ગોમા વોટરફોર્ડ
10 મે - 8 જૂન 2025
સ્ટ્રીટ આર્ટ અને ગ્રેફિટી તેમના ફરજિયાત માધ્યમ શેરીથી અલગ થયા પછી ધરમૂળથી રૂપાંતરિત થઈ જાય છે, હકીકતમાં, કંઈક અલગ જ બની જાય છે.1
તે લોકો માટે પણ સમકાલીન કલા દ્વારા આપવામાં આવતી બૌદ્ધિક ઉત્તેજનાથી ઉત્સાહિત થઈને, ચિત્રોની ગેલેરીમાં પ્રવેશ કરવાથી રાહત મળી શકે છે. ચિત્રોનું સારું પ્રદર્શન ફક્ત અન્વેષણ કરવા માટે છબીઓનો સમૂહ જ નહીં, પરંતુ એક એવો બિંદુ પણ પ્રદાન કરી શકે છે જેના દ્વારા તમે એક ગડબડભરી સંસ્કૃતિમાં કેટલાક અર્થને ઍક્સેસ કરી શકો છો.
ડેવિડ ફોક્સનું પહેલું એકલ પ્રદર્શન, 'અર્બન ફિંગરપ્રિન્ટ' આપણને "એવા રાહદારી બનવાનું આમંત્રણ આપે છે જે ક્ષણભર માટે સ્વપ્નદ્રષ્ટામાં પરિવર્તિત થાય છે."2 જોકે, ડી સેર્ટેઉના 'ઇકેરિયન ફોલ' કરતાં, આપણે એક મજબૂત, નિર્ણાયક સ્કેફોલ્ડ દ્વારા સરેરાશ શેરીઓમાં ઉતરીએ છીએ, જે ફોક્સ દ્વારા વિશ્વસનીય, ચિત્રાત્મક ભાષાના કાળજીપૂર્વક અને સતત ઉપયોગ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું છે, જે આધુનિક રાજ્યના રોજિંદા અભિવ્યક્તિઓમાંથી લેવામાં આવી છે, જેમાં રસ્તાના ચિહ્નો અને નિશાનોનો સમાવેશ થાય છે.
દરેક કૃતિ મોટી વાર્તામાં એક સ્વયં-સમાયેલ શ્લોક છે. લો જેમ્સ સ્ટ્રીટ પર ગ્રાફ (૨૦૨૫) – એક ઝાંખું આકાશ, વાયરથી લટકાવેલું અને ક્રેનના શરીરથી કોતરેલું, એક જંકશન પર નજર નાખે છે, તેના લેમ્પપોસ્ટ, રેલિંગ અને સાઇનેજ એક ગ્રીડ છે જે રસ્તાના નિશાનોમાં પડઘો પાડે છે, ફક્ત વળાંકવાળા ટ્રામ ટ્રેક દ્વારા રાહત મળે છે. આ મેટ્રિક્સમાં પિન કરેલું, રવેશ કાપીને, સપોર્ટ સાથે ક્રોસ કરેલું, ગ્રેફિટી સાથે ટૅગ કરેલા હોર્ડિંગ પાછળ ઉભું, કાળા પર સફેદ.
આધુનિક ગ્રેફિટી - અથવા કલાકાર જેમ 'ગ્રાફ' નો ઉલ્લેખ કરે છે - 1970 ના દાયકામાં ન્યૂ યોર્કમાં "ક્રાંતિકારી ઉલ્લંઘનના સૂચક" તરીકે વિકસિત થઈ હતી, પરંતુ જ્યારે આપણે ગ્રેફિટી અને/અથવા શેરી કલાને દુષ્ટ સત્તાવાળાઓ સામે પ્રતિકાર તરીકે ઉજવી શકીએ છીએ તે દિવસો હવે ઘણા પાછળ રહી ગયા છે."3 ફોક્સ દ્વારા તેનો મર્યાદિત ઉપયોગ ખાઉધરા નવઉદારવાદી રાજ્ય દ્વારા અતિક્રમણના જોડાણનું પ્રતિનિધિત્વ કરી શકે છે. 'ગ્રાફ' ખરેખર કાપેલું છે, હવે નિરર્થક બળવાના એકવિધ ચિત્રલિપિઓ છે.
ફોક્સનું સર્વવ્યાપી ભીંતચિત્ર - જે ઘણીવાર રાજ્ય દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવે છે - પર કેન્દ્રિત વલણ આવા વાંચનને વધુ રેખાંકિત કરે છે. સ્ટ્રીટ આર્ટ, રોઝ લેન (૨૦૨૫), એક નમ્ર આવાસ યોજનામાં સ્વપ્નશીલ આંકડાઓને બાકાત રાખે છે, જ્યારે આકર્ષક 'રેવર' ટૅગ ઇન રાવર મ્યુરલ જીસીડી (૨૦૨૩) કામચલાઉ છે અને એક અંધ અને નિષ્ક્રિય રવેશ દ્વારા અવગણવામાં આવે છે. ફરીથી ફ્રેમ કરાયેલ ભીંતચિત્ર અરાજકતાના પ્રણાલીગત સહકારને પ્રતિબિંબિત કરે છે - એક યાદ અપાવે છે કે આજકાલ, શેરી કલા વધુ વખત સૌમ્યીકરણનું સૂચક છે.4
છબીમાં લખાણનો ઉપયોગ આ દૃષ્ટિકોણને સમર્થન આપે છે પરંતુ તે અન્ય સંકેતો તરફ પણ નિર્દેશ કરી શકે છે. ગ્રાન્ડ કેનાલ ડોક્સ (૨૦૨૪) - તેના ઝડપી વિકાસ માટે વિવાદાસ્પદ વિસ્તાર - મોટા દેખાતા સાઇનબોર્ડ ઉપેક્ષિત છે, તેના પર લખાણ લખેલું છે, અને ટેગિંગની દિવાલ દ્વારા ઓફસેટ કરવામાં આવ્યું છે. તેની પાછળ, નાની બારીઓની આંખો મીંચાઈ રહી છે. અંદર ચાન્સરી સ્ટ્રીટ પર ગ્રાફ, જમીન પર લખાણ, 'લોડિંગ - લોડિંગ - લોડિંગ', ડિજિટલ છબીના બરફવર્ષાના સંદર્ભ તરીકે લઈ શકાય છે જે આપણને લકવાગ્રસ્ત કરવાનું કામ કરે છે, જ્યારે એક પાત્રનું ભીંતચિત્ર ધ સિમ્પસન્સ, માં દર્શાવવામાં આવ્યું છે ફેટ ટોની (૨૦૨૪), ટેલિવિઝન સંસ્કૃતિના સંકેત સાથે બમણું થાય છે જે આપણને સોફા પર અટવાયેલા રાખે છે. વધુમાં, પોપટ ભીંતચિત્ર બેલફાસ્ટ, ફ્લિયાડાઈસ મ્યુરલ, બલિના અને બિગ ફિશ, ફોક્સફોર્ડ (બધા 2024) આપણા પર્યાવરણ સાથેના તણાવપૂર્ણ સંબંધોના વ્યંગચિત્રો તરીકે જોઈ શકાય છે, જે અસ્વસ્થતાનું સૂચન કરે છે.
છતાં, જંગલીપણું અને ઉલ્લંઘનના સંકેતો છે; ચીમનીમાંથી નીંદણ ફૂટે છે, ખુલ્લી ડાળીઓ આકાશને ખંજવાળતી હોય છે. ભાંગી પડેલા મહાનગર યોજનાની ધાર બંને પ્રકૃતિ પર આપણી વિશાળ અસરના સૂચક છે, અને આ વાતાવરણ આખરે કેવી પ્રતિક્રિયા આપશે તેનું સૂચન કરે છે.
તેની ઉપર બધા આકાશ છે, કેટલાક છાંટા અને ડાઘાઓથી ભરેલા છે, કેટલાકમાં ઉગ્રતાનો અનુભવ થાય છે, પરંતુ બધા જ નિસ્તેજ છે, ગૂંગળામણભર્યા શહેરમાં ઉનાળા દરમિયાન પણ. નીચે, ટપકતી, ટપકતી જમીનમાં, કલાકાર થોડી શ્વાસ લેવાની જગ્યા આપે છે. જેમ કે કૃતિઓની વિશાળતા સ્ટ્રીટ આર્ટ જીસીડી, (2024), અને કેટ મ્યુરલ, વોટરફોર્ડ (૨૦૨૫) ચિત્રકામનો આનંદ વ્યક્ત કરે છે. કલાકારના અગાઉના ઉત્ક્રાંતિના નિશાન છે અલ્સ્ટર કહે છે યેઉ (૨૦૨૩), અહીંનું ભીંતચિત્ર ચિત્રણ ઓછું અને પોટ્રેટ જેવું વધુ છે, જે પીળી બેવડી રેખાઓના ઝપાટા અને ઝાંખી પૃષ્ઠભૂમિમાં ગ્રેફિટીના પીછેહઠ દ્વારા વ્યાખ્યાયિત થયેલ છે.
'અર્બન ફિંગરપ્રિન્ટ' માંના ચિત્રોનો અભ્યાસ અને આનંદ ફક્ત તેમની છબીઓ માટે જ કરી શકાય છે, અને વધારાનો ફાયદો એ છે કે આ વિષય ઘણા લોકો માટે પરિચિત હશે. આ પરિચિતતા - એન્ટ્રોપિક સિટીસ્કેપ અને તેમાં શેરી કલાનું કેન્દ્રીકરણ - આપણને રાજકીય, સાંસ્કૃતિક અને કુદરતી લેન્ડસ્કેપ્સ અને તેમાં આપણે ક્યાં સ્થિત થઈ શકીએ છીએ તે ધ્યાનમાં લેવાની મંજૂરી આપે છે.
ક્લેર સ્કોટ વોટરફોર્ડ સ્થિત એક કલાકાર અને લેખક છે.
1 રાફેલ સ્કેટેર, 'ધ અગ્લી ટ્રુથ: સ્ટ્રીટ આર્ટ, ગ્રેફિટી એન્ડ ધ ક્રિએટિવ સિટી', કલા અને જાહેર ક્ષેત્ર, ભાગ 3, અંક 2, ડિસેમ્બર 2014, પૃષ્ઠ 163-165.
2 મિશેલ ડી સેર્ટેઉ, 'શહેરમાં ચાલવું', રોજિંદા જીવનનો અભ્યાસ (યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ, 1984) પાનું 93.
3 કર્ટ ઇવેસન, 'ગ્રેફિટી, સ્ટ્રીટ આર્ટ અને ડેમોક્રેટિક સિટી' કોન્સ્ટેન્ટિનોસ એવરામિડિસ અને મર્ટો ત્સિલિમ્પોનિડી (સંપાદકો) માં, ગ્રેફિટી અને સ્ટ્રીટ આર્ટ: વાંચન, લેખન અને શહેરનું પ્રતિનિધિત્વ (લંડન: રૂટલેજ, 2017) પાનું 89.
4 સ્કેટેર, ઓપ. સિટી.
