1800-luvun puolivälissääskettäin muotoiltu termodynamiikan toinen pääsääntö heikensi pitkään vallinneen käsityksen maailmankaikkeuden ikuisuudesta ennustamalla sen eliniän päättyvän "lämpökuolemaan". Sanomalehdissä kirjoitettu tämä kosmisen tuhon ennustaja vangitsi kansan mielikuvituksen, samalla kun se esitteli "entropian" käsitteen epäjärjestyksen mittana eristetyssä järjestelmässä. Maksimientropiassa oleva maailmankaikkeus, jossa kaikki energiansa hajoaa työnteon seurauksena, saavuttaisi homogeenisen tilan.¹ Järjestystä ei voisi olla, koska mitään ei jää ymmärrettäväksi suhteessa mihinkään muuhun. Se olisi kylmä, pimeä, merkityksetön paikka.
Tämä toi uutta näkemystä tuttuihin skenaarioihin, mukaan lukien siihen, miksi asiat rappeutuvat, kodit muuttuvat epäsiistiksi, ihmiset vanhenevat ja kuolevat. Sata vuotta myöhemmin "entropian" yhdistäminen "meluun" ja "informaatioon" näytti kiertävän synkän ennusteen – kunnes tajuttiin, että sanomalehtien ja tiedon hävittämiseen vaadittava työ aiheuttaa häviämistä. yleensä, koska se ei katoa, kun sitä ei enää tarvita.
Sattumalta tämän myöhemmän entropian otoksen lukeminen osoittautui hyödylliseksi pohjusteeksi vieraillessa "Ajan rajaamisessa", joka tuo mieleen "hidasteista maisemista" ja jätekertymistä. Kantavia nimikkeitä, kuten Asia epäselvä, Kellyn teokset valaisevat eri tavoin ylituotannon vaikutuksia, pohtivat resurssien ja jätteiden käsittelyä ja tutkivat materiaalien muotoja niiden säilyessä vuosia, vuosikymmeniä, vuosituhansia. Pelastuspuusta, bitumista ja muista käytöstä poistetuista tuotteista valmistetut näyttelyt mobilisoivat gallerian eri osia nojaamisen, lepäämisen ja riippumisen koreografian avulla.
Taiteilijan vertailukohta on Split Hills Esker Westmeathin kreivikunnassa. Harjut ovat kapeita korkeuksia, jotka kiemurtelevat tasanteiden läpi, ja termi on johdettu irlannin kielestä eiscir, tarkoittaa harjannetta. Ne muodostuvat jäätiköiden sulamisvettä sisältävistä prosesseista, ja ne koostuvat kerroksista, joissa on hiekka- ja sorakertymiä. Huolimatta siitä, että ne ovat edistäneet ainutlaatuista biologista monimuotoisuutta villieläinkäytävinä ja alkuperäisen metsäalueen alueina, 170 vuoden aikana "toisen lain" keksimisestä niitä on "louhittu ja purettu laajasti" kiviaineksen toimittamiseksi rakennusteollisuudelle.²
Kellyn show heijastaa jälleenkäsittelylaitoksen toimintaa, joka nyt sijaitsee alueen käytöstä poistetussa louhoksessa. Tämä uudelleentarkoittaa aineksia, jotka muuten joutuisivat kaatopaikalle, ja taiteilijan rinnakkainen muodon ja toiminnan uudelleenkäsittely (muutosmahdollisuuksien tutkiminen ajan myötä) läpäisee näyttelyn.
Sen keskellä on lattiapohjainen A Väliaikainen iteraatio, vaihe 2 (2020-23) on rykelmä koivukerroksisia polyhedroneja, jotka on järjestetty ikään kuin luonnollisesti kerrostuneina. Viitaten harjuista löydettyihin kalsiittikiteisiin ne viittaavat näiden muinaisten maamuotojen jyrkillä sivuilla olevaan kesantoon, joka, kuten Kelly on huomauttanut, "rajaa tilaa jollekin kauniille tapahtua".³ Bitumipainettu kasvisto, joka erittyy "halkeamia" kiteiden välillä, vihjaa lepotilasta syntyvään uuteen elämään. Myös sisäänrakennettu, pieni silmukkavideo leviää hunajakennokuvioidulla kohokuvioidulla jätemateriaalilla ennen kuin se päättyy sarjaan, jossa mehiläinen laskeutuu scabiosa-kukan päälle. Tasapainottuu kimmoisasti kasvin kääntyessä tuulessa, ja sen mikroaktiivisuudesta tulee makron epävarmuuden symboli.
Lähistöllä on kuparietsaus ja akvatinta vuodelta 2022 jakaa näyttelyn nimen ja rajaavat aikaa monivaiheisen painatusprosessin kautta. Valkoiselle pinnalle ripustettu Kellyn hienoviivainen merkintä ja yksiväriset sävylaastarit osoittavat, että kaikkein entrooppisimmat jäännökset ja tutut memento mori - pölypussi. Ei ole sellaista asiaa kuin Poissa #2 (2023) on yksi kolmesta kerroksellisesta koostumuksesta, joka on valmistettu aineista, jotka on hylätty mutta jotka eivät ole kadonneet. Sen varjoisat tuhkat, jotka on esillä kellopurkissa, näyttävät orgaanisilta, mutta ne paljastuvat materiaaliluettelossa muovina. Kaksi muuta iteraatiota esittelevät lasinsirpaleen kukkamaisena kauneutena ja tiilen sirpaleen kuluneena sileänä kivinä.
"Melu" tuo ulkonäköprosessiin lasipurkkien vääristymät ja tahalliset tahrat bitumi-vanerikappaleessa Vaihtelee jatkuvasti (2023). Tässä tämä laatu sekä sen valmistuksessa käytetyn näytön säilynyt pistematriisi tuovat mieleen sanomalehtien lukukokemuksen, kun muste aina päätyy sormiin. Nämä yksityiskohdat yhdistyvät tuen rakeisuuteen ja antavat vivahteita ja mielenkiintoa sen tasaiselle pinnalle. Aikana, jolloin media on täynnä tarinoita planeetan tulevaisuudesta, Kellyn harkittu lähestymistapa kiireellisiin ongelmiin ei ole huutava. Sen sijaan hänen työssään aikamme ylilyöntejä asetetaan vastakkain kevennettyjen keinojen voimakkuuteen.
Susan Campbell on kuvataiteen kirjailija, taidehistorioitsija ja taiteilija.
susancampbellartwork.com
¹ Termiä "häviö" käytetään tässä kuvaamaan tilanteita, joissa energiaa menee peruuttamattomasti hukkaan. Sen sijaan, että se siirrettäisiin hyödyllisiin energiavarastoihin, se katoaa ympäristöön.
² Näyttelyteksti (rhagallery.ie)
³ Taiteilijan kommentti julkisessa verkkokeskustelussa tohtori Robert Meehanin kanssa 10. elokuuta 2022 osana hänen näyttelyään "A Temporary Iteration" SIRIUS:ssa.
