Galería Butler
10 de agosto - 29 de setembro de 2024
'Deep Time Dip' de Liane Lang na Butler Gallery de Kilkenny ve á artista presentar varios corpos de traballos anteriores, dándolle ao espectador unha impresión do impulso detrás da súa práctica. A obra de Lang sitúase entre a escultura e a fotografía, utilizando diversos medios para xogar coa subxectividade do espectador e coa obsesión da sociedade contemporánea pola imaxe. As esculturas de Lang contan a historia da súa "obxectividade", xa sexa industrial ou natural, e amplían as relacións co corpo.
A maior parte da galería está ocupada pola serie recente de Lang, Touch Stone. Amósanse numerosos obxectos atopados, cada un levando unha imaxe superposta á súa forma. A través destas esculturas, Lang xoga coa representación e a narración para referenciar a orixe, a identificación, a expresión e unha rede de asociacións (humanas), conxuradas por nocións do mimético.
Liane Lang, Joan en fragmentos, 2019, Scagliola, madeira e técnica mixta; fotografía de Ros Kavanagh, cortesía do artista e da Butler Gallery.
O foco de Lang na biografía dos obxectos destaca as narracións que os seres humanos lles dan aos obxectos, desde a utilidade ata a decoración, a funcionalidade ata o culto. Lang selecciona imaxes lixeiramente conectadas a cada obxecto, creando unha historia que envolve os humanos dalgún xeito, algo que fixo un círculo completo pola fusión de fotografía e obxectos de Lang. As imaxes mestúranse perfectamente en formas tridimensionais, polo que non sempre podemos determinar onde remata a fotografía e onde comeza o obxecto.
O antropólogo australiano, Michael Taussig, describiu unha vez o acto de ver un amencer como realmente tocar o amencer, porque o raio de luz viaxa ao teu ollo, estimulando as varas da retina. “O contacto e a copia fusionan para converterse en momentos virtualmente idénticos, diferentes do proceso de detección; ver algo ou escoitar algo é estar en contacto con ese algo".1
In Estrada Spitewinter (2024), un anaco de camiño asfaltado está impreso coa imaxe dun camiño asfaltado. Esta dualidade significa que o obxecto é ao mesmo tempo un anaco de camiño e unha representación do mesmo. Esta subversión intelixente recórdame a peza fundamental do artista conceptual Joseph Kosuth, Unha e tres cadeiras (1965), na que se exhibe unha cadeira de madeira xunto a unha fotografía da cadeira, e a definición do dicionario da palabra "cadeira".
Liane Lang, Burato de poste, 2024, mármore fósil; fotografía de Ros Kavanagh, cortesía do artista e da Butler Gallery.
Un tipo similar de fenomenoloxía é convocado por Cavando profundamente I (2024) - unha pa atopada que sostén a imaxe dun buraco na súa lámina. É este un burato que unha vez cavou a pa? Esta idea de que un obxecto pode mostrar momentos do seu pasado lévame a preguntarme que pasaría se levase abertamente imaxes de todos os buratos nos que me cavei anteriormente.
Aparece outro burato Eixo (2024), unha peza circular de aceiro atopado cun pozo que descende á negrura. Unha corda cae por encima e para abaixo no burato cunha man que chega para agarrala dende arriba. Este burato fai referencia á mina da que procedía o metal, sacado pola mesma man que posteriormente o forxou nunha peza circular de aceiro.
Crawlspace Can (2022) é unha lata de aerosol atopada: aplanada, oxidada e envellecida. Na súa superficie están impresos dous pés descalzos, que sobresaen dunha cova. Na Estrada (2024) sostén unha imaxe que converte de xeito experto unha pedra nunha gruta en miniatura. O sombreado escuro alude a unha cavidade, dentro da cal hai pernas humanas e unha man, repousada ou agochada. Esta imaxe proxecta unha tenrura sobre a pedra, case tomando a forma de icona relixiosa, ou monumento para abrigar.
Liane Lang, 'Deep Time Dip', vista da instalación, Butler Gallery; fotografía de Ros Kavanagh, cortesía do artista e da Butler Gallery.
Lang tamén mostra fotografías dun traballo máis antigo, Equívocos monumentais, ambientado no Memento Sculpture Park en Budapest, Hungría, un sitio que alberga estatuas da época soviética, derrubadas durante a transición do país á democracia. Estes restos tanxibles do pasado comunista de Hungría inclúen dioramas de pedra e grandes figuras de bronce de ditadores, soldados e traballadores. Lang fixo unha serie de interxeccións femininas que inclúen un modelo de goma de tamaño natural e partes do corpo, que están estratexicamente situadas para interactuar coas estatuas masculinas sólidas e severas. Ela subverte a celebración do tamaño e da forza nestes monumentos mostrándoos como brutais e ridículos.
Este cuestionamento enxeñoso e poético da ideoloxía política, representada por homes fortes e virís, segue tendo relevancia na actualidade. Aínda que "Deep Time Dip" chama a atención sobre o tema común da obxectivación e do corpo feminino, tamén é unha provocación sobre como unha artista feminina pode encarnar e subverter obxectos directamente.
Ella de Búrca é unha artista visual irlandesa e profesora asistente na NCAD.
elladeburca.com
1 Michael Taussig, Mímese e alteridade: unha historia particular dos sentidos (Nova York e Londres: Routledge, 1993) p21.
