ડ્રોઇંગ છે શરૂઆત અથવા પ્રસ્થાનના અર્થમાં ફોર્મનું ઉદઘાટન.1 જીન-લુક નેન્સીએ આ ખ્યાલને સમાપ્ત કરવાના સાધન તરીકે નહીં, પરંતુ ઘણા જંકચર સાથેની પ્રક્રિયા તરીકે આગળ ધપાવ્યો છે. એવોર્ડ-વિજેતા કલાકાર બ્રાયન ફેના સર્વેક્ષણ પ્રદર્શન, 'ધ મોસ્ટ રિસેન્ટ ફોરએવર'ને આધારભૂત વિચારો ઉદારતાપૂર્વક દર્શકોને બહુવિધ અસ્થાયીતાઓમાં પ્રવેશ આપે છે, મુખ્યત્વે ચિત્રકામના માધ્યમ અને ક્રિયા દ્વારા.
આ પ્રવાસ પ્રદર્શનને આર્ટ્સ કાઉન્સિલ ઓફ આયર્લેન્ડ ટૂરિંગ એવોર્ડ દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવ્યું છે. ત્રણ ભાગની શ્રેણી હાઇલેન્સ ગેલેરીમાં શરૂ થઈ (8 ઓક્ટોબર - 12 નવેમ્બર 2022) અને તે Uillin: West Cork Arts Center (18 ફેબ્રુઆરીથી 25 માર્ચ) ખાતે સમાપ્ત થવાની છે. જ્હોન કેજ, વિલેમ ડી કુનિંગ, એન્ડ્રુ ઓ'કોનોર, એન બ્રેનન, જેનેટ મુલાર્ની અને મેની જેલેટ દ્વારા લિમેરિક સિટી ગેલેરી ઓફ આર્ટના કાયમી સંગ્રહની કૃતિઓ પણ પ્રદર્શનના બીજા પુનરાવર્તનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી છે.
ફે હાલના સંગ્રહોનું અર્થઘટન કરે છે અને ચોક્કસ સ્થળો પરથી મેળવેલા સંદર્ભોને પ્રતિભાવ આપે છે, જે બદલામાં સ્થિત પ્રતિભાવોમાં પરિણમે છે. કલાકાર દર્શકોને બહુવિધ પ્રક્રિયાત્મક અને સંશોધન-આગળિત વળતર આપે છે જે સમય, ભૌતિકતા અને પુનઃસ્થાપનની સમસ્યા પર વિશેષ ધ્યાન દોરે છે. આ હાલની કલાકૃતિઓ અને વસ્તુઓના કૌશલ્ય સંદર્ભ દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે. કામનો મુખ્ય ભાગ LCGA ની ચાર ગેલેરી જગ્યાઓમાં ફેલાયેલો છે અને સાઇટ્સ અને સંદર્ભો સાથે ફેની રોકાણ કરેલ જોડાણને પ્રતિબિંબિત કરે છે. કનેક્ટિકટમાં જોસેફ અને એની આલ્બર્સ ફાઉન્ડેશન ખાતેના તેમના તાજેતરના રહેઠાણ અને 2017માં નેશનલ ગેલેરી ઓફ આયરલેન્ડ પ્રોજેક્ટ માટે વર્મીર કલેક્શન સાથેની તેમની સંડોવણીમાં પણ આ સ્પષ્ટ છે.
તેમની તપાસ નિર્માતાના પ્રારંભિક ઇરાદાઓ અથવા ઉપક્રમો પર આધારિત નથી પરંતુ "...મૂળ પેઇન્ટિંગની સપાટી પર પુનઃસ્થાપિત કરનાર દ્વારા ઘડવામાં આવેલી દૂર કરવાની અને ઉમેરવાની પ્રક્રિયામાંથી." બિન-કાલક્રમિક ક્રમમાં વર્મીરના પુનઃસ્થાપનના ત્રણ તબક્કા (2011), વર્મીરના એક વિભાગના ત્રણ ગ્રેફાઇટ રેન્ડરિંગ્સની શ્રેણી પર્લ એરિંગ સાથે છોકરી - પ્રદર્શનમાંના ઘણા હાઇલાઇટ્સમાંથી એક. રેમ્બ્રાન્ડ, કોર્બેટ અને વેન આયક દ્વારા હાલની અને ભૂંસી નાખવામાં આવેલી કૃતિઓ પર આધારિત રેખાંકનો ફેની પ્રેક્ટિસને માન્યતા આપે છે કે જે આપણા કાલક્રમિક કલા ઇતિહાસ અને ઇતિહાસશાસ્ત્રના કાલ્પનિકમાં સ્વ-નિવેશથી દૂર થતી નથી. ફેની ચિંતા સંરક્ષણ અને પુનઃસ્થાપન પ્રથાઓ અને ઇરાદા અને અધિકૃતતાના બહુવિધ સ્તરોના અનપેકીંગના જટિલ વાંચન છે, ખાસ કરીને ટેમ્પોરલ રજૂઆતોના સંબંધમાં.
આર્ટ કન્ઝર્વેટર્સ એલાયન્સ દ્વારા પુનઃસ્થાપનને 'નુકશાન માટે વળતર' તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. 3 ફેનું કાર્ય ગ્રેફાઇટ, લાઇન અને ક્રેક્વેલરની હાથથી પ્રસ્તુત રજૂઆતોના ઉપયોગ દ્વારા આવા નુકસાનને સ્વીકારે છે. આ તકનીકમાં સૌથી નોંધપાત્ર છે વર્મીર ધ જિયોગ્રાફર ક્રેક ડ્રોઇંગ (2012) અને નાઈટ્રેટ ફિલ્મના નુકસાનના તેના પેન્સિલ ડ્રોઈંગમાં બિયોન્ડ ધ રોક્સ 1922 (2010). ક્ષતિગ્રસ્ત સપાટીની ફેની કાર્ટોગ્રાફિક-જેવી રચનાઓ પહેલાથી ક્ષતિગ્રસ્ત કાર્યો પર વધુ ચીરા તરીકે સમજી શકાય છે; સમય અને ભૌતિકતા વચ્ચેના સમાધાન અને સંઘર્ષની રજૂઆત તરીકે.
આ જોડાણ એલસીજીએની દક્ષિણ ગેલેરીમાં દર્શાવવામાં આવેલા કાર્યોમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ છે. નો સમાવેશ અમૂર્ત રચના (nd) આઇરિશ આધુનિકતાવાદી કલાકાર મૈની જેલેટ દ્વારા ફેની પાંચ કૃતિઓ સાથે જેલેટના ફેના ગ્રેફાઇટ પોટ્રેટ વચ્ચે દ્રશ્ય અને ભાષાકીય સંવાદ માટે પ્લેટફોર્મ પૂરું પાડે છે, એમજે 16 (2020), અને અમૂર્ત રેન્ડરિંગ્સ જે ફે બગાડમાંથી ઉતરી આવ્યા હતા, સમય જતાં સર્જાયેલી ખામીઓ તરીકે માનવામાં આવે છે. આ વધુ તાજેતરના કાર્યોમાં ફેની સ્થિતિ થોડી બદલાઈ છે, જ્યાં અનુવાદ અને પરિભ્રમણનું ક્યુબિસ્ટ સાધન (જેલેટ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાય છે) હાજર છે. અમૂર્તતા, વિકૃતિ, ભંગાણ, વિભાજન અને વિભાજન દ્વારા, અપૂર્ણતા ફક્ત કાર્યની ભૌતિકતામાં જ દેખાતી નથી પણ જેલેટના ટૂંકા જીવન અને કારકિર્દીના ઇતિહાસમાં પણ જોવા મળે છે.
એલિસ માહેર સાથેની વાતચીતમાં શરૂઆતની રાત્રે દોષરહિત રીતે ક્યુરેટેડ પ્રદર્શન અને ફેની ઝીણવટભરી સમજૂતીએ પ્રેક્ષકોને કૃતિઓને ઊંડાણમાં ધ્યાનમાં લેવા પ્રેર્યા. પ્રાથમિક સ્ત્રોત તરીકે ઐતિહાસિક આર્ટવર્કનો ફેનો ઉપયોગ "...જે હજુ પણ થઈ રહ્યું છે, ભલે તે ભૂતકાળમાં હોવાનું માનવામાં આવે" પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને સમયાંતરે થવાના જોખમોનો પ્રતિકાર કરે છે. નિશાનો પર - એક અવશેષ કે જે નેન્સીના મતે "... હંમેશા ફરીથી શોધવું જ જોઈએ - ખોલવામાં આવે છે, ખોલવામાં આવે છે, શરૂ કરવામાં આવે છે, કાપી નાખવામાં આવે છે."4
ગિઆના તાશા ટોમાસો એક કલાકાર, લેખક અને લિમેરિક સ્કૂલ ઑફ આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇનમાં ક્રિટિકલ અને કોન્ટેક્ચ્યુઅલ સ્ટડીઝમાં સહાયક લેક્ચરર છે.
1 જીન-લુક નેન્સી, ડ્રોઇંગમાં આનંદ (ફોર્ડહામ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2013)
2 બ્રાયન ફે, ડ્રોઇંગ પ્રેક્ટિસ અને મ્યુઝિયમ આર્ટવર્કના સંરક્ષણમાં પરિવર્તનની સ્થિતિ, ડોક્ટરલ થીસીસ, નોર્થમ્બ્રિયા યુનિવર્સિટી (2014) પૃષ્ઠ 164.
3 કેટલિન ઓ' રિઓર્ડન, 'આર્ટ કન્ઝર્વેશનઃ ધ કોસ્ટ ઓફ સેવિંગ ગ્રેટ વર્ક્સ ઓફ આર્ટ', Emory આંતરરાષ્ટ્રીય કાયદા સમીક્ષા, વોલ્યુમ. 32, અંક 3 (2018) પૃષ્ઠ 410.
4 માર્ટિન હાઈડેગર, ડાઇ ફ્રેજ નાચ ડેમ ડીંગ (Tübingen: Niemeyer, 1975) p 33.
5 જીન-લુક નેન્સી, ડ્રોઇંગમાં આનંદ (ફોર્ડહામ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2013) પૃષ્ઠ 2.
