કલ્ટુર્લન મેકએડમ ઓ ફિયાઇચ
23 Octoberક્ટોબર - 27 નવેમ્બર 2025
'ફોલન ટ્રી / ક્રેન લીગ્થા' કલ્ટુર્લન ખાતે શેરોન કેલી અને પેડ્રેગ મેકકાના દ્વારા એક સહયોગી પ્રદર્શન છે - બેલફાસ્ટ સ્થિત કલાકારો જે એક પરિણીત યુગલ પણ છે. આ પ્રદર્શનમાં છ મિશ્ર-મીડિયા કૃતિઓ અને ત્રણ ચિત્રોના સંગ્રહ છે, જે બધા 2025 થી ડેટિંગ કરે છે.
મોટાભાગની કૃતિઓ બંને કલાકારોને આભારી હોવાથી, તે ખૂબ જ સહયોગી પ્રયાસ હતો (બે-વ્યક્તિના શોને બદલે) અથવા, કલાકાર સહયોગ પરના તેમના સંશોધનમાં એલેન મારા ડી વોચર દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાયેલા સંકોચનને ટાંકીને, 'સહ-કલા'નું ઉદાહરણ જેમાં "સમાનતા અને તફાવત વચ્ચેનો સંવાદ, અને વિચારોની વહેંચણી અને સ્પર્ધા કરવાની પ્રથા [આવશ્યક] રહે છે."1
પ્રદર્શનનું ઉદ્ઘાટન ધ ટાવર / એન ટુર. લગભગ છ મીટર ઉંચી આ કૃતિ ગેલેરીની બહુમાળી ઊંચાઈ અને ઊભી વળાંકવાળી દિવાલનો સંપૂર્ણ લાભ લે છે. ગેલેરીનો એક ટેક્સ્ટ મુલાકાતીઓને કલાકારોના "સભાન નિર્ણય [...] મૂળભૂત રોજિંદા સામગ્રીનો ઉપયોગ કરવાનો" વિશે માહિતગાર કરે છે. શોમાં ઘણી કૃતિઓની જેમ, મિનારો લહેરિયું કાર્ડબોર્ડ પેકેજિંગનો પુષ્કળ ઉપયોગ કરે છે; ત્રણ મોટા, છીછરા બોક્સ અનિશ્ચિત રીતે સ્ટેક કરવામાં આવ્યા છે જેથી નામના ટાવરની રચના થાય. ટોચ પર સંતુલિત એક સ્ત્રી આકૃતિ છે, જેનો વિસ્તરેલો હાથ 'સાંભળવાના ડબ્બા' ના સમૂહને લટકાવે છે, જેમ કે ન્યાયના રૂપકાત્મક હાથના ભીંગડા. સંદેશાવ્યવહારનું એક આદિમ સ્વરૂપ, આ ટીન-કેન ટેલિફોન અગાઉ મેકકાના દ્વારા અન્ય કાર્યોમાં દેખાયો છે (અહીં પ્રદર્શિત નથી), જ્યારે તૂટેલા અથવા ખંડિત શરીર કેલીની પ્રેક્ટિસમાં એક કેન્દ્રિય રૂપરેખા છે.
કાર્ડબોર્ડ સ્ટ્રક્ચરની અંદર બે વધુ અલંકારિક કટ-આઉટ છે, જે હેડ્રિયનની દિવાલના ઓર્ડનન્સ સર્વે નકશાના સતત કોલાજની બાજુમાં છે. રોમન-નિર્મિત અવરોધને ટ્રેસ કરતી નારંગી રેખા ટીન કેનને જોડતી સૂતળીનો પડઘો પાડે છે. સૌથી નીચલા બોક્સમાં એક નાનું કટ-આઉટ વૃક્ષ છે. વૃક્ષ, હેડ્રિયનની દિવાલ, કાપેલી આકૃતિ અને ઊંચા ટુકડાની સામાન્ય અસ્થિર પ્રકૃતિનું આ સંયોજન, 2023 માં સાયકેમોર ગેપ ટ્રી પર મુલાકાત લેવાયેલા પર્યાવરણીય તોડફોડના કૃત્યને યાદ કરાવે છે. કાર્ય વિશે બોલતા, જોડીએ કહ્યું કે "નકશાની લાંબી પટ્ટી વિશ્વના એવા ભાગોનો પણ ઉલ્લેખ કરી શકે છે જે જુલમ અને હુમલા હેઠળ છે."
શરીર-વૃક્ષનું જોડાણ અનુગામી કાર્યોમાં વધુ સ્પષ્ટ રીતે જોવા મળે છે. ધી ટ્રીટમેન્ટ / એન ચોઇર લેઇગીસઉદાહરણ તરીકે, એક પાતળી વળાંકવાળી શાખા જે વિસ્તૃત હાથને ઓવરલેપ કરે છે, તેને પ્રાઇમ્ડ કાર્ડબોર્ડ પર લાલ રંગથી રંગવામાં આવી છે. શાખાની સ્થિતિ, તેમજ કલાકૃતિનું શીર્ષક, નસમાં ડ્રિપ સૂચવે છે. અન્યત્ર, માં તેમનું અવસાન થયું / ફુએર સે બાસ અને હસ્તપ્રત / લેમ્હસ્ક્રિબિન, પહેલા ભાગમાં 'તે મૃત્યુ પામ્યો' શબ્દો રોમન ફોન્ટમાં કાળા ક્રેયોન પર લખેલા ફ્રોટેજ તરીકે દેખાય છે; બીજામાં, તે કાળી શાહીથી વારંવાર લખાયેલ છે. બંને કૃતિઓ વ્યક્તિગત નુકસાન અને કદાચ સ્વીકૃતિના પ્રયાસો સૂચવે છે. માં ફોલન ટ્રી / ક્રેન લીગ્થા, ચીંથરાને મળેલા ઝાડના એક ભાગ સાથે પટ્ટાઓમાં બાંધવામાં આવે છે, જે પવિત્ર કુવાઓ પાસે સ્થિત ચીંથરાના ઝાડની યાદ અપાવે છે, જે ઘણીવાર ચોક્કસ ઉપચાર માટે સમર્પિત હોય છે.
શોના અંતમાં ત્રણ ચિત્રોના સેટ દેખાય છે, દરેક એક વ્યક્તિગત કલાકારને આભારી છે. મેકકાના રોમન ટ્રી શ્રેણી આ 20 ગ્રેફાઇટ સ્કેચનો ગ્રીડ છે જેમાં અનેક વૃક્ષોની પ્રજાતિઓ છે, જેમાંથી કેટલાક સંપૂર્ણ રીતે દેખાય છે અને કેટલાક કાપેલા છે. તેમાંના દરેકમાં પ્રારંભિક અભ્યાસ કરતાં, પૂર્ણ થયેલા કાર્યોનો અહેસાસ થાય છે. ઘણામાં કાટખૂણે રેખાઓ હોય છે જે સરહદો, સ્તરીય ટેરેસ, રસ્તાઓ અથવા પૃષ્ઠભૂમિ ઇમારતો તરફ સંકેત આપે છે, જે સામાન્ય રીતે બાંધવામાં આવેલા લેન્ડસ્કેપને દર્શાવે છે.
કેલીનું રોમન પુસ્તકના પાના ઇટાલિયન અને ફ્રેન્ચ વિન્ટેજ પુસ્તકોમાંથી પુનઃઉપયોગી લખાણના પાના પર લાલ પાણીના રંગના અભ્યાસનો સમાવેશ થાય છે. અહીં, અને બાજુમાં મૂર્તિઓ / દેલભા શ્રેણીમાં, સ્ત્રી સ્વરૂપો વિવિધ રીતે વૃક્ષો સાથે જોડાયેલા અથવા ભળી ગયા છે. મને પછીથી ખબર પડી કે ચિત્રિત વૃક્ષો વિલા બોર્ગીસ ગાર્ડન્સના છે, જે કલાકારો દ્વારા રોમની બ્રિટીશ સ્કૂલમાં રહેઠાણ દરમિયાન દોરવામાં આવ્યા હતા. મને બર્નીનીના આરસપહાણના શિલ્પ વિશે યાદ આવે છે, એપોલો અને ડેફ્ને (૧૬૨૨-૨૫), ગેલેરિયા બોર્ગીસમાં સ્થિત, એ જ બગીચાઓમાં સ્થિત, જે અપ્સરાનું લોરેલ વૃક્ષમાં રૂપાંતર દર્શાવે છે - તેના વાળ પાંદડા અને માંસ છાલમાં ફેરવાય છે, કારણ કે તેના પગ મૂળ ઉગાડે છે. અન્ય ચિત્રોમાં, અને ખરેખર પ્રદર્શનમાં અન્ય સહયોગી ટુકડાઓમાં, વૃક્ષોને ગુમ થયેલા અંગો માટે સ્ટ્રટ્સ અથવા ટેકા તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે કુદરતી વિશ્વને ઉપચાર માટે આર્મેચર તરીકે સૂચવે છે.
જોનાથન બ્રેનન બેલફાસ્ટ સ્થિત એક બહુ-શાખાકીય કલાકાર છે.
jonathanbrennanart.com
1 એલેન મારા ડી વોચર, સહ-કલા: સર્જનાત્મક સહયોગ પર કલાકારો (ફેડોન પ્રેસ, 2017).
