વિવેચક | 'રેવેન્ટન્ટ છબીઓ'

શબ્દ 'હંટોલોજી' ઉદભવ જેક ડેરિડાના છે માર્ક્સના સ્પેક્ટર્સ (1994), જો કે છેલ્લા દાયકામાં, મોડી માર્ક ફિશર દ્વારા તેના ઉપયોગને કારણે, તેને સમકાલીન કલા અને સંગીતની ટીકામાં ચલણ મળ્યું છે. શબ્દનો ઉપસર્ગ કરવો ત્રાસ દાર્શનિક શબ્દ માટે tંટોલોજી (હોવાનો આધ્યાત્મિક અધ્યયન), ખ્યાલ ભૂતિયા તત્વોની ઉપસ્થિતિને સૂચવે છે જે પોતાને સમકાલીન વાસ્તવિકતાના ઘડતરમાં પ્રવેશ આપે છે. પોતાને સાંસ્કૃતિક કલાકૃતિઓ સાથે જોડતા, આ સ્પેકટર ભૂલી ગયેલા વાયદાની નિષ્ફળ ઇચ્છાઓ તરીકે પ્રગટ થાય છે; તે કલાત્મક સ્વરૂપોને સંયુક્ત કરે છે જે કાલ્પનિક બાંધકામમાં ભૂતકાળ, વર્તમાન અને ભવિષ્યને વિક્ષેપિત કરે છે તેવા વૈશ્વિક લૂપ્સની તરફેણમાં, રેખીય ઘટનાક્રમની સકારાત્મક દ્રષ્ટિને વિસર્જન કરે છે. ઇતિહાસ હંમેશાં કથાત્મક દંતકથાઓ અને કલ્પનાશીલ ફ્રેમિંગ ડિવાઇસીસ દ્વારા આગળ વધે છે, વિશિષ્ટતાઓની આદર કરે છે જ્યારે અન્ય લોકોને વિઘટનની પ્રક્રિયામાં સડવું પડે છે. સિનેમાની વંશાવળીના ભૂલી ગયેલા અવશેષોનું પુનર્નિર્માણ એ 'રેવેન્ટન્ટ છબીઓ' માટે લાવવામાં આવેલી ફિલ્મ્સની મુખ્ય ચિંતામાંની એક છે, જે કલાકાર પેટ્રિક હ્યુફ દ્વારા ક્યુરેટ કરાયેલ screenનલાઇન સ્ક્રિનિંગ પ્રોગ્રામ છે, જે હાલમાં એમી પ્રાયોગિક ફિલ્મ અને કલાકાર મૂવિંગ ઇમેજ પ્લેટફોર્મ પર વહે છે.

તેમ છતાં ફોર્મ, સામગ્રી અને અભિગમમાં નોંધપાત્ર રીતે ભિન્ન હોવા છતાં, પાંચ મૂવિંગ ઇમેજ વર્કમાંથી દરેક ફિલ્મી ઇતિહાસના કા discardી નાખેલા તત્વોને શોધી કા .વાના તેમના પ્રયત્નોમાં એકીકૃત છે. અન્ના ફ્રેશેસિનીની ડોપોઝોલ (૨૦૧)), જે આ શ્રેણી ખોલે છે, સુપર on પર ટૂંકા અને શાંત ભાગનું શ pieceટ છે અમૂર્ત તરફ ધ્યાન આપતી આ ફિલ્મ શરૂઆતમાં એક કઠોર અને સોમ્બ્રે મૂડ રજૂ કરે છે, કેમ કે લાલ ફેબ્રિક કેમેરાની સામે શાંતિથી ફફડાટ કરે છે, જે આપણા દૃષ્ટિકોણથી ભંગ કરે છે. સૂર્ય. જેમ જેમ તે ટર્મિનસ તરફ આગળ વધે છે, તે હડસેલીને વેગ આપે છે, પૃષ્ઠભૂમિના દૃશ્યના ટુકડાઓને પ્રગટ કરે છે - નેનોસેકંડ માટે એક પિયર ટૂંક સમયમાં દૃશ્યમાન છે - જ્યારે વારાફરતી ઉત્તેજનાત્મક ચળવળની ક્રિયા દ્વારા પોતાને રજૂઆતને અવરોધે છે. સ્થિરતા અને ગતિ વચ્ચેનું, ડોપોઝોલ વિઝ્યુઅલ આર્ટિફેક્ટ્સ અને પોસ્ટ-પ્રોસેસિંગ તકનીકોના પ્રોબ્સ આઇડિયા, કેમ કે નૃત્ય કાપડને બંને પ્રાથમિક વિષય તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા છે, તેમજ તે અર્થ જેનો અર્થ થાય છે. 

આ formalપચારિક અમૂર્તતાની તુલનામાં, જ્હોન સ્કૂગ શેડોલેન્ડ (2014) વધુ રજૂઆતની વિભાવનાની શોધ કરે છે - પરંતુ રજૂઆત જે પોતે એક કાલ્પનિક છે. કેલિફોર્નિયામાં કબજે કરવામાં આવેલી આ ફિલ્મ વિવિધ બાયોમ્સના ભૂતિયા અને રોમેન્ટિક દ્રશ્યોનો સંગ્રહ રજૂ કરે છે, જેનો ઉપયોગ ગોથિમ સિટી, સ્વિટ્ઝર્લ Marsન્ડ, મંગળ, જાપાન અને ગાર્ડન Eડન જેવા વૈવિધ્યસભર કાલ્પનિક સ્થાનો માટે હોલીવુડમાં કરવામાં આવ્યો છે. ટોપોગ્રાફીની તીવ્ર ગુણાકાર સ્થળ અને સમય બંનેની સમજને અસ્થિર બનાવે છે, કારણ કે આ 'વાસ્તવિક કાલ્પનિક' શુદ્ધ સૌંદર્યલક્ષી કલ્પનાના ક્ષેત્રમાં વિખેરાઇ જાય છે. વાસ્તવિક અને કૃત્રિમ વચ્ચેનો તણાવ સાઉન્ડસ્કેપમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, જેમાં અપશુકનિયાળ સિન્થેસાઇઝ્ડ ડ્રોનનો સમાવેશ થાય છે જે એક દ્રશ્યથી બીજા સ્થળે લોહી વહે છે, જે સમયાંતરે કોરલ અવાજોના અર્ધચંદ્રાકાર દ્વારા પંચર થાય છે.

અગાઉના ક્રિસ્ટીન ટર્નરની સિનેમેટિક વાર્તા કથાના વિરોધાભાસીમાં ઘરે વેસુવિઅસ (2018) અને ક્લેમેન્સ વોન વેડેમીયરની ધ કાસ્ટ: સરઘસ (2013) તેમની ભૂલાવેલ ઇતિહાસની પૂછપરછમાં વધુ પરંપરાગત કથાત્મક સ્વરૂપો રોજગારી આપો. ટર્નરનું કાર્ય, અહીંના પ્રદર્શનમાં કદાચ સૌથી આકર્ષક, કેલિફોર્નિયાના રણના મર્કી શોટ્સ, પોમ્પેઇમાં સ્થાન પરના કલાકારનું ઉચ્ચ વૃત્તિનું ફૂટેજ અને એશેન, પડી ગયેલા રોમનની વાર્તાને શાળાએ ફરીથી અમલમાં મૂકતી એક હોમ મૂવી શહેર. વિઝ્યુઅલ અને સોનિક આર્ટિફેક્ટીંગ બંનેના નિશાનથી છલકાઇ, લો-ફાઇ અસરોની બાંયધરી-પ્રમાણિતતા અને પેરોડિક વચ્ચે સંક્રમણ સિનેમેટિક ઉપકરણનો પ્રવાહ - ક્રેકીંગ, અનાજ અને લડાઇની આ ચળકાટ અસરો - historicalતિહાસિક પુનર્જીવનને વિશ્વસનીયતાની ભાવના આપવા માટે હાઇજેક કરવામાં આવે છે. વોન વેડેમીયરની ધ કાસ્ટ: સરઘસ સિનેમેટિક સિસ્ટમના અવગણના પાસાઓના બીજા તત્વ સાથે પોતાને ચિંતા કરે છે. આ સમયે તકનીકી અવશેષો કરતાં માનવ વિષયો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે, આ ફિલ્મ મહાકાવ્યના શૂટિંગ દરમિયાન સિનેકિટિ સ્ટુડિયોમાં બનેલી ઘટનાઓનું મનોરંજન છે. બેન હુર, જ્યાં વચન આપેલા કામના અભાવને કારણે હજારો વધારાઓએ સ્ટુડિયોનો વિરોધ કર્યો. આકર્ષક ઉચ્ચ વ્યાખ્યામાં વાતાવરણ વાતાવરણ એ એક સમકાલીન સમયગાળાના ભાગનું છે (1950 ના ઇટાલીની શૈલીને ધ્યાનમાં રાખીને), સ્વપ્નવાળું ભ્રમણા માત્ર પરાકાષ્ઠા તરફ પથરાય છે, એક મનોહર વિપરીત શ shotટમાં, જે આઈપેડ પર એક માણસને ફિલ્માંકન કરે છે.

પ્રોગ્રામના ક્યુરેટર તરીકે, હફનું યોગદાન, અને જો એક હજાર વર્ષમાં (2017), દેખાય છે, યોગ્ય રીતે, સિનેમાના ઇતિહાસના તેના વિશ્લેષણમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે એક સટ્ટાકીય બાંધકામ તરીકે કેન્દ્રિત છે જે વાસ્તવિકતાની સમાંતર ચાલે છે. પૌરાણિક કથા તરીકે દર્શકનો મુકાબલો કરે છે, આ ફિલ્મ કૃત્રિમ સ્ફિન્ક્સની યાત્રાને અનુસરે છે, જેનો ઉપયોગ સેસિલ બી ડિમિલેઝના પ્રસ્તાવના રૂપે થાય છે. ટેન કમાન્ડમેન્ટ્સ, કે જે ઉત્પાદન પછી મીઠાઈમાં દફનાવવામાં આવ્યું હતું, તે ફક્ત દાયકાઓ પછી હોલીવુડના સફાઈ કામદારો-કમ-પુરાતત્ત્વવિદો દ્વારા શોધી કા andવામાં આવ્યું હતું. પ્રાણીને તેની શોધખોળની યાત્રા પર જોડવું એ એક કાલ્પનિક એકલવારી છે જે સમાન ભાગો ભવ્ય અને તોફાની છે. આંશિક ત્યાગમાં પ્રસ્તુત થયેલ નગરમાં પ્રયાસો વિના સ્પિન્ક્સ આખરે એક સંગ્રહાલયમાં પહોંચે છે, જેમાં તે તેના પોતાના સ્વ પ્રદર્શનનો સામનો કરે છે, જેમાં તેના અસ્તિત્વની કળાકૃતિ અને આ કાલ્પનિક સંમેલનની એક સાથે આદર દર્શાવે છે. આ તબક્કે, ફિલ્મ સીજીઆઇ લિડર સ્કેન તરીકેના વાસ્તવિક જીવનના ફૂટેજ પુટિફાઇઝ તરીકે ડિજિટિલાઇટીના વૃદ્ધાવસ્થામાં ભંગ થઈ જાય છે - એક ક compમ્પ્યુટેશનલ તકનીક જે સામાન્ય રીતે પુરાતત્ત્વવિદ્યામાં દ્રશ્ય ત્રિ-પરિમાણીય મોડેલો તરીકે ફરીથી બનાવવામાં આવે છે, પરંતુ અહીં ફરીથી કાર્યરત છે. એક સટ્ટાકીય ડિજિટાઇઝ્ડ સ્વપ્નસ્વરૂપનું અભિવ્યક્તિ 

ભૂતિયા ડબલ, જે સાંસ્કૃતિક રીતે બનાવેલા વાસ્તવિકનું મૂળ નથી, તે ભૂતિયા વિભાવનાનું કેન્દ્ર છે. ઇતિહાસની ક્ષણો પર સ્ફટિકીય રજૂઆત દ્વારા 'રિવેન્ટ છબીઓ' માં કામો કાedી મૂકાયેલી ફિલ્મીક વંશના અનુસંધાનને રજૂ કરે છે. લાંબા સમય સુધી છે, પરંતુ જે હજી પણ ચાલુ છે વર્ચ્યુઅલ સ્પેક્ટર્સ. અહીં Histતિહાસિક પ્રતિનિધિત્વ કાલ્પનિક સિવાય બીજું કશું નથી, પરંતુ એક કલ્પના છે જે ભૂતપૂર્વ વાસ્તવિકને વીંધે છે.

લureરેન્સ કુનિહાન આઇરિશ-ફિલિપિનો લેખક અને વિવેચક છે, જે હાલમાં યુનિવર્સિટી કોલેજ કorkર્ક ખાતેના ઇતિહાસના આર્ટ વિભાગમાં પીએચડી ઉમેદવાર અને અધ્યયન સહાયક છે.