જોન ગ્રેહામ ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીમાં મોહમ્મદ સામીના વર્તમાન પ્રદર્શનની સમીક્ષા કરે છે.
કલાકારની આંખ ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરી ખાતેના કાર્યક્રમમાં ગેલેરી 1 માં પ્રદર્શકોને ગેલેરી 2 માટે કલાકારો પસંદ કરવા આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું છે. બગદાદમાં જન્મેલા, લંડન સ્થિત ચિત્રકાર મોહમ્મદ સામીએ ડચ કલાકાર બાસ જાન આદરને પસંદ કર્યા છે. પ્રભાવનું મહત્વ દર્શાવવા માટે રચાયેલ, આ જોડી ઉપદેશક છે, અને જો તમે અલગ પ્રદર્શન શીર્ષકોને એકસાથે મુકો તો તેનાથી પણ વધુ. 'ટુ હુમ ઇટ મે કન્સર્ન - આઇ એમ ટુ ટુ ટેલ યુ' નામનું એક અવરોધક સંબોધન સૂચવવું એ બંને પ્રથાઓને પ્રકાશિત કરતી ફરિયાદી નોંધ રજૂ કરે છે.
સામી ખૂબ મોટા ચિત્રો બનાવે છે જેમાં દેખીતી રીતે ખૂબ જ ઓછું ચિત્ર દેખાય છે, તેમનો બાહ્ય દેખાવ ઘેરા આંતરિક ભાગથી છલકાય છે. એક ચિત્ર જેને કાયદાના પુસ્તકો (૨૦૨૩) લગભગ ત્રણ મીટર ઊંચું છે અને તેમાં પેઇન્ટેડ ઈંટની દિવાલનો સમાવેશ થાય છે. ખૂબ મહેનતથી મોડ્યુલર સપાટી પર લાલ રંગના વિસ્ફોટો, એક ટપકતો ઘા અથવા આગ છે. મેં મારી નોટબુકમાં 'બ્લડ શેડો' લખ્યું છે, પરંતુ તેનો કોઈ અર્થ નથી. જ્યાં સુધી ઈંટો સ્ટેક્ડ વોલ્યુમ ન હોય, ત્યાં સુધી શીર્ષકના 'કાયદા પુસ્તકો' એક રહસ્ય રહે છે. આપણે સામ્યતાઓ વિશે અનુમાન કરી શકીએ છીએ, પરંતુ એકમાત્ર ખાતરી એ છે કે સામીના શીર્ષકો ઘણું કામ કરે છે.
જાણીતી ટૂંકી ફિલ્મોની શ્રેણીમાં, બાસ જાન આદર એક વાહિયાત બેદરકારી સાથે છત પરથી ઉતરે છે અને નહેરોમાં સાયકલ ચલાવે છે. તેમના અંતિમ કાર્યના પગલે, ચમત્કારિક શોધમાં (૧૯૭૫), કલાકારનો કોર્પસ ટકી રહ્યો પણ તેમની શારીરિક હાજરી અદૃશ્ય થઈ ગઈ. ગેલેરી ૨ માં લટકતી સ્ક્રીન પર રજૂ કરાયેલ, તેમની ત્રણ મિનિટની બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ ફિલ્મ મને તમને જણાવવામાં ખૂબ દુઃખ થાય છે. (૧૯૭૧) ઔપચારિક રીતે એન્ડી વોરહોલના ૧૬ મીમી જેવું જ છે સ્ક્રીન ટેસ્ટ પરંતુ તેમનો નાટકીય વિરોધ છે. જાણે પોતાના સંપ્રદાયની આગાહી કરી રહ્યા હોય, એડરના 'જીવંત ચિત્ર'માં અભિનય કરેલી લાગણી માટે બેદરકારીનો અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો હતો, જે રડવાનો ઉત્તેજિત ક્લોઝ-અપ હતો. શરીરની ગેરહાજરીમાં - સામીના કાર્યનું એક લક્ષણ પણ - માનવ ડાઘ, શરીરની અવશેષ હાજરી, દરેક જગ્યાએ દેખાય છે.
ગેલેરી 2 માં એડરના કાર્યની બરાબર વિરુદ્ધ, એક ઊભી પેઇન્ટિંગ કહેવામાં આવે છે ઓપરેશન રૂમ (૨૦૨૩). રતન ખુરશીઓ એક ગોળાકાર ટેબલની આસપાસ ભેગી કરવામાં આવી છે. નીચે તરફના દૃષ્ટિકોણથી, પેટર્નવાળી કાર્પેટ બ્રશના નિશાનોનો સંગ્રહ છે. લશ્કરી આયોજન સૂચવતા શીર્ષક સાથે, પેઇન્ટિંગના વાયોલેટ અને મરૂન રંગોના બીમાર પેલેટમાં એક વિસર્પી ખામી છે, જે ટેબલ પર એક પડછાયો છે જે પ્રતિબંધિત ચંદ્રની કાળી બાજુની જેમ છાયાનો પ્રવાહ ફેલાવી રહ્યો છે.
2020 ના એક નાના ચિત્રમાં લોહીથી લાલ રંગના ઓરડામાં ટ્રોમ્પે-લોઇલ ટેબલટોપ બતાવવામાં આવ્યું છે. એક કુંડામાં બનેલો મોન્સ્ટેરા એક પડછાયો પાડે છે જે બળેલા છોડ જેવો દેખાય છે. છોડ (જેનું નામ લેટિન શબ્દ રાક્ષસી અથવા અસામાન્ય પરથી આવ્યું છે) પણ એક ભયંકર પાસું ધરાવે છે, તેના છિદ્રિત પાંદડાઓ ડરામણા માસ્ક જેવા છે. જોકે વિષય રહસ્યમય છે - ચિત્રને કહેવામાં આવે છે હજી જીવંત – સામીની નિશાન બનાવવાની તકનીકો સ્પષ્ટ દેખાય છે, જેમાં પેઇન્ટ છાંટવામાં આવે છે, મલમ લગાવવામાં આવે છે અને સપાટી પર એવી રીતે ખેંચવામાં આવે છે જાણે સામગ્રી પોતે જ અડગ હોય.
આ વર્ષના ટર્નર પુરસ્કાર માટે નામાંકિત, ઇરાકી ચિત્રકારનું કાર્ય વધુને વધુ દૃશ્યમાન બન્યું છે, જેમાં એક સાથે રજૂ અને દબાયેલા આઘાતની વાર્તા પણ છે. દૃશ્યમાન અને અદ્રશ્યનો દ્વિભાજન કેનવાસ પર પણ જોવા મળે છે, સંતાકૂકડીની રમત, જે કદાચ, પ્રોટીન છબી નિર્માણ દ્વારા પડકારવામાં આવી રહેલી નિયંત્રણની સંસ્કૃતિને પ્રતિબિંબિત કરે છે.
અન્યત્ર માનવ આકૃતિઓ પરના પ્રતિબંધનો અપવાદ, રુહોલ્લાહ ખોમેનીની પરિચિત આકૃતિ ગેલેરીની પાછળની દિવાલ પર એક મોટા ચિત્રના ઉપરના ભાગમાં છે. 1979 થી દસ વર્ષ પછી તેમના મૃત્યુ સુધી, ખોમેની પશ્ચિમમાં ફક્ત આયાતુલ્લાહ તરીકે જાણીતા બન્યા. તેઓ અહીં એક પેઇન્ટેડ પ્રોજેક્શન તરીકે દેખાય છે, એક પ્રકાશિત અસ્પૃશ્ય, જે એક વિશાળ સભા પર ઉભો છે. પ્રવાહી કાળા રંગના છૂટા બ્રશ દ્વારા તેમના શ્રોતાઓ રજૂ થાય છે તે સામીના આર્થિક નિશાન બનાવવા અને ત્યાં શું નથી તે જોવાની મારી પોતાની ઇચ્છાની સાક્ષી આપે છે. કહેવાય છે. ઈંટની રમત (૨૦૨૪), આ શીર્ષક ટેટ્રિસના એક સંસ્કરણનો ઉલ્લેખ કરે છે. સફેદ આકારનો અનિયમિત યજમાન જૂના વિડીયો ગેમની જેમ ઉપર ચઢતી ઇંટો હોઈ શકે છે પરંતુ તે મોબાઇલ ફોનને ઉપર રાખવામાં આવે છે તેનું વધુ સૂચક છે. તે વાંચન ખોમેનીના યુગ સાથે અસંગત છે, પરંતુ પેઇન્ટિંગનો યુગ હંમેશા હવે છે.
૧૯૮૪ માં જન્મેલા, સામી યુદ્ધની હાજરીમાં પુખ્ત થયા. ગેલેરી સેટિંગમાં, ઈરાની નેતાનો ઊંચો હાથ સ્વાગત અથવા ચેતવણી તરીકે સમજી શકાય છે. એડરનું કાર્ય સમાન દ્વિધા વ્યક્ત કરે છે. વારસો અને ચિંતાજનક સાતત્ય તરીકે, બંને પ્રથાઓ અનંત નિશાનો બનાવવા માટે મુશ્કેલ ભૂતકાળને ખોદી કાઢે છે: સામીની ભૂતિયા સપાટીઓ, એડરનું બહાર નીકળવાનું ભૂત.
જોન ગ્રેહામ ડબલિન સ્થિત કલાકાર અને લેખક છે.
