ડબલિન ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં થોમસ પૂલ લાઇટકીપરની સમીક્ષા કરે છે.
દીવાદાંડી એકલતાનું પ્રતીક છે. ઘણીવાર સાહિત્ય, કલા અને ફિલ્મમાં એક ટૂંકી ફિલ્મ, દીવાદાંડી એકલતા, સાવધાની અને તેના દીવાના દરેક ઝબકારા સાથે, સલામત બંદરની આશાના વિષયોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ધ લાઇટકીપર (2026) એક એવી ફિલ્મ છે જે એકાંત અને આશાના તે નિરાશાજનક મિશ્રણને મૂર્તિમંત કરે છે. જોકે, લાઇટ હાઉસ સિનેમામાં, તે સ્પષ્ટ હતું કે પરિચિતતા અને સમુદાય ચારે બાજુ હતો.
૨૧ ફેબ્રુઆરીના રોજ ડબલિન ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ દરમિયાન ધ લાઇટકીપરનો પ્રીમિયર શો ઘણા બધા ઉપસ્થિતોથી ભરેલો હતો જેઓ ફિલ્મ સાથે વ્યક્તિગત રીતે જોડાયેલા હતા. આયર્લેન્ડના પશ્ચિમ કિનારાના એક અનામી ટાપુ પર સેટ, આ ફિલ્મનું શૂટિંગ ડોનેગલના લોકેશન પર થયું હતું. થિયેટરમાં મારી આસપાસ, ઉત્સાહિત ડોનેગલ ઉચ્ચારણો ફફડાટ સાથે ફરતા હતા, જ્યારે પણ કોઈ વધારાની ફિલ્મને માન્યતા આપવામાં આવતી ત્યારે છૂટાછવાયા તાળીઓ અને ઉત્સાહથી શોને ગરમાગરમ કરી દેતા હતા. સિનેમામાં સ્થાનિક થિયેટર પ્રોડક્શનમાં મળતી મિત્રતાની સમાન ગરમ હવા હતી, અને હાજર રહેલા ઘણા મિત્રો, પરિવાર અને પડોશીઓમાં ગર્વ અને સમુદાયની ભાવના હતી.
૧૯૨૪ માં સેટ કરેલી આ ફિલ્મ સીમસ ઓગ મેકગ્રીના પર કેન્દ્રિત છે, જે ડોમિનિક કૂપર દ્વારા ભજવવામાં આવે છે, જે એકલવાયા વ્યવસાય સાથે એકલા માણસ છે - એક દીવાદાંડી કીપર. પોતાની પત્ની અને બાળકને ગુમાવ્યા પછી, સીમસ પોતાનો ખાલી સમય દારૂ પીવામાં અને દરિયામાં હોડી ચલાવવામાં વિતાવે છે, દુષ્ટ આત્મા, એચ -યુઇસ (વોટર હોર્સ) ની રાહ જોતા, તેને ડૂબાડી દે. તે ગમે તેટલો એકલો હોય, તે એકલો નથી. સારાહ બોલ્ગર દ્વારા ભજવવામાં આવેલી તેની ઘરની સંભાળ રાખનાર, મેયર, સીમસ પ્રત્યે ખૂબ જ સમર્પિત અને રક્ષક છે, અને, અમને શંકા છે કે, તેના પ્રત્યે અપ્રતિમ પ્રેમમાં છે. સીમસનો પબમાં દારૂ પીવાનો, તેની મૃત પત્નીના બગીચામાંથી ફૂલો લેવા માટે મુખ્ય ભૂમિ પર પાછા ફરવાનો, અને પછી તેને તેની કબર પર મૂકવા માટે પાછા જવાનો, કાળજીપૂર્વક તેના દીવાદાંડીની લોગ બુક અપડેટ કરવાનો અને પોતાને ડૂબવાનો પ્રયાસ કરવાનો દિનચર્યા, એક અમેરિકન વિધવા અને એક કટ્ટર પાદરીના અલગ આગમન દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે.
પાદરી, ફાધર મેકગેભાન, જેનું પાત્ર એડન ક્વિન ભજવે છે, તે ટાપુ પર એકમાત્ર એવો માણસ છે જેની પાસે કાર છે. તેના આગમનની આગાહી કરતી તેની ઓલ્ડ્સમોબાઇલનો અવાજ ટાપુવાસીઓને પવિત્રતાથી વર્તવાની ચેતવણી આપે છે. સીમસ સાથે સંઘર્ષ ત્યારે શરૂ થાય છે જ્યારે પાદરી પબમાં પ્રવેશ કરે છે, તેની કારમાંથી પેટ્રોલ ખાલી થઈ જાય છે અને બારકીપ પાસેથી જેરીકેન માંગે છે. થોડીક કઠોરતાથી ભરેલી ભીડ સાથે, પાદરી પુરુષોને તેમના પરિવારો પાસે પાછા ફરવાની સલાહ આપે છે. સીમસ, જેનો કોઈ પરિવાર બચ્યો નથી, તે આને છૂટ માને છે - જોકે, પાદરી એવું માનતો નથી.
મેકગેભાન કોઈને આશ્ચર્ય કરાવે છે કે જો ફાધર ટેડે ક્રેગી આઇલેન્ડ પર લોખંડી મુઠ્ઠીથી શાસન કર્યું હોત તો શું થયું હોત? ખાસ સક્ષમ, આકર્ષક કે પ્રિય ન હોવા છતાં, મેકગેભાન સીમસને પ્રતિકારની એક આકૃતિ તરીકે જુએ છે - જેને દબાવી દેવી જોઈએ, નહીં તો તેના બાકીના ટોળા તેની સત્તા પર પ્રશ્ન ઉઠાવવાનું શરૂ કરે. પાદરીને ખબર પડે છે કે સીમસે તેની પત્ની બ્રિજેટને દીવાદાંડીના અશુદ્ધ મેદાનમાં, તેમના પુત્ર, વીશીના સ્મારકની બાજુમાં દફનાવી દીધી છે ત્યારે તેને પોતાનો રસ્તો ખુલે છે.
સારાહ ગેડોન દ્વારા ભજવાયેલી અમેરિકન વિધવા, એડિથ, નિકટતાની ભાવના શોધવા માટે આયર્લેન્ડ આવી છે. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધમાં એક ભયંકર તોફાન દરમિયાન તેનું પરિવહન જહાજ ડૂબી જતાં ટાપુના કિનારે ડૂબી ગયું હતું. એવું બહાર આવ્યું છે કે વીશી પણ તે રાત્રે મૃત્યુ પામ્યો હતો, જ્યારે તે બચી ગયેલા લોકોને બચાવવા માટે ચેનલમાં હંકારી ગયો હતો. એ જ દુર્ઘટનામાં તેમનું સહિયારું નુકસાન એડિથ અને સીમસને એકસાથે લાવે છે, જે મેયરના દુઃખમાં વધારો કરે છે.
આ ફિલ્મ ઘણી બધી વાતો વણકહી છોડી દે છે, અને પ્રાચીન પૌરાણિક કથાઓ અને કેથોલિક ચર્ચ વચ્ચેના સંઘર્ષના સંકેતો ક્યારેય સાકાર થતા નથી. આયર્લેન્ડના ઇતિહાસમાં આ સમયે પુરોહિતોની શક્તિ ફક્ત રાજકીય અને સાંસ્કૃતિક જ નહીં, પણ વ્યક્તિગત પણ છે.
મેકગેભાન ચર્ચના પ્રભાવનો ઉપયોગ કરીને લાઇટહાઉસ કમિશનરોનો હાથ દબાવવા માટે દબાણ કરે છે, જેઓ સીમસને તેની પત્નીના અવશેષોને પવિત્ર કબ્રસ્તાનમાં ફરીથી દફનાવવાની માંગ કરે છે. જ્યારે તે ઇનકાર કરે છે, ત્યારે તેને કહેવામાં આવે છે કે તેને કાઢી મૂકવામાં આવશે. ફિલ્મના અંત સુધીમાં આ સત્તાની ટીકા આખરે દૂર થઈ જાય છે, જ્યારે બ્રિજેટના અવશેષોને બળજબરીથી દૂર કરવા માટે ટોળાને લાઇટહાઉસ તરફ દોરી ગયા પછી, મેયર, એડિથ અને સીમસની ત્રણેય વિનંતીઓ સાંભળીને મેકગેભાન શાંત થાય છે. એક અસ્વસ્થ યુદ્ધવિરામમાં મધ્યસ્થી થાય છે, અને લાઇટહાઉસના મેદાનને પવિત્ર કરવામાં આવે છે. સત્તા સંપૂર્ણપણે જવા દેવામાં અસમર્થ, મેકગેભાન સીમસને હળવેથી યાદ અપાવે છે કે તેને હવે બગીચાના દરવાજા ઉપર ક્રોસ મૂકવાની જરૂર પડશે.
ફિલ્મની તાકાત ખરેખર તેની દ્રશ્ય વાર્તા કહેવાની ક્ષમતામાં રહેલી છે. વિક સરીન, જે દિગ્દર્શક પણ છે, તેમની શાનદાર સિનેમેટોગ્રાફી દ્વારા ડોનેગલ કિનારાના કઠોર, તીક્ષ્ણ લક્ષણોને વધુ ઉજાગર કરવામાં આવ્યા છે. એક દ્રશ્યમાં, રાત્રે પ્રકાશનો એકમાત્ર સ્ત્રોત, દીવાદાંડી પોતે, સીમસને ધીમે ધીમે વિગ્નેટની શ્રેણીમાં પકડી રાખે છે, કારણ કે તે ધીમે ધીમે તેના ઝબકારામાં આગળ વધે છે. અંધકાર અને પ્રકાશની આ એકલી છબીઓને જો સ્થિર ચિત્રોમાં રજૂ કરવામાં આવે તો તે કોઈપણ ફોટોગ્રાફી મ્યુઝિયમમાં અદ્ભુત ઉમેરો હશે. શ્રેષ્ઠ રીતે, સિનેમેટોગ્રાફી હંગેરિયન-અમેરિકન સિનેમેટોગ્રાફર, વિલ્મોસ ઝ્સિગ્મોન્ડના ધ ડીયર હન્ટર (1978) પરના કાર્ય જેવી લાગે છે, જે અગમ્ય દુર્ઘટના પછી નુકસાન અને આગળ વધવાની વાર્તાને આકાર આપવા માટે કુદરતી પ્રકાશ અને વિશાળ લેન્ડસ્કેપ્સના ઉપયોગને પ્રતિબિંબિત કરે છે.
પત્ની અને બાળક સાથે જોડાવાના તેમના અંતિમ પ્રયાસમાં, સીમસને આખરે તેમના પ્રેક્ષકો સમક્ષ આકાર બદલનાર ભાવના, એચ-યુઇસ , મળે છે , જે તેમને તેમના પુત્રના રૂપમાં દેખાય છે. પરંપરાગત લોકકથાઓથી વિપરીત, જ્યાં પાણીનો ઘોડો ડૂબી જાય છે અને તેના શિકારને ખાઈ જાય છે, સીમસને સપાટી પર પાછો લઈ જવામાં આવે છે. જેમ જેમ તે પોતાની હોડી કિનારે ખેંચે છે, તેમ તેમ એકલો માણસ આખરે તે સમુદાય શોધી કાઢે છે જેની તે ઝંખના કરતો હતો. ખરેખર, તેઓ બધા થિયેટરમાં મારી આસપાસ હતા, તાળીઓના ગડગડાટથી ગર્જના કરતા.
થોમસ પૂલ ધ વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ્સ ન્યૂઝ શીટના કન્ટેન્ટ અને પ્રોડક્શન એડિટર અને મિનીવેનના કમિશનિંગ એડિટર છે.
