ટીકા | ટિંકા બેચર્ટ 'રેડીમેડ #1

ઉનાઘ યંગ ગેલેરી ખાતે ટિન્કા બેચર્ટ દ્વારા લખાયેલ 'READYMADE #1' રેડીમેડ્સનો બેવડો સંદર્ભ આપે છે, બંને ટૂંકા ક્રમિક પ્રદર્શનોની સ્વાગત શ્રેણી તરીકે, અને ઑબ્જેક્ટ ટ્રુવ્સમાં , ટોટેમિસ્ટિક સ્વરૂપોમાં સ્ટેક કરવામાં આવે છે, જે સમગ્ર જગ્યામાં દિવાલ-માઉન્ટેડ કાર્યો અને કાપડના સંબંધમાં મૂકવામાં આવે છે. પહેલું એક ચપળ અને તાત્કાલિક પ્લેટફોર્મ છે જે ચાર કલાકારોના કાર્યને તેમના સ્ટુડિયોથી સીધા ગેલેરી સંદર્ભમાં મુખ્ય રેખાંકિત કરે છે; તે કલાકારો માટે કાર્ય બતાવવાની તકોની અછત પર ભાર મૂકે છે જ્યારે તે તાજું હોય, અદ્યતન ગેલેરી સમયપત્રક અને મર્યાદિત ખુલ્લા સબમિશનના સંદર્ભમાં. બાદમાં વાસ્તવિક શોધાયેલા સ્ત્રોતોનો સંદર્ભ આપે છે જે ભાષાને વિરામચિહ્નિત કરે છે, જે કાપડ અને ઇન્સ્ટોલેશનને સમાવિષ્ટ કરતી વખતે, સમકાલીન અમૂર્તતામાં સ્થાન આપી શકાય છે.

છેલ્લા એક દાયકામાં વિવેચનાત્મક પ્રવચનમાં એબ્સ્ટ્રેક્શનને ખૂબ જ આકર્ષક આવકાર મળ્યો છે. પોતે આ શબ્દોની રચના ન કરતી વખતે, જેરી સાલ્ટ્ઝે તેમની ટીકા, 'ઝોમ્બીઝ ઓન વોલ્સ'માં સ્નાર્કી પુટડાઉન 'ક્રેપસ્ટ્રક્શન', 'એસ્થેસાઇઝ્ડ લૂટ' અને 'ઝોમ્બી ફોર્માલિઝમ'ને લોકપ્રિય બનાવ્યું. ઘરેલું - એક દિલાસો આપનાર અને સ્વીકૃત સૌંદર્ય શાસ્ત્ર જે સમગ્ર પશ્ચિમી કલા જગતમાં કલા મેળાઓને ધૂમ મચાવે છે અને તેને પડકારવાની કે પ્રગતિ કરવાની ક્ષમતા ગુમાવી દીધી છે - કદાચ 'લેન્ડફિલ ઇન્ડી'ની સમકક્ષ પેઇન્ટિંગ. વીસમી સદી દરમિયાન દરેક પુનરાવર્તિત ક્રાંતિ, એક મૃત્યુ પામતો તારો જે તેની શરૂઆતના સફેદ-ગરમ કટ્ટરવાદથી દૂર છે. તેમ છતાં અમૂર્ત પ્રથાઓના ઘણા ઉદાહરણો છે જે પેઇન્ટિંગ પ્રેક્ટિસના આ ક્ષેત્રની ચાલુ જીવનશક્તિ અને સંભવિતતા માટે પ્રેરક કિસ્સાઓ બનાવે છે. આઇરિશ સંદર્ભમાં, તેમાં રોની હ્યુજીસની પિન-બોલ આઇ કેન્ડી અથવા ફર્ગસ ફીહિલીની વિશિષ્ટ અસ્થાયીતાનો સમાવેશ થાય છે, જે જાણીજોઈને શૈલીના પરિમાણોને વિવેચનાત્મક રીતે આગળ ધકેલવા માટે વર્તમાન અમૂર્તતાની કેટલીક શંકાઓને પરિબળ બનાવે છે. 

એબ્સ્ટ્રેક્શન માટે બેચર્ટનો અભિગમ બૌહૌસ અથવા બ્લેક માઉન્ટેન કોલેજના મોડલની નજીક છે - બંને શૈક્ષણિક સંસ્કૃતિઓ રમત, સર્જનાત્મકતા અને પ્રયોગોની અશુદ્ધતા માટેના માળખા તરીકે આધુનિકતાની વૈચારિક શુદ્ધતામાં જડિત છે. બેચેર્ટની ઘણી કૃતિઓ શિલ્પની વસ્તુઓ અને દ્વિ-પરિમાણીય અમૂર્ત કાર્યો વચ્ચે સંબંધ બનાવે છે જે મોટાભાગે સ્કેલ અને ફોર્મેટમાં સાધારણ હોય છે. 

મિની વિનર્સ (૨૦૨૨) એ બોલિંગ પિન જેવી મળી આવેલી વસ્તુઓનો એક અનિશ્ચિત ઢગલો છે; સ્ટેક એ નાના વિચિત્ર આકારના કેનવાસનું ફ્રીસ્ટેન્ડિંગ એસેમ્બલ છે જે હાથથી દોરવામાં આવેલા ફાચર પર સીધું બેસે છે. બીજું મિની વિનર્સ હાથથી બનાવેલા સિરામિક્સ, બેસ્પોક સ્ટેપ્ડ પ્લિન્થ અને સ્પિન્ડલ જેવા સ્વરૂપમાં મળેલી વસ્તુઓ ગોઠવે છે.

આ મુખ્ય વિડીયો ગેમમાંથી એક જાંબલી સિરામિક સ્પેસ ઇન્વેડર આઇકોન એક સ્ટેકની ટોચ પર અસંગત રીતે બેઠેલું છે (પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણી અને અભિગમોમાં સતત સ્વર પરિવર્તનના સંદર્ભમાં તે રમતના અવાજની પિચ અને શ્રેણીની પરિવર્તનશીલતા એક યોગ્ય વિચારણા છે). અનટાઇટલ (2022) એ અર્ધચંદ્રાકાર પેટર્ન સાથે મળેલી સામગ્રીની ફ્રીસ્ટેન્ડિંગ સ્ક્રીન છે જે એકસાથે સીવેલું છે અને પાછળથી તેની પ્રક્રિયાઓ દર્શાવે છે.

સમગ્ર પ્રદર્શનમાં મોટરિક વિઝ્યુઅલ લૂપ્સ અને કોન્ટ્રાસ્ટ ચાલી રહ્યા છે, જેમ કે ખુલ્લા સપોર્ટ અને પેન્ટિમેન્ટી . આ કૃતિઓ ઘટાડેલા ગ્રાફિક મોનોક્રોમેટિક સ્તર પર આધારિત હોય તેવું લાગે છે જે પછી ગિયરને ગૌણ રંગ અને ગરમ ગુલાબી, ઠંડા પીળા અને કોબાલ્ટ બ્લૂઝમાં ફેરવે છે, જે એક અલગ રંગ સ્વર બનાવે છે. ગોળાકાર હાવભાવ એપ્લિકેશન અને પટ્ટાઓ સામે ગ્રીડ વગાડવામાં આવે છે. એવી પેટર્ન છે જે તાર્કિક પ્રણાલીગત સૂત્રને અનુસરતી નથી લાગતી; ઘણીવાર પેઇન્ટિંગ હેઠળના વિસ્તારોને અલગ રંગમાં ઓવરલે કરવામાં આવે છે. પેઇન્ટ અસંખ્ય રીતે લાગુ કરવામાં આવે છે: મિશ્રિત, છંટકાવ, ખેંચાયેલ. આ રીતે તેઓ થોમસ નોઝકોવસ્કી અથવા ફિલિપ એલન જેવા અમૂર્ત ચિત્રકારોના પ્રણાલીગત ભ્રષ્ટાચારને યાદ કરે છે, જેમાં ઉચ્ચ આધુનિકતાવાદી કલા અને ડિઝાઇન પર તેમના વિપરીત એન્જિનિયર્ડ ટેકનોનો સમાવેશ થાય છે.

જ્યારે ત્યાં ચોક્કસપણે સુસંગત સ્વરૂપો અને ધબકારા હોય છે જે દ્રશ્ય કરોડરજ્જુ બનાવે છે, તેઓ શ્રેણીબદ્ધતા અને ઔપચારિકતામાં સ્થાયી થવાનો પ્રતિકાર કરે છે, દરેક કાર્ય સૂક્ષ્મ રીતે ચામડી ઉતારે છે અથવા બીજા સાથે સંબંધ બનાવવા માટે પરિપ્રેક્ષ્યને સ્થાનાંતરિત કરે છે. ત્યાં એક હેપ્ટિક અંતર્જ્ઞાન છે જે સામગ્રી અને સ્વરૂપો વચ્ચેના રમતના સટ્ટાકીય પાસાને સ્વીકારે છે. તેઓ વ્યક્તિગત કાર્યોની કાર્યક્ષમતા પર ભાર મૂકતા, પ્રદર્શનના વિવિધ મોડનો ઉપયોગ કરે છે. બેચેર્ટ વર્તમાન અમૂર્તતાના ઘોંઘાટ અને સૂત્રોથી વિવેચનાત્મક રીતે વાકેફ હોય તેવું લાગે છે, અને તે તેમના પોતાના સંદર્ભના માળખામાં શક્યતાઓની તપાસ કરે છે, અને જ્યારે તેઓ સંપૂર્ણ રીતે અમૂર્તતાના દાખલાની અસંતોષને હલ કરી શકતા નથી, ત્યારે તેઓ જાગૃત અને જીવંત છે. તેની સતત સંભવિતતા માટે.

કોલિન માર્ટિન એક કલાકાર અને શાળાના RHA હેડ છે. 

નોંધો:

૧ જેરી સાલ્ટ્ઝ, 'ઝોમ્બીઝ ઓન ધ વોલ્સ: વાય ડઝ સો મચ ન્યૂ એબ્સ્ટ્રેક્શન લુક ધ સેમ?', ન્યૂ યોર્ક મેગેઝિન , ૧૬ જૂન ૨૦૧૪.

2 'લેન્ડફિલ ઇન્ડી' શબ્દ 2008 માં ધ વર્ડ મેગેઝિનના એન્ડ્રુ હેરિસન દ્વારા યુકે ચાર્ટમાં એકરૂપ ગિટાર બેન્ડની સંતૃપ્તિનું વર્ણન કરવા માટે બનાવવામાં આવ્યો હતો.