બટલર ગેલેરી, કિલ્કેન્ની, 13 જાન્યુઆરી - 25 ફેબ્રુઆરી 2018
'સ્ત્રીની સૌંદર્યલક્ષી' કરે છે અસ્તિત્વમાં છે? તે એક વિભાજનકારી પૂર્વધારણા છે (અને સંભવિત અસ્વીકાર્યવાળો પ્રશ્ન) જે બટલર ગેલેરીમાં જેન ઓ'માલ્લીનું પ્રદર્શન 'બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ' જોતાં ધ્યાનમાં આવ્યું. બતાવેલા પચાસ ટુકડાઓમાં ચાક, કોન્ટે ક્રેઓન, પેસ્ટલ, તેલ, પેન અને શાહી સહિતના કેટલાક ઇચેંગ્સ અને એક્વાંટ પ્રિન્ટ્સ, તેમજ મીડિયાના એરેમાં સ્કેચ્સ શામેલ છે. શીર્ષક મુજબ, કાર્યનું આ શરીર એકવિધ રંગનું છે, જોકે કેટલાક ટુકડાઓ પીળા રંગની થોડી ઘૂસણખોરી દર્શાવે છે. તેના માધ્યમોની વિશાળ શ્રેણી સાથે ઓ'માલેની સરળતા તરત જ સ્પષ્ટ છે. લાઇન્સ છૂટક, પ્રવાહી હોય છે અને ભાગ્યે જ પરંતુ અસરકારક રીતે ઉપયોગમાં લેવાય છે. છૂટાછવાયા વિગતોનો આનંદદાયક ઉપાય છે - તેના ચાઇનીઝ બ્રશ ડ્રોઇંગના ક્ષેત્રો અને વનસ્પતિની જેમ પદાર્થ અને પેટર્ન ઉમેરવા માટે પુનરાવર્તન સાથે, એક જગ, એક સ્ટ્રો, ચેરીનો બાઉલ સૂચવવા માટે એક સરળ રૂપરેખા પૂરતું છે. ઓ'માલે પણ તેના ભંડારમાં અસંખ્ય તકનીકીઓ ધરાવે છે; આમાં અવિરત ફાઇન લાઇન, સ્ક્રેચિંગ અને દૂર કરવાનાં ગુણ શામેલ છે. માં માઈકલ જ'sની સાથે બોબ ક્વિન ડોગ, 1984, તે આવા તકનીકોના જોડાણ દ્વારા, પોટ્સ, બોટલ અને જગને તેના પ્રસ્તુત કરવામાં અસાધારણ તેજ પ્રાપ્ત કરે છે.
લેન્ડસ્કેપ કેટલાક કામો માટે વિષય પ્રદાન કરે છે, જે કોયડોની રજૂઆત કરે છે. રંગની અછતથી આપણે લેન્ડસ્કેપ્સ સાથે સંકળાયેલા વલણ - મોસમ, દિવસનો સમય, હવામાન - જોકે, ઇસ્લા ગ્રેસિઓસા, 1996, ઓ'માલે અસરકારક રીતે કોણીય રેખાઓના ઉપયોગ દ્વારા પવન અને ગતિની છાપ બનાવવા માટે વ્યવસ્થા કરે છે. જો કે, આ ટુકડાઓ 'વિશે' શું છે તે સમજવું મુશ્કેલ છે. શું આ કોઈ કલાકારની નિષ્ફળતાને કારણે છે, અથવા દર્શકની પૂર્વધારણા મુજબની કલ્પનાઓનું પરિણામ છે? આ ટુકડાઓમાં વધુ નિરાશા એ ઘેટાંનું કાર્ટુનીશ રેન્ડરિંગ છે, એક ઉદાહરણ છે જ્યાં ઓ'માલ્લીની લાઇનની નિશ્ચિતતા તુચ્છ લાગે છે. બીજી બાજુ, તેણીની વધુ કથાત્મક કૃતિ એક આત્મવિશ્વાસ, પણ ઘોડેસવાર, પરિપ્રેક્ષ્યની સારવાર દર્શાવે છે. ફક્ત તે જ વ્યક્તિ કે જેમણે ઘણા વર્ષોથી તેમની ડ્રોઇંગ તકનીકનું સન્માન કર્યું છે, તે તેના જેવા નિયમોને આનંદથી ભંગ કરી શકે છે.
ઘણા બધા ટુકડાઓ કોમળતાથી તેના અંતમાં પતિ (કલાકાર ટોની ઓ મalલી) ને વિષય તરીકે દર્શાવે છે: કામ પર, આરામ કરે છે અથવા ઘરના કામમાં રોકાયેલા હોય છે. અન્ય લોકો ઘરગથ્થુ આંતરિકનું ચિત્રણ કરે છે, ખૂબ જ સરળ રીતે પ્રસ્તુત કરે છે, ઘણીવાર દરવાજા અથવા વિંડોઝ વનસ્પતિની લીલીછમ દુનિયામાં ખુલે છે, જેમાં પક્ષીઓ નિયમિત લક્ષણ હોય છે. પેઅર્ડ-બેક ઇન્ટિઅર્સ અને વિગતવાર બાહ્ય ભાગો વચ્ચેનો વિરોધાભાસ રસપ્રદ છે અને તેણીની દુનિયા વિશેના કલાકારની દ્રષ્ટિ વિશે પ્રશ્નો ઉભા કરે છે. શું તેણી પોતાને એક છૂટાછવાયા ઘરેલુ વાતાવરણની અંદર રહેવાની લાગણી અનુભવે છે, સમૃદ્ધ, વધુ સુસંગત દુનિયા તરફ ધ્યાન આપવાની ફરજ પાડે છે? અથવા આ તે સ્ત્રી છે તે છે? ઓ'માલેનું કાર્ય થિયમેટિક અથવા સૈદ્ધાંતિકરૂપે પડકારજનક નથી. આ વિષય ઘરેલું છે, જેમાં તેના પતિ, ઘર અને પર્યાવરણના ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે. મોટે ભાગે, કલાકાર દર્શકને અવગણે છે, ફક્ત એક સ્વ-પોટ્રેટમાં દેખાય છે, જેમ કે તે અરીસામાં જોયેલી છબી દોરે છે. પરંતુ અહીં પણ તે દર્શકોને દૂર કરવા પર પોતાને રજૂ કરે છે, ફક્ત "સ્વ" તરીકે વર્ણવવાનું પસંદ કરે છે.
'બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ' તૈયાર કરેલા કામના ભાગ રૂપે પ્રસ્તુત નથી, પરંતુ ઓ'માલેની સ્કેચબુક અને નોટબુકમાંથી લગભગ ચાલીસ વર્ષથી લેવામાં આવેલા શ્રેણીબદ્ધ રેખાંકનો તરીકે. તેથી તેઓને પૂરો પાડવાનો હેતુ ક્યારેય ન હતો તેવું પૂછવું તે વ્યાજબી નથી. આ ટુકડાઓ કલા પ્રથાના ભાગ રૂપે નિયમિતપણે ચિત્રકામ અને ચિત્રકામનું મહત્વ દર્શાવે છે. તેઓ રંગ પર નિર્ભરતા વિના, મીડિયા અને તકનીકીની એક વ્યાપક ચેકલિસ્ટ પ્રદાન કરે છે. પરંતુ સાર્વજનિક દૃષ્ટિકોણ પર મૂકીને, તેઓને આર્ટવર્ક તરીકે સંદર્ભિત કરવામાં આવે છે. આ સંદર્ભમાં, મને આશ્ચર્ય થાય છે કે તેઓ અમને મહિલાઓ અને કલા વિશે શું કહે છે. શું હજી પણ 'સ્ત્રીની સૌંદર્યલક્ષી' વિશે વાત કરવાનું ઇચ્છનીય અથવા સ્વીકાર્ય છે? ઓ'માલેનું કાર્ય આ મુદ્દાઓ વિશે નથી અને તેથી તેમને ધ્યાન આપી શકતા નથી. પરંતુ તેમને ઉશ્કેરવું - સારું, તે બીજી બાબત છે.
મેરી કેથરિન નોલાન ભાષાશાસ્ત્રની પૃષ્ઠભૂમિ સાથે ડબલિન સ્થિત કલાકાર છે.
છબી ક્રેડિટ:
જેન ઓ માલી, સમર ઇવનિંગ સીલ કોટેજ - 9 જૂન '74, 1974, પેન અને કાગળ પર શાહી, 20 x 28 સે.મી. Ane જેન ઓ'માલે, ઇગ્નાટીઅસ ઓ'નીલ દ્વારા ફોટોગ્રાફ, સૌજન્ય બટલર ગેલેરી.
જેન ઓ માલી, નાતાલના આગલા દિવસે, 1989. કોન્ટé, કાગળ પર પેન અને પેસ્ટલ, 56.5 x 76 સે.મી. Ane જેન ઓ'માલે, ઇગ્નાટીઅસ ઓ'નીલ દ્વારા ફોટોગ્રાફ, સૌજન્ય બટલર ગેલેરી.
