ગેલેરી ઓફ મોર્ડન આર્ટ, વોટરફોર્ડ
8 - 26 માર્ચ 2018
ફ્રેન્ચ નવલકથાકાર, ગુસ્તાવે ફ્લુબર્ટ, સાહિત્યિક વાસ્તવિકતાના એક પ્રસ્તાવક, એકવાર જણાવ્યું હતું કે “ભગવાન સર્જનમાં, અદ્રશ્ય અને સર્વશક્તિમાન હોવાથી કલાકાર તેના કામમાં હોવા જોઈએ; કોઈએ તેને દરેક જગ્યાએ સમજવું જોઈએ, પરંતુ તેને ક્યારેય જોશો નહીં ”1. એન્થની મક્કીના પ્રથમ સોલો એક્ઝિબિશનમાં પરિપૂર્ણ કુશળતાથી આ પરિપૂર્ણ થયું. GOMA માટે તેમની સાઇટ-વિશિષ્ટ ઇન્સ્ટોલેશનમાં હાંસિયામાં સમુદાયના સામાજિક સમસ્યાઓનું અન્વેષણ કરવા માટે વિવિધ માધ્યમો અને કલાત્મક પદ્ધતિઓ કાર્યરત છે જેમાં તે રહે છે અને કાર્ય કરે છે. મિશ્રિત મીડિયા ઇન્સ્ટોલેશન - જેમાં ડ્રોઇંગ્સ, પ્રિન્ટમેકિંગ અને વિડિઓ શામેલ છે - તે ગેલેરીની બે જગ્યાઓ પર રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં સ્થાનિક લોકો અભિન્ન તત્વ છે. આર્ટવર્કનું કોઈ શીર્ષક, વિગતો, પ્રિસીલિસ્ટ અથવા વર્ણનો આપ્યા નથી; કલાકારનું નામ અને પ્રદર્શન શીર્ષક દર્શાવતો એક દિવાલનો લખાણ, આખા ગેલેરીમાં મkeyકીની એકમાત્ર સ્વીકૃતિ પ્રદાન કરે છે.
પ્રથમ રૂમમાં શ્યામ, ઘાટા અને looseીલા રચાયેલા ગુણ દ્વારા બનેલા પુરુષોના ચાર ફ્રેમ્ડ પેંસિલ સ્કેચ્સ હતા. દરેક પોટ્રેટ હેઠળ લખેલું એ સિટરનું પહેલું નામ, તેમજ તારીખ અને સમય હતો. સમય એ મૂલ્યનું માપન છે, કારણ કે આપણામાં તેટલું જ ઉપલબ્ધ છે, તેથી મ thusકેએ તેના વિષયો માટે મૂલ્યની ભાવના સ્થાપિત કરી. બે વિશાળ દિવાલોની સંપૂર્ણ લંબાઈ અને heightંચાઇને ધ્યાનમાં રાખીને વાદળી, લાલ અને પીળા રંગના વિવિધ રંગોમાં મોઝેક-શૈલીની લાકડાની ટાઇલ્સ હતી. ટાઇલ્સ પર સ્ક્રીન-પ્રિન્ટેડ ચહેરાઓ અને સ્થાનિક ઇમારતો હતા, જેમાં એક યુવાન છોકરી, એક ગારડા, એક કિશોરવયનો છોકરો અને ખૂણાની દુકાન હતી, જેમાં બ્લુપ્રિન્ટ ગુણવત્તા સાથે ચિત્રિત કરાયું હતું. આ ટાઇલ્સની સપાટીઓ આંશિક રીતે છાલવાળી હતી, જે લાકડાનાં તંતુઓ દેખાય છે તે રજૂ કરે છે અને એક ગુણવત્તાયુક્ત ગુણવત્તા પ્રદાન કરે છે.
બીજા ઓરડામાં, દિવાલો પર ચાર વિડિઓઝ ઇન્સ્ટોલ કરવામાં આવી હતી, જેમાં વધુ ટાઇલ્સ તેની આજુબાજુ ફ્રેમ્સ બનાવે છે. હેડફોનો ઉપાડતા, કોઈએ જાડા ઉચ્ચારણનો અવાજ સંભળાવ્યો, જ્યારે કાગળ પર અનામી હાથ દોરવાની રેખાઓનું ફૂટેજ જોયું. જેમ કે એક ચહેરો બનાવવામાં આવી રહ્યો હતો - પ્રથમ અવકાશમાં પ્રસ્તુત કરેલા પોટ્રેટ્સના આધારે - દર્શકએ આ વિષયની વાર્તા રજૂ કરતા વ voiceઇસઓવરને સાંભળ્યું. વ્યસન, ભ્રમણા, બેરોજગારી અને ગુનાની કથાઓ ઉદ્ભવી, ઘણી વખત હાંસિયામાં ધકેલી સમુદાયોનો અસંખ્ય મુદ્દાઓ પર પ્રકાશ પાડ્યો. છતાં આ વાર્તાઓની અંદર, વિવિધ મુદ્દાઓ પર સમજદાર ટિપ્પણી કરવામાં આવી, જેમ કે: રોજગાર યોજનાઓ દ્વારા સસ્તા મજૂરની હેરાફેરી; મેન્યુઅલ કુશળતા ઓટોમેશનમાં ખોવાઈ રહી છે; અને સમુદાયોમાં બેકારીની આર્થિક અસર. આ સંસ્કૃતિના એકત્રિત કથાઓ જેવું લાગતું હતું કે જેમણે સામાજિક અસમાનતાને સ્વીકારવા માટે થોડુંક કાર્ય કરતી સિસ્ટમમાં અસ્તિત્વમાં રહેવાની વિવિધ અસ્તિત્વની કુશળતા વિકસાવી છે; તેઓએ આ રાષ્ટ્રમાં ઉપડતી પેટા સંસ્કૃતિઓ પર સ્પષ્ટ, નિષ્ઠાવાન અને પ્રસંગોપાત રમૂજી પ્રતિબિંબ આપ્યા.
આ પ્રદર્શનના ઝવેરાત આશરે ફાટેલા કાગળ પર બનેલા બે ડ્રોઇંગ્સ હતા જે દિવાલ પર પિન કરેલા હતા, જાણે મધ્ય-હવામાં તરતા હતા. પ્રથમમાં પુરુષનો ચહેરો અને ઉપરનો ધડ દર્શાવવામાં આવ્યો, જ્યારે બીજો બે પુરુષોનું પૂર્ણ-લંબાઈનું સ્કેચ હતું. કોઈ ગ્લાસ અથવા ફ્રેમ દર્શક અને આર્ટવર્ક વચ્ચે કોઈ અવરોધ .ભો ન કરે તે સાથે, મkeyકિની ઉત્કૃષ્ટ ડ્રાફ્ટ્સમેનશીપ ખૂબ સ્પષ્ટ હતી. આ રેખાંકનોમાં આ વિષય વિશે કોઈ પાઠય માહિતી નહોતી, છતાં ભાવનાઓની શ્રેણી એટલી શાનદાર રીતે ચલાવવામાં આવી હતી કે કોઈને લાગ્યું કે જાણે કાગળમાંથી આત્માઓ બહાર નીકળી જાય અને કોઈના પગ નીચે ટપકી જાય. તેઓએ મkeyકીના કાર્યની અંદર બેવડા 'દ્રષ્ટિકોણ' રજૂ કર્યા - સામાજિક રીતે બાકાત રાખેલા અથવા છૂટા કરાયેલા, અને સમુદાયની તાકાત, જે પરિચિતતા, કેમેરાડેરી અને સહિયારી મુશ્કેલીઓ દ્વારા વિકસિત છે.
મkeyકીના ડ્રોઇંગ્સ અને અમેરિકન ફોટોગ્રાફર વkerકર ઇવાન્સ (1903–1975) ના કામ વચ્ચે સમાનતા છે. દરેક કલાકાર લોકોને તેમના રોજિંદા વાતાવરણમાં કેદ કરે છે, સરકારની નીતિઓ આપેલ સમયગાળા અથવા રાષ્ટ્રમાં સમુદાયોને કેવી અસર કરે છે તે ચૈતન્યપૂર્ણ. ઇવાન્સની જેમ, મkeyકી વાસ્તવિકતાની કલ્પનાઓ અને દર્શકની ભૂમિકા સાથે ગોળાના સુશોભનમાં કામ કરે છે. જ્યારે ઇવાન્સે આર્કિટેક્ચર, બિલબોર્ડ્સ અને શોપ ડિસ્પ્લે દ્વારા ફોટોગ્રાફ્સ દ્વારા સમુદાયોના પાત્રને પહોંચાડ્યું હતું, ત્યારે મkeyકે તેના કુશળ ચિત્ર દ્વારા આંતરિક અને ભાવનાત્મક ગુણો લાવશે. સાદા તથ્યની કાવ્યાત્મક સંભાવનાનો ઉપયોગ કરીને, મkeyકીએ એક કાર્યની રચના કરી છે જેમાં કલાકારની ભૂમિકા deeplyંડે અનુભવાય છે.
સુસાન એડવર્ડ્સ કાઉન્ટી વેક્સફોર્ડમાં આધારિત સમકાલીન આર્ટ થિયરીમાં ગ્રેજ્યુએટ ડિગ્રી ધરાવતા લેખક છે.
નોંધો
1ગુસ્તાવે ફ્લુબર્ટ, 'મેડેમોઇસેલે લેરોયર ડી ચાંટેપીને લેટર', 18 માર્ચ 1857, ફ્રાન્સિસ સ્ટીગમુલર, ટ્રાન્સ. 1830 - 1857 માં ગુસ્ટાવે ફ્લુબર્ટ્સના લેટર્સ, વોલ્યુમ. 1 (લંડન: ફેબર અને ફેબર, 1981) પૃષ્ઠ. 230.
છબી ક્રેડિટ:
એન્થોની મક્કી, કુડો (ડ્રોઇંગ) સાથેની વાતચીત, 2018, કાગળ પર ગ્રેફાઇટ
