સીન લિંચ, એલસીજીએ, 21 જાન્યુઆરી -24 માર્ચ 2015
"માણસ નગ્ન, પંજા વગર, ઝડપી દોડવા માટે અસમર્થ, શેલ અથવા કુદરતી બખ્તર વગર જન્મ્યો હતો. પરંતુ તે પ્રકૃતિનું નિરીક્ષણ કરી શકે અને તેનું અનુકરણ કરી શકે. તેણે જોયું કે કેવી રીતે પાણી ડૂબ્યા વગર ડુંગરની બાજુએ વહે છે, અને પછી તેના ઘર માટે છતની શોધ કરી. ટૂંક સમયમાં વધુ ઘરો અને ગામો દેખાયા, અને વધુ પથ્થરોની જરૂર હતી. શકિતશાળી સાધનો અને મશીનોની શોધ થઈ. માંગ વધી. મારી છીણી સખત થઈ ગઈ, મારું ધણ ભારે. ગામો નગરોમાં ફેરવાયા ... નગરો શહેરમાં ... પથ્થર ... ખડક ... આગળનો પથ્થર ... આગળનો ખડક. "
સીન લિંચ, 'એડવેન્ચર: કેપિટલ' માંથી સ્ક્રિપ્ટ ટૂંકસાર
લિન્ચનો પ્રોજેક્ટ 'એડવેન્ચર: કેપિટલ' આયર્લેન્ડ અને બ્રિટનની આસપાસની આર્કિટેક્ચર અને શિલ્પની વ્યક્તિત્વની ભાવનાને અનુસરીને "પૌરાણિક કથાથી આધુનિકતા તરફ" ની યાત્રા દર્શાવે છે. વર્ણનો, સાઇટ્સ અને Usingબ્જેક્ટ્સનો ઉપયોગ કરીને, લિંચ સાંસ્કૃતિક માનવશાસ્ત્રનું એક અનન્ય સ્વરૂપ બનાવે છે અને કલા, સ્વરૂપ, કાર્ય અને મૂલ્યની તપાસ કરે છે. ગ્રીક નદીના દેવોથી લઈને જાહેર કલા સુધી, ત્યજી દેવાયેલી ખાણો અને ટ્રાફિકના ચક્કર મારફતે, સામગ્રી અને સંશોધનનું પ્રમાણ સંપૂર્ણ છે.
વેનિસ 2015 ખાતે આયર્લેન્ડ માટે કાર્યરત, 'એડવેન્ચર: કેપિટલ' લિંચની અગાઉની આર્ટવર્કની પસંદગી સાથે પ્રદર્શિત થાય છે. આ કાર્ય પથ્થર, માટી, પ્લાસ્ટિક, લિથોગ્રાફી, ઈંટ, ધાતુ, ફોટોગ્રાફી અને વિડીયોથી બનેલું એક માનવશાસ્ત્રનું આર્કાઇવ છે, બાદમાં એક અવિશ્વસનીય કથાકાર વાર્તા કહેવાની કળામાં પારંગત છે. આ ફિલ્મ એક પ્રવાસ રજૂ કરે છે જે કાવ્યાત્મક રીતે, એક ખાણમાં શરૂ થાય છે, જેમ કે પથ્થર તેના બરોમાંથી બહાર નીકળે છે, પૃથ્વીનો વારસો મેળવે છે અને તેની સપાટી પર ફળદાયી રીતે પ્રજનન કરે છે.
"જેમ મેં તેને સ્પર્શ કર્યો, મને લાગ્યું કે હું જોડાયેલું છું, અને આગળની ચળવળનો એક ભાગ. આ અજાયબીઓના માલિકોએ માનવું જ જોઇએ કે આ પથ્થરો ભાગ્યના વિશેષ હસ્તક્ષેપ દ્વારા આવ્યા છે ... પૃથ્વીની બહાર ખોદાયેલા અવશેષો હવે coveredંકાયેલા નથી અને દયાજનક રીતે કાદવમાં છુપાયેલા છે.
આ ફિલ્મ લિવરપૂલ એરપોર્ટ અને જોન લેનનનું શિલ્પ કાપશે. લિંચ આધુનિક શિલ્પનો અજાણ્યો ઇતિહાસ રજૂ કરે છે, જે એક એરપોર્ટથી બીજા એરપોર્ટ પર કૂદકો મારે છે, અને કાઉન્ટી કkર્ક ચક્કર પર ત્યજી દેવાયેલા શિલ્પ માટે વિલાપમાં સમાપ્ત થાય છે. શિલ્પ દર્શાવતો એનિમેટેડ ક્રમ તેની ઉપેક્ષા અને ત્યાગ વિશે જણાવે છે. સમુદાય કમિશન તરીકે પોતાનું જીવન શરૂ કરનાર આ ભાગ હવે તે સમુદાયના હાંસિયા પર કાટ ખાઈ રહ્યો છે. અસ્પષ્ટપણે, કહેતા કે "આપણે અસ્તિત્વમાં છીએ; તે તાકાત છે ”, લિંચ માત્ર એ શોધતા નથી કે જનતા કલા સાથે કેવી રીતે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે પરંતુ કલા લોકો સાથે કેવી રીતે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે. વિષય અને objectબ્જેક્ટની અદલાબદલીમાં, તે તપાસ કરે છે કે કલા સમાજ પ્રત્યે કેવી રીતે વર્તે છે.
કલા અને સમાજની અનિશ્ચિત સ્થિતિ શોના અન્ય કાર્યોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. ચર્ચ વગરનું ચર્ચ આયર્લેન્ડમાં આધુનિકતાના ઇતિહાસની તપાસ કરે છે. 1950 ના દાયકાના અખબાર કાર્ટૂનના પુનroduઉત્પાદન સાથેનો એક વિડીયો ભાગ, તેનું શીર્ષક નોકન્યુર ચર્ચનો સંદર્ભ આપે છે, જે સ્થાનિક વસ્તીના દેખીતા આશ્ચર્યને ધ્યાનમાં લીધા વગર બાંધવામાં આવ્યું છે. સાઇટ્સના મોન્ટેજ દ્વારા - ગેલેરી, ચર્ચ, સ્ટોરેજ એરિયા, કાર્પેટ સ્ટોર અને આર્કિટેક્ચર સ્કૂલ - એક જ દૃષ્ટિકોણની શક્યતા તૂટી ગઈ છે. નોંધાયેલી વાસ્તવિક જાહેર પ્રતિક્રિયાઓ બુદ્ધિગમ્ય આધુનિકતાવાદના પ્રામાણિક વિચારને પ્રતિબિંબિત કરતી નથી, પરંતુ તેના બદલે ચિત્રણ કરે છે કે કેવી રીતે આધુનિકતાવાદી કામો રોજિંદાની કટ્ટરતામાં ફસાઈ ગયા હતા.
In બિલ ક્લિન્ટન, લિંચ આ વિચારને તેની હાસ્યજનક મર્યાદાઓ તરફ ધકેલીને, રોજિંદા જીવન સાથે કલાને અપનાવવા અને ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરવાની રીતોની શોધ કરે છે. તેમની 1998 ની રાષ્ટ્રપતિની મુલાકાત માટે, બાલીબ્યુનિયન શહેરે ક્લિન્ટન મિડ-ગોલ્ફ-સ્વિંગનું કાંસ્ય શિલ્પ સોંપ્યું હતું, પરંતુ, કામમાં વિલંબને કારણે, તેના બદલે પ્લાસ્ટર કાસ્ટ, સ્પ્રે પેઇન્ટેડ બ્રોન્ઝ પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. ફિલ્મમાં, ક્લિન્ટનના ગોલ્ફ બોલને પુનroduઉત્પાદિત કરવામાં આવે છે અને પ્રવાસના ફોટોગ્રાફ્સથી ઘેરાયેલા પ્લીન્થ પર રજૂ કરવામાં આવે છે. આ કૃત્યએ તોડફોડથી પ્રેરિત હેડલાઇન્સ જેવી: "રાષ્ટ્રપતિનો એક બોલ ખૂટે છે!" (ત્યાર બાદ બોલ પુન recoveredપ્રાપ્ત કરવામાં આવ્યો છે.)
જાહેર પ્રતિક્રિયાની તપાસ ચાલુ છે એક રોકી રોડ, જે સ્વાગત, વિરોધ, તોડફોડ અને મીડિયાના આંતરછેદને અન્વેષણ કરવા માટે હાલની આર્ટવર્કના ઇતિહાસનો ઉપયોગ કરે છે. ડેવિડ લિલબર્નનું પ્રિન્ટ ફોર્સેપ્સથી ચેઇન ઓફિસ તરફ, ઈવા 1984 માં દર્શાવવામાં આવેલ, કલાકારને ઉત્થાન સાથે નગ્ન બેસીને દર્શાવવામાં આવ્યો છે. 2 નવેમ્બર 1984 ના રોજ, લિમેરિક લીડરને સ્થાનિક કાફેના માલિક રિચાર્ડ કોફલાને કામનો નાશ કરવાની યોજનાઓથી ચેતવણી આપી હતી. કફલાને તેની ફ્રેમ તોડી અને તેને પેઇન્ટથી સ્પ્રે કર્યા પછી, પ્રદર્શન સમિતિના અધ્યક્ષ હ્યુગ મરેએ તેને દૂર ધકેલી દીધો અને સંઘર્ષ શરૂ થયો. લિલબર્નની મૂળ કૃતિ અને ટસલના ફોટોગ્રાફ બંને પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા છે. મૂળ આર્ટવર્ક તેના પછીના જીવન દ્વારા હડપ કરવામાં આવી છે.
'આયર્લેન્ડ એટ વેનિસ' એ વંશીયતા, ઇતિહાસ, પુરાતત્વ, આર્કાઇવિંગ, વાર્તા કહેવા અને વ્યંગને સમાવતા એક બહુશાખાકીય પ્રદર્શન છે. ક્યારેક વ્યાપક સંશોધન પ્રદર્શનથી છૂટાછેડા લીધેલા લાગે છે. કાર્યને ખરેખર સમજવા માટે આઇરિશ પ્રવાસ પૂરક વાંચવું જરૂરી છે. તેવી જ રીતે, કિશોર ફોટો નિબંધ શૈલી હંમેશા કામમાં જટિલ વિષયોને અભિવ્યક્ત કરતી નથી. વિભાવના અને અમલ વચ્ચેનો આ વિસંગતતા કદાચ એ હકીકતને કારણે છે કે લિંચ 'વાર્તાઓ કહી રહ્યા છે' - વાર્તા કહેવાની પદ્ધતિ છે. અમે પહેલેથી જ જાણીએ છીએ કે વાર્તાઓ અવિશ્વસનીય છે, કેટલીક વખત ચીકી, ઘણી વખત અમૂર્ત. વિષયથી દૂર થઈને, લિંચ objectબ્જેક્ટ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, ચકાસણીમાં અંતરને પ્રકાશિત કરે છે. વિષય પર actsબ્જેક્ટ કઈ રીતે કાર્ય કરે છે તેની શોધખોળ કરીને, સ્ત્રોતો, સાઇટ્સ અને આર્ટિફેક્ટ્સને નવી આફ્ટરલાઇવ્સ આપવામાં આવે છે. તેઓ દરેક તેમની પોતાની કથાઓ રજૂ કરે છે, પછી ભલે તમે તેમને માનો કે નહીં.
જેમ્મા કેરોલ કkર્ક સ્થિત કલા લેખક છે.
છબી: સીન લિંચ, 'એડવેન્ચર: કેપિટલ', 2015.
