આરએચએ એશફોર્ડ ગેલેરી, ડબલિન
15 માર્ચ - 22 એપ્રિલ 2018
હું ઘરે ગયો તાજેતરમાં અને, પ્રક્રિયામાં, જગ્યાઓની આપણી માલિકીની તીવ્રતાથી વાકેફ થઈ. મેં અમારા કુટુંબની સંપત્તિનું એક મકાન ખાલી કરાવતાં, તેના પરની અમારી પકડ ડરવા લાગી. અને જેમ જેમ અમે નવું મકાન ભરવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે અમારી હાજરી પાછલા રહેનારાઓને દબાણ કરવા લાગ્યા. છેલ્લી વખત મેં અમારા જૂના ઘરની ચાવી ફેરવી તે પહેલાં, મને આપણી વસ્તુઓ ખાલી જગ્યામાં છોડી દેવામાં આવી, પણ એ બાબતે પણ મને ખ્યાલ હતો કે આપણી કેટલીક યાદો અને નિશાનો બાકી રહેશે. આ ઘણીવાર અવિભાજ્ય લાઇન કે જે શારીરિક બાંધકામો અને તેમની સાથેના આપણા સંબંધો વચ્ચે અસ્તિત્વમાં છે તે ડોરોથી સ્મિથ દ્વારા તેના શો 'લેન્ડ માર્ક્સ' માં આરએચએની એશફોર્ડ ગેલેરીમાં અન્વેષણ કરવામાં આવી છે.
સ્મિથ 21 ડ્રોઇંગ્સ પ્રદર્શિત કરે છે, જે તમામ કામના સમાન ભાગના છે, પરંતુ સ્કેલ અને તકનીક મુજબ ગેલેરીમાં બે અલગ પેટા જૂથો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. દસ મોટા ટુકડાઓ વધુ યાંત્રિક અને આર્કિટેક્ચરલ ગુણો લે છે, કલાકાર દ્વારા પુનરાવર્તિત પરંતુ વિવિધ પેંસિલ લાઇનનો ઉપયોગ કરવો. અગિયાર નાના ચોરસ ટુકડાઓ - 'અન્ય લેન્ડસ્કેપ્સ' ઉપસૂચિ આપવામાં આવે છે - જુઓ કલાકાર વધુ ફ્રીફોર્મ અભિગમ અપનાવે છે. પેન્સિલની સ્મિથની પસંદગી, આર્કિટેક્ચરલ ડ્રોઇંગના કામને એન્કર કરે છે. લોકો, આકાશ અને અન્ય બિન-આર્કિટેક્ચરલ અલઇમેન્ટ્સ; સિવિલ એન્જિનિયરિંગ અને આર્કિટેક્ચર એ એકમાત્ર દ્રશ્ય ભાષાઓ છે, જેમાં રસ્તાના ચિહ્નો અને અવરોધો શાબ્દિક સંકેતોની ભૂમિકાઓ ધારે છે. આ ટુકડાઓમાં, સ્મિથ વિશ્વાસપૂર્વક ફક્ત તે જ ઇચ્છે છે જે તે ઇચ્છે છે, કાગળના મોટા ભાગોને ખાલી છોડી દે છે. રેખાંકનો કબજે કરે છે મધ્ય-ક્ષિતિજ, ધારને ચિંતન માટે મુક્ત રાખીને, કારણ કે તેણી તેમના સંદર્ભથી રચનાઓને અલગ કરે છે.
આર્કિટેક્ચરલ ડ્રોઇંગની આ ભાવના સામાજિક હાઉસિંગ અને ટેરેસ્ડ હાઉસિંગના બ્લોકમાં સૌથી પ્રખ્યાત છે એન્કાઉન્ટર અને ગાર્ડન્સ અનુક્રમે દરેક ચિત્રમાં, વૃક્ષોને 2D asબ્જેક્ટ્સ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે આર્કિટેક્ચરલ એલિવેશનની જેમ છે. કામની કથાઓમાં લૂઝર લાઇન્સ કલ્પિત સ્તરના સાહિત્યના ઇન્જેક્શનમાં મદદ કરે છે. આ ટુકડાઓ ખાનગી અને જાહેર જગ્યાઓ વચ્ચેના વિરોધાભાસોને પ્રકાશિત કરવામાં પણ મદદ કરે છે, અને જગ્યાના સંચાલન પર આના પ્રભાવ કેવી રીતે થાય છે - બ્લોક હાઉસિંગને બંધ કરવાની પ્રક્રિયામાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે.
'અન્ય લેન્ડસ્કેપ્સ' માં, અમને વિરોધાભાસી અભિગમ સાથે રજૂ કરવામાં આવે છે. અહીં, સ્મિથે તેની ષડયંત્રની આજુબાજુની આસપાસની પરિસ્થિતિ જાળવી રાખી છે, આમ તેમના સંદર્ભની વફાદાર કડી જાળવી રાખવી. પરિણામે - અને અલંકારિક રજૂઆતની સતત અભાવ હોવા છતાં - અમે પોસ્ટબોક્સીસ, ટેન્ટ અને સ્પોર્ટ્સ સ્ટેડિયમ જેવા ofબ્જેક્ટ્સના નિરૂપણ દ્વારા વધુ માનવીય હાજરી અવલોકન કરીએ છીએ. આના જેવા દૃશ્યોને વધુ માનવીય (જ્યારે મોટા માનવસર્જિત લેન્ડસ્કેપ્સ સાથે સરખામણી કરવામાં આવે છે) વર્ણવવાનું વ્યંગ્ય સ્પષ્ટ છે. અમુક સમયે આ 11 નાના કામો સ્વતંત્ર એન્ટિટીઓને બદલે સેટેલાઇટ objectsબ્જેક્ટ્સ તરીકેના શોમાં અસ્તિત્વમાં રહેલા મોટા કાર્યોની ભૂમિકા તરીકે કામ કરે છે. અને જ્યારે એશફોર્ડ ગેલેરીની આત્મીયતા વિવિધ કાર્યોને એકસાથે જેલમાં મદદ કરે છે, ત્યારે મોટી જગ્યા તેમને વધુ શ્વાસ લેવાની મંજૂરી આપી હોત.
સ્મિથના કાર્યની મુલાકાત પછીના દિવસોમાં, મેં મારા શહેરી વિસ્તારમાં આવતા ફેરફારોની તીવ્ર જાગૃતિ અનુભવી. સીન મDકડર્મોટ સ્ટ્રીટ લોઅર પરના નવા મેરી મેન્શનસ વિકાસને જોતા - અને કેવી રીતે યુદ્ધ પછીના આ સામાજિક ગૃહસ્થતાને હવે નવીનીકરણ માટે અંશત dem તોડી પાડવામાં આવી છે - હું સ્મિથના બે ડ્રોઇંગના પડઘા જોઉં છું: ઉપરોક્ત એન્કાઉન્ટર, તેમજ મૂડી - વધુ સરળ છેછે, જે ક્વિઝ પર નવું કેપિટલ ડોક બાંધકામ દર્શાવે છે. આ આર્ટવર્કમાં, સ્મિથ ઇમારતને ફેલાય છે, પાલખ બતાવે છે અને જગ્યાએ ટેકો આપે છે, મૂડીના ઇન્જેક્શનથી તેની વૃદ્ધિ થાય છે.
જ્યાં આપણે જીવીએ છીએ તે અમારા ફેબ્રિકનો વિશાળ ભાગ છે. તાજેતરનાં દાયકાઓમાં, આપણી સંખ્યા વધતી જતી સંખ્યાએ બિન-ગ્રામીણ લેન્ડસ્કેપ્સ પર કબજો કર્યો છે, જેમાં તાજેતરની વસ્તી ગણતરી દર્શાવે છે કે લગભગ બે તૃતિયાંશ આઇરિશ લોકો હવે શહેરી વિસ્તારોમાં રહે છે. આ જગ્યાઓ તેમના જીવન-ચક્રમાંથી પસાર થતી વખતે બાંધકામ અને ડિકોન્સ્ટ્રક્શનની સતત સ્થિતિમાં હોય છે. શહેરી સીમાચિહ્નો ઓળખની ભાવના ઉત્તેજીત કરે છે અને, કેટલીકવાર સ્થિરતાની ભાવનાને ખોટી રીતે બદલી શકાય છે. આ પ્રદર્શન સાથે, સ્મિથ આ જગ્યાઓ પર વારંવાર અવ્યવસ્થિત અવલોકનો ખેંચે છે, વિશ્લેષણાત્મક રીતે તપાસ કરે છે કે તેઓ અમને આનંદ કરી શકે.
એડન કેલી મર્ફી ડબલિન સ્થિત લેખક અને ફોટોગ્રાફર છે, અને ધી થિન એરના આર્ટસ એડિટર છે.
છબી ક્રેડિટ:
ડોરોથી સ્મિથ, એન્કાઉન્ટર, 2017, કાગળ પર પેન્સિલ, 102 x 65 સે.મી. કલાકારની છબી સૌજન્ય
