લિસ્મોર કેસલ આર્ટ્સ
૧૦ માર્ચ – ૨૫ ઓક્ટોબર ૨૦૨૫
આ કલાકૃતિ or wunderkammer'જિજ્ઞાસાઓનું મંત્રીમંડળ', તેના સ્વભાવથી જ, દેખાડો કરે છે. તે સંપત્તિ અને દુન્યવીતાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે વિવિધ દુર્લભ ખજાનાઓને એકત્રિત કરવાની ક્ષમતા જ નહીં, પરંતુ તેમને યોગ્ય રીતે ભવ્ય વાતાવરણમાં પ્રદર્શિત કરવાની ક્ષમતા પણ ધરાવે છે. આવા પ્રયાસોમાં એક મિથ્યાભિમાન છે, જેમ કે સેમ્યુઅલ ક્વિચેબર્ગે 1565માં બાવેરિયાના ડ્યુક આલ્બ્રેક્ટ પાંચમાને "કૃત્રિમ અને અદ્ભુત વસ્તુઓનો ભંડાર" એકત્ર કરવાની સલાહ આપી હતી: "આપણે તત્વજ્ઞાનીઓ માટે, પ્રકૃતિની જેમ, બધી કુદરતી વસ્તુઓને વિભાજીત કરી રહ્યા નથી: તેના બદલે, અમે રાજકુમારો માટે, ચોક્કસ સરળ ક્રમમાં, વસ્તુઓને વર્ગીકૃત કરી રહ્યા છીએ જે મોટે ભાગે અવલોકન કરવા માટે સુખદ હોય છે."1 આ કલાકૃતિ ફક્ત બતાવવા માટે નહીં, પણ બનવા માટે બનાવાયેલ છે બતાવ્યું.
ડેવોનશાયરના ડ્યુક અને ડચેસની માલિકીના લિસ્મોર કેસલ ખાતેનું વર્તમાન પ્રદર્શન, આમ તેના પ્રતિષ્ઠિત વંશાવલિને કારણે જ યોગ્ય લાગે છે. છતાં, ફક્ત કૌટુંબિક વારસાગત વસ્તુઓ રજૂ કરવાને બદલે, 'કુન્સ્ટકેમર' રોબર્ટ ઓ'બાયર્નને "શૈલીનું પુનર્નિર્માણ અને પુનર્શોધ" કરવા આમંત્રણ આપે છે, જેમાં ઐતિહાસિક કલાકૃતિઓ, રોજિંદા વસ્ત્રો, સમકાલીન કલાકૃતિઓ અને વિશિષ્ટ વિચિત્રતાઓને જોડીને - ગેબ્રિયલ કાલ્ટેમાર્કટની 1587 ની વ્યાખ્યા મુજબ, ચિત્રો અને શિલ્પો, સ્થાનિક અને વિદેશી દુર્લભતાઓ અને "કીડીઓ, શિંગડા, પંજા, પીંછા અને વિચિત્ર અને વિચિત્ર પ્રાણીઓની અન્ય વસ્તુઓ"નો સમાવેશ થાય છે.2
બે પૂર્ણ-લંબાઈના થાંભલાના અરીસાઓ વિચિત્ર પ્રાણીઓના હાથથી દોરેલા દ્રશ્યો અને કરુબોના બહાર નીકળેલા શિલ્પના બસ્ટથી શણગારેલા છે. ગોકળગાયના કવચનો એક ગોળો એક અભેદ્ય, સ્વયં-સમાયેલ સમૂહમાં ભેળસેળ કરે છે. પાતળા કોતરેલા લાકડાના કબાટ ખુલે છે જે કાંસાના બાઉલ પ્રગટ કરે છે, જે રંગીન કાચના કોણીય ટુકડાઓથી છલકાય છે. પ્રદર્શન પ્રદર્શન, જે ગેલેરીના મધ્ય સ્થાનને કમ્પાર્ટમેન્ટ અને કોરિડોરની શ્રેણીમાં સીમાંકિત કરે છે, આવી ઘણી વિશિષ્ટ ટેબ્લો રજૂ કરે છે, જેમાંથી કેટલાક અન્ય કરતા વધુ કાલ્પનિક છે.
એક ખાસ નવીનતા એ છે કે ઇનામ લડાઈ (લગભગ ૧૯૦૦) વિલિયમ હાર્ટ એન્ડ સન્સ દ્વારા, એક વિચિત્ર બાંધકામ જેમાં સ્ટફ્ડ ખિસકોલીઓ બોક્સિંગ મેચમાં રોકાયેલી હોય છે. આ દૃશ્ય, જે ઉંદરોના હાથ મિલાવવાથી શરૂ થાય છે અને એક મુક્કાબાજ કેનવાસ પર પડી જાય છે તે સાથે સમાપ્ત થાય છે, તે છ ક્રમિક ડાયોરામા પર બને છે, જે કોમિક સ્ટ્રીપ જેવું લાગે છે. એકના શ્રેષ્ઠ ભાગોની જેમ કલાકૃતિ, તે વર્ણન અથવા વર્ગીકરણને પડકારે છે, તેની ખૂબ જ અનિશ્ચિતતા ફક્ત તેના નિર્માતાઓની વિશિષ્ટતાઓ અને તેના માલિકના અપરંપરાગત સ્વાદને દર્શાવે છે.
ડેવોનશાયર પરિવારના હેરાલ્ડ્રીમાં વારંવાર દેખાતું કેવેન્ડિશ સર્પન્ટનું શિલ્પ - ટેક્સીડર્મીડ સાપ સાથે ઉભેલા દીવા સાથે - એક તંગ મુકાબલો બનાવે છે, કારણ કે બે સરિસૃપ એકબીજાની નજરો તાકી રહ્યા છે, સતત રાહ જોતા રહે છે. સમકાલીન કલાકૃતિઓમાંથી, જોન કાઇન્ડનેસના ટુકડાઓ ખાસ કરીને ઘરે લાગે છે. ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓના દ્રશ્યોના તેમના એક્રેલિક ચિત્રો, જે પ્રાચીન સુતરાઉ બ્રીચ પર નાજુક રીતે રજૂ કરવામાં આવ્યા છે, તે યોગ્ય રીતે અજાણી દુનિયા જેવું લાગે છે: સિરસ (૨૦૧૨) નૌકાદળના એક નાવિકના જોડિયા, જોડાયેલા વર્ણસંકર અને તેના રાક્ષસી, ટેટૂવાળા, પોર્સિન અલ્ટર-અહંકારનું ચિત્રણ કરે છે (શીર્ષક ઓડીસિયસના ક્રૂને ડુક્કરમાં ફેરવનાર જાદુગરનો ઉલ્લેખ કરે છે). છબી બમણી, ઉલટી, રમતા પત્તાની જેમ, અને, અંડરગાર્મેન્ટ્સની જેમ, એક વિચિત્ર રીતે જૂના જમાનાની લંપટતા દર્શાવે છે. દયા આ યુક્તિને પુનરાવર્તિત કરે છે સ્કાયલા અને ચેરીબ્ડીસ (૨૦૧૨) શૈલીયુક્ત પ્રાણીઓ, યોજનાકીય આકૃતિઓ અને સુશોભન ફૂલોથી રેન્ડર કરાયેલ કાસ્ટ રેઝિન ટોઇલેટ સીટની જોડી. ઓડીસિયસને બે સમુદ્ર રાક્ષસો વચ્ચે એક સાંકડો માર્ગ બનાવવો પડ્યો, એક સાહસ જે રૂઢિગત રીતે બે દુષ્ટતાઓ વચ્ચે પસંદગી કરવાનો ઉલ્લેખ કરે છે. અહીં ગહન અને અપવિત્રનું એક સંયોજન છે જે કદાચ ક્વિચેબર્ગના આશ્રયદાતા - અને તેના મહેમાનોને આનંદિત કરશે.
આ અપવાદો હોવા છતાં, અન્ય સમકાલીન કલાકૃતિઓની રજૂઆત ઓછી ધ્યાનમાં લેવામાં આવે છે. એલિસ માહેરના ઉપરોક્ત ગોકળગાયના શેલના સમૂહ જેવા ટુકડાઓ, ચાર દિશાઓ (2005), અથવા ડોરોથી ક્રોસનું ભયાનક રીતે અસ્વસ્થ કરનારું રેડ રેસ્ટ અને રેડ બેબી (બંને 2021) લાલ રંગના આરસપહાણના 'ઓશિકા'માં જડેલા તેમના શુદ્ધ કોતરણીવાળા કાન સાથે, નથી માત્ર વિચિત્ર; તેમની પોતાની શરતો પર એક સહજ વિચિત્રતા છે. બંને કલાકારોમાં વૈચારિક ઉદ્દેશ્ય, સંદર્ભ, સામગ્રી પ્રત્યે સંવેદનશીલતા અને શરીર, રૂપાંતર, પ્રકૃતિ, સ્મૃતિ અને પૌરાણિક કથાઓની કલ્પનાઓમાં ઊંડાણપૂર્વક ઊંડાણ કરવાનો ઇતિહાસ છે જે તેમના કાર્યોને ફક્ત 'જિજ્ઞાસા' તરીકે સમાવિષ્ટ કરવાનું નકારે છે.
કાર્ડબોર્ડ, પેઇન્ટ અને લેટેક્સથી બનેલા મોન્સ્ટર ચેટવિન્ડના હાથથી બનાવેલા, મોટા કદના મોથ્સ, તેના વિશાળ સ્થાપનો અને ઉત્સાહી પ્રદર્શનમાં કાયમી હાજરી રહ્યા છે, પરંતુ, અહીં, ગેલેરીની દિવાલો પર ચોંટી રહેલા અને કોઈપણ ક્યુરેટોરિયલ સંદર્ભ વિના, તેઓ બહારની કલાના પ્રતિકૃતિ તરીકે દેખાય છે. તેવી જ રીતે, સારાહ લુકાસના સ્ટફ્ડ ટાઇટ્સ, પ્લાસ્ટિક ડોલ અને લાઉન્જ ખુરશીઓના સસ્પેન્ડેડ એસેમ્બલેજ, અતિશય ડિફ્લેશનના સામાન્ય વાતાવરણ સિવાય, શું ફાળો આપશે તે જાણવું મુશ્કેલ છે.
'કન્સ્ટકેમર' મોટાભાગે સામૂહિક કૃતિઓના એકંદર સંદર્ભીકરણ તેમજ વ્યક્તિગત વસ્તુઓના લેખિત વર્ણનોને ટાળે છે તે જોતાં, નિષ્કર્ષ એ છે કે તેમની પસંદગી મોટાભાગે સ્વાદ દ્વારા નક્કી થાય છે, વિચિત્ર અથવા અણધારી વસ્તુઓ માટે એક સાહજિક આકર્ષણ. તે જરૂરી નથી કે ફરિયાદ હોય: ઐતિહાસિક વન્ડરકેમર્સ તે પોતે તેમના માલિકોની ઘણીવાર અસ્પષ્ટ પસંદગીઓની આસપાસ ફરે છે. છતાં, 'શૈલીની પુનઃ શોધ' તરીકે, પ્રદર્શન કામચલાઉ, સંયમિત પણ લાગે છે. તે તેના પોતાના સાયલા અને ચેરીબ્ડિસ વચ્ચે ફસાયેલું છે, ન તો તેની સામગ્રીના વધુ વર્ગીકરણ પ્રદર્શન માટે પ્રતિબદ્ધ થવા તૈયાર છે - અન્યથા અતુલ્યનો 'અર્થ' બનાવે છે - અથવા કલાકૃતિઓના નિમજ્જન, જબરજસ્ત, મોહક વિપુલતા દ્વારા તેની વિચિત્રતામાં ડૂબકી લગાવવા માટે તૈયાર નથી. સીધો રસ્તો સામાન્ય રીતે સૌથી રસપ્રદ નથી.
ક્રિસ ક્લાર્ક કોર્ક અને વિયેના વચ્ચે સ્થિત એક વિવેચક અને ક્યુરેટર છે.
1 માર્ક એ. મેડો અને બ્રુસ રોબર્ટસન (સંપાદકો અને ટ્રાન્સ.), ધ ફર્સ્ટ ટ્રીટાઇઝ ઓન મ્યુઝિયમ્સ: સેમ્યુઅલ ક્વિચેબર્ગના શિલાલેખ 1565 (લોસ એન્જલસ: ગેટ્ટી પબ્લિકેશન્સ, 2013).
2 ગેબ્રિયલ કાલ્ટેમાર્કેટ, 'હાઉ અ કુન્સ્ટકૅમરની રચના કરવી જોઈએ' (1587) માં પુનઃઉત્પાદિત સંગ્રહોના ઇતિહાસનું જર્નલ, વોલ્યુમ 2, અંક 1, 1990, પૃષ્ઠ 1–6.
