ક્રોફોર્ડ આર્ટ ગેલેરી
8 ડિસેમ્બર 2023 - 5 માર્ચ 2024
ક્રોફોર્ડ માં looped આર્ટ ગેલેરીની પ્રોજેક્શન સ્પેસ, 'ધ પાવર ઓફ અસ' નામની ચાલુ સ્ક્રીનીંગ શ્રેણીના ભાગરૂપે, વિનસ પટેલની એગશેલ્સ ટ્રાન્સફોબિક હુમલાના પ્રતિભાવમાં બનેલી એક ટૂંકી ફિલ્મ છે જેમાં તેણીને ઈંડા વડે ફેંકવામાં આવ્યા હતા. ઇંડા પહેલેથી જ પ્રતીકવાદથી ભરેલી વસ્તુ છે. જેમ જેમ કલાકાર નિર્દેશ કરે છે, તેના મનોવૈજ્ઞાનિક અને સાંકેતિક અર્થોમાં પુનર્જન્મ, જન્મ, પ્રકૃતિ અને આશાની શક્તિ તેમજ નીચું અથવા અપમાનિત કરવાની ક્ષમતાનો સમાવેશ થાય છે.
તેના પ્રોજેક્ટના ભાગ રૂપે, રંગના ટ્રાન્સફેમ તરીકે તેના અનુભવની શોધખોળ, મોટાભાગે વિજાતીય વિશ્વમાં નેવિગેટ કરવા માટે, પટેલ આ આઘાતજનક ઘટનાને ફક્ત આંતરિક બનાવવાને બદલે પ્રક્રિયા કરવા માટે ઇંડાના આ બહુવિધ પાસાઓ પર કબજો કરે છે. પરિણામી કાર્ય, હુમલાની અંતર્ગત ગંભીરતા અને તેના વ્યાપક અસરોની દૃષ્ટિને ક્યારેય ગુમાવતા નથી, જો આનંદપૂર્વક અપમાનજનક ન હોય તો કંઈ નથી. પટેલે અંડરગ્રાઉન્ડ સિનેમાના રંગીન તીક્ષ્ણ સૌંદર્ય શાસ્ત્રને સ્વીકારે છે અને આર્કાઇટાઇપ્સ અને વર્ણનાત્મક સંમેલનોને કબજે કરવાની, વ્યક્તિગત કરવાની અને ઘણીવાર તોડી પાડવાની તેની મુક્ત પરંપરાને સ્વીકારે છે. વિદેશી શિબિર, ભડકાઉ પોશાક પહેરેલી આકૃતિઓની શ્રેણીને જોડીને, દમનકારી ભયંકર, મુખ્યત્વે જાહેર જગ્યાઓ કે જેમાં તેઓ વસે છે, સામે પ્રદર્શન કરીને, તેણી હજી પણ અસ્પષ્ટ સુસંગત સમાજના અન્ય દબાણને બોલાવવા માટે રમૂજ અને વાહિયાતતાનો ઉપયોગ કરે છે.
એગશેલ્સ 12 વિભાગોમાં ભજવે છે, અથવા 'કૃત્યો', દરેક પટેલ દ્વારા ભજવવામાં આવેલા એક અલગ પાત્રને અનુરૂપ છે. આમાંના દરેક આંકડા કાર્લ જંગના આર્કીટાઇપ્સનો સંદર્ભ આપે છે અને ઇંડા સાથે પ્રદર્શન કરે છે. પટેલના જણાવ્યા મુજબ, તે બધા છે, "હું કેવી રીતે પ્રતિક્રિયા આપું છું અને મારી આસપાસની દુનિયાને કેવી રીતે અનુભવું છું તે અંગેની મારી પોતાની વ્યક્તિગત સમજ પર આધારિત છે." જેમ જેમ કૃત્યો પ્રગટ થાય છે, તેમ તેમ તેઓ ભાવનાત્મક માર્ગને શોધી કાઢે છે જે ગુસ્સો, મુક્તિ, જોડાણ, વિનાશ, શૂન્યતા અને પુનર્જન્મ દ્વારા આંતરિક ઇજામાંથી આગળ વધે છે. બધા વિભાગો તેમાં દર્શાવવામાં આવેલા પાત્રના નામ સાથેના શીર્ષક કાર્ડ સાથે કૅપ્શન આપવામાં આવ્યા છે, જે નામો દર્શાવવામાં આવેલા પુરાતત્વીય સ્ત્રીના પાત્રોથી વિપરીત બધા સ્પષ્ટપણે પુરૂષવાચી છે. આમાં એક રાજકુમારી, એક નૃત્યાંગના, એક સેક્સ વર્કર, એક પ્રલોભક, એક ગૃહિણી, એક કન્યા, એક વેમ્પાયર અને એક ચિકનનો સમાવેશ થાય છે.
પ્રથમ પાત્ર, ક્લાઉડ, એક અઢારમી સદીનો ઉમરાવ છે, જે સ્વપ્નમાં ઉદ્યાનની આસપાસ ફરતો હતો. ક્લાઉડ એક જ સમયે પરીકથાની નિર્દોષતાનું એક મોડેલ છે અને કદાચ ક્રાંતિના લક્ષ્યનું પ્રતીક કરતી આકૃતિ પણ છે, જેને ઉથલાવી દેવાની જરૂર છે. સ્વપ્ન જોનારને જાગૃતિની જરૂર પડી શકે છે. પ્રથમ હુમલા પછીની પ્રતિક્રિયા એ અનુભવથી ઉપર ઊઠવું અને તેનાથી બચવું છે. ટોમ, મૂછોવાળી સકારાત્મકતાનો એક મોડેલ, ઇંડાને છોડની જેમ ઉગાડે છે જે તેને, જેક અને બીનસ્ટૉક-શૈલીને વાદળો સુધી પહોંચાડે છે. પરંતુ તે 1920-શૈલીની સ્ટ્રીટ પરફોર્મર તરીકે પૃથ્વી પર પાછી ક્રેશ થાય છે, જે સામાન્ય ઉદાસીનતા માટે વ્યસ્ત ગ્રાફટન સ્ટ્રીટમાં નૃત્ય કરે છે અને તેના માથા પર ઇંડા તોડી નાખે છે. નિરાશ અદૃશ્યતાની આ અભિવ્યક્તિમાંથી એક સેક્સ વર્કર બહાર આવે છે જે ખાલી રહેણાંક શેરીમાં ડાન્સ કરે છે અને કોન્ડોમમાં ઇંડા તોડે છે. આગળનું પાત્ર સમાન છે પરંતુ શાનદાર વ્યાવસાયીકરણને બદલે, તેણી ગુસ્સાથી ભરાઈ જાય છે અને ગીનીસ બ્રૂઅરીના પ્રતિષ્ઠિત દરવાજા પર તેના ઇંડાને ઉડાડી દે છે. આ પ્રભાવશાળી અને કડક કાળા અવરોધો તેણીની નિરાશા માટે યોગ્ય લક્ષ્ય છે, કારણ કે તે આયર્લેન્ડ અને બાકાતની વિવિધ પદ્ધતિઓ બંનેનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.
એક ખૂબસૂરત ભડકાઉ પ્રલોભક તરીકે, તેણીને ઓ'કોનેલ સ્ટ્રીટ પર ધ સ્પાયર હેઠળ ઓફર તરીકે ઇંડા આપવામાં આવે છે; પરંતુ પછીના ક્રમમાં, તેણીનો દાવો કરનાર એક ઉપેક્ષિત પતિ બની ગયો છે જેની તેણી હત્યા કરે છે. પોતાની જાતને આ સંબંધમાંથી મુક્ત કર્યા પછી, તેણી એક પશુપાલન નૃત્ય કરતી અપ્સરા અને પછી એક કન્યા તરફ આગળ વધે છે, જે અફસોસપૂર્વક ચર્ચના દરવાજે તેણીની સગાઈનો ત્યાગ કરે છે, અને તેને તેણીનું ઇંડા પકડીને છોડી દે છે. તે પછી તે શ્યામ દળોનો શિકાર બને છે જે તેણીને વેમ્પાયરમાં ફેરવે છે જે કબ્રસ્તાનમાં ઇંડાનો ફરીથી દાવો કરે છે. અંધકાર અને અંધાધૂંધીમાં ડૂબીને, તે આખરે નૃત્ય કરતી ચિકન તરીકે ફરી ઉભરી આવે છે, જે ઇંડા હવે (ફરીથી) જન્મનું પ્રતીક છે.
તેમજ પટેલનું હંમેશા આકર્ષક પ્રદર્શન, પાવર ઓફ એગશેલ્સ મોટે ભાગે તેના છટાદાર, ઔપચારિક ખરબચડાપણુંથી ઉદ્દભવે છે. એવા સમયે જ્યારે નૈસર્ગિક એચડી છબીઓ કેપ્ચર કરવું કદાચ ખૂબ જ સરળ બની ગયું છે, લો-ફાઇ વિઝ્યુઅલ ટેક્સચર એગશેલ્સ એક DIY સૌંદર્ય શાસ્ત્ર કેવી રીતે કાવ્યાત્મક અને વિધ્વંસક હોઈ શકે છે તેનું એક સુંદર રીમાઇન્ડર છે અને સ્થાપિત સંમેલનો અને આર્કીટાઈપ્સને યોગ્ય અને અન્યમાં સામેલ કરી શકે છે. ના ઉપદ્રવ અને અભિજાત્યપણુ સાથે લાગુ પડે ત્યારે એગશેલ્સ, તે એવી રીતે અનિવાર્યપણે વ્યક્તિગત લાગે છે કે જે slickly પોલિશ્ડ સૌંદર્ય શાસ્ત્ર પ્રાપ્ત કરી શક્યું નથી.
મેક્સિમિલિયન લે કેન કૉર્ક સિટી સ્થિત ફિલ્મ નિર્માતા અને વિવેચક છે.
maximilianlecain.com
