પોલ ડને ડબલિન ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ 2026 માં કોઈ સામાન્ય લૂંટની સમીક્ષા કરી નથી.
કોલિન મેકઆઇવર દ્વારા દિગ્દર્શિત, નો ઓર્ડિનરી હેઇસ્ટ (2026) એક નાની, ઊંડા સેટિંગવાળી ચોરી ફિલ્મ છે જેમાં મોટા દાવ લગાવવામાં આવ્યા છે. એડી માર્સન અને એના હાર્ડવિક ફિલ્મના મુખ્ય પાત્રો - રિચાર્ડ અને બેરી, અનુક્રમે, એક જ શેરીમાં ઉછર્યા હતા, અને જેમના પિતાનો ઇતિહાસ રહ્યો છે, તરીકે એકબીજા સામે ટકરાશે. હવે, રિચાર્ડ એક બેંક મેનેજર છે, જ્યારે બેરી કોર્પોરેટ સીડીના તળિયે છે, જોકે મહત્વપૂર્ણ રીતે, તે બેંકની તિજોરીની ચાવીઓ ધરાવે છે. એક સ્થાનિક ગુનેગાર સાથેના એક બીમાર પબમાં નશામાં વાતચીત બેરી અને રિચાર્ડની દુનિયાને ઉથલાવી દે છે, કારણ કે તેમના પરિવારો અપહરણનું લક્ષ્ય બને છે, જેના કારણે આ જોડી લૂંટનો પ્રયાસ પૂર્ણ કરવા મજબૂર થાય છે.
"નો ઓર્ડિનરી હેઇસ્ટ" ગુનાખોરીના માનવીય ખર્ચ અને લોકો એકબીજા સાથે દુશ્મનાવટભર્યા વર્તન કરવા માટે પ્રેરિત કરતી પરિસ્થિતિઓના સમૂહના સંશોધનમાં શ્રેષ્ઠ છે. મૂડીવાદના નકારાત્મક પ્રભાવો, જેમાં વ્યક્તિઓને લાગે છે કે તેમને સંસાધનોના ઘટતા જતા પૂલ માટે સ્પર્ધા કરવી પડશે (આ કિસ્સામાં, ક્રિસમસ પહેલા કોલ્ડ હાર્ડ રોકડ) ડિસેમ્બર 2004 માં બેલફાસ્ટમાં બનેલી બેંક લૂંટ (વાસ્તવિક ઘટના પર આધારિત) દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે અને તેનો પડઘો પાડે છે, જે "ધ ટ્રબલ્સ" ના અંત પછી તરત જ બનેલી છે.
બેદરકાર તંત્રના હાથે અસ્વસ્થતા અને હતાશાની આ લાગણી લૂંટની ઘટનાથી પણ આગળ વધે છે. મુખ્ય સુરક્ષા ગાર્ડ મેગ્સ (નિપુણતાથી મિશેલ ફેરલી દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યું છે) ફક્ત બેંકની સલામતી જ નહીં, પરંતુ તેની પોતાની નોકરીની સુરક્ષા પર પણ સતત દેખરેખ રાખે છે. દરમિયાન, બેરી તેની GAA ટીમ માટે સબસિડી એકત્રિત કરવા માટે સંઘર્ષ કરે છે અને રિચાર્ડે નાતાલ પહેલા કોણ પોતાની નોકરી ગુમાવશે તે નક્કી કરવું પડે છે. બેંકના ઓસ્ટ્રેલિયન CEO ને કોઈ પરવા નથી કે કોને કાઢી મૂકવામાં આવે છે, જ્યારે રિચાર્ડને દરરોજ જોતા કોઈને કાઢી મૂકવાનો વિચાર કરવો પડે છે.
ફોટોગ્રાફીના ડિરેક્ટર ડેમિયન એલિયટ બેલફાસ્ટના આકાશ અને શહેરની શેરીઓના લાંબા અંતરના હવાઈ દૃશ્યો દ્વારા એક શીતળતાનું ઉદાહરણ આપે છે. ઓફિસની જગ્યાઓમાં સેટ કરેલા મોટાભાગના દ્રશ્યોમાં ફ્લોરોસન્ટ, વાદળી, કૃત્રિમ પ્રકાશ છલકાઈ જાય છે. દરેક ફ્રેમનો ખોટો દ્રશ્ય તણાવ અને ભયની લાગણીઓને ઉજાગર કરે છે. મેકઆઇવર ઘરના આંતરિક ભાગને આધુનિક બેંકની વંધ્યત્વ સાથે વિરોધાભાસ આપે છે. અમને રિચાર્ડ અને બેરીના ઘરોમાં આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા છે, જ્યાં પ્રેમ અને પ્રેમ ગુમાવવો બંને ખીલે છે. મુશ્કેલીઓ આ ખાનગી વાતાવરણમાં ફેલાયેલી છે, જે ઘણા ઉત્તરી આઇરિશ નાગરિકો પર સંઘર્ષની કઠોર અને કાયમી અસરને ઉજાગર કરે છે. દરેકને કોર્પોરેટ સીડી ઉપર ચઢવાની તક મળતી નથી, અને દરેકને પાછા ફરવા માટે પ્રેમાળ ઘર હોતું નથી; એવા લોકો પણ છે જેમના માટે ગુનાહિતતા એ આજીવિકા કમાવવાનો એકમાત્ર રસ્તો છે.
એનો અર્થ એ નથી કે ફિલ્મ બેંક લૂંટારાઓ પ્રત્યે સહાનુભૂતિ જગાડવાનો પ્રયાસ કરે છે; બલ્કે મેકઆઇવર અને એઇસલિંગ કોરિસ્ટાઇનની સ્ક્રિપ્ટ આપણને બેલફાસ્ટના બોમ્બ ધડાકા અને હેડલાઇન-ક્રેઝીંગ તણાવ ઉપરાંત તેના વ્યાપક, ઊંડા ચિત્રણને ઍક્સેસ કરવાની મંજૂરી આપે છે. આ ફિલ્મમાં રોજિંદા જીવન મોખરે છે. ટેબલ પર ખોરાક મૂકવા માટે આપણે બધા જે દિનચર્યાઓમાંથી પસાર થઈએ છીએ તે બેંક લૂંટારાઓ દ્વારા ઉલટાવી દેવામાં આવે છે, કારણ કે રિચાર્ડ અને બેરીને દુષ્ટતા અને એકબીજા સાથે સહયોગ કરવો પડે છે - અને ક્યારેક, તે મોટો પડકાર સાબિત થાય છે. રિચાર્ડ બેરીની માનવામાં આવતી નિર્દોષતા અથવા લૂંટમાં સંભવિત સંડોવણી અંગે શંકાસ્પદ છે. પૂર્વગ્રહ અને ભેદભાવ રહે છે, ભલે ફિલ્મના મુખ્ય ક્ષણોમાં, બેરી એકમાત્ર વ્યક્તિ છે જે રિચાર્ડની દુર્દશાને સમજી શકે છે.
ફિલ્મના સ્કોરમાં ઓનસ્ક્રીન કાઉન્ટડાઉન અને ટિકીંગ ક્લોકનો સમાવેશ કરવાનો નિર્ણય શું જોખમમાં છે તેની સતત યાદ અપાવે છે. જૂની ટેકનોલોજી (જેમ કે જૂના-શાળાના નોકિયા અને લેન્ડલાઇન ટેલિફોન) રિચાર્ડ અને બેરી બંનેને બેંક લૂંટારાઓ સાથે જોડે છે, જ્યારે ફોન સિગ્નલની સતત ચિંતા મુખ્ય ક્ષણોમાં ફેલાયેલી હોય છે, જે તણાવને વધારે છે.
ડોગ ડે આફ્ટરનૂન (૧૯૭૫) અથવા કોલેટરલ (૨૦૦૪) જેવી ફિલ્મો યાદ આવે છે , જેમાં સામાન્ય નાગરિકો અસાધારણ પરિસ્થિતિઓમાં મૂંઝાઈ જાય છે. કેટલાક લોકો દબાણ હેઠળ ઊભા થવાની અને બચાવ કરવાની ક્ષમતા શોધે છે જ્યાં અન્ય લોકો ડગમગી જાય છે. બેંક લૂંટારાઓની હતાશા તેમની ચાતુર્યને એવી લૂંટ ચલાવવા માટે પ્રેરે છે જ્યાં તેઓ ક્યારેય બેંકમાં પ્રવેશતા નથી. આ સર્જનાત્મક અને સચોટ યોજનામાં પ્રશંસા કરવા જેવી કંઈક છે, જે લૂંટ શૈલીના લાક્ષણિક પ્લોટથી વિપરીત છે, જેમાં આપણે ઘણીવાર મોટા પાત્રો જોઈએ છીએ, જેઓ મોટી બંદૂકો ચલાવે છે, ચોરી કરેલા વાહનમાં છૂટતા પહેલા જીમ બેગમાં પૈસાના ઢગલા નાખે છે. ગુનેગારો (જે આજે પણ મુક્ત છે) ની ફાંસીની શાંતિ અને ગુપ્તતા ખાસ કરીને આકર્ષક અને તાજી છે.
નો ઓર્ડિનરી હેઇસ્ટ 27 માર્ચ 2026 ના રોજ સામાન્ય રિલીઝ થવાની છે.
પોલ ડન ડબલિન સ્થિત લેખક અને વિવેચક છે. તેમનું લેખન પોલ મેકવે દ્વારા સંપાદિત "ધ 32: એન એન્થોલોજી ઓફ આઇરિશ વર્કિંગ-ક્લાસ વોઇસીસ" (અનબાઉન્ડ, 2021) માં પ્રકાશિત થયું છે.
