Projekta Profilo | Luma Malpleno

MATT PACKER INTERVIDAS ROUZBEH RASHIDI, FONDISTON DE LA SPERIMENTA FILMA SOCIO.

"Luma Malpleno: Dudek Jaroj de Eksperimenta Filma Societo", instala vido, Projekta Arta Centro; foto de Rouzbeh Rashidi, ĝentileco de la artistoj kaj Projekta Arta Centro. "Luma Malpleno: Dudek Jaroj de Eksperimenta Filma Societo", instala vido, Projekta Arta Centro; foto de Rouzbeh Rashidi, ĝentileco de la artistoj kaj Projekta Arta Centro.

Matt Packer: La Eksperimenta Filma Societo (EFS) estis fondita en Teherano, kvar jarojn antaŭ via translokiĝo al Dublino. Kiomgrade ĉi tiuj malsamaj kuntekstoj ŝanĝis vian vizion pri EFS? 

Rouzbeh Rashidi: En 2000 mi fondis Experimental Film Society. Mi faris filmojn en Irano ĝis 2004 kaj poste mi translokiĝis al Irlando. Dum miaj filmaj aventuroj en Irano, mi organizus privatajn projekciojn de novaj verkoj (miaj filmoj kaj filmoj de aliaj) por amikoj kaj samuloj. Dum tiu tempo, mi rimarkis, ke vi ne povus atendi subtenon de filmfestivaloj aŭ registaraj agentejoj. Se vi volas travivi, vi devas krei la kulturon, de kiu vi volas esti parto, kaj mem konstrui ĝin de nulo. Nature, ĝi ne estas unupersona laboro, do eksperimenta filmkolektivo estis necesa por atingi ĉi tiun celon. Kiam mi venis al Dublino, mi daŭre filmis. Dum la tempo pasis, mi ekkontaktis kun samideanaj produktoroj en Irlando, kaj EFS ekkreskis denove. Kvankam internacia ento, oni devas konfesi, ke Mezoriento kaj Irlando formas la du difinitajn geografiajn polusojn de EFS. Alveninte en Irlandon, mi trovis min en simila situacio al tio, kion mi spertis en Irano: irlanda filmhistorio povas fanfaroni pri kelkaj rimarkindaj figuroj en eksperimenta filmo, sed neniam estis granda tradicio de alternativa kino. Nenio okazis al kiu mi povus rilati aŭ eniĝi kiel produktoro. Sekve krei la sekurecon kaj infrastrukturon de EFS estis la sola maniero por mi pluvivi, kiel avangarda artisto kaj enmigrinto samtempe.

MP: Unu el la aferoj, kiuj interesas min pri EFS, estas la rilato inter la "institucio" de EFS kaj ĝiaj konsistigaj produktoroj. Vi tre aktive verkis pri via laboro, memorganizajn projekciajn programojn kaj eldonis antologiojn de la katalogo de EFS. Ekzistas ampleksa, memnomita, institucia 'aparato', kiu ĉirkaŭas vian laboron kiel filmistoj, kiu ŝajnas esti pelata de pli ol nur la pragmatiko antaŭenigi kaj disdoni vian laboron?

RR: Mi ne estas verkisto; Mi estas nur filmisto kaj nenio alia. Sed mi verkas miajn ideojn por kuntekstigi kaj subteni mian laboron. Mi trovas tre konstrue krei ideologian literaturon pri tio, kion mi faras. Ni ĉiuj ĉe EFS okupiĝas pri la metio de filmproduktado kaj estas ĉefe filmistoj. Sed nin animas ankaŭ pasio por filmhistorio; niaj filmoj senĉese interagas, inkluzivas aŭ konsumas la historion de filmo rekte aŭ nerekte en krea kaj mistera amafero. Tial platformo por diskuti pri tio fariĝis necesa.

Post pli ol du jardekoj farante kaj projektante filmojn, mi ekkomprenis, ke mi bezonas klarigi min kritike por pluvivi kiel artisto. Kaj per "postvivi", mi celas daŭre fari kaj projekcii filmojn. EFS organike kreis subteran niĉon por si mem, sed la speco de laboro, kiun ĝi produktas, estas ankoraŭ delikata kaj aperanta, koncerne ĝian videblecon. Longe mi sentis, ke la verko devas paroli mem, sed mi vidis, ke sinceraj kaj, se necese, polemikaj diskutoj ĉirkaŭ ĝi nur havis pozitivajn rezultojn. Tial mi decidis sisteme skribi pri tio, kion mi faras en miaj filmoj, kion mi pensas pri kino ĝenerale kaj kiel mi sentas min pri la laboro de aliaj.

MP: Historie, oni multe diskutis pri difinoj de kino, filmo, filmeto, kiuj siavice enkanaliĝis tra la apartaj diskursoj pri filmo kaj bildarto respektive. Mi ne certas, ke mi volas ekzerci ĉi tiujn argumentojn ĉi tie, sed mi opinias interese, ke vi nuntempe prezentas la laboron de EFS ene de ekspozicia kunteksto de bildartoj ĉe Projekta Arta Centro. Ĝis kio vi interesiĝas pri ĉi tiuj malsamaj prezentaj kondiĉoj - la ekspozicio, la projekcio ktp - laŭ tio, kiel ili "prezentas" la verkon mem? 

RR: Por mi kiel produktoro, la plej grava afero estas refuti la fakton de multaj, ke la invento de kino nun estas plene formita kaj kompleta. Sekve, mi neniam kredis, ke kino nur ekzistas en tradiciaj projekcioj kaj prezentoj kiel en teatroj. Samtempe mi neniam akceptis, ke kinematografia materialo prezentita ene de ekspozicia kunteksto de bildartoj perfidas ilian kineman DNA. Mi ĉiam interesiĝas malkovri kaj ekscii, kiel kinematografia projekto povas enloĝi spacon. Ĉio dependas de kiel vi prezentas, armas, apudmetas kaj reĝisoras viajn projektojn. Ĉiu filmo, kiun mi iam faris, komenciĝis kiel ĝisfunde komplotita rakonto en sia praa stadio. Kiam ĝi estis redonita, filtrita kaj realigita per mi, ĝi perdis sian originan formon, kuntekston kaj eĉ celon. Kio restas estas neklarigita antikva artefakto en la formo de apero - eolito kun la libera volo sorĉi - riteca sperto por la publiko, projektita de la produktoro. Sekve, mi ĉiam serĉas tradician aŭ netradician spacon por prezenti ĉi tiujn verkojn, kondiĉe ke mi kompromitas al la ideo de "kino" mem. 

MP: Mi ŝatus turni vin al via filmverko, specife al via "Projekto Homo Sapiens" (2011-daŭranta), kiu estas ia vasta kompila "kadro" de pli mallongaj videopecoj. Ĝi estas giganta projekto, kaj laŭ sia amplekso kaj entrepreno. Mi interesiĝas pri la maniero, ke 'HSP' igas la homan korpon kun certa elasteco, kaj kiel ambivalenca subjekto de la lenso kaj ankaŭ pri la ago de spektado - engaĝiĝo, kiu povas ĉiam ĉiam senti partan kaj sensignivan kiam alfrontas la tuteca laboro. 

RR: Eble se mi donos iujn el la kialoj, ke mi decidis krei la 'Projekton Homo Sapiens', ĝi iel respondus al via demando. Mi komencis farante fundamentan kaj tamen simplan demandon: kio estas la nocio kaj ekzisto de kino en la 21a jarcento? Miaopinie formo estas la plej esenca kaj esenca parto de kino. Kiam vi elpensas unikan formon, tiam rakonto (kaj mi kredas ke ĉiu kinejo estas rakonta certagrade), dramo aŭ rakonto povas esti artikitaj kun ĝi. Tiam mi konsciis, ke mi bezonas sistemon, kiu havigas al mi la kapablon okupiĝi pri filmproduktado je teknika nivelo, kiel eksperimenti kun malsamaj fotiloj, lensoj, filtriloj kaj aparatoj. Mi ankaŭ volis forigi la nomon, identecon kaj eĉ celon de ĉiu transdono sen havi la premon meti ilin en la cirkuladon de ekzamenado kaj distribuado. Ĉi tiu tagordo eble korelaciis kun mia daŭra ekzisteca kompreno pri enmigrado. La filmoj, kiujn oni faras, estas nenio alia ol la neforgeseblaj ombroj kaj lumoj de la filmoj, kiujn oni vidis en la pasinteco. Ne ekzistas originala filmo, krom la plej unuaj de la mediumaj pioniroj. Tial mi decidis fari ĉiujn miajn eksperimentojn per la prismo de sciencfikcia kaj terura kino, ĉar ili estas la fundamento de mia edukado kiel cinefile kaj malkovro de la mediumo. 

Finfine mi volis krei projekton, pri kiu mi forgesus tuj surloke, eĉ dum mi kreos ĝin. Pro la amasa produktokvanto de la verko, mi ne memoras fari multon el ĝi. Kion ĉi tiu memorperdo ne englutis ŝajnas ekzisti en artefarita memoro, kvazaŭ enplantita en mian menson de iu alia sen mia scio. La tuta projekto ŝajnas tiel fremda kaj fora. Mi ĉiam revis pri sekreta subtera kinematografia vivo en mia laboro, kiel metafora sekreta toksomanio. Se miaj plenlongaj filmoj videblas kiel taglaboro por vivteni min, mi kreis 'Projekton Homo Sapiens' kiel privatan noktan vivon por nutri mian dependecon al filmproduktado. Ili havas nenian celon, kaj mi povus komforte vivi sen ili. La granda kvanto da partopagoj en ĉi tiu serio malebligas al spektantoj spekti ĉiujn, tamen mi ankoraŭ planas daŭre krei ilin. 

Matt Packer estas la Direktoro de Eva International.

eva.ie

Rouzbeh Rashidi estas irana-irlanda produktoro kaj fondinto de la Eksperimenta Filma Societo.

rouzbehrashidi.com

La ekspozicio, "Luma Malpleno: Dudek Jaroj de Eksperimenta Filma Societo", okazis en Projekta Arta Centro de la 13a de majo ĝis la 25a de junio. Samnoma libro ankaŭ estis lanĉita fine de 2020, mendebla ĉe la retejo EFS. 

projectartscentre.ie