જસ્ટિન કારવિલે 21 મી-સેન્ટરી ઇરીશ ફોટોગ્રાફી વિના 'પ્લેસ' ના સ્થાનાંતરણ અંગે વિચારણા કરી.
આ વર્ષના ફોટો આઈરલેન્ડ ફેસ્ટિવલના ભાગ રૂપે - ડબલિન કેસલમાં સ્થિત એક પ popપ-અપ - સમકાલીન ફોટોગ્રાફીના સંગ્રહાલયમાં 'ન્યૂ આઇરિશ વર્કસ 2019'નું પ્રસ્તુતિ, સમકાલીન આઇરિશ ફોટોગ્રાફીની વૈવિધ્યસભર પ્રથાઓનો સંક્ષિપ્ત સ્નેપશોટ પ્રદાન કરે છે. 'ન્યુ આઇરિશ વર્ક્સ' માં પ્રદર્શિત વિવિધ પ્રોજેક્ટ્સ વ્યક્તિગત અને રાજકીયથી માંડીને સંશોધનકારી, formalપચારિક અને વિભાવનાત્મક સુધીના છે. ફેલિમ હોઇની 'લા મશીન', ઉદાહરણ તરીકે, ડાયરીઝ, શિલ્પકીય સ્વરૂપો અને ગતિ અધ્યયન દ્વારા મલ્ટીપલ સ્ક્લેરોસિસ સાથેના નિદાનની શોધ કરે છે, જે ફ્રેન્ચ વૈજ્entistાનિક અને ફોટોગ્રાફર, Éટિએન - ના કાર્યમાં તકનીકી, આધુનિકતા અને શરીરના શરીર રચના અને દ્રશ્યમૂર્ધક સંદર્ભ આપે છે. જ્યુલ્સ મેરે. શોક, ખોટ અને યાદશક્તિનું કામ - ડorર્જે દ બર્ગની 'ડ્રીમ ધ એન્ડ' - ભૂતકાળ અને વર્તમાનની વચ્ચે એક પ્રકારની કાલ્પનિક, ખુલ્લી-સમાપ્ત અને વણઉકેલાયેલી કડી તરીકે પોતાના કુટુંબના આર્કાઇવની પૂછપરછ કરે છે. મહિલાઓમાં હિસ્ટેરિયા અને નર્વસ બીમારીઓની સારવાર માટે સિલાસ વીર મિશેલની ઓગણીસમી સદીના અંતમાં 'રેસ્ટ ક્યુઅર' ઉપચાર દ્વારા મનોચિકિત્સાના વારસોની શોધખોળ કરવા માટે ર foundશન વ્હાઇટ મળી ફોટોગ્રાફ્સ અને આર્કાઇવલ મટિરિયલ્સ પર દોરે છે; જ્યારે સારાહ ફ્લાયનની 'યુનિસે' આયર્લ inન્ડમાં એશ વૃક્ષોના વનસ્પતિને અસર કરતી ફૂગના રોગ દ્વારા, પ્રકૃતિ-સમાજ દ્વૈતત્વની શોધખોળ કરવા માટે હજી પણ જીવન, લેન્ડસ્કેપ છબીઓ અને માનવ હાથના વિગતવાર અભ્યાસને જોડે છે.
આ સમયસર સર્વેક્ષણમાં પ્રોજેક્ટ્સની શ્રેણી અને અવકાશ આઇરિશ ફોટોગ્રાફીના આંતરરાષ્ટ્રીયતાને પણ પ્રતિબિંબિત કરે છે, બંને યુકે અને યુરોપમાં રહેતા અને કામ કરતા ફોટોગ્રાફરોની દ્રષ્ટિએ, અને આઇરિશ ફોટોગ્રાફરો આયર્લેન્ડના ટાપુની બહાર પડતાં પ્રોજેક્ટ્સને અનુસરે છે. છબી હ Hamમિલની 'એ નકશો વિના શબ્દો', તેના વતન અને તે સ્થાનની શોધ માટે જ્યાં સ્થાને તે પોતાને સ્થિત છે તેની શોધ કરવા માટે, પુરાતત્ત્વીય પદાર્થો, ચિત્રો અને ચોક્કસ સ્થાનોના ફોટોગ્રાફ્સની જીવન છબીઓ એક સાથે દોરે છે, જે એક છબીમાં અને સ્થાન વચ્ચેના માનસિક સંબંધોની શોધ કરે છે. વિક્ટોરિયન લોકસાહિત્ય અને પ્રાચીનકાળના પડઘો પાડે છે. Andસલિંગ મેકકોયની શ્રેણી, 'અને એક દરવાજાની જગ્યા જીવંત', બર્લિનના ભૂતપૂર્વ ટેમ્પેલ્હોફ એરપોર્ટના ofતિહાસિક અને રાજકીય વારસોની શોધ કરે છે, જે હવે તેના મામૂલી અવકાશી અને આર્કિટેક્ચરલ રૂપરેખાંકનો દ્વારા શરણાર્થી આશ્રય તરીકે ફરી ઉભરાય છે; જ્યારે રોબર્ટ એલિસનો ચાલુ પ્રોજેક્ટ 'નીતિવચનો', યુગાન્ડાના ભૂતપૂર્વ બ્રિટીશ રક્ષિત રાજ્યના લોકો અને લેન્ડસ્કેપ્સ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે.
સમકાલીન આઇરિશ ફોટોગ્રાફીના માઇક્રોકોઝમ તરીકે, 'ન્યૂ આઇરિશ વર્ક્સ' તપાસ અને કાલ્પનિક વ્યૂહરચના, ડિસ્પ્લેના સ્વરૂપો અને ફોટોગ્રાફીના તકનીકી શિલાલેખોના માધ્યમ અને પ્રતિનિધિત્વના સ્વરૂપના પુરાવાઓને રજૂ કરે છે. વધુ પડતી થીમ, વિષય, સૌંદર્યલક્ષી અથવા દ્રશ્ય વ્યૂહરચનાની ઓળખ આ રીતે સમજવી મુશ્કેલ છે. જો કે, મેકકોય અને એલિસની રચના સ્થળની કેન્દ્રિયતા, સંબંધ અને દૈનિક શારીરિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયા અને બાંધવામાં આવેલા વાતાવરણ સાથેના બંને હાવભાવની કામગીરી છે, જે છેલ્લા દાયકાથી આઇરિશ ફોટોગ્રાફીમાં આગવી રીતે દર્શાવવામાં આવી છે. 'સ્થળ' તરફનો આ વળાંક એવી વસ્તુ નથી જે વ્યર્થતાથી લેવી જોઈએ. સ્થાન ફક્ત નિશ્ચિત ભૌગોલિક સ્થાન, અથવા ભૌતિક જગ્યાઓના અમૂર્ત રૂપરેખા વિશે નથી; તે સામાજિક સંબંધોના ભૌતિક વાતાવરણ વિશે, વ્યક્તિઓ અને સમુદાયો વચ્ચે છે. છેલ્લા એક દાયકાથી, આઇરિશ ફોટોગ્રાફીમાં મોટાભાગના લોકોએ શારીરિક સ્થાનોના પ્રતિનિધિત્વ અથવા ઉદ્દેશ્ય દેખાવ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું નથી, પરંતુ વ્યક્તિલક્ષી ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓ અને જોડાણો મૂકવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે. તે ભાવનાત્મક, સાંસ્કૃતિક અને સામાજિક રૂપે સ્થાનો સાથે અને અંદર ક્વોટિડિયન શારીરિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓને પ્રસારિત કરવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે.
તાજેતરના આઇરિશ ફોટોગ્રાફીમાં જગ્યાને અલગ રાખવાની ચિંતા, અને રોજિંદા વાતાવરણમાં સમુદાયોની નિયમિત ક્રિયાપ્રતિક્રિયાએ, એક સામાજિક અને વૈચારિક પાળી ચિહ્નિત કરી છે - ખાસ કરીને સહસ્ત્રાબ્દીની બંને બાજુએ બે દાયકા દરમિયાન કરવામાં આવેલા મુખ્ય કાર્યમાં. સેલ્ટિક ટાઇગર અને પોસ્ટ સેલ્ટિક-ટાઇગર આઇરિશ ફોટોગ્રાફીનું 'ટોપોગ્રાફિક વળાંક' તરીકે ઓળખાતી સ્થિતિમાં, ભાર શહેરી અને પરા આઇરિશ લેન્ડસ્કેપ્સના અવકાશી પુનfરૂપરેખા બની. દારા મGકગ્રાથની 'બાય ધ વે' (2003) અને માર્ટિન ક્રેગની 'મિડલેન્ડ્સ' (2009) જેવી શ્રેણીમાં, સટ્ટાકીય સંપત્તિના વિકાસ અને આંશિક રીતે બિલ્ટ ભૂત વસાહતો (નાણાકીય પતનનું સૌથી તાત્કાલિક સામગ્રી ખંડેર) ના બદલાયું સેલ્ટિક ટાઇગર અવધિના તેના દૃશ્યમાન અવકાશી સ્વરૂપો દ્વારા દર્શકોને પાછા ફરો. આ કાર્યમાં - અને આ સમયગાળાના અન્ય અસંખ્ય ફોટોગ્રાફરો - વૈશ્વિક મૂડીવાદ દ્વારા આયર્લ ofન્ડના રૂપાંતરને માર્ક éગ્યુએ 'ન nonન-પ્લેસ' તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરેલા ડિગ્રી તરીકે શહેરો અને નગરોના અવકાશી રૂપાંતરમાં માપવામાં આવ્યું હતું. વેપાર અને છૂટક ઉદ્યાનો, મોટરવે અને આવાસ વસાહતોના નવા બિલ્ટ વાતાવરણના પુનર્જ્યાત્મક સ્વરૂપો અને મ્યૂટ હ્યુઝ પર ભાર મૂકતા, આ સમયગાળાથી ફોટોગ્રાફીનો અલગ સ્થિર નકલો, નિlessશુલ્ક જગ્યા તરીકે ઉભરતા બૂમ-ટાઇમ લેન્ડસ્કેપ્સને દર્શાવે છે. માનવ હાજરીને નકારી કાvoવી, મિલકત વિકાસ દ્વારા આઇરિશ લેન્ડસ્કેપની ગોઠવણીને હોલો આઉટ, અસ્પષ્ટ, ક્ષણિક જગ્યાઓ તરીકે રજૂ કરવામાં આવી. 1970 ના દાયકાના અંતમાં વર્ણનાત્મક ભૂગોળશાસ્ત્રી એડવર્ડ રિલ્ફે 'પ્લેસલેસ' તરીકે વર્ણવ્યા અનુસાર - લેન્ડસ્કેપ્સના વિશિષ્ટ નાબૂદી અને માનકીકરણની સાથે તેઓએ એક અસ્પષ્ટતા અને સામાજિક સંબંધોની અજ્ .ાતતા પર ભાર મૂક્યો હતો.
2008 ના વૈશ્વિક નાણાકીય પતન વચ્ચે, સિમોન બર્ચના 'અંડર એ ગ્રે સ્કાય', ઇઓન ઓ'કોનિલની 'કોમન પ્લેસ' અને જેકી નિકર્સનનો 'ટેન માઇલ્સ રાઉન્ડ' જેવા પ્રોજેક્ટ્સ ઉભરી આવ્યા, જેણે 'ગેરહાજરી' થી આઇરિશ ફોટોગ્રાફીમાં ફેરબદલ દર્શાવ્યું. હાજરી 'માટે' ગેરહાજરીની હાજરી '. ખાલી લેન્ડસ્કેપ્સ, લોકોથી વંચિત, આ કાર્ય માટે સતત પાસા હતા; જો કે, આ લેન્ડસ્કેપ્સ માનવ હાજરીના ચિન્હોથી ચિત્રિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં લેન્ડસ્કેપ્સના રોજિંદા ઉપયોગની નિશાનો તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવ્યું હતું, બિલ્ટ અથવા પ્રાકૃતિક વાતાવરણ સાથે માનવ ક્રિયાપ્રતિક્રિયાના વળતરની અપેક્ષામાં અસ્થાયી ધોરણે સસ્પેન્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફોટોગ્રાફ્સ સાથે પોટ્રેટ પણ હતા - જગ્યાઓમાં કેટલાક formalપચારિક દેખાતા લેન્ડસ્કેપ્સથી અલગ હતા, અન્ય લોકો અથવા જૂથોના તેમના ચિત્રણમાં વધુ informaપચારિક, ક્યાં તો ઘરેલું સેટિંગ્સમાં અથવા ફોટોગ્રાફ્સમાં દર્શાવવામાં આવેલા રોજિંદા સામાજિક લેન્ડસ્કેપ્સ સાથે વાતચીત કરતા.
બર્ચની શ્રેણી, 'અંડર એ ગ્રે સ્કાય', ઉદાહરણ તરીકે, industrialદ્યોગિક પીટ લણણીના અંતરિયાળ વિસ્તાર પર કેન્દ્રિત છે. મોટે ભાગે વર્કસ્પેસ અથવા ઘરેલું આંતરિકમાં લેવામાં આવતા ફોટાઓની શ્રેણી સાથે, ક્યારેક શ્યામ, બ્રૂડિંગ પીટ-સ્કેપના ફોટોગ્રાફ્સ હોય છે. બર્ચના ચિત્રો માટે કોઈ formalપચારિક નિયમિતતા નથી. કેટલાક સીધા ફ્રેમની મધ્યમાં સ્થિત હોય છે, જ્યારે અન્ય વિષયો તેમના ઘરેલું વાતાવરણમાંથી સજ્જ હોય છે, જેનો ઉપયોગ ચિંતાજનક અભિવ્યક્તિઓ સાથે બતાવવામાં આવે છે. મેન્ડી ઓ'નીલનો 2016 પ્રોજેક્ટ, 'પ્રોમિસ', સમાન અભિગમનો ઉપયોગ કરે છે. ઓનીલે ડબ્લિનની ઉત્તર દિશામાં ગેલ્સકોઇલ ભરરામાં ચાર વર્ષના ગાળામાં 'પ્રોમિસ' કર્યું હતું, કારણ કે શાળા તેના જર્જરિત પૂર્વ-કલ્પિત સ્થળોએ નવી ઇમારત દ્વારા બનાવવામાં આવશે તેની રાહ જોતી હતી. આ પ્રોજેક્ટમાં શાળાના બાળકોના ચિત્રો સાથે સ્કૂલના ઇડોરિંગ ઇન્ટિઅર્સ અને અસ્થાયી રવેશના ફોટોગ્રાફ્સ જોડવામાં આવ્યા છે. જો કે, બર્ચના પોટ્રેટથી વિપરીત, ઓ'નીલના ફોટોગ્રાફ્સમાં પોટ્રેટની સચિત્ર જગ્યાની organizationપચારિક સંસ્થામાં નિયમિતતા હોય છે, જેમાં વિષયની સંસ્થાઓ તટસ્થ પૃષ્ઠભૂમિની સામે સ્થિત હોય છે - એકમાત્ર અપવાદ યુવા સ્ત્રીનું પોટ્રેટ હોવાનો એક કન્ફર્મેશન પોશાકમાં વિદ્યાર્થી. બર્ચના પ્રોજેક્ટની જેમ, ઓ'નીલનાં ચિત્રો પ્રોજેક્ટના કેન્દ્રમાં રહેલા વાતાવરણમાંથી વિષયોને મોટે ભાગે અલગ પાડે છે. જો કે, આ વ્યૂહરચના પોટ્રેટની એક માત્ર પૃષ્ઠભૂમિ બનવાનું સ્થળ ટાળે છે, એક પ્રકારની દૃશ્ય છે, જેની સામે શરીર રજૂ થાય છે. તેના બદલે, પોટ્રેટ અને ખાલી વાતાવરણનું સંયોજન - આઇરિશ બોગ લેન્ડ્સની આસપાસ, બર્ચના કિસ્સામાં અથવા ઓલિલ દ્વારા દસ્તાવેજીકૃત શાળા ઇમારતોની અસ્થાયી આર્કિટેક્ચર - દર્શકોને વધુ સખત મહેનત કરવાની જરૂર છે, વચ્ચેના સંબંધોને વધુ lookંડાણથી જોવાની જરૂર છે. વિષય અને સ્થળ. પર્યાવરણીય ફોટોગ્રાફ્સ અને પોટ્રેટનું આ સંયોજન સંકુચિત રીતે કામ કરે છે - એક બીજાને સ્વતંત્ર પરંતુ સંબંધિત પ્રતિરૂપ તરીકે - શરીરના સંબંધો અને આ આર્ટવર્કમાં અંદાજિત સ્થાનની ભાવના પર ભાર મૂકે છે.
લિન્ડા બ્રાઉનલીની 2010 ની ફોટોગ્રાફિક શ્રેણી, 'અચીલ' માં વૈકલ્પિક અભિગમ સ્પષ્ટ છે. બ્રાઉનલીનો એચિલ આઇલેન્ડ સાથેનો લાંબી બાળપણનો સંગત હતો. શ્રેણી માટે, તેમણે ટાપુ પર કિશોરો સાથે તેમના મનપસંદ સ્થાનો અને તેઓ કેવી રીતે લેન્ડસ્કેપમાં રજૂ થવાની ઇચ્છા રાખતા હતા તે ઓળખવા માટે કામ કર્યું હતું. એચિલ લેન્ડસ્કેપના ફોટોગ્રાફ્સ ઉપરાંત, બ્રાઉનલીએ વિવિધ દ્રષ્ટિકોણથી વિષયોની ફોટોગ્રાફ્સ કે જે ઘનિષ્ઠ formalપચારિક પોટ્રેટ - જે વિષયો ફોટોગ્રાફના સચિત્ર સ્થાન પર વર્ચસ્વ ધરાવે છે - જે છબીઓમાં યુવા લોકો કુદરતી વાતાવરણ દ્વારા પ્રભાવિત છે, અથવા ક્ષિતિજનાં વિશાળ વિસ્તારની અંતરમાં લંબાયેલી નબળા શરીરની જેમ દેખાય છે. શારીરિક દેશનિકાલ એ બ્રાઉનલીના ફોટોગ્રાફ્સનું એક મહત્વપૂર્ણ પાસા છે; કેટલીકવાર તે જે દેખાય છે તે કોઈના માથાની પાછળનો ભાગ હોય છે અથવા પવનમાં ફૂંકાતા વાળનો મોopું હોય છે. અન્ય છબીઓમાં, વિષયો તે ક્ષિતિજ તરફ જુએ છે જે દર્શકને દૃશ્યક્ષમ હોય છે અથવા તેઓ ફોટોગ્રાફના સચિત્ર ફ્રેમની બહાર, અદ્રશ્ય લેન્ડસ્કેપ તરફ જોવે છે. લેન્ડસ્કેપમાં પોટ્રેટ અને શારીરિક formsભુના સ્વરૂપો વચ્ચેના દોરી, શરીર અને સ્થળ વચ્ચેના ગતિશીલ સંબંધોની કલ્પના; તે કિશોરવયની ઓળખની રચનાની પૃષ્ઠભૂમિ તરીકે નહીં, પરંતુ તેમની ઓળખને કેવી રીતે અને સ્થાન દ્વારા અભિવ્યક્તિ આપવામાં આવે છે તે બતાવવાના એક માર્ગ તરીકે, લેન્ડસ્કેપની ભાવના રજૂ કરે છે.
આઇરિશ ફોટોગ્રાફીમાં ધ્યાન આપવાનું ધ્યાન - રોજિંદાની ઓળખ અને અનુભવને આકાર આપતી સામાજિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયાના ગતિશીલ ક્ષેત્ર તરીકે - તાજેતરના પ્રોજેક્ટ્સમાં જ સ્પષ્ટ નથી, જેમ કે 'ન્યુ આઇરિશ વર્કસ'માં પ્રદર્શિત થાય છે. દક્ષિણ ડબલિન કિનારે નહાવાના સ્થળો પર ગેરી બ્લેકના 'ઈન્ટુ ધ સી' જેવા વધુ સૂક્ષ્મ પ્રોજેક્ટ્સ, અને કાઉન્ટી ડોનેગલના સરહદના શહેર પેટિગો પર કેટ નોલાનની 'લકુના' જેવા વધુ રાજકીય દ્રષ્ટા પ્રોજેક્ટ્સ. ઉપરોક્ત પ્રોજેક્ટ્સની જેમ, ચિંતા એ ભૌગોલિક સ્થાનો અથવા સ્વતંત્ર સ્થળોનું પ્રતિનિધિત્વ નથી, પરંતુ સામાજિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓ અને રોજિંદા શારીરિક સંબંધો છે જે સ્થાનને અર્થપૂર્ણ બનાવે છે. લોકો અને સ્થળ વચ્ચેની placeંડી, વ્યક્તિલક્ષી ઝંખનાની કલ્પના કરવા માટે, આ તમામ પ્રોજેક્ટમાં સમુદાયો અને વાતાવરણ સાથેના લાંબા ગાળાની વાટાઘાટો અને સંબંધો શામેલ છે. શરીર અને સ્થળની પ્રગતિશીલ ગતિશીલતાને બહાર આવવા દેવા માટે, તેઓને દર્શકના ભાગ પર વધુ માનવામાં આવેલા વિશ્લેષણની જરૂર છે. આ, બદલામાં, ફોટોગ્રાફી કેવી રીતે કાલ્પનિક રૂપે સૌથી સામાન્ય સામાન્ય સ્થાનો સાથે ભાવનાત્મક જોડાણોની કલ્પના કરી શકે છે, જેમાં સમુદાયો રોજિંદા જીવનમાં જાય છે.
જસ્ટિન કાર્વિલે આઈએડીટી ડ Laન લogગોરમાં ફોટોગ્રાફીમાં orતિહાસિક અને સૈદ્ધાંતિક અધ્યયનના પ્રવચનકાર છે, જ્યાં તે બી.એ. (સન્સ.) ફોટોગ્રાફી પ્રોગ્રામના પ્રોગ્રામ અધ્યક્ષ પણ છે.
લક્ષણ છબી: દારા મGકગ્રા, એન 25 ડગ્લાસ, 2003, 'બાય ધ વે' શ્રેણીમાંથી; છબી © દારા મGકગ્રાથ, સૌજન્યથી કલાકાર.
