O MAC, Belfast
8 de decembro de 2023 - 7 de abril de 2024
Comisariada por Belinda Quirke, a exposición individual de Niamh McCann 'alguén decide, falcón ou pomba' enche as tres galerías do MAC e inclúe escultura, mobles, fotografía e montaxe.
The Sunken Gallery presenta a mostra (e o seu narrador, Colin o can cego) no vídeo, titulado The Hairline Crack (Edición Belfast) (2023), facendo referencia ao poema homónimo de Ciaran Carson, mirando as incertezas e os absurdos lanzados por 'The Troubles'. O título da exposición está tomado dunha liña do poema: “Alguén decide, falcón ou pomba. Saltan emboscadas. Puño de veludo. Luva de ferro".
Paseando polo Museo Zoolóxico do Trinity College de Dublín, Colin narra a historia do hipopótamo pigmeo, traído de Serra Leoa ao zoolóxico de Dublín en 1873, que morreu pouco despois de chegar. Denuncia a crenza arrogante dos humanos de que somos centrais e superiores, como afirman os textos bíblicos e evolutivos, un principio ao que se adhire como xustificación da guerra e do xenocidio.
Mentres Colin navega pola escaleira dun bloque de pisos, relata a fracasada utopía corbusiana dos Divis Flats de Frank Robertson no oeste de Belfast, o panóptico benthamita que permitiu que tanto as forzas estatais como os paramilitares navegasen sen ser vistos.
Finalmente, Colin camiña pola dorsal montañosa que divide os condados de Fermanagh e Cavan, incluíndo o túmulo funerario da idade de bronce atopado alí e o lugar de enterramento próximo, aínda que aínda non atopado, de Columba McVeigh, "desaparecido" polos Provisionals en 1975. Contemplando de novo a nosa crenza na superioridade humana, conclúe que a existencia continuada das "cousas" as fai "máis vivas que calquera cousa" e que co paso do tempo "todos nos mesturamos na mesma sucidade".
Niamh McCann, 'alguén decide, falcón ou pomba', vista da instalación; fotografías de Simon Mills, imaxes cortesía do artista e The MAC.
O vídeo vai acompañado dunha escultura: un híbrido dantesco, con tres cabezas de hipopótamos pigmeos de pé sobre tres patas de gaivota, formando un estraño trébol monstruoso. Xunto ao can cego, o hipopótamo pigmeo e a gaivota aparecen ao longo do espectáculo, en varios papeis.
Contextualizada polo vídeo, a Tall Gallery é sen dúbida a parte máis importante da mostra. Dúas fotografías da película están impresas en latón reflectante, o seu angustioso título tomado da súa narrativa, Nomear é poder, mapear é poder, os límites son poder (2023). Unha mostra a Colin camiñando polo bosque fronteirizo e a outra, o cairn con árbores detrás. Mentres estamos ante este último, o noso reflexo sitúanos nos espazos entre as árbores, entrando e saíndo, como o hípico de Magritte. A sinatura en branco (1965). Preto, de pé sobre bloques de brisa pintados de branco, está Ambición (2022), o hipopótamo pigmeo e a gaivota, ambos pintados de negro, con detalles dourados. A gaivota ten no seu peteiro unha pepita de polo: unha apropiación de comida rápida descartada que provoca canibalismo.
Claddagh Ring Slash Stick (2022) ten o paxaro partido en dous, a súa cabeza empalada nun extremo dun nó de cana, o seu pé no outro extremo. A través do lazo do nó hai dúas liñas irregulares de neón: fronteiras en competencia, feitas por humanos, que dividen o corpo mutilado.
Niamh McCann, 'alguén decide, falcón ou pomba', vista da instalación; fotografías de Simon Mills, imaxes cortesía do artista e The MAC.
Un tambor lambeg, que representa o que McCann chama "identidade tribal competidora", senta no chan dun espazo contiguo, pacífico no seu silencio, pero con paus provistos para que os espectadores falconeiros golpeen, se así o desexan. Ademais do hipopótamo pigmeo e da gaivota, está decorado con motivos de pepitas de galiña, xunto con flores amarelas, orixinarias da terra natal do hipopótamo pigmeo. No mesmo espazo atópase Confetti (2022-3), referíndose a outro poema de Carson, Belfast Confetti, e a súa "liña guionada", pero aquí unha liña curva de ladrillos de casa menos mortíferos, chapados en prata e voando nun arco, como un acto repetido ou unha animación de fotograma de parada. De calquera xeito, estes significan un acto de desafío por parte dos impotentes ante as agresións do Estado.
A gaivota é un ladrón habitual, arrebata a comida dos dedos dos comensais ao aire libre, sen culpa nin vergoña. Este xuízo moral é, por suposto, unha proxección antropomórfica pola nosa parte. Neste mundo de debuxos animados, a gaivota é o poderoso explotador, mentres que os que teñen empatía, os hipopótamos pigmeos, conseguirán a súa paz e xustiza aprendendo a socavar e anular as doutrinas de épocas pasadas: “Nomear é poder, mapear é poder, os límites son poder." Non obstante, os papeis dos tres significados da criatura son complexos, e atopei as miñas lecturas do programa en continuo fluxo autocontraditorio. Tal é a natureza pracenteira/dolorosa do traballo que arroxa tales procedementos dialécticos de mirar.
Colin Darke é un artista afincado en Belfast.
