نقد | شان اسکالی، "SQUARE"

گالری کرلین; 14 مه - 25 ژوئن 2022

شان اسکالی، "SQUARE"، نمای نصب. عکس توسط هنرمند و گالری Kerlin. شان اسکالی، "SQUARE"، نمای نصب. عکس توسط هنرمند و گالری Kerlin.

از کازیمیر مالویچ از نظر جوزف آلبرز، این مربع به دلیل انعطاف پذیری عینی آن، کمک به شکل‌دهی ایده‌های صرفاً نوری به نمادین، ارزشمند بوده است. در این نمایش از 100 اثر، که به صورت غیر زمان‌شناسی ارائه شده و بیش از پنج دهه از فعالیت‌های شان اسکالی را در بر می‌گیرد، «مربع» نیز یک مخرج مشترک مفید و مفید است. مکان ما در زمان برای اسکالی مهم است، او در مصاحبه اخیر خود می گوید: «سؤال این است که آیا شما به سختی در پارچه زمان خود پیچیده اید یا می توانید از آن خارج شوید و زمان سفر کنید، و من همیشه بسیار آگاه بودم که من می‌خواستم دومی را انجام دهم.»1 ممکن است زمان داور باشد، اما در شنای اینجا و اکنون، هیچ‌کس بهتر از خود اسکالی اقتدار شان اسکالی را تأیید نمی‌کند.

شگفت‌انگیزترین چیز اینجاست نارنجی توری پیچیده شده (1972 - بازسازی شده 2020)، یک شبکه آلومینیومی، محکم در نوارهای نمد رنگی پیچیده شده است. شبکه فلزی (در اصل از چوب ساخته شده بود) نرم شده و - لا کریستو و ژان کلود - به دلیل پنهان بودن بسیار قابل مشاهده هستند. پارچه با رنگ های مختلف یکنواختی ساختار را پیچیده می کند و گوشه نارنجی ناهمواری جای خود را به نواحی قرمز تیره، خاکستری و سیاه می دهد. کار واقعاً عجیب است. ترکیبی کنجکاو از احساس سرکوب شده و شکل واقعی، مانند یک اندام مصنوعی که در باندهای اضافی پوشانده شده است. 

همچنین یک نقاشی مرموز، اما متعارف تر، یک نقاشی بزرگ به امانت از IMMA نامیده می شود برنوس (1979). باندهای تاریک شراب و سیاه آن که به نام یک گال ترسناک نامگذاری شده است، شما را به تاریکی می کشاند. در سمت چپ آن، بوم تک رنگ بسیار کوچکتر، منگنه تر، نقاشی آبی کوچک شماره 3 (1977) به همان اندازه ریاضت دارد، با افقی های بسیار نازک و کمی موج دار که سطحی موجدار را ایجاد می کند که می خواهید به آن ضربه بزنید. 

کار اسکالی بین آثار تاریخی و صمیمی در نوسان است، دوگانگی زمانی که او به کاغذ روی می آورد آشکارتر است. فقدان جملات بزرگ در چاپ، پاستل و آبرنگ‌های او به آنها ظرافت می‌بخشد، کیفیتی که می‌تواند تحت تأثیر آرمان‌های بزرگ‌تر آثار قوی‌تر او در رسانه‌های دیگر قرار بگیرد. یک آبرنگ اخیر، روب دیپتیچ (2020) زیباست. به شکل کلی مستطیل، ترکیب شامل 24 مربع رنگ خاموش است که به خوبی در یک شبکه افقی قرار گرفته اند. یاد یک مجموعه آبرنگ افتادم، کیک های رنگی کنار هم در هماهنگی کاربردی و ناخواسته. من نمی دانم که آیا این کنایه از ساخت خود عمدی است یا خیر، اما نگاه به آن را به ویژه رضایت بخش می کند. در کنار آن، آبرنگ بزرگتر، مربع سیاه 1. 26. 20 (2020) در مقایسه صاف به نظر می رسد، پنج نوار رنگی متفاوت آن فاقد کشش کافی برای قفل شدن یا قفل شدن در محل توسط مرکز زیر، شکل عنوانی هستند.

چندین نقاشی روی پانل های آلومینیومی است. یک کوچولو، زمین رنگی مربع سیاه (2021) کاملاً تناسب دارد - به اندازه یک کتاب با فرمت بزرگ است - با نوارهای ژله ای رنگ که با یک درج مشکی نقطه گذاری شده است. اما به نوعی احساس می شود که کمی از بین رفته است، گویی که تکیه گاه فلزی در ژاکت رنگ آن ناراحت کننده است. ممکن است عجیب به نظر برسد، اما تنوع و نزدیکی آثار در گالری شما را بر آن می دارد تا به چنین جزئیاتی توجه کنید. پانل آلومینیومی که در برابر جو غیرقابل نفوذ است، مزیت پایداری را دارد، اما خود مختاری است که رنگ‌آمیزی ندارد، به نظر می‌رسد که پشتیبانی بیشتر از آن را تحمل می‌کند. دیوار صورتی آبی (2020)، به عنوان مثال - احساس راحتی بیشتر، مواد و حمایت متقابل تر. 

در یک سری بزرگ از پرینت‌های رنگدانه آرشیوی که بر روی آیفون هنرمند، "The 50" (2021) انجام شده است، ممکن است صفحه نمایش لمس شده باشد، اما نقاشی‌های چاپ شده از آن برخورد سطحی فاقد هرگونه حس واقعی هستند. در مقیاس منفجر شده‌اند، آنها به آرامی همگن می‌شوند، مانند آثار ارواح در جستجوی بدن.3 با احساس دست نخورده‌تر، جدیدترین اثر اینجا نیز خشن‌ترین کار است. دیوار پلنا (2021) ضخامت های مستطیلی لبه دار از رنگ پهن برس خورده را در ترکیبی از رنگ های متلاطم نگه می دارد. رنگ مایع چکه می کند و به نواحی همسایه می ریزد، حس آلودگی توسط صورت فلکی برآمدگی های کوچک و تکه های رنگ که مانند شناورها در بینایی شما پراکنده شده اند، افزایش می یابد. هر چقدر زمان بگذرد، این نقاشی - همراه با بسیاری از آثار دیگر اینجا - حس ورود را حفظ می کند، تجربه اغلب دشوار آمدن به جهان.

جان گراهام یک هنرمند مستقر در دوبلین است.

یادداشت:

1 به نقل از کلی گرویر، در خط: گفتگو با شان اسکالی (تیمز و هادسون، 2021).

2 نقاشی‌های بلینکی پالرمو روی آلومینیوم بهتر است. شاید به این دلیل که خود پنل ها محتاط تر هستند.

3 پرینت‌های موفق‌تر آیفون آندریا بوتنر با ترجمه لمس اولیه – و اتفاقی – صفحه‌نمایش به محیط فیزیکی‌تر حکاکی، از این مشکل جلوگیری می‌کنند.