ક્રિસ હેઝ 'પિરિઓડિકલ રિવ્યુ' ના વિકાસની વાતને ધ્યાનમાં લે છે - પેલાસ પ્રોજેક્ટ્સ / સ્ટુડિયોઝ દ્વારા લાંબી-રોનીંગ ક્યુરેટરિયલ પ્રોજેક્ટ.
વિશે લખવા માટે સામયિક સમીક્ષા - વાર્ષિક પ્રદર્શન, હવે તેની સાતમી પુનરાવૃત્તિમાં - એ ક્યુરેટરિયલ પ્રોજેક્ટના પોતાના પ્રશ્નો અને ઉશ્કેરણીઓને પુનરાવર્તિત કરવી અને તેનો સામનો કરવો છે. ડ Hosબ્લિનમાં પ Palલાસ પ્રોજેક્ટ્સ / સ્ટુડિયો દ્વારા નફાકારક નફાકારક કલાકાર દ્વારા ચલાવવામાં આવતી જગ્યા દ્વારા હોસ્ટ, સંગઠિત અને અંશત c ક્યુરેટ થયેલ, પિરિઓડિકલ રિવ્યુનો હેતુ ગેલેરી સ્થાનને મેગેઝિન તરીકે ફરીથી બનાવવામાં આવતાં સમકાલીન પ્રદર્શન-નિર્માણની પ્રથાને જીવંત બનાવવાનો છે. પ્રદર્શન શીર્ષક, પોતે જ, આ પ્રકાશન પ્રયત્નોની પડઘા પાડે છે, નિયમિત અંતરાલે કંઈક થવાનું સૂચન કરે છે. સામયિક સમીક્ષા, અગાઉ રાષ્ટ્રીય સ્તરે પ્રદર્શિત આર્ટવર્કનું પ્રદર્શન કરીને આઇરિશ કલાના પાછલા વર્ષને પાછું જોવાની અનન્ય તક આપે છે. સમકાલીન આર્ટના વાર્ષિક સર્વેનું નિશ્ચિતરૂપે ઉશ્કેરણીજનક પ્રસ્તાવ છે. પસંદ કરેલી આર્ટવર્કની સૂચિ તુરંત ક્વેરી કરે છે કે જે હાજર નથી, શું બાકી છે અને કયા અધિકાર દ્વારા?
શરૂઆતથી બંધારણ મોટાભાગે અકબંધ રહ્યું છે. પલ્લાસ પ્રોજેક્ટ્સના ડિરેક્ટર, માર્ક ક્યુલેન અને ગેવિન મર્ફી સાથે મળીને કામ કરતા, આમંત્રિત કલાકારો, લેખકો અથવા ક્યુરેટરોએ અગાઉના 12 મહિના દરમિયાન આયર્લેન્ડના ટાપુ પર પ્રદર્શિત નોંધપાત્ર આર્ટવર્કની પસંદગી કરી. આ સમીક્ષા બંધારણમાં ટર્નર ઇનામની યાદ આવે છે - યુકેની ભૌગોલિક સીમાની અંતર્ગત, સમકાલીન કલામાં સમયસર અને નોંધપાત્ર ક્ષણો અથવા વ્યવહારનો વાર્ષિક સર્વે. ત્યાં મુખ્ય ભેદ છે, અલબત્ત. મૂળભૂત સ્તરે, ટર્નર પ્રાઇઝ વ્યક્તિગત એવોર્ડની આસપાસ બનાવવામાં આવે છે, જ્યારે સામયિક સમીક્ષા 'સમીક્ષા-રીતની' જૂથ પ્રદર્શન છે. સંસ્થાકીય વજનનો મૂળભૂત પ્રશ્ન એ વધુ નોંધપાત્ર છે. ટર્નર ઇનામની સ્થાપના મૂળ ટેટ સાથે મળીને કલેક્ટર્સના જૂથ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. આજે, તે એક સ્મારક પ્રસંગ છે, મુખ્ય કોર્પોરેટ સ્પોન્સરશિપ, સેલિબ્રિટી સમર્થન અને મુખ્ય પ્રવાહના માધ્યમોમાં વ્યાપક કવરેજ પ્રાપ્ત કરે છે. તેનાથી વિપરિત, સામયિક સમીક્ષા એ તળિયા અને કલાકારની આગેવાની હેઠળની પહેલ છે, પરંતુ તેઓ એક આર્કાઇવલ મહત્વાકાંક્ષા શેર કરે છે, જે પહેલાં શું થયું તેના પર પ્રતિબિંબિત કરવાનું યાદ રાખવું. આગામી અને આગામી કલાકાર, વાણિજ્યિક ગેલેરી પ્રવાહો, અથવા દ્વારા મોહિત કરેલી આર્ટ વર્લ્ડમાં હરાજીના રેકોર્ડને હંમેશાં વધારીને, આપેલ સમયમર્યાદા દરમિયાન શું મહત્વનું છે અને શા માટે તેના પર પ્રતિબિંબિત કરવાની ઇચ્છા, આલોચનાત્મક અને પડકારજનક અને જંગી રીતે પોષણ આપનાર છે.
સામયિક સમીક્ષા, 19 માં 2011 સપ્ટેમ્બરથી શરૂ થઈ. શરૂઆતમાં, ગેલેરી સ્થાનને મેગેઝિન તરીકે બદલવાનો મુખ્ય વિચાર હાજર હતો, ત્યારબાદના પ્રદર્શનો આ મૂળ બંધારણથી ભાગ્યે જ વિચલિત થયા. પ્રક્રિયા કેવી રીતે કાર્ય કરે છે તે સમજાવતાં ગેવિન મર્ફીએ જણાવ્યું હતું કે, "પરિમાણો અને બંધારણની ચર્ચા કરવા માટે અમે વર્ષના પ્રારંભમાં પસંદગીકારો સાથે પ્રારંભિક બેઠક યોજીએ છીએ, અને ફરીથી સંપાદકીય સભા માટે સપ્ટેમ્બરની આસપાસ. સામાન્ય રીતે, દરેક પસંદગીકાર આશરે સાત સંભવિત કલાકારોને સૂચવે છે કે જેમની ચર્ચા અને નિર્ણય લેવામાં આવે છે. ઘણી વખત એવા દાખલા હોય છે કે એક કરતા વધારે પસંદગીકારો દ્વારા કલાકારની દરખાસ્ત કરવામાં આવે છે. ”
શું પસંદ થયેલ છે તેના તર્કની દ્રષ્ટિએ, અને વર્ષના અંતમાં સમીક્ષાની આસપાસની પ્રેરણાઓ અને મર્યાદાઓની દ્રષ્ટિએ, મર્ફીએ ઉમેર્યું: “[મેગેઝિનોમાં] પૂરી પાડવામાં આવતી જગ્યા હંમેશાં અર્થપૂર્ણ કંઈપણ માટે મંજૂરી આપવા માટે ખૂબ ટૂંકી હોય છે; તમને લેખક દીઠ એક છબી મળી શકે છે, તેથી તે હંમેશા ટૂંકા પડે છે. તે સામયિક સમીક્ષાના બંધારણમાં ખવડાવવામાં આવે છે - અનેક પસંદગીકારો સંખ્યાબંધ કલાકારો અથવા પ્રોજેક્ટ પસંદ કરે છે, ટૂંકું લખાણ લખે છે, પરંતુ વાસ્તવિક કાર્ય પણ દર્શાવે છે. અંશત why શા માટે તેને 'સે દીઠ જૂથ પ્રદર્શન નહીં' તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. પસંદગીકારો આર્ટવર્ક જેટલા 'પાઠો' તરીકે કામ કરવાના હેતુથી, તેમને બતાવવા જેટલા કામો વિશે વાત કરે છે. તે અર્થમાં, સહાયક તત્વો હોવાના વિરોધમાં, પ્રદર્શનમાં આર્ટવર્કની સાથે દસ્તાવેજો અથવા પ્રકાશનોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો છે. "
સામયિક સમીક્ષા # 1 અને પીઆર # 2 પલ્લાસ ગેલેરી જગ્યામાં થઈ હતી, જ્યારે પીઆર # 3 માટે જ્હોન ફાલનના બાર પર એક offફસાઇટ પ્રોજેક્ટ વિકસાવવામાં આવ્યો હતો. તે આરઆર # 4 ન હતું ત્યાં સુધી કે પ્રદર્શન ડબ્લિનથી આગળ વધ્યું, શરૂઆતમાં પેલ્લામાં થઈ રહ્યું છે, ઓર્મ્સ્ટન હાઉસ, લીમરિકમાં બીજા પુનરાવર્તન માટે ફરીથી आकार આપવામાં આવ્યું તે પહેલાં. 2015 માં પાંચમી આવૃત્તિ માટે, પ્રદર્શન બહુવિધ જગ્યાઓ પર વિસ્તર્યું, જેમાં પલ્લાસ અને એનસીએડી ગેલેરી બંનેનો કબજો હતો. આ પ્રોજેક્ટ પાછળના ભંડોળમાં એક સમાન વૈવિધ્યસભર ઇતિહાસ રહ્યો છે, જેને આર્ટસ કાઉન્સિલ અને ડબલિન સિટી કાઉન્સિલ તરફથી સમર્થન મળતું હતું, સાથે સાથે સ્વ-ભંડોળ, ક્રાઉડફંડિંગ અને હરાજી પણ કરવામાં આવી હતી, જેમાં પેલા અને બંનેને ટેકો આપવા માટે મદદ કરતી આર્ટવર્કના વેચાણમાંથી મેળવવામાં આવતું હતું. સામેલ કલાકારો.
તે 2016 માં છઠ્ઠા પુનરાવર્તન દરમિયાન હતું કે સામયિક સમીક્ષાએ ખરેખર તેની મહત્વાકાંક્ષાના વજનને ઘટાડવાનું શરૂ કર્યું. પલ્લાસ પ્રોજેક્ટ્સ / સ્ટુડિયોની વીસમી વર્ષગાંઠ સાથે સંકળાયેલા, પીઆર # 6 સર્વે પાછલા 12 વર્ષોને સમાપ્ત કરવા માટે 20 મહિનાની સામાન્ય સમયગાળા સુધી વિસ્તૃત કરે છે. પલ્લાસના સહ-દિગ્દર્શક માર્ક ક્યુલેન અને ગેવિન મર્ફી અગાઉની જેમ પસંદગીમાં સીધા સામેલ ન હતા. તેના બદલે, બ્રાયન ડગગન, સારાહ ગ્લેની, જેની હaughટન અને ડેક્લાન લોંગે આગેવાની લીધી. ગેવિન મર્ફીએ આની પાછળનું તર્ક સમજાવતાં કહ્યું: “આ સંજોગોમાં અમે નક્કી કર્યું છે કે અમારું ઇનપુટ ચાર પસંદગીકારોને આમંત્રણ આપવાનું છે કે જેમણે અગાઉના 20 વર્ષના સમયગાળા દરમિયાન આઇરિશ વિઝ્યુઅલ આર્ટના વિવિધ ક્ષેત્રોમાં મહત્વપૂર્ણ યોગદાન આપ્યું હતું. પલ્લાસના ટાઇમસ્પેન સાથે. " PR # 6 ની લાઇન અપ અંગે ચર્ચા કરતા, એડન ડુન્નેએ લખ્યું છે કે પસંદગી "કેટલીક ચાતુર્ય સાથે વિવિધ પ્રોજેક્ટ્સ અને ઇતિહાસનો સમાવેશ કરે છે".1 PR # 6 અને PR # 7 બંને ફ્રીઝ મેગેઝિનમાં આવરી લેવામાં આવ્યાં હતાં, જે સૂચવે છે કે પ્રોજેક્ટની ગતિશીલતા નોંધપાત્ર નિર્ણાયક ધ્યાન દોરવાનું ચાલુ રાખે છે.
સ્થળો, નિર્ણાયક પહોંચ અને સ્વાગતની દ્રષ્ટિએ દર વર્ષે સામયિક સમીક્ષા સ્પષ્ટપણે વધી રહી છે. સહયોગી જોડી આરજીકેએસકેએસઆરજી (રચેલ ગિલબોર્ન અને કેટ સ્ટ્રેન) દ્વારા PR # 7 ની પસંદગી કરવામાં આવી હતી - પ્રથમ પ્રસંગ છે કે કોઈ ક્યુરેટ્રિયલ સામૂહિક દ્વારા સામયિક સમીક્ષામાં ફાળો આપ્યો છે. આ તાજેતરનો ઇતિહાસ પ્રોજેક્ટને વેગ આપે છે, જ્યારે આગળના પુનરાવર્તનોની માંગને પણ પ્રકાશિત કરતી વખતે ફોર્મેટને વિસ્તૃત કરવાનું અને વિકસિત કરવાનું ચાલુ રાખવું.
સામયિક સમીક્ષા પલ્લાસના ઇતિહાસથી, અથવા તેમના આજનાં કેટલાક અન્ય મોટા પ્રોજેક્ટ્સથી અલગ થવું મુશ્કેલ છે. 1996 માં સ્થપાયેલ, પલ્લાસ પ્રોજેક્ટ્સ / સ્ટુડિયોઝ આયર્લ acrossન્ડમાં અન્ય ઘણા સ્વતંત્ર કલાકાર-આગેવાની હેઠળની જગ્યાઓ જેવું છે - તે હંમેશાં 'સંકટ' દ્વારા આકાર આપવામાં આવે છે અને સાંસ્કૃતિક માળખામાં કથિત અંતર છે. પલ્લાસનો તાજેતરનો પ્રોજેક્ટ એ તેમનું મુખ્ય પ્રકાશન છે, કલાકાર સંચાલિત યુરોપ: પ્રેક્ટિસ / પ્રોજેક્ટ્સ / સ્પેસ, જે સમકાલીન કલા અને સમાજની અંદરની પરિસ્થિતિઓ, સંગઠનાત્મક મ modelsડેલો અને કલાકાર-આગેવાની પ્રેક્ટિસની ભૂમિકા જુએ છે. મર્ફીએ 60 ના દાયકાના અંત ભાગમાં પ્રવૃત્તિના તરંગથી શરૂ થતાં ડબલિનમાં કલાકારની આગેવાની પ્રેક્ટિસના તાજેતરના ઇતિહાસને રજૂ કર્યો હતો, 80 ના દાયકામાં વધારે માળખાકીય સુવિધાઓની જરૂરિયાતને માન્યતા આપી, ત્યારબાદ 90 અને 2000 ના દાયકામાં પ્રવૃત્તિઓમાં વધારો થયો, કલાકારો દ્વારા આર્થિક સ્થિતિ સુધારવાને કારણે જેમણે દેશમાં રહેવાનું પસંદ કર્યું. સામયિક સમીક્ષા કલાત્મક અભ્યાસના માર્ગમાં અને તાજેતરનાં દાયકાઓના વધઘટનાં માળખામાં deeplyંડે એમ્બેડ કરવામાં આવે છે. જેમ જેમ સ્વતંત્ર પ્રોજેક્ટ્સ અને કલાકારોની આગેવાની હેઠળની પ્રવૃત્તિએ માળખાગત અંતરાલ ભરેલા છે તેમ, સામયિક સમીક્ષાએ અન્ય સંસ્થાકીય માળખાના પ્રતિરૂપ તરીકે, પ્રતિસ્પર્ધી નિર્ણાયક પ્લેટફોર્મની કંઈક સ્થાપના કરી. આઇરિશ આર્ટ્સ ઇકોસિસ્ટમ પર પ્રતિબિંબિત કરીને, સામયિક સમીક્ષા, જેમ કે કલાકાર-ચલાવો યુરોપ, આઇરિશ કલા પ્રથાના વારસો અને આર્કાઇવલ યોગદાનની ચકાસણી કરે છે.
સામયિક સમીક્ષાની તારીખના સાત વર્ષો દરમિયાન, તેમાં સામેલ પસંદગીકારો અને કલાકારોએ oraryભરતાં અને સ્થાપિત, બંને સમકાલીન પ્રથામાં ગતિશીલ આંતરદૃષ્ટિની ઓફર કરી છે. પાછલા પ્રદર્શનો પર નજર ફેરવતા, ઘણા નામો પરિચિત હશે, કારણ કે આ કલાકારોએ વર્ષોથી નોંધપાત્ર પ્રથા વિકસાવી છે. પ્રદર્શનો જ્યાં આર્ટવર્ક મૂળ રૂપે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, તે સમકાલીન આઇરિશ પ્રથાનો બીજો આર્કાઇવ પણ પ્રદાન કરે છે, આ વાર્તાલાપમાં અસંખ્ય ગેલેરીઓ, ક્યુરેટર અને સમયગાળા લાવે છે. આ વિસ્તૃત નેટવર્કની સ્થાપના એ ઉમદા વારસો છે, પરંતુ તે તેની હિંમતવાન અને હિંમતવાન પણ છે જે તેની પક્ષકારની આવશ્યકતાને કારણે છે. નિર્ણાયકરૂપે, મર્ફી સમજાવે છે, "સામયિક સમીક્ષાનો હેતુ ક્યારેય 'વાર્ષિક સન્માન રોલ' અથવા કોઈક બાબતોનો ઠરાવ ન હતો, પરંતુ સહયોગી સંવાદ, વસ્તુઓ હવે ક્યાં રહે છે તેની સક્રિય ચર્ચા છે. આખા ટાપુમાં 12 મહિનાની પ્રવૃત્તિના પ્રચંડપણનો સામનો કરી, દરેક પસંદગી સમિતિને ગેલેરીની વ્યવહારિક મર્યાદાઓને આધારે પસંદ કરવાની ફરજ પાડવામાં આવે છે. આમ કરવાથી, સામયિક સમીક્ષાના દરેક પુનરાવર્તનમાં ચાર્જ અને ગતિશીલ energyર્જા હોય છે જે તેના વધતા વારસોને વિસ્તૃત કરતી રહે છે.
ક્રિસ હેઝ લંડન સ્થિત એક આર્ટ વિવેચક અને સીઆઇઆરસીએ આર્ટ મેગેઝિનના સહાયક સંપાદક છે.
નોંધો:
1એઇડન ડન્ને 'બિલ્ડિંગ એ પલ્લાસ: આયર્લેન્ડમાં 20 વર્ષ આધુનિક આર્ટ', આઇરિશ ટાઇમ્સ, 13 ડિસેમ્બર 2016.
છબી ક્રેડિટ્સ
ગેવિન મર્ફી, માર્ક ક્યુલેન, રશેલ ગિલબourર્ન અને કેટ સ્ટ્રેન દ્વારા પસંદ કરેલ ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ, સામયિક સમીક્ષા # 7, 2017; છબી સૌજન્ય પલ્લાસ પ્રોજેક્ટ્સ / સ્ટુડિયો.
Installationની કેલી, ડેનિયલ જ્યુડેસબરી, ગેવિન મર્ફી અને માર્ક કુલેન દ્વારા પસંદ કરેલ ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ, સામયિક સમીક્ષા # 5 (2015) એલઆર કેવિન લિન્ડસે, લીમ ક્રિચટન દ્વારા કામ કરે છે; લુઇસ હaughગ દ્વારા સૌજન્યપૂર્ણ પલ્લાસ પ્રોજેક્ટ્સ / સ્ટુડિયો અને એનસીએડી ગેલેરી દ્વારા છબી.
સ્થાપન દૃશ્ય, સામયિક સમીક્ષા # 5 (2015) એન કેલી દ્વારા પસંદ કરેલ, ડેનિયલ જુવેસ્બરી, ગેવિન મર્ફી અને માર્ક ક્યુલેન.એલઆર, રશેલ કેમ્પબેલ-પાલ્મર, એલિસ મેકડોનાલ્ડ, લ્યુસી મKકકેના, ઇવા રોથ દ્વારા કામ કરે છે; લુઇસ હaughગ દ્વારા સૌજન્યપૂર્ણ પલ્લાસ પ્રોજેક્ટ્સ / સ્ટુડિયો અને એનસીએડી ગેલેરી દ્વારા છબી.
ડેનિસ મNકનલ્ટી, નરમ સમીકરણોનો વાદળ, 2014. આઇરિશ આર્કિટેક્ચર ફાઉન્ડેશનના સહયોગથી, યુર્સી, અર્લ્સફોર્ટ ટેરેસ, ડબલિનના ભૂતપૂર્વ પેથોલોજી વિભાગમાં શ્રેણીબદ્ધ પ્રદર્શન. માઇકલ હ #રિગન, મેટ પેકર, માર્ક ક્યુલેન અને ગેવિન મર્ફી દ્વારા પસંદ થયેલ સામયિક સમીક્ષા # 3 (2013) નો ભાગ; છબી સૌજન્ય ડેનિસ મ Mcકનલ્ટી.
