ગેલવે આર્ટસ સેન્ટર
10 ફેબ્રુઆરી - 30 માર્ચ 2024
તેના દરમિયાન પણ ટૂંકા જીવનકાળમાં, લૌરા બકલીએ એક વિશિષ્ટ કાર્યનો વિકાસ કર્યો જેણે ઝડપથી આંતરરાષ્ટ્રીય માન્યતા પ્રાપ્ત કરી. જો કે, તેણી તેના પોતાના દેશમાં ઓછી જાણીતી રહી છે, તેણે આયર્લેન્ડમાં માત્ર એક સોલો શો કર્યો હતો: 2010 માં માતાના ટેન્કસ્ટેશન પર 'વોટરલીલીઝ'. 'પેઈન્ટિંગ વિથ લાઇટ', જે ઈમોન મેક્સવેલ દ્વારા ક્યુરેટ કરવામાં આવી હતી, ત્યારબાદ તેણે પોતાની જાતને બેવડું કાર્ય સેટ કર્યું હતું. કલાકારને અંજલિ - શરૂઆત તેનો 47મો જન્મદિવસ હતો - અને તેના કાર્યને ઘરે લાવ્યો, તેથી વાત કરવા માટે. પ્રદર્શનમાં બકલીના ચાર શિલ્પ અંદાજો અને નવ ફ્રેમવાળી ડિજિટલ પ્રિન્ટનો સમાવેશ થાય છે.
પ્રથમ માળની ગેલેરીમાં પ્રવેશ્યા પછી, વ્યસ્ત ઉદઘાટન રાત્રિ દરમિયાન પણ, મુલાકાતીને અનુમાનોની વિઝ્યુઅલ હિલચાલ અને ઇલેક્ટ્રોનિક સાઉન્ડસ્કેપ દ્વારા અધીરા અનુભવાય છે. શાંત દિવસે અસર વધુ શક્તિશાળી હોય છે, જ્યારે કોઈ વ્યક્તિ પ્રોજેક્શન સેટ-અપની તપાસ કરી શકે છે અને એન્ડી સ્પેન્સ દ્વારા રચિત અવાજોના સ્તરો લઈ શકે છે, જે એક જ સમયે ભવ્ય અને તંગ હોય છે. 2014 માં બોમ્બ મેગેઝિન માટેના એક ઇન્ટરવ્યુમાં, બકલીએ "ટેક્નોલોજીને વધુ વ્યક્તિગત અને હાથથી બનાવેલ" બનાવવા માટે તેના આર્ટવર્કના તકનીકી ઉપકરણને દર્શાવવાના મહત્વનો ઉલ્લેખ કર્યો.1 અને તે તેના કામની અપીલનો એક ભાગ છે કે તે અસરોથી ચકિત થઈ જાય અને પ્રક્રિયાઓથી રસપ્રદ બને.
ત્રણેય ગેલેરી સ્પેસમાં, એક પ્રક્ષેપણ છે, દરેક તેના પોતાના સેટ-અપ સાથે. માં ધ મેજિક નો કેવી રીતે, પ્રોજેક્ટરને જમણી બાજુની દિવાલની અડધી બાજુએ, બાજુની બાજુએ ઠીક કરવામાં આવ્યું છે. પાછળની દિવાલ પર અંદાજિત ઇમેજ દ્વારા સરસ રીતે ઘડવામાં આવેલ નવ ત્રિકોણાકાર પ્રિઝમ વર્ટિકલી સેટ કરેલ છે. તેમના ચહેરા એકાંતરે સાદા બિર્ચ પ્લાયવુડ અને મિરરથી બનેલા છે. આ ફિલ્મ કદાચ અહીં પ્રસ્તુત સૌથી અમૂર્ત છે; રંગની ફ્લિકરિંગ ગ્રીડ જેવી ગોઠવણી, જે ટીવી સ્ક્રીન ટેસ્ટ પેટર્નથી વિપરીત નથી, તે સમયે તણાવની સ્થિતિમાં રાખવામાં આવે છે અને સાથે સાથે બાજુની દિવાલ પર સીધી, લાંબી પટ્ટીઓની ગોઠવણી તરીકે પ્રતિબિંબિત સપાટીઓ દ્વારા વક્રીકૃત કરવામાં આવે છે. આ તણાવ, સતત ઇલેક્ટ્રોનિક ડ્રોન સાથે જોડાઈને, દર્શકમાં સ્વની નિલંબિત ભાવનાને ઉશ્કેરે છે.
ફ્રન્ટ રૂમમાં સેટ-અપ વૈકલ્પિક પ્લાયવુડ અને મિરરવાળી સપાટીના માળખા પર કોણીય પ્રક્ષેપણનો પુનઃઉપયોગ કરે છે, પરંતુ ફ્લોર પરથી અને વિશાળ શંકુ પ્રક્ષેપણ વિસ્તારની મધ્યમાં પંખાના આકાર પર. છબીઓ કેટલીકવાર અમૂર્ત હોય છે અને અન્ય સમયે પૂલની વાદળી ટાઇલ્સ તરીકે ઓળખી શકાય છે, કદાચ માછલીઘર, પાણીની હિલચાલ સાથે અસ્પષ્ટ. તેના ત્રિ-પરિમાણીય કિરણો સાથે પંખા જેવું સ્વરૂપ છબીને વિક્ષેપિત કરે છે, જ્યારે તેની પ્રતિબિંબિત સપાટીઓ પ્રકાશ અને ચળવળને દિવાલો, છત અને ફ્લોર પર સ્થિર, વિકૃત, ત્રિકોણાકાર ટુકડાઓમાં વિખેરી નાખે છે. તેમની વિકૃતિ એ રીમાઇન્ડર છે કે પ્રકાશનો કિરણ ગમે તેટલો સીધો દેખાય, તે હંમેશા વળાંક ફેંકી શકે છે અને વિચિત્ર આકાર બનાવી શકે છે.
આ ભાગનું શીર્ષક, આકર્ષવું/ભગાડવું, બકલીના કાર્યનું યોગ્ય પાત્રાલેખન છે. તેણીના ઘરના વિડિયો કે જે મોટા ભાગના કાચા ફૂટેજ ધરાવે છે તે દર્શકને ખેંચે છે, આત્મીયતાનું સૂચન કરે છે, માત્ર ત્યારે જ વિભાજન અને સ્કેનીંગ પ્રક્રિયાઓ અને ઉપકરણોના રૂપરેખાંકન દ્વારા દૂર ધકેલવામાં આવે છે જે વિવિધ રીતે અવરોધે છે, રીફ્રેક્ટ કરે છે, વિકૃત કરે છે, ટુકડા કરે છે અને વિસ્થાપિત કરે છે. આ કદાચ સાથે કરતાં વધુ ક્યાંય નથી KZN ગ્રાઉન્ડેડ હેક્સાગોન. ગેલેરીના મધ્ય રૂમમાં, પ્રોજેક્ટર ફ્લોર પર સેટ છે અને ફરતી પર્સપેક્સ હેક્સાગોનલ પ્રિઝમ દ્વારા પ્રોજેક્ટ કરે છે - બકલીની વ્યાપક પ્રેક્ટિસમાં રિકરિંગ ફોર્મ. આ ફિલ્મ બગીચામાં લીધેલી તસવીરોનું મોન્ટેજ છે. અમે ફ્લાવરબેડ અને બગીચાના ફર્નિચર અને નાના હાથને ફરતા સ્ટેન્ડ સાથે રમતા જોયા છે. કૅમેરો સતત ફરતો રહે છે, અને ફૂટેજ ઘણીવાર ઝાંખું હોય છે, પરંતુ અમે વસ્તુઓને શોધી શકીએ છીએ. ફરતો ષટ્કોણ લગભગ પ્રક્ષેપણની મધ્યમાં એક અંધ સ્પોટ બનાવે છે; આપણે તેના દ્વારા જોઈ શકીએ છીએ, પરંતુ લગભગ. પ્રતિબિંબીત પર્સપેક્સ આ બાદબાકી કરેલી છબીને રૂમની આસપાસ ખસેડે છે, જે જાદુઈ ફાનસની જેમ રંગ અને ચળવળનું કેલિડોસ્કોપિક નૃત્ય બનાવે છે. જ્યારે આખી ગેલેરીમાં કલાકારના ફિલ્માંકનનો ફ્લિટિંગ પડછાયો કેપ્ચર થાય છે અને રિફ્રેક્ટ કરવામાં આવે છે ત્યારે જાદુની આ ભાવના વધુ કરુણ બને છે.
આ મહત્વપૂર્ણ પ્રદર્શનની મરણોત્તર ક્ષણ કેટલાક ટુકડાઓને નુકસાનની ભૂતિયા ભાવનાથી ભરે છે. અંદાજોમાં સૌથી સરળ રીતે, શીલ્ડ, રંગ અને રચનાની સ્કેન કરેલી છબીઓ કર્સર દ્વારા ફરતે ખસેડવામાં આવે છે. હકીકત એ છે કે આપણે ફિલ્માંકન કરેલ કમ્પ્યુટર સ્ક્રીનને જોઈ રહ્યા છીએ તે બકલીની અમારી પ્રસંગોપાત ઝલક દ્વારા પુષ્ટિ મળે છે, જે ત્રપાઈ પર વિડિયો કેમેરાની બાજુમાં ડેસ્ક પર બેઠેલા છે. આપણી અને કલાકાર વચ્ચેનો આ ડબલ સ્ક્રીન અવરોધ, સંજોગોમાં, ખૂબ જ અલગ ભાવનાત્મક પ્રતિભાવ આપે છે; એક અહેસાસ કે સ્ક્રીન હવે તેને બચાવી શકશે નહીં. આ પ્રદર્શન ચાલી રહેલી સર્જનાત્મક પ્રક્રિયાઓની એવી આબેહૂબ સમજણ ધરાવે છે, અવિરતપણે મૂવિંગ ઈમેજીસ સાથે કામ કરવાની નવી રીતોની શોધ કરે છે, જેનાથી આગળ શું થયું હશે તે વિચારવામાં મદદ કરી શકાતી નથી.
Michaële Cutaya કાઉન્ટી ગેલવેમાં રહેતા કલા પર લેખક છે.
1 રોબ શાર્પ, 'લૌરા બકલી: ટેક્નોલોજીકલ ડિસ્ટોર્શન, મધરહુડ એન્ડ પેઇન્ટરલી એપ્રોચસ ટુ વીડિયો', બોમ્બ મેગેઝિન, 19 નવેમ્બર 2014 (bombmagazine.org)
