ડબલિનમાં લોકો હાલમાં જે રીતે પોશાક પહેરે છે તેમાં એક ચમકતો ઉત્સાહ છે, જે આપણે બધા થોડા અઠવાડિયા કે મહિનાઓ પહેલા જે રીતે દેખાતા હતા તેનાથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ છે, ઘર અને સુપરમાર્કેટ વચ્ચે બદલાતા. રોગચાળામાંથી બહાર આવવાનો અર્થ એ છે કે આપણે વિશ્વ સમક્ષ કેવી રીતે રજૂ કરીએ છીએ અને કામ માટે કેવી રીતે પોશાક પહેરીએ છીએ તેમાં પરિવર્તન, ભલે આપણે ફક્ત આપણા કાર્યને ફરીથી વર્ણવતા હોઈએ. આપણે બધા બદલાઈ ગયા છીએ, અને આપણે જે પહેરીએ છીએ તેના દ્વારા આપણે તે ફેરફારો અને તેમના દ્વારા ખુલતી શક્યતાઓનો સંકેત આપવાનું પસંદ કરી શકીએ છીએ.
ગ્રાફિક ડિઝાઇનર મિત્ર હંમેશાં તેના ટોચના ખિસ્સામાં પેંસિલ પહેરે છે. તે ખરેખર તેનો ઉપયોગ કરતો નથી, પરંતુ પેન્સિલ તેને અને તેના ગ્રાહકોને યાદ અપાવે છે કે તેનું કાર્ય હસ્તકલા પર આધારિત છે. બીજો મિત્ર, એક કલાકાર, જે મુખ્યત્વે વિડિઓમાં કામ કરે છે, તે વર્ણવે છે કે તેણી કેવી રીતે મોટા પ્રોજેક્ટ પહેલાં તેના નખ કાપી નાખે છે, સિરામિક્સમાં તેની પ્રશિક્ષણમાંથી બાકી રહેલ ધાર્મિક વિધિ.
ચાર્લી પોર્ટરના નવા પુસ્તક, "વોટ આર્ટિસ્ટ્સ વેર" માં , ઘણા કલાકારો સ્ટુડિયોમાં પહેરવામાં આવતા કપડાંની ચોક્કસ વસ્તુ પ્રત્યેના જોડાણનું વર્ણન કરે છે; અન્ય, ઉદાહરણ તરીકે ફ્રિડા કાહલો અથવા પિકાસો, ચોક્કસ કપડાંની વસ્તુ અથવા શૈલી દ્વારા ઓળખી શકાય છે. સ્ટુડિયો વસ્ત્રો ઘણીવાર એક જૂનો વસ્ત્રો હોય છે જે 'આઉટ' થઈ જતો હતો, અથવા અન્ય નિર્માણ અથવા ફિક્સિંગ આધારિત વ્યવસાયના વર્કવેર, જેથી તે યોગ્ય હોય. કેટલીકવાર તેમાં એક જ વસ્ત્ર વારંવાર પહેરવાનો સમાવેશ થાય છે જ્યાં સુધી તે ભૂમિકા ન લે, જે વિનિકોટના ટ્રાન્ઝિશનલ ઑબ્જેક્ટ, 'બ્લેન્કી' અથવા આરામદાયક વસ્તુના વર્ણન જેવું જ છે પરંતુ બિલકુલ નથી જેમાં અગાઉના કામમાંથી ગંધ અને પેટીના એકઠા થયા છે.1
કલાકારો જે પહેરે છે તે અન્ય લોકો જે પહેરે છે તેનાથી કેવી રીતે અલગ છે કે જેના પર ખાસ ધ્યાન આપવામાં આવે? કલાકારો જે રીતે કપડાં પહેરે છે તે ઘણીવાર ભડકાઉપણું અથવા બેદરકારી (અથવા આકસ્મિક ભડકાઉ બેદરકારી) ની ઇચ્છાથી ઉદ્ભવે છે તેવું માનવામાં આવે છે, જે એક વ્યસ્ત પ્રોફેસરને 'નટી' તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે. પોર્ટરનું પુસ્તક કપડાં અને પહેરનાર બંને માટે કાળજીપૂર્વક ચિંતા સાથે આને રદ કરે છે . જ્યાં તે કલાકારને અને તેઓ શું પહેરવાનું વલણ ધરાવતા હતા તે જાણતો નથી, ત્યાં તે તેમના કપડાંની મુલાકાત લે છે અને આપણા માટે તેને પસંદ કરે છે અથવા કોઈ નિરીક્ષક અને નજીકના વ્યક્તિ પાસેથી વિશ્વસનીય જુબાની મેળવે છે. આ રીતે આપણે શોધી કાઢીએ છીએ કે જોસેફ બ્યુઇસની (ઘણીવાર અનુકરણ કરેલી) ટોપી તેના માથામાં ધાતુની પ્લેટને ઢાંકવા માટે કામ કરતી હતી, જે ઠંડી પડી જતી હતી.
શરૂઆતમાં, પોર્ટર કલાકારો કપડાં કેવી રીતે પહેરે છે તેના સંબંધમાં 'અવ defવ' ઓળખે છે, પરંતુ તે સામગ્રી, શિષ્ટાચાર અને સ્થિતિ સાથે 'સ્વતંત્રતા લેવાનું' પણ ગણી શકાય. ક cashસ્મેર પર કર્કશ પેચો, ક paintમે ડ desસ ગçરન્સ સ્યુટ્સ હેઠળ પેઇન્ટ સ્પ્લેટેડ ઓવરઓલ્સ અને એગ્નેસ માર્ટિનના યોગ્ય રીતે રજાયેલા સીઅર્સ અને રોબક વર્ક જેકેટના વર્ણનો છે, જે બધા યોગ્યતા અથવા યોગ્યતા માટેના ખાસ અભિગમને દર્શાવે છે.
એક લપસણો ક્લીચ છે જે કલાકારો વર્ગ-સ્થળાંતરકારો છે. પોર્ટર આને કલાકારોના કપડાને વર્કવેર, બનાવવા માટેના કપડા, ઘણીવાર ઉધાર લીધેલ અથવા અન્ય મજૂરો પાસેથી હેક કરીને જોઈને સંબોધન કરે છે. પોર્ટર એ એન્ડી વhહોલના ચાઇનોઝનો સ્વીચ હંમેશાથી પહેરતો હતો, બ્લેક જિન્સ અને પછી બ્લુ જિન્સ તરફ નોંધે છે જે તેના કામદાર વર્ગ, મધ્ય અમેરિકન મૂળ અને સર્વવ્યાપક શહેરના વસ્ત્રોની વધુ સ્પષ્ટ કડી હતી.
ન્યુ યોર્કમાં ફોટોગ્રાફર અને ફેશનના ક્રોનલર બિલ કનિંગહામ, ફ્રેન્ચ ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર, બીએચવીના વાદળી કામદારોના જેકેટમાં અયોગ્ય રીતે પોશાક પહેરે છે. 'બ્લુ દ ટ્રાવેલ' તરીકે વર્ણવેલ, તે પેરિસની ડીઆઈવાય દુકાનમાં લગભગ 10 યુરો માટે લેવામાં આવ્યો હતો અને વ્યક્તિગત ગણવેશ તરીકે કામ કરતો હતો - વિશિષ્ટ પરંતુ અવિશ્વસનીય - જે કનિંગહામને શેરીઓથી રનવે શોમાં ગ્લાઈડ થવાની સંભાવનાને પરવડે છે કારણ કે તેણે અન્ય કઇ દસ્તાવેજો દસ્તાવેજીકરણ કર્યા છે. લોકો પહેરતા, જેકેટના હાથમાં ખિસ્સા ફિલ્મ અને લેન્સથી ભરેલા. 2016 માં કનિંગહામના અવસાન પછી, ફોટોગ્રાફરો ન્યૂયોર્ક ફેશન વીકમાં બ્લ્યુ જેકેટ (જે હવે 'બિલ' તરીકે ઓળખાય છે) ની આવૃત્તિઓ પહેરીને શ્રદ્ધાંજલિ તરીકે ભેગા થયા હતા. કનિંગહામને જાણ હશે જ કે આવું થઈ શકે.
"વોટ આર્ટિસ્ટ્સ વેર" માં , પોર્ટર ઘણીવાર લાંબા અંડાકારમાં લખે છે, જે આપણને કપડાંની એક વસ્તુ તરફ નરમાશથી પાછા ફરે છે જે વ્યાખ્યાયિત કરે છે કે તેનું પ્રતીકવાદ કેવી રીતે બદલાઈ ગયું છે. યવેસ ક્લેઈન ટક્સીડો પહેરે છે જ્યારે તેમના દ્વારા કાર્યરત મહિલાઓનું એક જૂથ તેમના પેટન્ટ કરેલા વાદળી રંગમાં કેનવાસ અથવા દિવાલ પર તેમના શરીરના આકારને પ્રભાવશાળી રીતે છાપે છે. જનરલ આઈડિયાએ શટ ધ ફક અપ (1985) માં આનું પેરોડી કર્યું હતું, જ્યાં આપણે વાદળી રંગથી ઢંકાયેલું એક ઘૃણાસ્પદ સ્ટફ્ડ પૂડલ મોટા પેઇન્ટેડ X ની સામે ફરતું જોઈએ છીએ. પોર્ટર ક્લેઈનના ટક્સીડોના અંતર અને પાવર-સિગ્નલિંગને ગંભીરતાથી લે છે - "ટેલરિંગ તટસ્થ નથી", તે નોંધે છે. ઘણા સમય પછી, જ્યોર્જિયા ઓ'કીફ અને ગિલ્બર્ટ અને જ્યોર્જ દ્વારા પુરુષ પાવર સૂટના ક્વિયરિંગ/ક્વિયરિંગનું વર્ણન કર્યા પછી, તે ટિપ્પણી કરે છે કે ડેવિડ હેમન્સ કેવી રીતે પોતાના કપડાં પહેરેલા શરીરને તેલ આપે છે, કાગળ પર તેના જીન્સની વાદળી છાપ છોડી દે છે.
માર્ક લેક્કીએ થોડા વર્ષો પહેલા ટેમ્પલ બાર ગેલેરી + સ્ટુડિયોમાં 'કેઝ્યુઅલ' વિશે વાત કરી હતી અને તેમની ફિલ્મ, ફિઓરુચી મેડ મી હાર્ડકોર (1999), નોર્ધન સોલ ઇવેન્ટ્સમાં પહેરવામાં આવતા આ પ્રકારના ડ્રેસનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે. લેક્કી અને તેના સાથીઓ માટે, કેઝ્યુઅલ કપડાં એવી વસ્તુ હતી જે ફક્ત 'ધનવાન' લોકો દ્વારા જ પહેરી શકાય છે અને તેથી તેને ઉથલાવી દેવા માટે ફિઓરુચી જેવા લેબલ ઇચ્છનીય બન્યા. ચાર્લોટ પ્રોજર ગ્રામીણ વાતાવરણમાં ક્વિઅર દેખાવાની શક્યતા અંગે ચિંતા કરે છે, જ્યાં તેણી જે પહેરે છે તેની ઘોંઘાટ વાંચી શકાતી નથી. ડેવિડ હોકની વર્ણવે છે કે તેના પિતાએ કટ-આઉટ કાગળના બિંદુઓથી શણગારેલો સૂટ કેવી રીતે પહેર્યો હતો. "તેમણે મને શીખવ્યું કે પડોશીઓ શું વિચારે છે તેની પરવા ન કરવી," હોકની પોર્ટરને કહે છે, પરંતુ જો પડોશીઓએ ધ્યાન ન આપ્યું હોત, તો તેના પિતાએ તે કર્યું ન હોત, અને હોકનીના ડ્રેસ સાથેના અનુગામી પ્રયોગોને પ્રેક્ષકોમાં રિહર્સલ, તેમજ સૌંદર્યલક્ષી, વિકાસ તરીકે વાંચી શકાય છે.
એક ભયંકર ક્ષણ આવે છે જ્યારે પોર્ટર, પોતાની કબૂલાત મુજબ, ધારે છે કે પેઇન્ટથી ઢંકાયેલ લોફર્સ જેક્સન પોલોકના છે. તે લી ક્રાસનરના છે; પોલોકના લોફર્સ શુદ્ધ છે. અગાઉ પોર્ટરે અમને કહ્યું હતું કે તેની કારકિર્દી તેના દારૂબંધી અને માનસિક બીમારીને કારણે ખરાબ થઈ ગઈ હતી . આ દૃષ્ટિએ, પોલોકના સ્વચ્છ જૂતા યવેસ ક્લેઈનના ટક્સીડો જેટલા જ ચિંતાજનક લાગે છે.
પોર્ટર બહાર નીકળી ગયું છે, સંભવતly, કેટલાક પ્રકારનાં વિશિષ્ટ પ્રદર્શન અને પહેરવાલાયક શિલ્પ, જેમ કે હેલિઓ ઓઇટીસીકાના પેરાંગોલી કેપ્સ, અથવા ફ્રાન્ઝ એર્હાર્ડ વાલ્થરની ફેબ્રિક પરફોર્મન્સ-ફોર્સિંગ કામ કરે છે. વાલી એક્સપોર્ટની ચpsપ્સ અને લિન્ડા બેંગ્લિસના ડિલ્ડોનો પણ ઉલ્લેખ નથી મળતો. પરંતુ આ કેટેગરીઓ જુદી જુદી છે: તે પોશાકો અથવા વાસ્તવિક આર્ટવર્ક્સ છે. આ પ્રોજેક્ટમાં કલાકારો માટે રોજિંદા ડ્રેસ પ્રેક્ટિસનો સમાવેશ થાય છે, વર્કવેરથી લઈને એવોર્ડ સમારોહ સુધી; જોબના બધા જ ભાગ, પરંતુ નોકરી પોતે નહીં.
વૈરી ક્લફે ડબલિન સ્થિત ક્યુરેટર છે.
નૉૅધ:
૧ ડોનાલ્ડ વિનિકોટ, 'ટ્રાન્ઝિશનલ ઓબ્જેક્ટ્સ એન્ડટ્રાન્ઝિશનલ ફિનોમેના; અ સ્ટડી ઓફ ધ ફર્સ્ટ નોટ-મી પઝેશન', ધ ઇન્ટરનેશનલ જર્નલ ઓફ સાયકોએનાલિસિસ , ૧૯૫૩, ૩૪ (૨), પાના ૮૯-૯૭.
