થોમસ પૂલે ડબલિન ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલના ઓપનિંગ નાઇટ ગાલા પર અહેવાલ આપ્યો અને 'ઓન્સ અપોન અ ટાઇમ ઇન અ સિનેમા' ના વર્લ્ડ પ્રીમિયરની સમીક્ષા કરી.
ફેબ્રુઆરીમાં વરસાદી સાંજે, કાર્લટનથી આગળ વધીને ડબલિનની ઓ'કોનેલ સ્ટ્રીટ પર બસ ચઢી રહી હતી, ત્યારે મારી બાજુમાં બેઠેલી એક વૃદ્ધ મહિલાએ ખૂબ જ ઉદાસી સાથે મારી તરફ ફરીને કહ્યું, "તે એક સિનેમા હતું. તે એક કેથેડ્રલ જેવું હતું. હવે તેને જુઓ." આજનું કાર્લટન, એક કુતરાના કાનવાળું કેસિનો, કોઈ કેથેડ્રલ નથી. ઓ'કોનેલ સ્ટ્રીટ અપર ક્ષતિગ્રસ્ત, અર્ધ-અવગણિત અને, શાબ્દિક રીતે, નિર્જીવ છે. કેટલાક વિવેચકોના મતે, ઓ'કોનેલ સ્ટ્રીટ પર હજુ પણ ફક્ત એક જ વ્યક્તિ રહે છે. જે સમુદાય તેની ત્રીજી જગ્યાઓ ગુમાવે છે તેનું શું થાય છે - તે સ્થાનો જ્યાં લોકો કામ અથવા ઘરની બહાર ભેગા થઈ શકે છે - કાર્લટન કેસિનોમાં બસની બારી બહાર જુએ છે ત્યારે નિરાશાજનક રીતે સ્પષ્ટ થાય છે.
જોકે, ૧૯ ફેબ્રુઆરીની સાંજે, સ્મિથફિલ્ડના પથ્થરોથી બનેલા ચોક પર આવેલ લાઇટ હાઉસ સિનેમા ચોક્કસપણે પવિત્ર ભૂમિ જેવું લાગ્યું. દર વર્ષે, ડબલિન ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ લાઇટ હાઉસને આયર્લેન્ડના સિનેપ્રેમીઓ માટે તીર્થસ્થાનમાં પરિવર્તિત કરે છે. આ મહોત્સવની શરૂઆત એક ભવ્ય શો અને લિમેરિક ફિલ્મ નિર્માતા ડેવિડ ગ્લીસનના વર્લ્ડ પ્રીમિયર સાથે થઈ. વન્સ અપોન અ ટાઇમ ઇન અ સિનેમા.
આ ગાલામાં ગ્લેમરની કમી નહોતી, પરંતુ ડબલિન ફેશનના મુખ્ય પાપ: ગ્લિટ્ઝથી પવિત્રતાથી દૂર રહ્યા. છેવટે, લેન્ટ હમણાં જ શરૂ થયો હતો. આ રેડ કાર્પેટ પર કોઈ ચમકદાર મેટ ગાલા-એસ્ક ગાઉન નહોતા, અને મોટાભાગના ઉપસ્થિતોએ 'ડબલિન ક્રિએટિવ' ના સરળ-છટાદાર સૌંદર્યને સ્વીકાર્યું. પેરોની અને વાઇન મુક્તપણે વહેતા હોવાથી, ધમાકેદાર ભીડ ટૂંક સમયમાં જ તેમની બેઠકો પર કબજો જમાવી ગઈ.
ઓછા સક્ષમ હાથમાં, વન્સ અપોન અ ટાઇમ ઇન અ સિનેમા તેનું શીર્ષક તમને જેટલું માનશે તેટલું જ ભાવનાત્મક અને કઠોર હોઈ શકે છે. જોકે, ગ્લીસનના નિર્દેશનમાં, પ્રેક્ષકોને એક મજબૂત, કડક, ક્લાસિક વાર્તા આપવામાં આવી હતી જેમાં એક વળાંકવાળી રાજકીય પ્રવાહ હતો જે થિયેટરમાંથી બહાર નીકળતી વખતે સ્થિર આંચકાની જેમ ચૂંકી દે છે.
લિમેરિકમાં એક સિનેમા માલિકના પુત્ર, ગ્લીસને આ ફિલ્મ બનાવવાના પોતાના બાળપણના અનુભવમાંથી ઘણું શીખ્યા, તેમણે સ્ક્રીનિંગ પહેલા ભીડને કહ્યું. 1946 માં આયર્લેન્ડમાં સિનેમામાં હાજરી ટોચ પર પહોંચી હતી, અને તેમના માટે, સિનેમા માલિકોની કોવિડ પછીની વર્તમાન ચિંતાઓ કંઈ નવી નથી - પહેલા ટીવી પર ફિલ્મો હતી, પછી હોમ વિડીયો, પછી ડીવીડી, પછી નેટફ્લિક્સ અને સ્ટ્રીમિંગ યુદ્ધો, અને તે ચાલુ રહે છે. પરંતુ, સિનેમા ટકી રહે છે. શા માટે?
આ ફિલ્મ ૧૯૮૦ના દાયકાના લિમેરિકમાં શરૂ થાય છે, જેમાં કોલિન મોર્ગન દ્વારા ભજવાયેલ અર્લ ક્લેન્સી તેના ભાઈ ગેરાલ્ડ સાથે તેના સિનેમાના વેચાણ અંગે ચર્ચા કરે છે, જેનું પાત્ર કેલમ લિંચ દ્વારા ભજવાયેલ છે. જ્યારે અર્લ કહે છે કે તે થિયેટરને તેના માથામાં છિદ્રની જેમ ચૂકી જશે, ત્યારે અમે તેના પર વિશ્વાસ કરતા નથી; અને તે સ્પષ્ટ છે કે તે પોતાના પર પણ બિલકુલ વિશ્વાસ કરતો નથી. અર્લ અને ગેરાલ્ડ મોટા અને નાના ભાઈની ક્લાસિક ભૂમિકાઓ ભજવે છે. સૌથી મોટો અર્લ, તેના પોતાના માર્ગમાં સેટ છે, ફેશનેબલ ઊનના સુટ પહેરે છે, અને યાઝૂના હિટ ગીતથી ગ્રસ્ત લાગે છે, ફક્ત તમે. ગેરાલ્ડ આગળ વિચારી રહ્યો છે, તેણે તેના પિતાના જૂના જેકેટને સ્ટાઇલિશ રીતે ફરીથી બનાવ્યું છે, અને કંઈક નવું કરવા માટે તૈયાર છે.
તેઓ સિનેમા તેમના સ્વર્ગસ્થ પિતાના ભૂતપૂર્વ સહયોગી, એક સંદિગ્ધ રાજકારણી અને કપટી ઉદ્યોગપતિ હેરી કોનવેને વેચવાની યોજના ધરાવે છે, જે તે રાત્રે ડબલિનથી શહેરમાં છે, અને વેચાણ બંધ કરવા આતુર છે. સિનેમા સારી રીતે કાર્યરત છે અને સરળતાથી સોંપવા માટે તૈયાર છે તે સાબિત કરવા માટે, ભાઈઓ ક્લેન્સી કોનવેને રાત્રે 8 વાગ્યે શો માટે આમંત્રણ આપે છે. બ્રીધલેસ (૧૯૮૩), રિચાર્ડ ગેરે અભિનીત. પરંતુ આગલી રાત્રે બ્રેક-ઇન થયા પછી, અને રજિસ્ટરમાંથી લગભગ ૧૦૦ પાઉન્ડ ગાયબ હોવાથી, છોકરાઓ ખૂબ જ ઉત્સાહિત છે અને ખાતરી કરવા માટે ઉત્સુક છે કે રાત કોઈ પણ અડચણ વિના પસાર થાય. જ્યારે અર્લ ફિલ્મ તૈયાર છે તેની ખાતરી કરવા માટે પ્રોજેક્શન બૂથમાં પ્રવેશ કરે છે, ત્યારે તે જુએ છે કે જેક, પ્રોજેક્શનિસ્ટ, કામ પર નશામાં છે. ભૂલોનો કોમેડી ત્યાંથી બરફના ગોળા ફૂટે છે.
અર્લ રાત દોડધામમાં વિતાવે છે. ચીકણા કોનવેને લાડ લડાવવા, પ્લમ્બરને ભગાડવા, ઉંદરોને મારવા, ચોરને શોધવા, તોફાની કિશોરોને બહાર કાઢવા, ઘાસ જપ્ત કરવા, ફાયર માર્શલના દંડને અવગણવા, એક લીક, બદલો લેવા માટે બહાર નીકળેલા દોષિત વ્યક્તિ અને 1980 ના દાયકાના આયર્લેન્ડના સતત બ્લેકઆઉટને સહન કરવા વચ્ચે, આ બધું તેની કિશોરવયની પુત્રી સાથે પિતાની શાણપણ અને બંધન સ્થાપિત કરવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે, અર્લી ક્લેન્સી દોરડા પર બેઠેલા એક માણસનું ચિત્ર છે. પરંતુ આ બધા દરમિયાન, તે સ્પષ્ટપણે ઘરે છે. તે એક નજરથી ભૂલભરેલા લાઇટબલ્બને આદેશ આપી શકે છે, ફિલ્મના રીલ્સ બદલવાનો સંપૂર્ણ સમય શોધી શકે છે, અને શહેરમાં એવી રીતે ચાલે છે જાણે તે મેયર હોય; શેરીમાં દરેક વ્યક્તિ તેનું નામ જાણે છે અને તે તેમનું નામ જાણે છે. તે તેના થિયેટર જેટલું જ સમુદાયનું એક ઘટક છે.
તે સ્પષ્ટપણે તેના વાસ્તવિક ઘર કરતાં તેના માટે વધુ ઘર હોવા છતાં, તેની અને તેની પુત્રી વચ્ચેનો વિવાદનો મુદ્દો હોવા છતાં, અર્લ હજુ પણ આ જગ્યા વેચવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. ભાઈઓ, તેમના દુર્વ્યવહાર કરનાર સ્વર્ગસ્થ પિતા દ્વારા થિયેટરમાં વ્યસ્ત હોવા છતાં, વાસ્તવમાં વ્યવસાય માટે તીવ્ર સમજ ધરાવે છે. નવા બાયપાસના નિર્માણ સાથે, તેઓ 24 કલાક પેટ્રોલ સ્ટેશન ખોલવાની યોજના ધરાવે છે, અને તણાવમુક્ત રોકડ વહેતી થાય ત્યારે પગ ઉંચા રાખીને જુએ છે. જોકે, કોનવે ભાઈઓ કરતાં ઘણો ચાલાક છે અને તેનો કોઈ પડતું સિનેમા ચલાવવાનો કોઈ ઇરાદો નથી.
કોનવે, તેના ભાઈ અને તેની પુત્રી વિશે ત્રિપુટી ખુલાસાઓ પછી અર્લનો બ્રેકિંગ પોઈન્ટ આખરે આવે છે. કૌટુંબિક વિશ્વાસઘાતની લાગણીથી કંટાળીને, સિનેમા ખરેખર અર્લના ગળામાં લંગર જેવું લાગવા લાગે છે, અને અમે તેના પર વિશ્વાસ કરીએ છીએ, અંતે, જ્યારે તે કહે છે કે તે વેચવા જઈ રહ્યો છે. ઘેરાયેલો, તે પ્રોજેક્શનિસ્ટના બૂથમાં આશ્રય લે છે, અને રાહતની શોધમાં, તેણે અગાઉ જપ્ત કરેલા સાંધાનો આનંદ માણે છે. કેટલીકવાર તમને ફક્ત દવાઓ, મંદી-પ્રેરિત માળખાકીય નિષ્ફળતા, તમારી બારીમાંથી ઈંટ, અને અંધારામાં તેમના લાઇટર ઉંચા રાખીને ભીડ, તમારા મનપસંદ ગીત સાથે તમને શાંત કરવાની જરૂર હોય છે, જેથી તમને જીવનમાં શું મહત્વનું છે તે ખ્યાલ આવે. સમુદાયના બંધનો ફરીથી મજબૂત થયા પછી, અને ભાઈ અને પુત્રી તેની બાજુમાં પાછા આવ્યા પછી, અર્લ ક્લેન્સી બાયપાસ નહીં, પણ સ્થાનિક રસ્તો પસંદ કરે છે.
સ્મિથફિલ્ડ સ્ક્વેર પર પગ મૂકતાં, ફિલ્મનું રાજકારણ તમને ફક્ત ત્યારે જ ઝપટમાં મૂકે છે, જ્યારે તમે ડાબી બાજુ જુઓ છો કોબલસ્ટોન પબ. ૧૯૮૦ ના દાયકામાં સેટ થયેલી આ ફિલ્મ સમકાલીન આઇરિશ શહેરી નીતિનો તીખો આરોપ છે. ઠંડી રાત્રિની હવામાં, તમને ખ્યાલ આવે છે કે ક્લેન્સી નહીં પણ આયર્લેન્ડના કોન્વેઝ જીતી રહ્યા છે. ખૂબ જ ઉગ્રતાથી, તેઓએ આપણી ત્રીજી જગ્યાઓ ગળી લીધી છે - અમારા પબ, અમારા રેસ્ટોરાં, અમારા નાઇટક્લબો, અમારા કલાકાર સ્થાનો, અમારા કાફે, અને હા, પણ અમારા સિનેમાઘરો. જ્યારે આપણા સાંસ્કૃતિક દેવળોનો છેલ્લો ભાગ તોડી પાડવામાં આવશે, અને શેરીઓ કેસિનો, હોટલ, ડેટા સેન્ટર અને પ્રવાસી ભેટની દુકાનો સિવાય કંઈ નહીં હોય, ત્યારે આપણે ક્યાં ભેગા થઈશું?
"પેટ્રોલ સ્ટેશન પર કોઈને ક્યારેય પ્રેમ થયો નથી", ફિલ્મના અંતે અર્લ ક્લેન્સી કહે છે. બધા પ્રેમને એવી જગ્યાએ જરૂર છે જ્યાં તે વિકસી શકે, પ્રેમ સૌથી અંધારાવાળી જગ્યાએ પણ ખીલી શકે છે, સિનેમાની છેલ્લી હરોળમાં પણ.
ડબલિન ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ 19 ફેબ્રુઆરીથી 1 માર્ચ 2026 સુધી ચાલશે. ટિકિટ અહીં ઉપલબ્ધ છે ડિફ.આઈ.
વન્સ અપોન અ ટાઇમ ઇન અ સિનેમા ૧ મે ના રોજ સામાન્ય રિલીઝ થવાની છે.
થોમસ પૂલ ધ વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ્સ ન્યૂઝ શીટના કન્ટેન્ટ અને પ્રોડક્શન એડિટર અને મિનીવેનના કમિશનિંગ એડિટર છે.
