પેડ્રેઇક ઇ મૂર અને ડૉ. જો ડે દ્વારા ક્યુરેટ કરાયેલ 'પ્રાચીન ઇતિહાસનું સંગ્રહાલય ', યુનિવર્સિટી કોલેજ ડબલિન (UCD) ખાતે જોન હેનરી ન્યુમેન બિલ્ડીંગમાં ક્લાસિકલ મ્યુઝિયમ, રૂમ K216 માં સ્થાપિત થયેલ છે. પ્રદર્શનનું શીર્ષક મૂળ મ્યુઝિયમ માટે તેના સ્થાપક, રેવરેન્ડ હેનરી બ્રાઉન દ્વારા કલ્પના કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે 1908 થી લગભગ દસ વર્ષમાં તેમના 'શિક્ષણ સંગ્રહાલય' માટે સંગ્રહ એકત્રિત કર્યો હતો.
હાલ પૂરતું, લેવલ 5 સરકારી પ્રતિબંધો હેઠળ બધા સંગ્રહાલયો જાહેર જનતા માટે બંધ હોવાથી, પ્રદર્શન ઓનલાઈન ચાલુ છે. સિયાન બ્રેનન દ્વારા બનાવેલ એક યુટ્યુબ વિડિઓ એક સ્પેક્ટ્રલ અનુભૂતિ આપે છે. તેની ધબકતી ગોથ-ટ્રાન્સ થીમ, લેઝરટોમ દ્વારા મેલસ્ટ્રોમ , મ્યુઝિયમના ટુકડાઓ અને સમકાલીન કલાકૃતિઓ વારાફરતી દેખાતી વખતે, લેન્સને વિચિત્ર રૂમમાં ફેરવે છે. મર્યાદિત હોવા છતાં, ફોર્મેટ એક વિચિત્ર રોમાંચ વ્યક્ત કરે છે.
શાસ્ત્રીય વિશ્વના ભંગાણ અને તેના પુનરુજ્જીવનમાં 'પુનર્જન્મ' થી, શાસ્ત્રીય સંસ્કૃતિઓનું જ્ theાન એ વિશેષાધિકૃત અને શિક્ષિત લોકોનો વ્યવસાય છે. ઘણા લોકો માટે આ જ્ knowledgeાન આધાર વિના, શાસ્ત્રીય વારસો એ આજે ફક્ત એનાક્રોનિઝમની ભાષા છે - સંઘર્ષભર્યા અને શંકાસ્પદ, હંમેશાં સત્તા માટે દાવાઓ સૂચિત કરે છે. ચર્ચની શૈલી તેના વંશાવલિમાં ભારે વૃત્તિ રાખે છે: વસાહતી જગ્યાઓ તમને જોયેલી લાગણી કરાવે છે; છીછરા apses સ્વર્ગ ના ક્રૂડ આકૃતિઓ છે. જ્યારે બોરિસ જ્હોનસન રાજકારણી પેરિકલ્સનું નામ તપાસ કરે છે અથવા પ્રાચીન ગ્રીકમાં બોલે છે, ત્યારે પ્રચાર પ્રાપ્ત થાય છે અને, તમે વિચારશો, નોંધ્યું છે. ક્લાસિકલ મ્યુઝિયમ, 'ધ મ્યુઝિયમ artફ પ્રાચીન ઇતિહાસ' ના સંગ્રહમાં ક્લાસિકલ મ્યુઝિયમના સંગ્રહમાં શાસ્ત્રીય વારસોના લોકપ્રિય, વૈકલ્પિક આવકાર પરના આ સમકાલીન કળા પ્રથાઓને લાગુ પાડતી વખતે.
ચાર્લોટ વીઝ દ્વારા વ waterટર કલર્સમાં, મિનોટauર્સ અને કલાકરોગ્લાસ-નર્તકો સંતૃપ્ત થાય છે - લંપટ, જબરદસ્ત અને પ્રદર્શનશીલ. તેમના લેટિન ટાઇટલ ભાવના અને અંગત મૂલ્યના વિનિમય વચ્ચે અસ્પષ્ટ છે: 'પ્રિય / ખર્ચાળ'; 'ફરજ / ભેટ'. પોશાક અને જાતીય અવયવોના તાવ હોવા છતાં, સાત નાના પાના (30 બાય 21 સે.મી.) તેમના પરંપરાગત ટેરર ધરાવે છે જે તેમના શાસ્ત્રીય વર્ગમાંથી આવે છે. એવી દલીલ કરવામાં આવે છે કે કલાના ઇતિહાસમાં, રચનાત્મક સ્વરૂપોએ સામાજિક માળખાને ઉત્તેજન આપ્યું હતું .¹ આ અંગેની એક સમકાલીન ટિપ્પણી તરીકે, વેઇસનું કાર્ય ઉત્સાહપૂર્ણ પણ અધર્મ છે.
મિશેલ ડોયલ દ્વારા લખાયેલ "ધ ઓબેડિયન્ટ સિટી " (2018) ડબલિનના રાજકીય, આર્થિક અને સાંસ્કૃતિક રેટરિકને ઉજાગર કરતા ટુકડાઓ શોધે છે. તેના 18 પ્લાસ્ટર કાસ્ટ - ડબલિન કિલ્લાઓ, જૂનું ટેલિકોમ એરીઆન ચિહ્ન - એક વિચિત્ર માન્યતા પ્રણાલીના પ્રતીકો તરીકે હાજર છે. તેઓ દૃશ્યમાન રેટરિકની કપટીતા, જાહેર ક્ષેત્રમાં એક અપ્રિય પ્રાધાન્યતા, જે સામાન્ય રીતે વિચારથી દબાવવામાં આવે છે, તેને ઉજાગર કરે છે. જ્યારે યાદગાર રીતે ગડગડાટ થાય છે, ત્યારે રમૂજ એકાંતના ખાંડના આવરણ જેવું લાગે છે. ગુસ્સાના અદ્રશ્ય ભંડાર સામે બ્રશ કર્યાની લાગણી છે.
"રાત મરી ગઈ હતી, અંધારું હતું" , 2020, રિચાર્ડ પ્રોફિટ દ્વારા બનાવેલ એક સ્થાપન છે, જે સંગ્રહાલયના લિનોલિયમ ફ્લોર પર સ્થિત છે, જે ડિસ્પ્લે યુનિટના નીચેના ભાગને ચિંતા કરે છે. ફોલ્ડ કરેલ કાળી ડેનિમ, બીયર બોટલ, સિરામિક, એક ફોટોગ્રાફ, ચૂનાના ટુકડા, બનાવટી અથવા હલકી કર્મકાંડ પ્રથાની એક તીક્ષ્ણ, હાસ્યાસ્પદ ગોઠવણી રજૂ કરે છે. આ સારગ્રાહી સામગ્રીની નમ્રતા કરુણતા ઉજાગર કરે છે, અને બધું વ્યક્તિ પર કાર્ય કરતી શક્તિઓ દ્વારા સંચાલિત લાગે છે. જો કે, એવું લાગે છે કે આ તમાશો સ્ક્રિપ્ટથી ભટકી ગયો છે, પછી ભલે તે વિક્ષેપ, ભૂલ અથવા ઝોક દ્વારા હોય, જે સાંસ્કૃતિક સ્વ-વ્યાખ્યામાં એક કઠોર સ્વાયત્તતા સૂચવે છે.
ભૌતિક વસ્તુઓ આજના વર્ચ્યુઅલ, માહિતીપ્રદ રંગથી વિપરીત છે. પરંતુ આ દ્રષ્ટિકોણ બિન-સમૃદ્ધ વિશ્વ અને વૈશ્વિક વપરાશને અંડરરાઇટિંગ કરતી મહત્વપૂર્ણ ભૌતિક નાજુકતાને અવગણે છે (શું કોઈ વસ્તુનો વિચાર હવે અનિવાર્યપણે આપણા તણાવપૂર્ણ ગ્રહને સૂચવે છે?). પેટ્રિક હૌફના ઑબ્જેક્ટ ઇન્ટરવ્યુ , 2013 માં, બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ કીપર ઓફ ઇજિપ્તીયન આર્ટિફેક્ટ્સ, એક સાંસ્કૃતિક સિદ્ધાંતવાદી અને ફિલ્મ પ્રોપ નિર્માતાઓ દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે વાસ્તવિક અથવા પ્રતિકૃતિ પ્રાચીન કલાકૃતિઓ પર તેમની કુશળતાને સંભાળે છે અને બોલે છે - જે કંટાળાજનક ઇન્ટરવ્યુ લેનારાઓની જેમ કર્કશ માઇક્રોફોનને વળગી રહે છે. તેઓ સામાન્ય રીતે માહિતીપ્રદ અને અર્થઘટનાત્મક સંવર્ધનના સ્થળો તરીકે વસ્તુઓના આકર્ષણનું પરીક્ષણ કરે છે. તેમનું ઉપયોગ મૂલ્ય, જો તેમની પાસે હોય, તો તે આસપાસની સંસ્કૃતિઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે અને જાણ કરે છે. તેમની વ્યાખ્યા અથવા ક્ષણિકતા પ્રવચનોને તાણ આપી શકે છે.
પ્રદર્શન પુસ્તિકાના પ્રસ્તાવનામાં, મૂરે રુડોલ્ફ toટોના સિધ્ધાંતના 'સિગ્નેનોસ'ના પ્રભાવને ટાંક્યો છે. આ એક ધાર્મિક લાગણીઓનો વર્ગ છે જે એક અસ્પષ્ટ, નિષ્ક્રિય ભગવાનની વાસ્તવિકતા દર્શાવે છે, જેણે વિવિધ ઉમંગ અનુભવોથી ધાર્મિક મનને અસર કરે છે તેના અજેય સારનો અસ્પષ્ટ સૂચક. અસરકારક પ્રતિભાવ દ્વારા અજાણ્યા લોકોને પકડવાની કલ્પના એ ચોક્કસ અભિભૂત રાજ્યો (જેમ કે પ્રાચીન પુરાતત્ત્વો સાથેના મુકાબલોમાં) નો વિચાર અટકી ગયો હોય ત્યારે ઇન્દ્રિયોટે આકર્ષિત કરતો હતો.
ડોરોથી ક્રોસના કાર્યમાં વસ્તુઓ પ્રત્યેની અનિશ્ચિતતા અટકી ગઈ છે. તેમનું કાર્ય ઘણીવાર વર્ણસંકર, કલમી સભ્યો સાથે, અપ્રિય અરાજકતાને ઉજાગર કરતું હોય તેવું લાગે છે. આંશિક રીતે, આ અસ્તિત્વોની ભવ્ય વાસ્તવિકતા અનુભવને ઉત્કૃષ્ટ અને પૌષ્ટિક બનાવે છે. કાસ્ટ કરેલા કાંસાના ટુકડાઓ, થ્રી ફિન્ચ , 2008, લાંબા, આકર્ષક છે, જે ફ્લેટ પિરામિડ સિક્કા પ્રદર્શનનો તાજ પહેરાવે છે. તેઓ શબ્તી જેવા છે - ઇજિપ્તીયન અંતિમ સંસ્કારના આકૃતિઓ, જે લંડનના પેટ્રી મ્યુઝિયમ ઓફ ઇજિપ્તીયન આર્કિયોલોજીમાં ક્રોસ દ્વારા લેવામાં આવેલા પ્રદર્શિત ફોટોગ્રાફમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે - માનવ જરૂરિયાતોને વ્યાખ્યાયિત કરવા તરફ સંકેત આપે છે.
માહિતીનું રાજકારણ એલેના એગનના સિફ્ટિંગ સ્ક્રીનોને અસર કરે છે , 2020. એક લટકાવેલું, લંબચોરસ સ્ટીલ-ફ્રેમવાળી જાળી પાતળા, ટ્યુબ્યુલર સ્ટીલના અનિયમિત ચતુષ્કોણ પર થોડા ઇંચ ફરે છે. ફ્લોરોસન્ટ લાઇટ યુનિટની જેમ, આ નરમાશથી અંધકારમય છે. નીચે, એક લાંબુ, લાકડાનું ટેબલ સરસ રીતે ટકેલી, કાપડથી ગાદીવાળી ખુરશીઓ દ્વારા ઘેરાયેલું છે - જે લેક્ચર રૂમમાં મળી શકે છે. સેલ્યુલોઝના તંતુમય સ્ક્રેપ્સ નાશ પામેલા કોપી બુક પેજની જેમ અયોગ્ય રીતે પથરાયેલા છે.
'મ્યુઝિયમ Anફ પ્રાચીન ઇતિહાસ' એ મહત્વપૂર્ણ, બહુપક્ષીય રાજકારણથી ભરેલું છે: ઓળખની રાજનીતિ; યુરોસેન્ટ્રિઝમ, વસાહતીવાદ અને altલ્ટ-રાઇટનું જોડાણ; સંપત્તિ અને શિક્ષણ; કલા ઇતિહાસ. સારવાર મોટે ભાગે ત્રાંસી હોય છે. આ સંદર્ભમાં, આશ્ચર્યજનક પાસું એ અલગતા, સામેલ મૂર્તિપૂજક પ્રવૃત્તિઓ અને કલાકારોના જવાબોની સૌંદર્યલક્ષી ચિંતાઓ, તેમ જ 'શિક્ષણ સંગ્રહાલય' ની અંદર તેમનો શારીરિક અલગતા છે. છાપ એક વિરોધાભાસી વિવિધ એસેમ્બલ કરે છે, જે બંને ભયાનક અને પ્રેરણાદાયક છે.
ડેની કેલી ડબલિન સ્થિત એક કલાકાર છે.
નોંધો:
¹નતાલી બોમેલ કમ્પેન, 'ધ મ્યુટેડ અધર', આર્ટ જર્નલ , 47(1), 1988, પૃષ્ઠ 15-19.
- પેડ્રેક ઇ. મૂર દ્વારા પ્રદર્શિત પુસ્તિકાના ફોરવર્ડ, ઇશ્યુ.કોમ પર ઉપલબ્ધ