આમંત્રિત કલાકારો અને વિચારકોએ તેની 40 મી વર્ષગાંઠ પર ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીનો ઇતિહાસ ગણાવી.
ગેલેરીની ચાલીસમી વર્ષગાંઠ નિમિત્તે એક વર્ષ લાંબી કાર્યક્રમના ભાગ રૂપે, આ ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીમાં 17 મેના રોજ યોજાયેલી જાહેર વાતચીતનું આ એક ટૂંકું સંસ્કરણ છે. કoઇમ Macન મ Gક જિઓલા લéથની અધ્યક્ષતાવાળી પેનલ, વર્તમાન ડીએચજી ડિરેક્ટર જ્યોર્જિના જેક્સન દ્વારા રજૂ કરાયેલ, કલાકારોનો સમાવેશ કરે છે જેઓ અગાઉ ડીએચજીમાં મુખ્ય સોલો પ્રદર્શનો ધરાવે છે. દરેક કલાકારે ડીએચજીના સમકાલીન કલા સાથેના તેમના સંબંધો પર નોંધપાત્ર પ્રભાવ પર અસર કરવાની તક લીધી.
જ્યોર્જિના જેક્સન: ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરી આયર્લેન્ડમાં અને આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે ડબલિનમાં અતિ મહત્વની જગ્યા ધરાવે છે. જ્યારે એલિસ મહેર 1994 માં અહીં તેના પ્રથમ મહત્વપૂર્ણ સોલો એક્ઝિબિશન વિશે વાત કરી રહી હતી, જ્યારે આઇએમએમએ હજી તેની બાળપણમાં હતી, ત્યારે તેણે ડીએચજીને “આયર્લેન્ડનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ સ્થળ અને તમામ મહત્વાકાંક્ષી કલાકારો માટે એક પ્રક્ષેપણ પેડ તરીકે વર્ણવ્યું હતું. દરેક જણ ત્યાં ગયા, દરેકને ત્યાં બતાવવાની ઇચ્છા હતી - તે એક energyર્જા અને શક્તિશાળી સ્થળ હતું. ટ્ર galleryનિટીમાં અહીંના જિનેટિક્સના અધ્યાપક જ્યોર્જ ડ calledસન તરીકે ઓળખાતા આકૃતિના ચેપી ઉત્સાહ અને કુતુહલથી ગેલેરી બહાર આવી, જેણે કલાકારોનું મહત્વ, અને કલાના મહત્વ, વિદ્યાર્થીઓના જીવનની અંદર સ્વીકાર્યું, ટ્રિનિટી ક andલેજ અને તેથી આગળ. આ ડીએચજીના 40 વર્ષ અને આગામી ઘણા વર્ષોની ઉજવણી છે.
કoઇમíન મ Gક જિઓલા લéથ: ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરી સાથે મારો લાંબો સંબંધ છે, જેમાં બોર્ડના સભ્ય તરીકે 17 વર્ષ શામેલ છે; તેથી હું પ્રથમ, મેથુસેલાહ અને seanchaí, અને ગેલેરીની મારી યાદો વિશે થોડાક શબ્દો બોલો. હું 1980 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, યુસીડીના વિદ્યાર્થી તરીકે, ડગ્લાસ હાઇડથી અસ્પષ્ટપણે પરિચિત હતો. યાદશક્તિ હૂંફાળું છે, પરંતુ 1981 માં એડ કીનહોલ્ઝ શો 'ટેબલauક્સ'ની ખૂબ જ આબેહૂબ યાદ દ્વારા પctચ્યુક્ટેડ.1 શરૂઆતના વર્ષોની અન્ય યાદો - જોહ્ન પહેલાંના હચીન્સન વર્ષો, જો તમને ગમે તો - તેમાં પહેલો શો શામેલ હતો જેણે ખરેખર મારી શ્વાસ દૂર કરી, તેની મહત્વાકાંક્ષાના ધોરણે, એકદમ અદભૂત ફેશનમાં: એન્સેલમ કિફરની 'જેસન અને આર્ગોનાટ્સ' 1990 માં બતાવો, જ્યારે મેડબ રુએન સુકાનમાં હતા.2 મારા માટે વધુ રચનાત્મક, જેમ કે હું કળા વિશે લખવાનું શરૂ કરતો હતો, સ્થાનિક રીતે, પ્રથમ, તે પ્રદર્શનોની શ્રેણી હતી (જ્હોન હચિનસનના દસમાં સંક્રમણમાંતમે ડીએચજીના ડિરેક્ટર તરીકે) 1980 ના દાયકામાં આઇરિશ આર્ટને ચાર્ટ આપતા - ચાર કે પાંચ ગ્રુપ શો થીમ આધારિત ગોઠવ્યા. પરંતુ 90 ના દાયકાનો મારો સૌથી યાદગાર શો, જે કેટલીક રીતે જીવન પરિવર્તનશીલ હતો, તે માર્લેન ડુમસનો 'ક્લોરોસિસ' શો હતો 1994 માં3, જે હું ઘણા બધા કારણોસર ખૂબ જ આબેહૂબ રીતે યાદ કરું છું. પ્રથમ, મને કોઈ અપેક્ષાઓ નહોતી. હું પુરી રીતે ખાતરી નહોતો કરતો કે હું શું જાઉં છું, તે એક વ્યસ્ત દિવસ હતો, મને કોઈને મળવામાં મોડું થયું હતું. મને સ્પષ્ટપણે યાદ છે કે હું સીડીથી નીચે આવી રહ્યો છું, શ્વાસ બહાર નીકળ્યો, માફી માંગું છું, જે વ્યક્તિને મળવામાં મને મોડું થયું હતું, તેને શોધી રહ્યો છું, તેને માફ કરશો, અને પછી આસપાસ જોઉં છું. અને મારી પાછળ શીર્ષક ભાગ હતો, કાગળ પર વોટર કલર્સની વિશાળ બેંક - તે પછી અને હવે માર્લેન ડુમસના હસ્તાક્ષર માધ્યમ - અને અન્ય ઘણા કાર્યો, જેણે મને સંપૂર્ણપણે સ્તબ્ધ કરી દીધા. તે માર્લેનની કૃતિમાં લાંબી રુચિની શરૂઆત હતી, જેના વિશે મેં ઘણી વાર લખ્યું છે, અને મિત્રતાને હું મૂલ્યવાન છું.
હવે, historicalતિહાસિક પ્રગતિ અથવા ઘટનાક્રમની કેટલીક કલ્પના સૂચવવા માટે, હું કલાકારોને વર્ષોથી બતાવેલા ક્રમમાં વાત કરવા કહીશ.
વિલી ડોહર્ટી: હું ડીએચજીને યાદ કરવા માટે એટલી જૂની છું જ્યારે તે ઘણી ઓછી સંસ્થા હતી. હું બેલફાસ્ટમાં આર્ટનો વિદ્યાર્થી હતો અને મને લાગે છે કે આ નવી ગેલેરીની સંભાવના વિશે ઘણું ઉત્તેજના હતી જે ડબલિનમાં ખુલી હતી, કારણ કે આ આઇએમએમએ પહેલાના દિવસોમાં હતી. મને લાગે છે કે આર્ટ વર્લ્ડને સામાન્ય રીતે લાગ્યું કે ખરેખર એક સમર્પિત આર્ટ ગેલેરી માટે એક સ્થળ છે જે ગંભીર, વ્યાવસાયિક હતું અને તેના કેટલાક સંબંધો હતા, ફક્ત ડબલિન અને ટ્રિનિટી કોલેજ સાથે જ નહીં, પરંતુ બાકીના વિશ્વ સાથે પણ. તેથી, ડીએચજી અને ગેલેરીમાં જે મહત્વાકાંક્ષા અને અવકાશ છે તેના પ્રદર્શનોની આસપાસ હંમેશાં એક ઉત્તેજના હતી. મેં ખરેખર 1981 માં અહીં 'ધ આઇરિશ એક્ઝિબિશન Lફ લિવિંગ આર્ટ' તરીકે ઓળખાતા જૂથ પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો હતો, જે મને લાગે છે કે દર બે-બે વર્ષમાં બન્યું હશે.4 મેં 1981 ના ઉનાળામાં બેલફાસ્ટની આર્ટ સ્કૂલમાંથી સ્નાતક થયા અને મારા આશ્ચર્યની વાત એ છે કે, મેં ત્રણ કે ચાર પેનલ્સ પર બનાવેલું મોટું ફોટોગ્રાફિક કાર્ય સ્વીકાર્યું. તે એક યુવાન કલાકાર કે જેણે ફક્ત આર્ટ સ્કૂલ છોડી દીધી છે, અહીં પ્રદર્શન માટે એક ટુકડો પસંદ કરેલો કામ છે તે માટે તે એકદમ વસ્તુ હતી. દરેક યુવા કલાકારની જેમ, તમે અદ્રશ્ય સ્થિતિથી કાર્ય કરી રહ્યાં છો અને આશા છે કે તમારું કાર્ય ક્યાંક ક્યાંક મળે. મેં અહીં પહેલો સ solલો શો 1993 માં કર્યો હતો. મેં જે કામ કર્યું તે કેટલીક રીતે ગેલેરીના આર્કિટેક્ચર દ્વારા આકાર આપવામાં આવ્યું હતું. આ ગેલેરી વિશે મને હંમેશાં ગમતી એક બાબત એ છે કે તમે શેરીમાંથી દાખલ કરો છો અને પછી તમે બાલ્કનીમાંથી આ દૃશ્ય અવકાશમાં મેળવો છો. મને લાગે છે કે તે એકદમ અનોખો પરિપ્રેક્ષ્ય છે - તમે ઉપરના આ પ્રવેશ બિંદુથી જગ્યા શોધખોળ કરો છો. તે અર્થમાં, સ્થાન હંમેશા કલાકારો માટે વિવિધ પડકારોની શ્રેણી રજૂ કરે છે. ઘણા વર્ષોથી, સંબંધિત ડિરેક્ટર જે રીતે જગ્યા વિકસતાની સાથે વિકસિત જગ્યાને સમજી ગયા છે. જ્હોન હચિનસનને અહીં ક્યુરેટ કરેલા કેટલાક શોમાં ખરેખર આ આર્કિટેક્ચરની ગતિશીલતાની સ્પષ્ટ સમજણ દર્શાવવામાં આવી હતી અને અહીંના કાર્યોની સ્થાપના ઘણીવાર નિarશસ્ત્ર સરળ, પણ એક જ સમયે જટિલ હતી. તે હંમેશાં મારા માટે એક અગત્યનું અને ખૂબ જ ગતિશીલ સ્થળ રહ્યું છે, એક કલાકાર તરીકે અને મુલાકાતી તરીકે.
વિલી ડોહર્ટીએ 1993 માં અને ફરીથી 2008 માં ડીએચજીમાં એકલા પ્રદર્શનો કર્યા. તે ગેલેરીના વર્તમાન બોર્ડ સભ્ય છે.
ગેરાર્ડ બાયર્ન: કારણ કે હું ડબલિનનો છું, મને લાગે છે કે મારે જગ્યા સાથેનો ઘણો લાંબો ઇતિહાસ છે. મારા માટે, કંઈક કે જે એકંદરે ડીએચજી માટે ખરેખર કેન્દ્રિય છે, તે હંમેશા આયર્લેન્ડમાં પ્રથાઓને અન્ય જગ્યાએ કેન્દ્રિત પ્રથાઓ સાથે જોડતું રહ્યું છે - મને લાગે છે કે તે ખરેખર મહત્વપૂર્ણ હાવભાવ છે. દેખીતી રીતે, કીફર શો મહત્વપૂર્ણ હતો કારણ કે તે એક બ્લોકબસ્ટર હતો 5, પરંતુ મને અહીં બિલ વાયોલા શો યાદ છે અને તે ખરેખર, ખરેખર મહત્વપૂર્ણ હતો.6 વિઓલા એનસીએડીમાં મુલાકાતી કલાકાર તરીકે આવ્યા હતા. કારણ કે તે મીડિયા કળા હતી, તે સમયે તે ખૂબ જ નવી લાગ્યું. હું પણ 90 ના દાયકાના પ્રારંભમાં અહીં સિસિલી બ્રેનનના શોની ખૂબ જ સ્પષ્ટ રીતે યાદ કરું છું - કાઉન્ટી વિકલોથી ખૂબ જ મોટા ચારકોલ દોરવાનું.7 મને સેસિલિ બ્રેનન પર સન્ડે ટ્રિબ્યુનની એક સુવિધા યાદ છે. એક અખબારમાં લખાયેલા એક કલાકાર - તે સમયે આયર્લેન્ડમાં આ એક મોટી બાબત હતી. તે પ્રથમ વખત હતો જ્યારે હું ગેલેરીની જગ્યામાં કંઈક જોઉં છું અને એક વ્યક્તિ તરીકે ખરેખર તે કલાકાર કોણ છે તેનો થોડો અહેસાસ થયો હતો. હું કોઈક રીતે ડીએચજી પર શો ઇન્સ્ટોલ કરવામાં સામેલ થયો અને તે એક તેજસ્વી અનુભવ હતો. અમે સ્થાપિત કરેલ પ્રથમ શો જિમ્મી ડરહામ હતો, જે એક આકર્ષક શો હતો જે લંડનમાં આઇસીએ તરફથી આવ્યો હતો.8 તે માત્ર ખૂબ સુંદર હતું - ત્યારથી જ હું તેના કામને પ્રેમ કરું છું. બીજી એક ખૂબ જ ગમતી મેમરી તિબેટીયન બૌદ્ધ સાધુઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ 'કલાચક્ર રેતી મંડલા' હતી.9 2002 માં મારો પોતાનો શો એની ફ્લેચર દ્વારા ક્યુરેટ કરવામાં આવ્યો હતો. મેં શો માટે ખાસ કરીને ડોરોથી વkerકરનો ફોટોગ્રાફ બનાવ્યો, કેમ કે હું ડોરોથીને તેના પુત્ર કોર્બન દ્વારા જાણતો હતો. હું શામેલ નથી જાણતો કે મારો તર્કસંગત તેના માટે શું છે, સિવાય કે કોઈક રીતે તે આ સ્થાનના ઇતિહાસ સાથે વાત કરશે. મેં પણ એક કામ કર્યું, નવી જાતીય જીવનશૈલી. મેં તેને વિકલોના પ્રખ્યાત ગોલ્ડિંગ સમરહાઉસમાં ફિલ્માવ્યું, જે સ્કોટ-ટેલોન-વkerકર આર્કિટેક્ટના રોની ટેલોન દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ છે. 70 ના દાયકાના અંતમાં ડી.એચ.જી.ની રચના થઈ ત્યારે તે સમયે, બેસિલ ગોલ્ડિંગ અને ડોરોથી વkerકર આઇરિશ આર્ટમાં ચોક્કસ ક્ષણમાં સામેલ થયા હતા. મને કોઈક રીતે મારા શોમાં તે હાજર રહેવામાં રસ હતો.
ગેરાડ બાયર્ને 2002 માં ડીએચજીમાં 'હેરાલ્ડ અથવા પ્રેસ' એકલ પ્રદર્શન કર્યું હતું. સ્વેન એન્ડરસન અને બાયર્નનું 'એ વિઝિબિલીટી મેટ્રિક્સ' 2018 ના ઉનાળામાં રજૂ થયું હતું.
ઇસાબેલ નોલાન: ગેરાર્ડની જેમ, આ જગ્યા સાથે પણ મારા બહુવિધ સંબંધો છે. તે કદાચ ત્રીજા કે ચોથા વર્ષ સુધી (એનસીએડીમાં) નહોતું થયું કે હું અહીં નિયમિત આવવાનું શરૂ કરું છું. મને યાદ છે કે માર્લેન ડુમાસે એક ભાષણ આપ્યું હતું અને તે અસાધારણ ક્ષણ હતું. પરંતુ મને લાગે છે કે તે હજી પણ ઘણી દૂર લાગતી હતી, અને એક કલાકાર એવી અમૂર્ત વસ્તુ જેવો લાગતો હતો, કે હું ખરેખર તેની સાથે કનેક્ટ થયો નથી. એનસીએડીમાં, દરેક જણ આધુનિકતા વિશે વાત કરી રહ્યા હતા, કોલાજ બનાવતા હતા અને બ્રિટ આર્ટ તરફ જોતા હતા. તે સમયે આસપાસ ખૂબ વક્રોક્તિ હતી અને મને તે ખરેખર રસહીન લાગ્યું. કોઈપણ રીતે, હું એક દિવસ અહીં ચાલ્યો ગયો, હું અવકાશમાં એકમાત્ર વ્યક્તિ હતો અને ત્યાં આ સલ્ફરસ, મેનાસીંગનું પ્રદર્શન હતું, જે મને પેટ્રિક હોલ નામના આ આઇરિશ વ્યક્તિ દ્વારા ખૂબ મોટી પેઇન્ટિંગ્સ લાગતી હતી, અને હું ખખડાઇ ગયો હતો અને હું આ ખૂબ જ સરળ સમજ હતી કે તે મૃત્યુ વિશે વિચારવાનું બરાબર છે.10 મને યાદ છે કે બિલ વાયોલાનો 'ધ મેસેંજર' શો એ પહેલો શો હતો જેનો મને સંપૂર્ણપણે નફરત હતો. મેં વિચાર્યું કે મેં એક પ્રકારની વિવેચકતા પ્રાપ્ત કરી લીધી છે કારણ કે મારી પાસે શોને ધિક્કારવાની ક્ષમતા છે. મેં અહીં તકનીકી હોવા છતાં એક સમયગાળો પણ વિતાવ્યો. કલાકારો તેમનું કાર્ય સ્થાપિત કરતા જોતા હોય છે, એક ક્યુરેટર સાથે આવી વિશિષ્ટ જગ્યામાં કામ કરે છે અને જોહને આ બધા જુદા જુદા લોકો સાથે કેવી રીતે કામ કર્યું હતું તે જોવું અને આ જગ્યા સાથે તેઓ કેવી રીતે વર્ત્યા તે માત્ર અસાધારણ હતું. તે મીરોસ્લા બલ્કા જેવા કોઈની પાસેથી જશે11, જે માણસનો આ મોટો મોટો રીંછ અને એક પ્રકારનો માચો કોણ હતો, પરંતુ આ શો સાચો હતો તેની ખાતરી કરવા આસપાસ તેની માંગણીઓની ચોકસાઇ અને એક્સેસીંગ પ્રકૃતિ. અને પછી ત્યાં કુ જિઓંગ-એ હતી, જેનો આ શો હતો જે અતિ રહસ્યમય હતો, જેને 'ધ લેન્ડ Oફ' કહેવામાં આવે છે.12 હું તેના માટે કંઈક કરવાનું કહેવા માટે તેના માટે આખો દિવસ રાહ જોઉં છું અને તેને ખરેખર મારી જરૂર નથી. અને હું બીજા દિવસે સવારે આવીશ અને સેલોટેપનો રોલ એક પગ આગળ વધ્યો હોત. તમે જાઓ, વાહ, તે વધુ સારું છે. માઇક નેલ્સન… મારું મન ઉડાવી દીધું કારણ કે આ જગ્યા દિવાલોની આસપાસની છબીઓ અને સીડી નીચે એક સંપૂર્ણ ઇન્સ્ટોલેશન સાથે ખાલી ખાલી હતી.13 તેથી, તે તમામ લોકોની રેન્જ જોવા અને તેને નજીકમાં ઉભા થવું જોવાનું ખરેખર આશ્ચર્યજનક હતું. મને તાજેતરમાં કંઈક લખવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું જેના વિશે કલાકારોએ મને પ્રભાવિત કર્યા છે. તે તારણ આપે છે કે, એક તબક્કે અથવા બીજા સમયે, તેમાંના મોટાભાગના અહીં બતાવ્યા છે. મારા માટે, આ જગ્યા અને આર્કિટેક્ચર વિશે કંઈક છે જે, ઘણી બધી ગેલેરીઓથી વિપરીત, આ અતુલ્ય શારીરિકતા ધરાવે છે અને અહીં આવવા અને પોતાને અવકાશમાં આપવા વિશે કંઈક છે. તે એક ગેલેરી છે જેની સાથે તમે ખૂબ જ શારીરિક સંબંધ છો. અને ડીએચજીની વિશ્વસનીયતા વિશે કંઈક વિશેષ હતું કે તે કંઈક એવી તક આપે છે જે જટિલ અને પ્રકારની પડકારરૂપ અને રસપ્રદ હતી. હું જતા રહીશ નહીં.
ઇસાબેલ નોલાને 29 માં ડીએચજીમાં 'ધ પેરેડાઇઝ [2008]' રજૂ કર્યું હતું, જ્યારે તેનું એકલ પ્રદર્શન 'કingલિંગ ingન ગ્રેવીટી' 2017 માં રજૂ થયું હતું.
મેરૈદ ઓ'ઓચા: તે રમુજી છે કે તમે [નેલ્સનના] 'ટૂરિસ્ટ હોટલ' નો ઉલ્લેખ કર્યો છે. તે મારા માટે ખરેખર આબેહૂબ મેમરી છે, કારણ કે તેણે જગ્યાને ધરમૂળથી .ંધી કરી હતી. તમે અહીં આવ્યા અને ત્યાં એક 'બનાવટી શો' હતો. તમે પાછળ ગયા અને તમે અંધકારમાં લપસી ગયા. તેમાં ગંદી સ્લીપિંગ બેગ, ધૂપ સાથે મેચબોક્સ, સિક્કા, ડિઝની માસ્ક હતા. ફક્ત બરફ પાછા વળગી રહે તેવા પોર્ટેબલ ટીવી હતા. હું ખરેખર કોઈ પ્રદર્શનનો સામનો કરી શક્યો નથી જેણે હોશિયારીથી જગ્યા પર લીધી. તેમણે સંસ્કૃતિ, અવકાશ અને રાજકારણની આસપાસના પ્રશ્નોની ભુલભુલામણી ગોઠવી જેણે તમને આનંદ અને મૂંઝવણમાં મૂકી દીધી. ડેવિડ બાયર્ન્સ સંગીત કેવી રીતે કાર્ય કરે છે વિપરીત સર્જન વિશે વાત કરે છે અને લોકો લખે છે તેવા સંગીતકારોની આસપાસ લોકોની કેવી ધારણા છે અને ગીત સંપૂર્ણ રચનામાં આવે છે. તેમણે કહ્યું કે વાસ્તવિકતા તેમાંથી 180 ડિગ્રી છે. જ્યારે તે કામ કરે છે ત્યારે તે હંમેશા સ્થળનો વિચાર કરે છે. તેઓ સમજાવે છે કે કેવી રીતે આફ્રિકન સંગીત વિકસિત થયું છે અને બહારથી સાંભળવામાં આવે છે તેવું એકદમ ધ્યાન આપ્યું છે, જ્યારે કોરલ મ્યુઝિકની ખૂબ જ લાંબી કલમો છે અને ચર્ચોના આર્કિટેક્ચરને લીધે, નોંધો વિસ્તૃત થાય છે. મને લાગે છે કે તે શું કહે છે તે ખરેખર સમકાલીન કળા માટે ખૂબ સુસંગત છે. માઇક નેલ્સનનું કાર્ય વિપરીત રીતે બનાવટનો આ વિચાર હતો. હું તે વિશે વિચારી રહ્યો હતો, અને મુખ્ય ગેલેરીમાંના પ્રથમ શો માટે મેં નાના પેઇન્ટિંગ્સના વળાંક તરીકે, આ વિશાળ પેઇન્ટિંગ બનાવવાનું શરૂ કર્યું. અંતે મેં ખરેખર તેને શામેલ કર્યું ન હતું, પરંતુ તે વિપરીત બનાવવાના આ વિચાર સાથે પાછું જોડાયેલું છે. જ્યારે ગેલેરી 2 માં મારો અનુગામી શો હતો, ત્યારે મને નાની જગ્યામાં કોઈ વિંડો ન હોવા અંગે ખૂબ જ જાણ હતી. મેં ચાર પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણી બનાવી છે જ્યાં દરેક પેઇન્ટિંગનો પોતાનો પ્રકાશ સ્રોત હોય છે, તેથી તેઓ તેમના પોતાના પ્રકાશને બહાર કા .ે છે - એક ફ્લોરોસન્ટ લાઇટ, એક વીજળીની હાથબત્તી, એક પ્રકારનો ભ્રામક પ્રકાશ. તે જગ્યા, ગેલેરી 2, હંમેશાં રસપ્રદ રહેતી, કારણ કે તેની નૃવંશવિષયક વસ્તુઓ મુખ્ય જગ્યામાં સમકાલીન કળાને ખરેખર નબળી પડી હોય તેવું લાગે છે - તેની પાછળ હેતુ અને હેતુની સ્પષ્ટતા હોય તેવું લાગે છે. મને ખરેખર તે વિચિત્ર તાણ ગમ્યું.
મૈરૈદ ઓ'ઓચાએ અનુક્રમે 2011 અને 2014 માં ડીએચજીમાં જૂથ અને એકલા પ્રદર્શનોમાં બતાવ્યું છે.
સેમ કેઓગ: હું 2004 માં અહીં આવેલા કathyથિ વિલ્ક્સ શો વિશે ખૂબ જ ટૂંક વાર્તા કહેવા જાઉં છું.14 હું લગભગ 16 કે 17 વર્ષની હતી અને મારી માધ્યમિક શાળાના જૂથ સાથે આવ્યો. મારી કેટલીક કૃતિઓની યાદો એકસાથે ધુમ્મસવાળું છે. ત્યાં એક બાળક વાઇપ્સ બ boxક્સની ટોચ હતી, જે પીરોજ હતી, અને મારા મગજમાં, પેઇન્ટ અથવા છીમાં ગંધાયેલા કેટલાક શબ્દો હતા - કંઈક ભુરો. પરંતુ અસ્તિત્વમાં છે તે દસ્તાવેજોને જોતા, તેના પર કંઈપણ નહોતું. દિવાલ પર પેઇન્ટિંગ્સ હતી જે મને ખરેખર યાદ નથી, અને આ પ્રકારના મેટલ સ્ટેન્ડ્સ પર લાકડા અને ધાતુના ટુકડાઓથી બનેલા આ અર્ધ-અલંકારિક, ન્યૂનતમ શિલ્પો હતા. તેઓ બધા ફ્લોર પર હતા. તેમાંના કેટલાકને કદાચ સૂચન કરવામાં આવ્યું હતું. અને ફ્લોર પર એક બેલ્ટ સેન્ડર હતો, જે લાકડાના ચીજોને લાકડાંઈ નો વહેરમાં ફેરવવાની સાથે ધમકી આપી હતી. મને યાદ રહેલી મુખ્ય વસ્તુ એ મારા ક્લાસના મિત્રોની પ્રતિક્રિયા હતી. મારા વર્ગમાં લdsડ્સનો એક ટોળું હતું જે એકદમ આત્મવિશ્વાસ ધરાવતો હતો, અને હું નહોતો - હું એકદમ બેડોળ હતો. તેઓને ખરેખર આ વિચાર ન ગમ્યો કે તેઓએ આ સામગ્રી તરફ જોવું જોઈએ અને તેને કલા તરીકે ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ. તેમના પેરાનોઇયાથી મને એવું લાગ્યું કે ઓરડામાંની આ સામગ્રીનો ટોળું મારી બાજુમાં હતું. તે મને લાગે છે કે કદાચ રૂમમાં વસ્તુઓ ગોઠવવાના આ એન્ટરપ્રાઇઝમાં કંઈક છે, જે એક કલા છે. તે મારો પહેલો અનુભવ હતો કે કોઈક દ્વારા વિચિત્ર વિઝ્યુઅલ ભાષાને રંજ આપવામાં આવી રહ્યો હતો, જે તમે સામાન્ય રીતે કોઈની સાથે વાત કરો છો તેનાથી અલગ હતી. મને વિશ્વાસ છે કે તેણી વાતચીત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો જે વાતચીત કરવાનું લગભગ અશક્ય હતું. તે ખૂબ જ વિચિત્ર અને આકર્ષક વસ્તુ હતી જેની સાથે રજૂ કરવામાં આવી. આપણે નવી ભાષા કેવી રીતે બનાવી શકીએ?
સેમ કેઓગનું કામ જૂથ પ્રદર્શન, 'દુખા', માં વર્ષ 2014 માં ડી.એચ.જી. માં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે તેનો સોલો શો, 'ફોર ફોલ્ડ', 2015 માં ગેલેરીમાં રજૂ થયો હતો.
સીન લિંચ: હું અહીંની અતુલ્ય જગ્યા વિશે થોડુંક કાઉન્ટર-પોઇન્ટ બનાવવા માંગું છું. તે દિવસમાં ફક્ત સાત કલાક ખુલે છે. દિવસના ઘણા કલાકો, ગેલેરી બંધ છે. મને આશ્ચર્ય થાય છે કે તે તે દરમિયાન તે કેવી રીતે કરે છે? રાતના સમયે, જ્યારે ગેલેરી બંધ હોય છે, ત્યારે આપણે બધા જુદા જુદા સ્થળોએ હોઈએ છીએ. સારી ગેલેરી સ્થાનો તેમની શારીરિકતાને ઓળંગવાની ક્ષમતા ધરાવે છે. લોકોના માથામાં જુદા જુદા સમયે તેઓ પોતાને જુદા જુદા સ્થળોએ જુએ છે, સંભવત be ભાષણ કરવાનો પ્રયત્ન કરે છે, કેટલીક વાર વાતચીતમાં મૌખિક રીતે કહેવામાં આવે છે, અથવા કલાના વિવિધ સ્વરૂપોની સંભાવના સાથે તમારા માથામાં ફક્ત એક મોટી ખાલી જગ્યા તરીકે રહે છે. હેરી ક્લાર્ક પર નિકોલા ગોર્ડન-બોવેનું પ્રદર્શન અહીં જોવા માટે હું ખૂબ જ નાનો હતો, તેથી તેણે મને તે વિશે કહેવું પડ્યું.15 આ અસ્તિત્વમાં છે તે આ અશિષ્ટ વર્ગ - મને રુચિ છે કે આપણે વાતચીતમાં તેમને કેવી રીતે સમજવું શરૂ કરીએ, પ્રસ્તુતિ પહેલાં અને પછી, તેઓ સમુદાયોને કેવી રીતે એક સાથે જોડે છે, અને તેઓ આના જેવા સ્થળોને ખૂબ જ સંબંધિત કેન્દ્રો તરીકે કેવી રીતે રાખે છે. તમે જાણો છો, તમે બધા હવે ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીના ગ્રાઉન્ડને સ્પર્શ કરી રહ્યા છો, જે ટ્રિનિટીને સ્પર્શ કરી રહી છે, જે ડબલિનને સ્પર્શે છે, એટલાન્ટિકને સ્પર્શે છે, ચીનને સ્પર્શ કરે છે… કોઈક રીતે, આપણે જમીનની આ માંસમાંથી આપણી વાસ્તવિકતાઓ બનાવીએ છીએ. ગયા વર્ષે અહીં એક પ્રદર્શન રાખવું મારા માટે ખૂબ આનંદકારક સમય હતું. હું અને મારો પરિવાર વcનકુવરમાં રહેતા હતા અને અમે શોના સમયગાળા માટે પાછા ડબલિન ગયા. મને ગેલેરીમાં ઘણાં બધાં સમય પસાર કરવા મળ્યાં છે, અહીંનાં સ્ટાફ સાથે ફરવા જવું છું અને એક પ્રદર્શનમાં આવવા માટે ઘણી વાર દુર્લભ છે. રચેલ મIકન્ટીરે શોમાં કામ કરવા સાથે મારો આટલો આનંદકારક અને અદભૂત સમય હતો. માઇકલ હિલ બાળકોના બધા ડ્રોઇંગ્સ તરફ ધ્યાન દોર્યું જે તમે ગેલેરીની જગ્યામાં જોઈ શકો છો, બાળકો શાળાના પ્રવાસ પર કરેલા. તેઓ હજી પણ બધા અહીં છે, કોંક્રિટના જુદા જુદા ભાગોમાં છુપાયેલા નથી. કેટલીકવાર તમે એક શો કર્યો છે અને તમે બીજા દિવસે જ ગયા છો. મને અહીં સમુદાયની મહાન સમજણ મળી અને તે ખૂબ આનંદકારક સ્થળ છે.
સીન લિંચ દ્વારા રચિત 'એ વ Walkક થ્રૂ ટાઇમ' અને 'વ Whatટ ઇઝ Anન એપ્પરેટસ' 2017 માં ડીએચજીમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા.
ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીની સ્થાપના આર્ટસ કાઉન્સિલ અને ટ્રિનિટી કોલેજ ડબલિન દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને 1 માર્ચ 1978 ના રોજ ખોલવામાં આવી હતી.
નોંધો
1 એડ કિએનહોલ્ઝ, 'ટેબલauક્સ 1961-79', 1981.
2 એન્સેલમ કિફર, 'જેસન એન્ડ ધ આર્ગોનાટ્સ', 1990.
3 માર્લેન ડુમસ, 'ક્લોરોસિસ', 1994; 'હંગ્રી ભૂત' (ગ્રુપ શો), 1998.
4 'આઇરિશ એક્ઝિબિશન Lફ લિવિંગ આર્ટ', 1978, 1980, 1981, 1984.
5 એન્સેલમ કિફર, એકલ પ્રદર્શન, 1990.
6 બિલ વાયોલા, એકલા પ્રદર્શન, 1989.
7 સિસિલી બ્રેનન, એકલ પ્રદર્શન, 1991.
8 જિમ્મી ડરહામ, એકલા પ્રદર્શન, 1994.
9 તિબેટીયન બૌદ્ધ સાધુઓ, 'કલાચક્ર રેતી મંડલા', 1994.
10 પેટ્રિક હોલ, 'માઉન્ટેન', 1995.
11 મીરોસ્લાવા બલ્કા, 'ડિગ ડગ ડગ', 2002-03
12 કુ જિઓંગ-એ, 'ધ લેન્ડ Oફ ઓસ્સ', 2002.
13 માઇક નેલ્સન 'ટૂરિસ્ટ હોટલ', 1999.
14 કેથી વિલ્ક્સ, સોલો એક્ઝિબિશન, 2004.
15 હેરી ક્લાર્ક, 'રેટ્રોસ્પેક્ટિવ', 1979
છબી ક્રેડિટ્સ
તિબેટીયન બૌદ્ધ સાધુઓ, 'કલાચક્ર રેતી મંડલા', 1994; ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીની છબી સૌજન્ય.
એલિસ મહેર 'પરિચિત', 1994; ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીની છબી સૌજન્ય.
ગેરાર્ડ બાયર્ન 'હેરાલ્ડ અથવા પ્રેસ', 2002; ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીની છબી સૌજન્ય.
કેથી પ્રેન્ડરગastસ્ટ, એકલા પ્રદર્શન, 1996; ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીની છબી સૌજન્ય.
કેથી વિલ્ક્સ, સોલો એક્ઝિબિશન, 2004; ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીની છબી સૌજન્ય.
સેમ કીઓગ 'ફોર ફોલ્ડ', 2015; ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીની છબી સૌજન્ય.
