આર્ટ્સ આર્ટસ સેન્ટર, 5 - 14 .ગસ્ટ
'ક્રિએટિવ દ્વીપકલ્પ 'ક્યુરેટેડ પ્રદર્શનની જેમ કાર્ય કરતું નથી કારણ કે તે એક નથી. તે હજી સુધી ઉલ્લેખ કરે છે તે દર્શાવવા માટે અવ્યવસ્થિત લાગે છે, પ્રદર્શન બનાવવાનું ખરેખર આ સંગ્રહ કાર્ય વિશેની વાત નથી. 'ક્રિએટિવ પેનિનસુલા' એ આર્ટ્સ અને નોર્થ ડાઉન સ્થાનિક અધિકારીઓ દ્વારા વાર્ષિક પ્રસ્તુતિ છે, જેનો આધાર ફક્ત આ ક્ષેત્રમાં કલાકારો અને ઉત્પાદકોને દર્શાવવા માટે છે. પરિણામે, તેની અંદરનું કાર્ય ધ્યાન, મીડિયા અને સખતતામાં ભારે વૈવિધ્યસભર છે. તેમ છતાં, જેમ કે ઘણી વખત સમાન વ્યાપક પ્રસંગોમાં જોવા મળે છે - સ્ટુડિયો સામૂહિક પ્રદર્શનો, ઉદાહરણ તરીકે, અથવા અંતિમ વર્ષના વિદ્યાર્થીઓની પ્રસ્તુતિઓ - ફક્ત વહેંચાયેલ ભૂગોળ પર જૂથબદ્ધ પ્રથાઓ તેના ભાગોની રકમ કરતાં કંઈક વધારે બનાવવા માટે પૂરતી નથી. આમ 'ક્રિએટિવ દ્વીપકલ્પ' એ એકસૂરત પ્રદર્શન કરતા એકલા અવાજોનો અસંતુષ્ટ સંગ્રહ છે.
સ્થાન-આધારિત સર્વેક્ષણ, જો કે, સ્થાનનું કલાત્મક તાપમાન લેવાની એક ઉપયોગી રીત હોઈ શકે છે, અને કદાચ અવલોકન કરી શકે છે કે કોઈ ચોક્કસ ક્ષેત્રે તેની અંદર કાર્યરત લોકોને કેવી અસર કરી છે. બધા ભાગ લેનારાઓએ આર્ડ્સ અને નોર્થ ડાઉન વિસ્તારમાંથી કાર્ય કરતાં, તે વિસ્તારના પ્રાકૃતિક, દરિયાકાંઠાના લેન્ડસ્કેપની તીવ્ર અસર સ્પષ્ટ છે. પેઇન્ટિંગ, શિલ્પ, હસ્તકલા, કવિતા, ઝવેરાત અને ફર્નિચરના ટુકડાઓના આ સ્પેક્ટ્રમમાં તૃતીય પ pલેટ્સ, કાર્બનિક સ્વરૂપો, બીચ દ્રશ્યો અને સ્થાનિક વન્યપ્રાણીસૃષ્ટિ પ્રચલિત છે.
કાપડ વણાટ, છાપકામ, રાહત શિલ્પ અને પેઇન્ટમાં રજૂ સમુદ્રના આધારે છૂટક રીતે કામ કરવાની પસંદગી સાથે શોનો પ્રારંભ થાય છે. એન્ડ્ર્યુ હાયરની પેઇન્ટિંગ ગુગ્જકુલ, જ્યારે સ્પષ્ટ રીતે સ્થાનિક દરિયાકાંઠાનો સંદર્ભ આપતો નથી, તો આ સબસેટમાં બંધ બેસે છે. આ કામ થીમ પર થોડું ઓછું પરંપરાગત અભિગમ ધરાવે છે, જેમાં પેઇન્ટના જાડા સ્તરો અને પીળા રંગના અવશેષો, ઓવરકાસ્ટને કાદવની, ચીકણું લાગણી આપે છે. તે સેસિલિયા સ્ટીફન્સનું જેવું વાતાવરણ ધરાવે છે નીડર વોયેજર્સ, તુલનાત્મક મૂર્કી ગુણવત્તાવાળા લેન્ડસ્કેપની એક ટેક્સટાઇલ છબી, જે વણાટના સ્તરોમાં રચાય છે. રોઝી એનિસ ફાયટોપ્લાંકટન મોનોક્રોમ સ્ક્રીન પ્રિન્ટ પણ વિશિષ્ટ છે, જે માઇક્રોસ્કોપિક જીવનના દૃષ્ટિકોણની જૂની જીવવિજ્ .ાન પાઠયપુસ્તકમાં એક ઉદાહરણ યાદ કરે છે.
જટિલ હસ્તકલા અને પરંપરાગત કળાથી ઘેરાયેલા એક પ્રદર્શનમાં, પેટ્રિશિયા મિલરની સિરામિક કૃતિ બોગલેન્ડ બાઉલ, વિક્ટોરિયા બેન્ટહામ લોકસ એમોએનિસ અને એલન મCક્ક્લ્યુની વેસેલ્સની ત્રિપુટી તેમના કાર્બનિક, deeplyંડા ટોનવાળા રંગીન સંયોજનો અને નાજુક ટેક્ચરલ વિરોધાભાસની શક્તિ છતાં standભા રહો. જોકે પ્રારંભિક બિંદુ જહાજનું સ્વરૂપ છે, તે ઉપયોગિતાવાદી કરતાં વધુ શિલ્પ છે.
તેનાથી વિપરિત, સેલી હ્યુસ્ટનની શિલ્પ આપણે જે સાંભળીએ છીએ માધ્યમ તરફ ફ foundન્ડ-objectબ્જેક્ટનો અભિગમ અપનાવે છે, તોડેલા ક્રોકરીના શાર્ડ્સનો ઉપયોગ કરીને જે સરળ વ્હાઇટશેડ હેડ આકારના કાનમાં નાખે છે. જ્યારે ભાગ ભાવિ, સંપૂર્ણ રીતે ઉકેલાયેલા કાર્ય માટેના ભૌતિક સ્કેચ જેવું લાગે છે, જ્યારે મળી આવેલ અને અણધારી સામગ્રીનો સમાવેશ કરવાની આ અભિગમ - કામને કંઈક અંશે ફોરેન્સિક આર્ટ્સ સેન્ટરની જગ્યામાં ગેરહાજર રહેવાની મંજૂરી આપે છે. ઓવેન ક્રોફોર્ડની કૃમિ ગોટ ધ બર્ડ આનું બીજું ઉદાહરણ છે: તે કાળી લાકડાથી બનેલો એક સરળ, સહેલાઇથી કોતરવામાં આવેલ પક્ષી છે, જે રફ-હેવન કરેલા કોંક્રિટના રસ્ટ સ્ટેઇન્ડ સિલિન્ડરની સામે ગોઠવેલો છે. આંતરિક સિવાય સુયોજિત કરો અને તેને ગ્રાઇન્ડ કરવા માટે કંઈક આપ્યું, આ અભિગમ તણાવ પેદા કરે છે અને કાર્યને હસ્તકલા અને તેના સ્થાનિક સ્થાનના પરંપરાગત વિચારોથી અલગ કરે છે.
આ મોટે ભાગે અલંકારિક સંગ્રહમાં, પ્રયોગો અને અમૂર્ત સામગ્રી દર્શાવતી કૃતિઓ ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે. તેમ છતાં, ત્યાં પ્રદર્શન પર પુષ્કળ પ્રભાવશાળી ડ્રાઉટ્સમેનશીપ છે. માં પ્રચંડ .ર્જા સાવધાન હરે, આઇલેન બર્ક દ્વારા બોલ્ડ ચારકોલ દોરવામાં, પ્રાણીના નર્વસ પાત્રની અનુભૂતિ હોય છે, જ્યારે સ્પેક્ટ્રમના વિરુદ્ધ છેડે લી બોયડ્સ મૂનલાઇટ તમે બની જાય છે એ વિગતવાર, કુશળતાપૂર્વક પ્રસ્તુત એન્થ્રોપોમોર્ફિક પેંસિલ ડ્રોઇંગ છે. ડેનિસ હેલીની રાઇઝિંગ મોડેલ / બ્લુ પર લાલ, શરૂઆતમાં એકમાત્ર અમૂર્ત કાર્ય દેખાય છે, ધીમે ધીમે છ પુનરાવર્તિત લાલ અને વાદળી ડિજિટલ પ્રિન્ટો દ્વારા માનવ સ્વરૂપો પ્રગટ કરે છે. ક્રેગ જેફરસનની Cameંટ અને મિરર સ્થિર જીવન સમાન રીતે ચલાવે છે; ગાly રીતે લાગુ તેલના પેઇન્ટ સાથે, કલાકાર રચનાત્મકતા અને રંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી વખતે વિષયના વિષયનો ઉપયોગ કરે છે, જ્યારે વિચિત્ર અલંકારિક તત્વ ધીમે ધીમે પોતાને દર્શક સમક્ષ રજૂ કરે છે.
'ક્રિએટિવ દ્વીપકલ્પ' એ વ્યાવસાયિક કલાકારોનું સંમિશ્રિત પ્રદર્શન છે અને તે ફક્ત તેમની રચનાત્મક પ્રેક્ટિસથી શરૂ થાય છે. આમાં સ્વાભાવિક રીતે કંઇ ખોટું નથી, ખાસ કરીને આ શોના હેતુને જોતાં, છતાં સંપૂર્ણ પ્રદર્શનને વધુ ચોક્કસ પસંદગી પ્રક્રિયા, ધ્યાનમાં લેવા માટેની સ્પષ્ટ અભિવ્યક્તિ, અથવા ખૂબ જ ઓછી પ્રદર્શન જગ્યાથી ફાયદો થઈ શકે છે. એવા ક્ષેત્રમાં 59 ટુકડાઓ છે જે આ સંખ્યાના ત્રીજા ભાગમાં વધુ આરામથી રહે છે. પરિણામ એ છે કે દરેક કાર્ય માટે શ્વાસ ખંડનો અભાવ છે. દરેક કલાકારનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે કંઇ નહીં, પણ નામો, શીર્ષકો અને કિંમતોની સૂચિ સાથે ત્યાં શું છે તેની સારી સમજણ મેળવવી પણ મુશ્કેલ છે. આ ઉપરાંત, આ ક્ષેત્રમાં ફિલ્મ, ઇન્સ્ટોલેશન, ફોટોગ્રાફી, પર્ફોમન્સ અથવા ડિજિટલ મીડિયામાં કામ કરતા કેટલાક કલાકારોને દર્શાવતા પ્રદર્શનમાં વધારો થતો. સંભવિત ન હોવા માટે શોની ટીકા કરવી ખૂબ સહેલું છે અને આ પ્રકારના પ્રદર્શનના હેતુને નકારી કા .ે છે. હજી પણ, ડિસ્પ્લે પર છે તે સાથે કામ કરવા માટે અને તેની વિરુદ્ધ નહીં, તે સ્પષ્ટ છે કે તે ક્યુરેટોરિયલ મૂલ્યો હજી પણ જરૂરી છે.
ડોરોથી હન્ટર બેલફાસ્ટ સ્થિત એક કલાકાર અને લેખક છે.
છબીઓ: ઓવેન ક્રોફોર્ડ, કૃમિ પક્ષી મળી; લિન્ડસે પ્રેસ,ફ્લોક્સ.
