58 મી વેનિસ આર્ટ દ્વિભાજક પર જોન કાયદાની પ્રોફાઇલ્સ સાઉન્ડ આર્ટ.
58 મી વેનિસ આર્ટ બીએનનેલ 2019, લગભગ સમાન લિંગ સંતુલન પહોંચાડીને પાછલી આવૃત્તિઓની ટીકાને ટાળવામાં મહાન પ્રગતિ કરે છે, જ્યારે ફક્ત જીવંત કલાકારોનું લક્ષણ છે. આ નોંધપાત્ર હાવભાવ વધુ નાના કલાકારોની મજબૂત રજૂઆત દ્વારા, વધુ નબળા માધ્યમો અને આંતરશાખાકીય પ્રથાઓ પ્રગટ કરીને વધારવામાં આવે છે. ભૂતકાળના પુનરાવર્તનોથી વિચલિત થતાં, ક્યુરેટર રાલ્ફ રુગોફે બે મુખ્ય જગ્યાઓ પર બેવડા પ્રદર્શનો એકઠા કર્યા છે - એક અસરકારક પ્રસ્તુતિ વ્યૂહરચના જે બંને tradition artists કલાકારોને તેમની પ્રથાના ઘણા સેર પ્રગટ કરવાની મંજૂરી આપે છે, જ્યારે બે પરંપરાગત સ્વાયત્ત સ્થળો વચ્ચે વધુ યાદગાર સંવાદ બનાવે છે.
ઘણી પ્રેસ સમીક્ષાઓએ અગાઉ અન્યત્ર દર્શાવવામાં આવેલી ઘણી કૃતિઓના સમાવેશ પર શોક વ્યક્ત કર્યો છે; જોકે, મને આ સમસ્યારૂપ લાગ્યું નથી. અગાઉ અન્ય સંદર્ભોમાં જોવા મળેલા ઉત્કૃષ્ટ કાર્યોની ફરી મુલાકાત લેવી લાભદાયી હતી - જેમ કે ગયા વર્ષના લિવરપૂલ બિએનલેમાં દર્શાવવામાં આવેલા સુકી સીઓક્યોંગ કાંગના રહસ્યમય કાપડ શિલ્પો, અથવા શિલ્પા ગુપ્તાના ભૂતિયા ધ્વનિ સ્થાપન, જે મૂળરૂપે એડિનબર્ગ આર્ટ્સ ફેસ્ટિવલ દ્વારા કમિશન કરવામાં આવ્યું હતું. ધ સ્ટોર એક્સ ધ વિનાઇલ ફેક્ટરીના નોંધપાત્ર નવા ઑડિઓ-વિઝ્યુઅલ કમિશનનું પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું છે, જેમાં ડેટા વર્ઝ 1 (2019)નો સમાવેશ થાય છે, જે જાપાની ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીતકાર અને કલાકાર, ર્યોજી ઇકેડા દ્વારા સફેદ અવાજ પર આધારિત ઓછામાં ઓછા સાઉન્ડટ્રેક સાથે બહુ-સંવેદનાત્મક સ્થાપન છે, જેમણે સ્પેક્ટ્રા III પણ ઇન્સ્ટોલ કર્યું હતું - કુબ્રિક-શૈલીનો, ફ્લોરોસન્ટ લાઇટ કોરિડોર, જે સેન્ટ્રલ પેવેલિયનના પ્રવેશદ્વાર પર 'ડેટાનો બ્લીઝાર્ડ' રજૂ કરે છે. વધુમાં, હિટો સ્ટેરિલનું મહાકાવ્ય નવું મલ્ટી-સ્ક્રીન ઇન્સ્ટોલેશન, ધીસ ઈઝ ધ ફ્યુચર (2019), પ્રાચીન અને ભવિષ્યવાદી સંસ્કૃતિઓના સાયકાડેલિક પૌરાણિક કથાઓનું ખાણકામ કરે છે, જે વર્તમાન વૈશ્વિક ચિંતાઓ (જેમ કે નફરતભર્યું ભાષણ, કઠોરતાનો પ્રચાર અને સોશિયલ મીડિયા વ્યસન) ના જવાબો શોધે છે, અને નોંધે છે કે "ભવિષ્યમાં પ્રવેશ કરવો એ એક મોટો સ્વાસ્થ્ય ખતરો છે".
વર્તમાન ભૂ-રાજકીય અસ્થિરતાને વધુ પ્રતિભાવ આપતા, ઘણા કલાકારો સરહદો, જેલ અને અન્ય પ્રકારના ઘેરાબંધીનું અન્વેષણ કરતી સમયસર કૃતિઓ રજૂ કરે છે. સેન્ટ્રલ પેવેલિયનના અવ્યવસ્થિત ઉન્માદમાં પ્રવેશ કરતી વખતે દર્શકોને સામનો કરવો પડતો પ્રથમ અવરોધોમાંનો એક, રેઝર વાયરથી ઢંકાયેલો એક ખંડિત કોંક્રિટ દિવાલ છે. ટેરેસા માર્ગોલ્સ દ્વારા મુરો સિઉદાદ જુઆરેઝ (2010) શીર્ષકવાળી, આ દિવાલ અગાઉ યુએસએની સરહદે આવેલા મેક્સીકન શહેર સિઉદાદ જુઆરેઝમાં ડ્રગ યુદ્ધની પૃષ્ઠભૂમિ પૂરી પાડતી હતી. કદાચ દિવાલોની ભૌતિકતાનો ઉશ્કેરણી તરીકે ઉપયોગ કરીને, બાયનાલેમાં ધ્વનિ કલાનો અભૂતપૂર્વ સમૂહ શામેલ છે, જે વિશાળ પ્રદર્શન જગ્યાઓમાં પ્રવાહી રીતે ગુંજી ઉઠે છે તેવા ધ્વનિ વાતાવરણનું નિર્માણ કરે છે.
લેબનીઝ કલાકાર અને સંગીતકાર, તારેક અતુઈ - જેમનું ઇન્ટરેક્ટિવ સાઉન્ડ વર્ક, ધ ગ્રાઉન્ડ (2018), ગિઆર્ડિનીમાં સ્થાપિત છે, એ નોંધ્યું છે તેમ - 'ધ્વનિનું અમૂર્તકરણ' આપણને 'છબીના વજન'થી દૂર ખેંચી રહ્યું છે, આમ આપણને દૃષ્ટિથી સંતૃપ્ત દુનિયાથી મુક્ત કરી રહ્યું છે. જોન કેજ જેવા 1960 ના દાયકાના સંગીતકારોના વારસા પર ચિત્ર દોરતા, અતુઈ અવકાશી પ્રતિભાવશીલ અને સમયગાળાના ધ્વનિ પ્રદર્શન દ્વારા શ્રવણની કલ્પનાઓને વિસ્તૃત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. અતુઈના સ્પર્શેન્દ્રિય અને શ્રાવ્ય વાતાવરણમાં, હસ્તકલાવાળા સંગીતનાં સાધનો ચીનમાં નદી ડેલ્ટા કિનારે કલાકાર દ્વારા બનાવેલા ફિલ્ડ રેકોર્ડિંગ્સના આધારે સ્વાયત્ત રીતે અવાજ ઉત્પન્ન કરે છે. પ્રેક્ષકો, સંગીતકારો, વાદ્ય-નિર્માતાઓ અને અન્ય સુધારકો આવે છે અને જાય છે, છતાં પ્રદર્શન એક સહયોગી ઇન્ટરફેસ અને સક્રિય સંશોધન માટે સોનિક ફોરમ તરીકે ગતિ ધરાવે છે.
રાષ્ટ્રીય ભાગીદારીમાં, વધુ સફળ સોનિક કાર્યોમાં ગ્રીસના રાષ્ટ્રીય પેવેલિયન માટે પેનોસ ચારલામ્બોસની સ્થાપના શામેલ છે, જેમાં 20,000 પીવાના ચશ્માનો સમાવેશ થાય છે, જે ફ્લોર-આધારિત, પારદર્શક સ્ટેજ બનાવવા માટે રચાયેલ છે. મુલાકાતીઓ પ્લેટફોર્મની જેમ ચાલતા જતા, તેઓ ટિન્ટિનાબ્યુલેશનના સ્તરો ઉત્પન્ન કરે છે, જે સમગ્ર મંડપમાં વમળની જેમ પડઘે છે. મેજફોન્સ અને ટેક્સિડેર્મી ગરુડ જેવા શિલ્પ તત્વો, ચાર્લામ્બોસના અગાઉના અવાજ પ્રદર્શનના અવશેષો તરીકે કાર્ય કરે છે, જેને 'ઇક્ટેટિક અલ્ટ્રાસોનિક નૃત્ય' તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, જેનો હેતુ પ્લેઇફ્ઝ ઇતિહાસને ફરીથી કંપોઝ કરવાના હેતુથી છે, જેને હેજેમોનિક પાવર સ્ટ્રક્ચર્સ દ્વારા મૌન કરવામાં આવે છે. જાપાની પેવેલિયનમાં, મોટોયુકી સીતામિચી દ્વારા કાળા અને સફેદ વિડિઓ અંદાજો 'સુનામીના પથ્થરો' કાંઠે વટાવી દીધા છે, જ્યારે દિવાલ ગ્રંથોની શ્રેણી સુનામી સાથે જોડાયેલી લોકકથાઓ પર આધારિત માનવશાસ્ત્રની કલ્પનાઓ રજૂ કરે છે. આ તત્વોને સ્કોર દ્વારા એકીકૃત કરવામાં આવે છે, બર્ડસોંગની યાદ અપાવે છે, સોનિક ઇકોલોજીની કલ્પના કરવા માટે સ્વચાલિત રેકોર્ડર વાંસળી પર કરવામાં આવે છે જેમાં મનુષ્ય અને માનવીઓ એક સાથે રહી શકે છે.
શિલ્પા ગુપ્તાના યાંત્રિકીકૃત રહેણાંક દરવાજામાંથી સમયાંતરે ક્રેશ થતાં આખા ગિઆર્ડિનીમાં ધસારો થાય છે, જેનાથી સહાયક દિવાલ ક્ષીણ થઈ જાય છે અને તૂટી પડે છે. ગુપ્તા વારંવાર સરહદોના શારીરિક અને વૈચારિક કાર્ય તેમજ આ સાઇટ્સ પર પ્રવેશેલા દેખરેખની રચનાઓની શોધખોળ કરે છે. ગુપ્તાની બીજી ધ્વનિ સ્થાપન, આર્સેનાલમાં સ્થિત છે, જેમાં 100 હેંગિંગ માઇક્રોફોન છે. રેકોર્ડિંગ ડિવાઇસીસ તરીકે કામ કરવાને બદલે, તેઓ સ્પીકર્સ તરીકે કાર્ય કરે છે, વ્હિસ્પર, સ્થિર અને તાળીઓનો એક ઇમર્સિવ અને સ્તરવાળી સાઉન્ડસ્કેપ પ્રસારિત કરે છે. રાજકીય ગોઠવણી માટે જેલવાસ ભોગવી ચૂક્યા છે અથવા ચલાવવામાં આવ્યા છે તેવા 100 કવિઓને અવાજ આપતા, ભૂતિયા વખાણમાં વિવિધ ભાષાઓમાં વાંચન શામેલ છે, જ્યારે પાના પર લખેલા ખંડિત છંદોને મેટલ સ્પાઇક્સ દ્વારા હિંસક રીતે વીંધેલા છે. આ હળવા અવાજવાળો અવાજ એક મોહક અવાજ છે, જે દક્ષિણ આફ્રિકાના કલાકાર કેમંગ વા લહુલેરેની સ્થાપનાથી નીકળ્યો છે. આ આદિવાસી ગીત એક પુરૂષ દીક્ષા સમારોહનો ભાગ બનાવે છે, જે પરંપરાગત રીતે ખોસા લોકો દ્વારા કરવામાં આવે છે, જે વસાહતી અને રંગભેદની સરકારો દ્વારા દમન કરવામાં આવતા હતા. સ્પીકર્સ શાળાની ખુરશીની અંદર જડિત હોય છે, જ્યારે બર્ડહાઉસ, બચાવ શાળાના ડેસ્કમાંથી લાકડામાં બનેલા, દક્ષિણ આફ્રિકામાં વર્તમાન અભ્યાસક્રમની ચર્ચા, શાળાના અભ્યાસક્રમના વિઘટન અંગે.
ઓછા સફળ ધ્વનિ કાર્યોમાં ડેન મિશેલનું " પોસ્ટ હોક ફોર ધ ન્યુઝીલેન્ડ પેવેલિયન" શામેલ છે, જેમાં વેનિસની આસપાસ સ્થિત ટ્રી સેલ ટાવર્સ દ્વારા ગાયબ, લુપ્ત અથવા અદ્રશ્ય ઘટનાઓની યાદી ઇલેક્ટ્રોનિક રીતે નિરાશાજનક રીતે મફલ્ડ સ્વરમાં પ્રસારિત કરવામાં આવે છે. આ સૂચિ ખાલી પલાઝીના લાઇબ્રેરીમાં એકસાથે છાપવામાં આવે છે, જે આ ભયાનક સોનિક એન્કાઉન્ટરની ખાલી જગ્યાને પ્રકાશિત કરે છે. ગિઆર્ડિની અને આર્સેનલમાં સન યુઆન અને પેંગ યુના સમાન રીતે ત્રાસદાયક રોબોટિક આર્ટવર્કમાંથી ગ્રેટિંગ અવાજો નીકળે છે, જ્યારે બેલ્જિયમ પેવેલિયનમાં ભયાનક ઓટોમેટન્સ ફરી દેખાય છે - જે 1940 ના દાયકાના હેરિટેજ મ્યુઝિયમ તરીકે રચાયેલ છે અને જેલના કોષો દ્વારા ઘેરાયેલું છે - કારણ કે પરંપરાગત હાર્પ્સીકોર્ડ વગાડનારાઓ 'નિંદા પામેલાઓને શાંત કરવા' માટે સંગીત ઉત્પન્ન કરે છે.
'કેદના ધ્વનિ' ને સંબોધતા, લોરેન્સ અબુ હમદાનનું આકર્ષક વિડીયો ઇન્સ્ટોલેશન, વોલ્ડ, અનવોલ્ડ (2018) એક ઉત્કૃષ્ટ કાર્ય હતું જેણે મને બાયનાલે થીમેટિક વિશે મારા વિચારોને એકીકૃત કરવામાં મદદ કરી. પૂર્વ બર્લિનના ફંકહોસ સાઉન્ડ સ્ટુડિયોમાં સેટ - જ્યાંથી પૂર્વ જર્મન સ્ટેટ રેડિયો એક સમયે પ્રસારિત થતો હતો - આ ફિલ્મમાં અબુ હમદાનનું 'શ્રવણનું રાજકારણ' પરનું વ્યાખ્યાન-પ્રદર્શન દર્શાવવામાં આવ્યું છે. તે શીત યુદ્ધ અને રેગન-થેચર યુગને વર્તમાન વૈશ્વિક સરહદ કિલ્લેબંધીના પુરોગામી તરીકે વર્ણવે છે, તે પહેલાં એવા કાનૂની કેસોની રૂપરેખા આપે છે જેમાં પુરાવા દિવાલોમાંથી સંભળાતા અવાજનું સ્વરૂપ લે છે. તે કેદીઓના અનુભવો રજૂ કરે છે, જેઓ તેમના કાનને તેમના કોષોની દિવાલોને પાર કરવા માટે તાલીમ આપે છે. જેલ સંકુલ એક ઇકો ચેમ્બર તરીકે કાર્યરત હોવાથી, અન્ય રૂમમાં થઈ રહેલી પૂછપરછ અને ત્રાસના અવાજો ઝડપથી વધે છે, જે 'ત્રાસનું સ્થાપત્ય સ્વરૂપ' ઉત્પન્ન કરે છે.
સલોમી વોગેલિન દ્વારા તેમના પુસ્તક, ધ પોલિટિકલ પોસિબિલિટી ઓફ સાઉન્ડ: ફ્રેગમેન્ટ્સ ઓફ લિસનિંગ (બ્લૂમ્સબરી, 2018) માં વર્ણવ્યા મુજબ, "ધ્વનિની ભૂગોળમાં કોઈ નકશા નથી; તે કોઈ કાર્ટોગ્રાફી ઉત્પન્ન કરતું નથી. તે મુલાકાતો, ચૂક, ઘટના અને ઘટનાઓનો ભૂગોળ છે; લોકો અને વસ્તુઓ વચ્ચેના અદ્રશ્ય માર્ગો અને ગોઠવણીઓ". છિદ્રાળુ અને અભૌતિક, ધ્વનિમાં અનિવાર્યપણે નક્કર માળખાંમાં પ્રવેશવાની, પાર કરવાની અને તેને પડકારવાની ક્ષમતા છે. જો ધ્વનિ ભૌતિકવાદની ઉભરતી સંવેદનશીલતાઓ સામાજિક સીમાઓ વિના હોય, તો આ વર્ષે વેનિસમાં આટલી બધી વિસ્તૃત ધ્વનિ પ્રથાઓનું સંકલન અત્યંત સકારાત્મકતા અને આશા ઉત્પન્ન કરે છે. સુમેળભર્યા અને વિસંગત બંને પ્રકારના અવાજોની આ બહુવિધતા, વધુ જોડાયેલ વિશ્વની કલ્પના અને અમલ કરીને, અલગતા અથવા ઘેરાબંધીનો પ્રતિકાર કરવાની રીતો પ્રદાન કરે છે.
જોઆન લોસ ધ વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ્સ ન્યૂઝ શીટના ફીચર્સ એડિટર છે . 58મો ઇન્ટરનેશનલ વેનિસ બિએનલે 24 નવેમ્બર સુધી ચાલુ રહેશે.
ફિચર છબી
શિલ્પા ગુપ્તા, શીર્ષક વિનાનું, 2009, એમએસ મોબાઇલ ગેટ, ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ, 58 મી આંતરરાષ્ટ્રીય કલા પ્રદર્શન; ફ્રાન્સેસ્કો ગલ્લી દ્વારા ફોટોગ્રાફ, સૌજન્ય લા બિયેનેલે દી વેનેઝિયા.
