બેકવોટર આર્ટિસ્ટ ગ્રુપ
13 માર્ચ - 24 એપ્રિલ 2026
તાજેતરનું જૂથ કોર્કમાં બેકવોટર આર્ટિસ્ટ્સ ગ્રુપના સ્ટુડિયો 12 ખાતે 'MOTH' નામનું પ્રદર્શન, ઔદ્યોગિક ક્રાંતિ પછીના મોથના અનુકૂલનશીલ ઉત્ક્રાંતિનો ઉપયોગ માનવ ઓળખ અને વર્તણૂકો પર મૂડીવાદી પ્રણાલીઓના પ્રભાવને ધ્યાનમાં લેવા માટે કેસ સ્ટડી તરીકે કરે છે. આ પ્રદર્શન બેકવોટર આર્ટિસ્ટ્સ ઇમર્જિંગ ક્યુરેટર એવોર્ડના બીજા પ્રાપ્તકર્તા એમ્મા ક્વિન દ્વારા ક્યુરેટ કરવામાં આવ્યું છે, જેમના ક્યુરેટોરિયલ માળખામાં કલાકારો એન્ડ્રીયા ન્યુમેન, લિન-મેરી ડેન્હેહી અને પેડ્રેગ સ્પિલેન ચોક્કસ અને જનરેટિવ રીતે એકત્રિત થાય છે.
લિન-મેરી ડેન્હીના શિલ્પ સ્થાપનમાં દેખરેખ અને શાહી શક્તિ માળખાના સ્થાપત્યોને રજૂ કરવામાં આવ્યા છે, આંખો અને કાન અસંસ્કારી આત્માઓ માટે ખરાબ સાક્ષી છે. (૨૦૨૬). ટેપ અને કાગળ ભેગા થઈને કેર્યાટિડની છબી બનાવે છે - એક સ્ત્રી આકૃતિના આકારમાં કોતરવામાં આવેલ સ્થાપત્ય આધાર - જે ક્લાસિકલ આયોનિક સ્તંભ પર ચઢાવવામાં આવે છે. દિવાલ-કદનું પ્રિન્ટ, આંશિક રીતે, છત અને ફ્લોર પર ફેલાયેલું છે, તેની કાગળ જેવી ક્ષણિકતા સ્મારકના વિચારની પેરોડી કરે છે. ડેન્હીની છબીનું પેચવર્ક પ્રકૃતિ હુસૈન મીઠાના સ્ટ્રેન્જ લેન્ડ્સ માટે નિબંધ 'ધ રેચ્ડ ઓફ ધ સિટી (એન એક્સર્પ્ટ)' ને યાદ કરાવે છે, જે બેઉલાહ એઝ્યુગો દ્વારા ક્યુરેટ કરાયેલ TULCA ફેસ્ટિવલ ઓફ વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સની 23મી આવૃત્તિ માટેનું પ્રકાશન છે. તેઓ પૂછે છે કે શું કેર્યાટિડમાં દર્શાવવામાં આવેલા શરીરોને 'એન્થ્રોપોમોર્ફાઇઝ્ડ' અથવા 'પેટ્રિફાઇડ' કરવામાં આવ્યા છે, જે તેમની રચનામાં અને આપણી સમકાલીન સંસ્થાઓ અને સામાજિક માળખાના સમર્થનમાં સામેલ વાસ્તવિક માનવ શ્રમને પ્રકાશિત કરે છે.
ડેન્હીનું ગ્રેસ્કેલ કેરેટિડ, જે એક સંદિગ્ધ, ઘૃણાસ્પદ પ્રભાવની ભાવના ઉજાગર કરે છે, તે આપણી વર્તમાન મૂલ્ય પ્રણાલીઓને વ્યાખ્યાયિત કરવામાં વસાહતી કલાકૃતિઓની અદ્રશ્ય ભૂમિકા સૂચવે છે. કલાકાર અવગણવામાં આવેલા આયોનિક સ્તંભમાં અવગણવામાં આવેલા ઇતિહાસના રૂપક તરીકે રસ ધરાવે છે. આકૃતિ અને સ્તંભની આસપાસના આછા ગુલાબી હાઇલાઇટ્સે મને 'ગાયનોપેટિકન' વિશે વિચારવા માટે મજબૂર કર્યો. સિદ્ધાંતવાદી એલિસન વિંચ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ આ શબ્દ, જેરેમી બેન્થમના પેનોપ્ટિકોન પર એક લિંગ આધારિત, નવઉદારવાદી ભિન્નતા છે, જે અન્ય સ્ત્રીઓના શરીર પર સ્ત્રીઓ દ્વારા કાયમી દેખરેખ, શિસ્તબદ્ધ શક્તિ અને નિયમનને અમલમાં મૂકે છે. આ બદલામાં તે જટિલ વર્તણૂકો પર પ્રતિબિંબિત થાય છે જે સ્ત્રીઓને આક્રમક મૂડીવાદી શક્તિ પ્રણાલીઓને સમર્થન આપતી વખતે તેમના દ્વારા દમનનો ભોગ બનતી જોવા મળે છે.
પેડ્રેગ સ્પિલેનની ફોટોગ્રાફ્સની ગ્રીડ, છબી નોંધો (૨૦૨૬), કદાચ સૌથી મહાન પેનોપ્ટિકન: ઇન્સ્ટાગ્રામનું તાત્કાલિક અભિવ્યક્તિ છે. ખરેખર, આ છબીઓ છેલ્લા દસ વર્ષમાં કલાકારના સોશિયલ મીડિયા પ્લેટફોર્મમાંથી પસંદગી છે. શરૂઆતમાં, અસર થોડી દિશાહિન છે. સફેદ દિવાલ સામે રજૂ કરાયેલી ૪૫ છબીઓ - ૧૫ ની ત્રણ પંક્તિઓ - મારી ઇન્દ્રિયોને વિક્ષેપિત કરી શકે છે તે વાસ્તવિકતા વાહિયાત લાગે છે, તે ધ્યાનમાં લેતા કે હું દરરોજ મારી સ્ક્રીન પર હજારો છબીઓમાંથી કેટલી સરળતાથી સ્ક્રોલ કરું છું. એકવાર હું દરેક છબી સાથે વ્યક્તિગત રીતે જોડાવાનો સંયુક્ત પ્રયાસ કરું છું, તો પુરસ્કારો અનંત છે: ગુલાબી આકાશને ફ્રેમ કરતી બારીમાં પ્રતિબિંબિત લાઇટ ફિક્સ્ચરની એક વિચિત્ર છબી; કિનારે ધોવાઇ ગયેલી બાળકની રમકડાની કારની એક અતિવાસ્તવ છબી; હું દરરોજ જે ટેનિંગ સલૂનમાંથી પસાર થાઉં છું, તે તકનીકી શ્રેષ્ઠતાના સંયોજનમાં રજૂ કરવામાં આવે છે. પ્રસ્તુતિ કૃત્રિમ બુદ્ધિમત્તા અંગે તીવ્ર નૈતિક મૂંઝવણના સમયમાં છબી પરિભ્રમણના પ્રશ્નોના મોડ્સ તરફ દોરી જાય છે. રસપ્રદ વાત એ છે કે, તકનીકી પ્રગતિ હોવા છતાં, આપણે હજી પણ ફોટોગ્રાફિક દ્રષ્ટિએ છબીઓ વિશે વિચારીએ છીએ - નિશ્ચિત, ફ્રેમવાળા ક્ષણોમાં. સ્પિલેનની 'આંખ'માં કંઈક ખૂબ જ કરુણતા છે જે સામાજિક અને સૌંદર્યલક્ષી જોડાણો બનાવે છે જે ઑનલાઇન ફોર્મેટના સતત બદલાતા ગુણોત્તરનો પ્રતિકાર કરે છે.
એક અને ત્રણ શટર (૨૦૨૪) એન્ડ્રીયા ન્યુમેન દ્વારા પણ તીવ્ર લાગણી ઉજાગર કરે છે - આ વખતે, ગુસ્સો. કલ્પનાત્મક કલાકાર જોસેફ કોસુથના સંકેતમાં એક અને ત્રણ ખુરશીઓ (૧૯૬૫), ન્યુમેન એલ્યુમિનિયમની અલગ શીટ્સ પર વસ્તુના ફોટોગ્રાફિક પ્રિન્ટ અને તેની ભાષાકીય વ્યાખ્યા સાથે મેટલ શટર ગોઠવે છે. બાદમાં તાજેતરના વર્ષોમાં ખાલી અને જર્જરિત મિલકતોને 'શટર' કરવામાં કોર્ક સિટી કાઉન્સિલ દ્વારા કરવામાં આવેલા ઊંચા ખર્ચ સંબંધિત આંકડા ટાંકે છે. ન્યુમેનના ત્રણ પદાર્થો ભેગા થઈને કબરના પથ્થરોની હરોળ જેવા દેખાય છે - રાજ્ય દ્વારા સામાજિક આવાસની અવગણનાથી ઉદ્ભવતા ઉપેક્ષા અને સામાજિક-આર્થિક પ્રભાવ માટે એક યોગ્ય રૂપક. કલાકાર આવા વંશવેલોને સૂચવવામાં ભાષાની ભૂમિકાનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે.
વ્યાપક પ્રદર્શનના સંદર્ભમાં, ડેન્હીના કાર્યમાં ઉલ્લેખિત શાસ્ત્રીય સ્થાપત્યની વર્ગ ગતિશીલતા અને સ્પિલેન દ્વારા શોધાયેલ ફોટોગ્રાફીના મિકેનિક્સ સાથેના સંબંધમાં, શટરને વધુ વિસ્તૃત રીતે ધ્યાનમાં લેવું રસપ્રદ છે. ક્વિનની ક્યુરેટોરિયલ પૂછપરછ પર પાછા ફરતા, જે મૂડીવાદ હેઠળ આપણે જે સ્વ-નિરીક્ષણને મજબૂત કરીએ છીએ, પુનઃઉત્પાદન કરીએ છીએ અને કરીએ છીએ તેના માટે સમાનતા તરીકે શલભના અનુકૂલનશીલ વર્તણૂકોનો ઉપયોગ કરે છે, 'MOTH' એક પ્રદર્શન છે જે ક્યારેક કાવ્યાત્મક, ઘણીવાર બહુરૂપી અને ઊંડાણપૂર્વક રાજકીય હોય છે.
સારાહ લોંગ કોર્ક સ્થિત એક કલાકાર અને લેખિકા છે.
