ગોલ્ડન થ્રેડ ગેલેરી
12 એપ્રિલ - 7 જૂન 2025
ત્યાં છે માં દ્રશ્ય ઘાતકી (૨૦૨૪) જે કારારાની ખાણમાં સ્થાપિત છે, જે પર્વત ઝાડીઓનો એક અદ્ભુત અને કબરનો લેન્ડસ્કેપ છે, જે કાપેલા સફેદ પથ્થરના તીક્ષ્ણ ચહેરાઓથી ઘેરાયેલો છે. એક શ્રીમંત આશ્રયદાતાને ત્યાં લઈ જવામાં આવે છે જેથી તે નામના સફેદ આરસપહાણનો ટુકડો પસંદ કરી શકે, જે પ્રાચીનકાળથી સતત કાઢવામાં આવે છે - ફક્ત કારારા જ કરશે. આ એક એવી જગ્યા છે જે બેલફાસ્ટ સ્થિત શિલ્પકાર, જોન રેની, હવે સારી રીતે જાણે છે, ઇટાલીનો એક 'જંગલી' ભાગ છે જેનો અનુભવ તેમણે ગ્રામોલાઝોમાં ડિજિટલ સ્ટોન પ્રોજેક્ટ રેસીડેન્સી હાથ ધરતા પહેલા કર્યો ન હતો, જે દરમિયાન તેમણે બનાવ્યું હતું. ઓક્યુલસ શુક્ર (૨૦૨૩). આ કલાકૃતિ છેલ્લા પાંચ વર્ષમાં બનાવેલા અન્ય શિલ્પો સાથે, ગોલ્ડન થ્રેડ ગેલેરી, બેલફાસ્ટ ખાતે રૈનીના એકલ પ્રદર્શન, 'ડેકોય્સ એન્ડ ઘોસ્ટ્સ' માં દર્શાવવામાં આવી છે.
ઓક્યુલસ શુક્ર વાસ્તવિક આરસપહાણમાંથી બનાવેલ એકમાત્ર ટુકડો હોવાને કારણે તે અનોખું છે. અન્ય કૃતિઓ પેરિયન પોર્સેલેઇનમાં સ્લિપ-કાસ્ટ કરવામાં આવી છે, જે ઓગણીસમી સદીની તકનીક છે જે પ્રાચીન પ્રતિમાના સફેદ આરસપહાણનું અનુકરણ કરવા માટે વિકસાવવામાં આવી હતી - વ્યંગાત્મક, કારણ કે હવે આપણે જાણીએ છીએ કે ઘણી શાસ્ત્રીય મૂર્તિઓ દોરવામાં આવી હતી. રેની માર્બલથી લઈને ધાતુ અને પ્લાસ્ટિક સુધીની વિશાળ શ્રેણીની સામગ્રીનું અનુકરણ કરવા માટે (રંગદ્રવ્ય અને ડેકલ્સ સાથે) પેરિયનની સુગમતા સાથે રમે છે. આ ટુકડો ઘણા વિષયોને મૂર્ત બનાવે છે જે કાર્યના વિશાળ ભાગમાં ફેલાય છે: શાસ્ત્રીય અલંકારિક આર્કીટાઇપ્સ સ્થાપત્ય અથવા પ્રાણી બને છે અને અતિવાસ્તવવાદી હસ્તક્ષેપોથી વિચિત્ર બને છે. એક સ્પષ્ટ સંદર્ભ બિંદુ શુક્રની પ્રતિમા છે, તેની આંખોની આસપાસની જગ્યા સોકેટ્સમાં ઢંકાયેલી છે જેમાં કાળા આરસપહાણની બે ડિસ્કને ટ્રિનિટી પરમાણુ પરીક્ષણ દરમિયાન પહેરવામાં આવેલા ગોગલ્સ બનાવવા માટે ફિક્સ કરવામાં આવી છે, જે જોવાની પણ ઢાલ બનાવવાની ઇચ્છા સૂચવે છે. વધુમાં, તે જ્યોર્જિયો ડી ચિરિકોની પેઇન્ટિંગને ઉજાગર કરે છે, એપોલીનાયરનું પૂર્વનિર્ધારિત ચિત્ર (૧૯૧૪), જે સમકાલીન અને શાસ્ત્રીય વિશ્વના સમાન ટક્કરને રજૂ કરે છે, જેમાં અતિવાસ્તવવાદનો સ્પર્શ હોય છે. રેનીની ઘણી રચનાઓની જેમ, પ્લિન્થ અથવા પેડેસ્ટલ - અહીં, શાસ્ત્રીય વાંસળી સાથે બીજા પ્રકારના આરસપહાણમાં બનાવટી - કાર્યનો એક અભિન્ન અને વધુને વધુ વિસ્તૃત ઘટક છે.
પુનઃકલ્પિત ડિસ્કોબોલસ ફ્રેગમેન્ટ (કેલાકાટ્ટા વાયોલા) (૨૦૨૪) એ અનેક પ્રતિષ્ઠિત શિલ્પ કલાકૃતિઓમાંની એક છે જેમાંથી ભાલા, અથવા આ કિસ્સામાં, ડિસ્કસ જેવા લક્ષણો દૂર કરવામાં આવ્યા છે. સૅલ્મોન ગુલાબી રંગમાં, ત્વચા-ચુસ્ત, આરસ-અસર સિંગલ સાથે, આકૃતિ તેના આગળના હાથ ગુમાવી રહી છે, તેના સ્થાને કોરલ-રંગીન ટ્યુબિંગ છે જે ફેન્ટમ કોણી અને કાંડા દર્શાવવા માટે વળે છે, એક રમતવીરના વળેલા ઘૂંટણ સાથે જોડાવા માટે શાખાઓ બંધ કરે છે. આર્મેચર્સ અથવા સ્ટ્રટ્સ, અથવા ખોવાયેલી મીણ કાસ્ટિંગ પદ્ધતિમાંથી બચેલા સ્પ્રુઝની જેમ, આ ઉમેરાઓ અને અવેજીઓ શિલ્પ અને કાસ્ટિંગ તકનીકોની સ્થાનિક ભાષાનો ઉપયોગ કરીને, કાર્યોના બાંધકામનો સંદર્ભ આપે છે. તેઓ શાસ્ત્રીય શિલ્પના ટુકડાઓ 'પુનઃસ્થાપિત' કરવાના નિયોક્લાસિકલ ઉત્સાહને પણ યાદ કરે છે, અથવા પ્લાસ્ટર કાસ્ટના નાજુક વિસ્તારોને ટેકો આપવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા સ્ટ્રટ્સ, જેને કલા અકાદમીઓ દ્વારા ઐતિહાસિક રીતે ફેટિશાઇઝ કરવામાં આવ્યા છે. આ બાહ્ય આધારો કાર્યોને નાજુકતાની ભાવના આપે છે જે, એથ્લેટિકિઝમના પ્રતીકોને દૂર કરવા સાથે, પુરુષત્વની સમકાલીન કલ્પનાઓ પર પ્રશ્ન ઉઠાવે છે અથવા તેના વૈકલ્પિક સંસ્કરણોને પ્રોત્સાહન આપે છે.
વિવિધ પીલીંગ્સ (ચમકદાર) (2025) સંદર્ભ આપે છે ડોરીફોરોસ અથવા ભાલાધારક - માસ્ટર શિલ્પકાર, પોલીક્લીટોસ ઓફ આર્ગોસ દ્વારા બનાવેલ શાસ્ત્રીય પ્રાચીનકાળનું એક જાણીતું ગ્રીક શિલ્પ. અનેક ડબલિંગ અથવા જોડી (પ્રદર્શન શીર્ષક જેનો ઉલ્લેખ કરે છે તે પ્રતિકૃતિના કૃત્યો) માંના એકમાં, બે કાપેલા આકૃતિઓ અર્ધ-વસ્ત્ર અવસ્થામાં દેખાય છે, કાળા અને સફેદ 'ચમકદાર પેઇન્ટ પેટર્ન' ની બીજી ચામડી ઉતારીને - યુદ્ધમાં નૌકાદળના જહાજોને છદ્માવરણ કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતો પ્રકાર. એક અસાધારણ વિગતમાં, આપણે છાલ વગરના ચામડીમાં, આકૃતિનો ચહેરો ઊંધો સિલિકોન મોલ્ડ જેવો જોઈએ છીએ. તે ઉત્પાદન અને પ્રજનન અને છાલના શાસ્ત્રીય રજૂઆતોનો બીજો સંદર્ભ છે, જેમ કે રોમના કેપિટોલિન મ્યુઝિયમમાંથી માર્સ્યાસની પ્રતિમા (1લી-2જી સદી CE), પણ સામાજિક રૂઢિચુસ્તતાના સંદર્ભમાં સાદી દૃષ્ટિએ છુપાયેલા, કોડિંગ અને સમલૈંગિક ઇચ્છાને ઢાંકવાના વિચારોનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે.
તેમના અમલીકરણમાં ખૂબ જ શુદ્ધ, પ્રદર્શિત તમામ કૃતિઓ કલાકારની હસ્તકલામાં નિપુણતા દર્શાવે છે. આ શો એક તલ્લીન અને કાળજીપૂર્વક નિર્દેશિત અનુભવ જેવો લાગે છે; જોકે, તે રમૂજની ક્ષણો વિના નથી. બીજા ડબલ ભાગમાં, ડિફ્લેટેબલ્સ (ટ્રાવેર્ટાઇન/પિંક માર્બલ) (૨૦૨૧), નર બસ્ટ્સની જોડી એકબીજાની સામે છે, જે હવાના વાલ્વ બહાર નીકળે છે જે તેમના ગુમ થયેલા ઉપલા અંગોને ચિહ્નિત કરે છે. આકૃતિઓ, અને ખરેખર એક પેડેસ્ટલ, ડિફ્લેશનની સ્થિતિમાં મંદી, કાલ્પનિક હવા તેમના ડેન્ટેડ માથા ભરવા માટે અપૂરતી છે. અન્યત્ર, માં ટ્રાન્સટેમ્પોરલ બેઇજીસ #1 (સંયુક્ત શુક્ર) (૨૦૨૫) – એક સ્મારક, ટાઇલ્ડ પ્લિન્થ પર મૂકવામાં આવેલી અનેક કૃતિઓમાંથી એક, આજ્ઞાભંગ કરનાર ટાઇલિંગ પ્લિન્થ (૨૦૨૫) – વ્યૂહાત્મક રીતે સ્થિત એક ટેકો બહાર નીકળેલી સ્ત્રીના સ્તનને ટેકો આપે છે.
જેમ જેમ શો ખુલે છે તેમ તેમ સ્વરૂપોની જટિલતા અને મિશ્રણ વધે છે, જેમાં પ્રાણીઓ (ઘોડા અને ગરુડના માથા અને પીંછા)નો સમાવેશ થાય છે, જે ત્રિ-પરિમાણીય ઉત્કૃષ્ટ શબની જેમ એકબીજા સાથે જોડાયેલા હોય છે. ગ્લિચ કપલિંગ ('વી વેર ગોસ્ટ્સ') (૨૦૨૫) બેલ્વેડેર ધડ પર આધારિત ત્રણ જોડી આકૃતિઓ સાથે ડોરીફોરોસ માથા અને થોડા શરમાતા ગાલ વધુને વધુ આત્મીય બનતા જાય છે, જેમ કે પ્રેમીઓ અથવા થાકેલા બોક્સરો, તેમના માથા અપ્રમાણસર ફુગ્ગાઓ ઉડતા હોય છે, સ્ટ્રટ્સ અને હેન્ડલ્સ તેમને વધુને વધુ સ્પષ્ટ અથવા ક્રૂર રીતે જોડે છે. તેઓ સુંદર અને અસ્વસ્થ છે, કેરારા ઉપરના ખડકાળ પર્વતીય ખાણોથી વિપરીત નથી.
જોનાથન બ્રેનન બેલફાસ્ટ સ્થિત એક કલાકાર છે.
jonathanbrennanart.com
