi daŭre ruliĝas. Ĉu mi povas percepti ĝin alimaniere? Ĉu mi povas ŝanĝi, kiel mi sentas pri la rapideco aŭ rapideco, kiun mi vivas? Mi pensas pri redaktado. Mi ne redaktas kronologie. Kutime mi trovas komencon meze aŭ proksime al la fino de tio, kion mi pafis. Mi tiam resaltas tien kaj reen, ŝanĝante kaj ŝanĝante rapidon aŭ direkton. Mi malligas bildon de ĝia sono kaj aldonas alian sonon anstataŭ ĝi. Tiu sono venas de malsama spaco, aŭ tre proksima aŭ pli malproksima.

En la unua 16mm filmo, kiun mi faris ĉe la Slade-Arta Lernejo en 19912, Mi registris mian voĉon dirante la vortojn: "Rigardi malantaŭen sed tamen antaŭeniri ... revenu malplenmane". Ĉi tiu estis la unua fojo, ke mi uzis mian propran voĉon en mia laboro kaj la memoro pri la procezo de fabrikado de tiu peco estas enigita en la verkon mem. Mi memoras, ke mi portis la registradon al industria stila konstruaĵo por poststriigi kaj sinkronigi la redaktitan sonon kun la fina filmpresaĵo. Mi memoras, kiel la viro / magiisto foriris en malsaman ĉambron kun du aferoj, surbendigis sonbendon kaj filmbobenon, kaj revenis kun nur unu, la filmo. Kiam mi fadenumis ĝin tra la projekciilo, mi rigardis kaj aŭskultis kiel plifortigita projekcio de senkorpa min ekvivis sur ekrano. Dum mi rulumas tien kaj reen en mia memoro ĝis tiu tempo, ĉirkaŭrigardante por pli da detaloj, mi demandas min, ĉu mi pensas pli profunde pri ĝi nun, ĉar mi havas malpli da distroj envenantaj de mia ekstera mondo. Eble tio okazas, kiam ni estas socie malproksimaj unu de la alia, ni ekloĝas niajn memajn mondojn.

VI DEMANDIS: Ĉu vi nuntempe faras laboron (aŭ elkovas planojn por estontaj projektoj)?
Mi revizitas pasintan laboron por trovi materialon, kiu kongruas kun mia nuna sperto. Ryszard Cieślak - la dancisto de mia filmeto, Ne plu (2013)3 - tiras mian ĉemizan voston. "Estas mi denove", li diras. Mi komencas rigardi lian movadon sur ekrano kaj frostigi lian korpon. Mi kaptas la momenton, kiam li dispelas memoron el sia mano, la duan, kiam li elprenas ĝin per siaj fingroj. Mi rebobenas kaj rapide antaŭen ĝis mi trovas la deziratan kadron. Mi kaptas ĝin kaj presas ĝin kaj la fantomo de alia memoro aperas. Mi tranĉas lian korpon per tondilo kaj venigas lin en alian spacon, nove konstruitan mondon. Mi prezentas al li objektojn kaj homojn ĉerpitajn el la instruaj libroj, kiujn mia patro kutimis instrui al siaj lernantoj legi. Jen priskribaj bildoj: seĝo, ĉapelo, kruĉo, neniu konfuzo. Mi nomas ĉi tiujn verkojn papere La Renkontiĝo de Mensoj. Mi ankaŭ konstatas, ke la signifo de verko farita en iu stadio de onia vivo povas ŝanĝiĝi kiam ĝi eniras alian. Nuntempe mi verkas materialon, kiu eble fariĝos filmo, kantoj aŭ poemoj. En septembro de la pasinta jaro, mi prezentis prezentan prelegon ĉe la Konferenco Literaturo en Ekzilo, en La Centro por Studoj pri Migrado en Co. Tyrone, kie mi kantis kaj muzikis. Mi volas fari pli da ĉi tio.

ŜTOPADO

“Mi ne estas enŝlosita!
Mi neniam estis enfermita,
Mi ne estas "enfermita"
Mi ne havis ŝlosan sperton!
Mia patro estis "enfermita"! Ĉu tio estas la sama afero? "

"Ĉu vere?"

"Jes, li estis, sed blokado ne samas kiel enfermita."

"Prave"

“Estas granda diferenco.
Paĉjo ne estis en sia propra domo,
Li estis en malliberejo.4
For de ni.
La pordoj estis ŝlositaj, sed ne de li. "

"Kiu ŝlosis ilin tiam?"

"Se mi memvole enŝlosos min en mia ĉambro, ĉu mi estas enŝlosita aŭ enŝlosita?"

Mairéad McClean estas artisto, kiu laboras tra diversaj amaskomunikiloj uzante materialon de diversa fonto.
maireadmcclean.com