ક્રિસ્ટિના મલ્લન વિઝ્યુઅલ કાર્લો પર સ્ટીફન એમકેન્ના રીટ્રોસ્પેક્ટિવની ઝાંખી આપે છે.
1994 માં પેઇન્ટિંગની કલ્પના પર લખતાં, એડ્રિયન સેરલે ટિપ્પણી કરી હતી કે પેઇન્ટિંગ પ્રદર્શનો ઘણીવાર "પુનરુત્થાન" તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે. તે દલીલ કરે છે કે આપણે આ પ્રસંગોને આવી રીતે ધ્યાનમાં લેવાની જરૂર નથી - પેઇન્ટિંગ “દર્દી નથી, તે બીમારી કે મરી નથી, અથવા પુનર્જીવનની જરૂર છે. તે અસ્પષ્ટ નથી, અથવા છૂટથી, પુનર્જન્મ અથવા પુનર્જીવિત નથી. તેને કોઈ જીવંત કરવાની જરૂર નથી: પેઇન્ટિંગ એ પ્રાચીન સમયનો ધર્મ નથી. ”1 જો કંઇપણ આ નિવેદનની સાક્ષી આપી શકે છે, તો તે હાલનું પૂર્વદર્શનકારી પ્રદર્શન છે, 'એ પેઇન્ટર લાઇફ: 1958–2016 થી વર્ક્સ', અને વિઝ્યુઅલ કેર્લો ખાતેનું જૂથ પ્રદર્શન, 'લીજેસીઝ', જે જીવનને અને સ્થાયી પ્રભાવને ઉજવવા માંગે છે. આઇરિશ કલાકાર સ્ટીફન મેકેન્ના.
આ પ્રદર્શન માટે ઉત્પત્તિની શરૂઆત વર્ષ 2016 માં થઈ હતી, જ્યારે મેક્કેન્નાને આયર્લેન્ડની સૌથી મોટી ગેલેરી જગ્યા માટે પૂર્વવર્તી બનાવવા માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું. ક્યુરેટર અને ગેલેરી સંયોજક એમ્મા-લ્યુસી ઓ બ્રાયન સાથેના સ્ટુડિયો મુલાકાત દરમિયાન, મેકકેન્નાએ દાવો કર્યો હતો કે વિઝ્યુઅલ એ “પેઇન્ટિંગ માટે બનાવેલ” જગ્યા નથી.2 મોટે ભાગે આ 29-મીટર tallંચા ક્યુબની સત્તાને પડકારવાની ઇચ્છાથી ચાલે છે, મેકેન્નાએ 71 થી 1958 સુધીના 2016 પેઇન્ટિંગ્સ પસંદ કર્યા, જે અંતમાં અવિશ્વસનીય સલૂન-શૈલીની અટકી. આ કલાકાર પસંદ કરેલા 'એ પેઇંટર લાઇફ' માટે ખાસ કરીને કામ કરે છે, કાર્ય માટે તેણે બનાવેલા સ્કેલ આર્કિટેક્ચરલ મોડેલથી સતત કામ કરે છે. 2017 માં કલાકારના મૃત્યુ પછી, પ્રદર્શનને મેકકેન્ના પરિવાર અને કેર્લિન ગેલેરી (જે કલાકારની સંપત્તિનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે) ની સહાયથી પૂર્ણ કરવામાં આવ્યું હતું.
વિઝ્યુઅલ ખાતે મુખ્ય ગેલેરી જગ્યામાં પ્રવેશ્યા પછી, ગેલેરી જગ્યાના વિશાળ પાયે એક પ્રદર્શન કરશે, જેટલું ડિસ્પ્લે પરના કામના ડિજિંગ એરેના જેટલું. પેઇન્ટિંગ્સ દિવાલોને સ્કેલ કરે છે, પરંતુ શૈલી, વિષય અથવા ઘટનાક્રમ દ્વારા સમજદારીપૂર્વક જૂથ થયેલ છે. મેકેન્નાએ તેમના વધુ પરિચિત શાસ્ત્રીય યુરોપિયન અને પૌરાણિક કેનવાસ દ્વારા 1950 અને '60 ના દાયકામાં પ્રારંભિક ધાતુથી અમૂર્તતા અને અતિવાસ્તવવાદ તરફ કૂતરા અને નિષ્ઠાપૂર્વક કામ કર્યું. તેમના જીવન પ્રખ્યાત આંતરિકમાં સ્થિર જીવન ચિત્રો બેસે છે; મનોહર બગીચા ઇટાલિયન પ્રકાશમાં સ્નાન કરે છે. આર્કેડિયાની લગભગ સાક્ષાત્કાર દ્રષ્ટિમાં વૃક્ષો જડમૂળથી ભરેલા છે, જ્યારે ડબલિન બસો રિચાર્ડ સ્કેરી સિટીસ્કેપ્સથી પસાર થાય છે. નારિસિસસ તેના પૂલમાં એકદમ નજરથી જુએ છે, જ્યારે ચિમ્પાન્ઝીઝ મફત ફરે છે અને ફિયોન મCકુલની આઇરિશ વુલ્ફહાઉન્ડ, બ્રાન, ગ્રીન્સ. મરાટ અને ફ્રેન્ચ ક્રાંતિ, મૂળ onsગલાઓ અને ગુલ્સની સાથે આરામથી બેસે છે.
મેકકેન્નાએ તેમના ચિત્રોના સતત બાંધકામમાં કડકપણે વળગી હતી, પરંતુ તેના વિષયમાં હંમેશા બદલાતા પ્રવાહ અને લય હતા. મેઘધનુષ્યનો નાજુક અભ્યાસ, ક્રૂર સીસેકેમાં ભાગ લે છે, તે દર્શાવે છે કે કલાકાર જેને "સ્વયં-પરવાનગીની સખ્તાઇ" કહે છે. તેના નિર્માણમાં કોઈ સેન્સરશીપ નથી. વિષય બાબત તેની આઉટપુટની સ્થિરતા દ્વારા ગતિમાં મેળ ખાતી હોય છે. તેમ છતાં, તેણે પોતાના કામ "શૈક્ષણિક રીતે, તેઓ મહાન નથી," એમ જણાવ્યું હતું કે, પ્રખ્યાત, મૂર્ત વિશ્વનું નિર્માણ કરવા માટે પેઇન્ટિંગ મેટરના "અવિભાજ્ય પદાર્થ" ની તરફેણમાં તેમની પ્રથાએ 'આઇએમએસ' ની કલ્પના બાંધી હતી, જ્યાં પોમ્પીયન ખંડેર આવેલા છે. એપોઝિટ ડોનેગલ ટ્વીડ કર્યું; જ્યાં નદી બેરો "મનીબેગના પાણીના મેદાનમાં ડેરીમેઇડ્સ તરીકે રમતી મેરી-એન્ટોનેટ અને તેની મહિલાઓ" ને હોસ્ટ કરે છે.3
આ પૂર્વવર્તી કેન્દ્રના મુખ્ય મૂલ્યમાં કદાચ તે જ છે જે પેઇન્ટર તરીકે મેકેન્નાની કારકીર્દિમાં કેન્દ્રિય ભાડૂત રહ્યું. તે એક શો છે જે જીવનની પૂછપરછને રજૂ કરે છે, ઘણીવાર ટુકડાઓનું પુનરાવર્તન કરતી વખતે; કંઈક કે જે ફક્ત બીજી મુલાકાતે અથવા તેની સાથેની ગેલેરી માર્ગદર્શિકાને આપવામાં આવતા ખૂબ જ વિશેષ ધ્યાનથી સ્પષ્ટ થાય છે. એક શ્રેણી (નાઇટ ફેસ્ટિવલ, પાણી સાથે આગ પર ભીડ અને આગ સાથે સરઘસ) બોનફાયર્સની આજુબાજુ અને સાંજે કteર્જેટમાં સળગતા મશાલો સાથે જૂથબદ્ધ આકૃતિઓનું નિરૂપણ કરો. તેઓ પ્રકાશ, પ્રતિબિંબ, અગ્નિ અને જ્યોતનો તીવ્ર અભ્યાસ પણ કરે છે, પેઇન્ટ કરેલી બાબતમાં પુનરાવર્તન કરે છે જે આર્ટિસ્ટની તપાસ માટે નિર્ણાયક છે: "હું માનવ પરિસ્થિતિના કેટલાક મૂળભૂત, અથવા માનવ પ્રવૃત્તિ, સ્થાનિક અવસ્થામાં ચિંતિત હતો, જે અનિવાર્યપણે હતા. પાત્ર માં લેન્ડસ્કેપ. " સ્ટાઈલિસ્ટિકલી રીતે, તેઓ એક સાથે અથવા મોટાભાગના, અઠવાડિયા સિવાય દોરવામાં આવે છે. વધુ સાવચેતીભર્યું વિશ્લેષણ દર્શાવે છે કે આ કામો ત્રીસ વર્ષનો સમયગાળો કૌંસ છે. બીજી સરળ ત્રણેય શરૂઆતમાં જુદી જુદી નાના નાના ટોળાંના જૂથમાં જુએ છે, જેમાં કેઝ્યુઅલ, અનફ્રેમ્ડ અભ્યાસ છે (સેન્ટ જોન્સ પોઇન્ટ) તેની પોતાની ઉત્ક્રાંતિની નીચે ટસ્કન ટાઉન સ્ક્વેરમાં સુંદર રીતે મૂકવામાં આવે છે (બર્ડ ફ્લોક્સ સાથે પીટીગલિઆનો). આ વાદળી (તીવ્ર વાદળી) સામે ફડકતા એવિઅન સિલુએટને માળા લગાવે છે.પક્ષીઓ અને વૃક્ષો). આ નાનું ટ્રિનિટી મેક્કેન્નાના આદેશને દર્શાવે છે કે પેઇન્ટિંગ એ "જીવનની હસ્તકલા" છે. ઝડપી અભ્યાસ અને જટિલ ઇટાલિયન ટાઉનસ્કેપ વચ્ચે, આ નાના કેનવાસ સદીના એક ક્વાર્ટરમાં ફેલાયેલા છે.
ગ્રુપ શોમાં એક ઉત્કૃષ્ટ કૃતજ્ isતા છે, જેનું નામ 'લીગસીઝ' છે, જે 'એ પેઇન્ટર લાઇફ' સાથે આવે છે. લિન્ક ગેલેરીમાં રાખેલ, આ પ્રદર્શનમાં છ સમકાલીન કલાકારો કામ કરે છે: એડમ બોહાન્ના, આઈથન જોર્ડન, સ્ટીફન લોફમેન, વિલિયમ મKકownવન (1968–2011), ઇસાબેલ નોલાન અને મેરૈડ ઓ'ઓચા, જેમની પદ્ધતિઓ સીધી સ્ટીફન મેકેન્નાની તકનીક દ્વારા પ્રભાવિત હતી, સલાહ અને મિત્રતા. આ કલાકારોને ફક્ત મેકકેન્નાની પ્રેક્ટિકલ સંસાધનો અને સલાહથી જ ફાયદો થયો (આકાશને રંગવા માટેની વાનગીઓ; “જો કોઈ ચીજ પેઇન્ટિંગ કરવા માટે અટકી ગઈ હોય તો, કોઈ ઝાડ રંગવા માટે”) પણ પેઇન્ટિંગમાં પેઇન્ટિંગ કરનારા અને માનતા એવા કલાકારની અણગમતી ટેરસીમાંથી. તે પ્રદર્શનના પ્રારંભમાં વાતચીતમાં કહેવામાં આવ્યું હતું કે તેના પોતાના બાંધકામોની સ્થિરતા ફક્ત તેની વ્યક્તિગત બનાવટની સ્થિરતા દ્વારા મેળ ખાતી હતી - કે તે તેના કામથી ખૂબ જ શાંતિપૂર્ણ વ્યક્તિ છે.
1997 માં આઇએમએમએ ખાતે 'ધ પર્સ્યુટ Painફ પેઈન્ટીંગ' ના અંતિમ ક્યુરેશન સાથે, તેમના આ વારસોમાં આ આત્મવિશ્વાસ સ્પષ્ટ છે, તેમના કાર્યને અનુલક્ષીને સર્વત્ર - જો ધ્યાનપૂર્વક રાખવામાં આવેલા સ્ટુડિયો કલાકોની અંદર નહીં હોય, તો પછી યુરોપિયન બંદરની હોટલની ખુલ્લી વિંડો પર નિશ્ચિત. પૌરાણિક કથાઓ અને વિરોધાભાસના સંદર્ભો - રમૂજી, તેમાં કોઈ એક વિરોધાભાસની પેઇન્ટિંગ બનાવી શકે છે - તે બધા તે પાત્ર બનાવે છે જેના પર તેનું કામ અટકે છે. સ્ટેડન લોગમેનના ચોક્કસ વૃક્ષો, Adamડમ બોહાનાના ભવ્ય લાકડી સાથે છોકરો અને ઇસાબેલ નોલાનની કેનવાસ ગધેડો, પોમ્પેઈ, તેના ગોલ્ડફિશના પૂલ તરફ નજર રાખીને, જે ગેલેરીના મેદાનમાં એક બગલા ખાવાની શોખીન છે.
ક્રિસ્ટીના મુલ્લાન ગેલવે સ્થિત એક લેખક અને સંશોધનકાર છે.
'એ પેઇન્ટર્સ લાઇફ: સ્ટીફન મેકેન્ના (1939–2017)' (1958–2016) માંથી કામ કરે છે '' અને 'લેજીસીઝ' વિઝ્યુઅલ કેરોલોમાં 19 મે સુધી ચાલુ રહે છે.
વિઝ્યુઅલકાર્લો.ઇ.
નોંધો:
1 એડ્રિયન સેરલે અને લિન્ડા શોફિલ્ડ, અનબાઉન્ડ: પેઈન્ટીંગમાં શક્યતાઓ; હેવર્ડ ગેલેરી, લંડન, 3 માર્ચથી 30 મે 1994 (લંડન: સાઉથ બેંક સેન્ટર, 1994).
2 આ અભિવ્યક્તિ એમ્મા-લ્યુસી ઓ બ્રાયન દ્વારા 9 ફેબ્રુઆરીના રોજ વિઝ્યુઅલમાં મેક્કેન્ના પરની વાતચીત દરમિયાન બોલાવવામાં આવી હતી. જ્યારે તે પ્રદર્શનની યોજના બનાવી રહ્યા હતા ત્યારે તેણીએ તેના સ્ટુડિયોમાં કલાકારની મુલાકાત લીધી હતી.
3 ટી.એફ. ઓ સુલિવાન, ગુડલી બેરો: આઇરિશ નદી પરનું એક વોયેજ (લિલિપટ પ્રેસ, 2002), સ્ટીફન મેકેન્નામાં નોંધાયેલા, બેરો બુક (કાર્લો લોકલ ઓથોરિટીઝ: કેરોલો, 2004)
લક્ષણ છબી:
'એ પેઇન્ટર્સ લાઇફ: સ્ટીફન મેકેન્ના (1939–2017)', ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ, વિઝ્યુઅલ કાર્લો, 2019; રોઝ કવાનાગ દ્વારા ફોટોગ્રાફ, ક copyrightપિરાઇટ અને વિઝ્યુઅલ કેર્લોના સૌજન્યથી.
