Galería de arte Crawford
8 de decembro de 2023 ao 5 de marzo de 2024
En bucle en Crawford O espazo de proxección da Art Gallery, como parte dunha serie de proxeccións en curso titulada 'The Power of Us', Venus Patel's Cunchas de ovos é unha curtametraxe feita como resposta a unha agresión transfóbica na que a golpearon con ovos. O ovo xa é un obxecto cargado de simbolismo. Como sinala o artista, os seus significados psicolóxicos e simbólicos inclúen o poder da reencarnación, o nacemento, a natureza e a esperanza, así como a capacidade de menospreciar ou humillar.
Como parte do seu proxecto que explora a súa experiencia como transfemme de cor, navegando por un mundo en gran parte heteronormativo, Patel aproveita estas múltiples facetas do ovo para procesar este incidente traumático en lugar de simplemente interiorizalo. O traballo resultante, aínda que nunca perde de vista a gravidade subxacente do asalto e as súas implicacións máis amplas, non é máis que alegremente desafiante. Patel crea un musical toscamente labrado que abraza a estética colorida do cine underground e a súa tradición liberadora de apoderarse, personalizar e, a miúdo, subverter os arquetipos e as convencións narrativas. A través da xustaposición dunha serie de figuras extravagantes de campamento e disfraces extravagantes, actuando contra os espazos opresivamente sombríos, principalmente públicos, que habitan, usa o humor e o absurdo para chamar a presión da outra sociedade dunha sociedade aínda desoladoramente conformista.
Cunchas de ovos xoga en 12 seccións, ou "actos", cada unha correspondente a un personaxe diferente interpretado por Patel. Cada unha destas figuras fai referencia aos arquetipos de Carl Jung e actúa cun ovo. Todos están, segundo Patel, "basados na miña propia comprensión persoal de min mesmo na forma en que reacciono e percibo o mundo que me rodea". A medida que se desenvolven os actos, trazan unha traxectoria emocional que vai dende a ferida interiorizada a través da ira, a liberación, a conexión, a destrución, a nada e o renacemento. Todas as seccións están subtituladas cunha tarxeta de título que leva o nome do personaxe retratado nelas, nomes que son todos inequívocamente masculinos en contraste cos personaxes arquetípicamente femininos representados. Estes inclúen unha princesa, unha bailarina, unha traballadora sexual, unha sedutora, unha ama de casa, unha noiva, un vampiro e unha galiña.
O primeiro personaxe, Claude, é un aristócrata do século XVIII, que vai soñador por un parque. Claude é ao mesmo tempo un modelo de inocencia de contos de fadas e quizais tamén unha figura que simboliza un obxectivo da revolución, unha condición que necesita ser derrubada. O soñador pode necesitar espertar. A primeira reacción despois do asalto é elevarse por riba da experiencia e escapar dela. Tom, un modelo de positividade con bigote, fai crecer o ovo coma unha planta que a transporta, a Jack e ao estilo Beanstalk, ás nubes. Pero ela volve á terra como unha intérprete de rúa ao estilo dos anos 1920, que baila nunha concurrida Grafton Street ata a indiferenza xeral e rompe o ovo sobre a súa cabeza. Desa expresión de invisibilidade frustrada xorde unha traballadora do sexo que baila nunha rúa residencial baleira e rompe o ovo nun preservativo. O seguinte personaxe é semellante, pero en lugar de exsudar unha profesionalidade xenial, rebenta de rabia e arroxa o seu ovo ás portas emblemáticas da cervexa Guinness. Estas impoñentes e austeras barreiras negras son obxectivos axeitados para a súa frustración, xa que representan tanto a Irlanda como diferentes modos de exclusión.
Como unha sedutora magníficamente extravagante, preséntaselle un ovo como ofrenda baixo The Spire na rúa O'Connell; pero na seguinte secuencia, o seu pretendente converteuse nun marido neglixente ao que ela asasina. Liberada desta relación, transcende a unha ninfa danzante pastoral e despois a unha noiva, que con pesar abandona á súa prometida na porta da igrexa, deixándoo sostendo o seu ovo. Ela é entón presa de forzas escuras que a converten nun vampiro que recupera o ovo no cemiterio. Afundindose na escuridade e no caos, finalmente volve emerxer como unha galiña danzante, o ovo agora símbolo do (re)nacemento.
Así como as actuacións sempre atractivas de Patel, o poder de Cunchas de ovos deriva en gran parte da súa rudeza formal e elocuente. Nun momento no que capturar imaxes en HD prístinas se fixo quizais demasiado fácil, as texturas visuais de baixa fidelidade Cunchas de ovos son un fermoso recordatorio do poético e subversivo que pode ser unha estética do bricolaxe ao apropiarse e alterar as convencións e arquetipos establecidos. Cando se aplica co matiz e a sofisticación de Cunchas de ovos, séntese convincentemente persoal dun xeito que non podería acadar unha estética pulida.
Maximilian Le Cain é un cineasta e crítico afincado na cidade de Cork.
maximilianlecain.com
