માર્ક ઓ'કેલે આયર્લેન્ડમાં પોર્ટ્રેટ પેઇન્ટિંગની બાબતોને ધ્યાનમાં લે છે.
પ્રારંભિક ચિત્રને વર્ગ ઓળખ, પિતૃસત્તાક ત્રાટકશક્તિ અને સંસ્થાકીય આધિપત્યના historicalતિહાસિક સાધન તરીકે જોઇ શકાય છે. તે પણ દલીલ કરી શકાય છે કે, ઘણા વર્ષોથી, .તિહાસિક અને સમકાલીન આઇરિશ કલાકારોના નિર્ણાયક અભિગમો દ્વારા ચિત્રણના મહત્વપૂર્ણ મહત્વનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે અને સૌંદર્યલક્ષી રૂપે પડકારવામાં આવ્યો છે. આ જટિલ ક્ષેત્રમાં જાહેર જનતાની અપીલ છે અને તે રાષ્ટ્રીય ઓળખ, માન્યતા અને દરજ્જાના સ્તરે કલાકાર અને વિષય માટે પ્રચંડ પ્રતિષ્ઠા ધરાવે છે.
સમકાલીન આઇરિશ ચિત્રણ અને forતિહાસિક સંદર્ભ માટેના વર્તમાન currentતિહાસિક સંદર્ભને તાજેતરની ઘટનાઓની શ્રેણીમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો છે: આઇએમએમએ ખાતે ફ્રોઇડ પ્રોજેક્ટ; રાષ્ટ્રીય પોર્ટ્રેટ સંગ્રહ ફરીથી ખોલવા; અને રોયલ આઇરિશ એકેડેમી (આરઆઇએ), નેશનલ ગેલેરી અને હેનસી પોર્ટ્રેટ પ્રાઇઝ દ્વારા અસંખ્ય હાઇ-પ્રોફાઇલ પોટ્રેટ કમિશન. આયર્લેન્ડમાં પોટ્રેટ પેઇન્ટિંગની વિશિષ્ટ શૈલી રોયલ હિબરનીયન એકેડેમી (આરએચએ) ના કાર્ય દ્વારા મોટા પ્રમાણમાં ટકાવી રાખવામાં આવી છે. દેશના ઘણી અગત્યની સંસ્થાઓમાં શૈલીના મહત્વને સમર્થન આપવા, પ્રદર્શિત કરવા અને કમિશનનું ચિત્રણ કરવાના આવા પ્રયાસો ચાલુ છે.
આઇરિશ ચિત્રણ, તેની પ્રથાના આધારે, કમિશનિંગની પ્રક્રિયામાં નવીનતા લાવ્યું છે: સામાન્ય રીતે રાષ્ટ્રીય જીવનને ઉજવવાની વ્યૂહરચનાના ભાગરૂપે ધોરણસરની વ્યવહારિક પરિપૂર્ણતા સામાન્ય રીતે સિટરની માન અથવા ઓફિસનું મહત્વ દર્શાવે છે. તે જ સમયે, સમાંતર પોસ્ટમોર્ડન વિકાસમાં, સિટરની સમાનતા ઉત્પન્ન કરવાની પ્રતિબદ્ધતા વધુને વધુ વહેંચવામાં આવી છે. રાજકીય અને સામાજિક રાજધાનીના દાખલા તરીકે, સાંસ્કૃતિક સંદર્ભ અને વિષયની historicalતિહાસિક એજન્સી (પોતે જ ચિત્ર), કલાકારની સંદર્ભની મુખ્ય રચના બની ગઈ છે. સમકાલીન દ્રશ્ય સંસ્કૃતિમાં, ચિત્રો અને ચિત્રો પ્રસિદ્ધિ અથવા સિધ્ધિના વંશવેલોને ચપટી બનાવે છે અને આમ કરવાથી, આ વિષય તરફના અંતર્ગત કક્ષાના અભિગમોનો સમાવેશ કરે છે. આજકાલ, સિદ્ધિ અને કુખ્યાત નક્કી કરવાના માપદંડ ઓછા સ્પષ્ટ રીતે કાપવામાં આવે છે. આ શરતો ફક્ત ચિત્રણના વિષયો પસંદ કરવા પાછળની પ્રેરણાઓને ફરીથી નકારી કા butે છે પણ પેઇન્ટિંગની રીતો પણ ચલાવે છે જે વ્યક્તિની છબીનો ઉપયોગ પૂજા અને સ્મૃતિ સિવાય અન્ય અંત સુધી કરે છે.
આર્કાઇવલ પરંપરાઓ
કમિશ્ડ પોટ્રેટ રાજ્યના ઇન્ડેક્સ રજિસ્ટ્રારના શાસન મુજબના આર્કાઇવ સાથે સંબંધિત છે. તેનું સારું ઉદાહરણ એ છે કે દરેક સેવા આપતા તાઓસિચના પોટ્રેટની રજૂઆત, સરકારના વિઝ્યુઅલ રેકોર્ડ માટે પ્રમાણમાં સરળ રૂ custિગત આવશ્યકતાનું નિર્માણ કરે છે. વિકસતી સમાજની જટિલતાને પ્રતિબિંબિત કરતાં, વધુ જટિલ કમિશનિંગ માપદંડ હવે સીટર અને કલાકાર બંનેની ચૂંટણીને લગતી સામાન્ય બાબત છે. પરિણામે, આજે ચિત્રણના ક્ષેત્રમાં, જાહેર અને ખાનગી હિતો પ્રશંસા માટે વધુ સામાજિક રીતે સમાવિષ્ટ અને રાજકીય રીતે વિવિધતાવાળા અધિકારીઓની નોંધણી અને અધિકૃત થવાની હરીફાઈ કરે છે.
આઇરિશ કલાકારો દ્વારા Histતિહાસિક રીતે નોંધપાત્ર અને પરિપૂર્ણ પોટ્રેટ પેઇન્ટિંગ્સ સિટરની સમાનતા અને તેમની સિદ્ધિઓના સંદર્ભમાં વર્ણવવામાં તકનીકી વિગતવાર નિપુણતા આપવાનું ચાલુ રાખે છે. ઘણાં સત્તાવાર રીતે કાર્યરત પોટ્રેટ્સ વેસ્ટમેન્ટ્સ, officeફિસના પ્રતીકો અને અન્ય નિયમિત ઇગ્નીશિયાનું સચોટ નિરૂપણ સ્પષ્ટ કરે છે. આ પરંપરાને અનુસરીને, કઠોરતા અને પ્રતિબદ્ધતાના આઇરિશ કલાકારોમાં કેરી ક્લાર્ક, જેમ્સ હેનલી અને કોનોર વ Walલ્ટન શામેલ છે - પેઇન્ટ અને ખ્યાલમાં સાચા ઇમેજ-નિર્માતા, જે અલગ અલગ હસ્તાક્ષર શૈલીઓ દ્વારા નવીનતાને ટકાવી રાખે છે. એ જ રીતે, મિક ઓ'ડિઆ એક કઠોર પોટ્રેટ કલાકાર છે, પરંતુ, રાષ્ટ્રપતિઓ અને ખુરશીઓથી આગળની છબીઓ શોધવામાં, તેણે ચિત્રણનું વધુ વ્યક્તિગત આર્કાઇવ બનાવ્યું છે. તેની પોતાની ડિઝાઇનના ઘણા પ્રોજેક્ટ્સ દ્વારા, ઓ'ડીઆએ તેના સારગ્રાહી અને હંમેશા ઉદાર પ્રથામાં સામાજિક સમાવેશના વર્તુળમાં વધારો કર્યો છે. 'ડિઆ 2013 ના કલાકાર સ્ટીફન મેકેન્ના (1939 - 2017) નું પોટ્રેટ, સ્નેહ અને જોડાણના આવા વિરોધાભાસની વાટાઘાટો કરવાની તેમની ક્ષમતાનું એક ખાસ ચાલતું ઉદાહરણ છે. આ પેઇન્ટિંગ ધીમેધીમે મેકેન્નાના સંસ્થાકીય વારસોને સ્વીકારે છે પરંતુ મુખ્યત્વે સ્ટુડિયોમાં એક કલાકાર તરીકેની તેમની હાજરીને આગળ ધપાવે છે. સમકાલીન હિંદસાઇટની સમાન ક્ષણથી જોયેલ, મોડરી બેરી કૂક (1931 - 2014) નું નિક મિલરનું સકારાત્મક પોટ્રેટ પણ એક મહત્વપૂર્ણ historicalતિહાસિક રેકોર્ડ પ્રદાન કરે છે, ઓછામાં ઓછા કલાકારો વચ્ચેની મિત્રતાની દ્રષ્ટિએ નહીં. મિલરની છેલ્લી બેઠક: બેરી કૂકનું પોટ્રેટ (2013) કૂકની સીધી અને નિષેધ એન્કાઉન્ટરમાં હાજરી બતાવે છે અને તેને 2014 માં હેનસી પોર્ટ્રેટ પુરસ્કારથી નવાજવામાં આવ્યો હતો.
તેનાથી વિપરિત, લ્યુસિયન ફ્રોઈડ જેવા ચિત્રકારોના ઉદાહરણને અનુસરીને, સિટર્સ અવારનવાર અનામી રહે છે, પેઇન્ટિંગ્સ અસ્તિત્વના નિરીક્ષક તરીકે કલાકાર માટેનો વસિયત છે. જો કે, ફ્રોઇડની મહારાણી એલિઝાબેથ II ની જટિલ પેઇન્ટિંગ એક અપવાદરૂપ કૃતિ છે જે આ વિશિષ્ટ અભિગમનો વિરોધાભાસી છે, જે તેમની વિનંતીમાં આત્યંતિક છબી અનુભૂતિ તરફ દોરી જાય છે કે તેણીએ બેઠકના સમયગાળા દરમિયાન ઇંગ્લેન્ડનો વજનદાર તાજ પહેરવાની કઠિનતા સહન કરી હતી. તે નોંધપાત્ર લાગે છે કે વર્ષ 2016 - આઇરિશ સ્મૃતિ પ્રસંગના એક વર્ષ - આઇએમએમએ ખાતે ફ્રોઇડ પ્રોજેક્ટની સ્થાપના જોઇ. 1998 માં બેકનના સ્ટુડિયોના ડબલિન સ્થળાંતર પછીના યુદ્ધ પછીના બ્રિટીશ મૂર્તિમંતક ચિત્રમાં આઇરિશ પરિમાણને ફરીથી સ્થાપિત કરાયું હતું તે રીતે ફ્રોઇડના ઓવ્યુવર પર આઇરિશ વારસો પર ભાર મૂકવામાં આવેલા ચિત્રો બતાવે છે. આ રીતે, પોટ્રેટ પોતાને ફ્રાઈડના કાર્યમાં દર્શાવવામાં આવેલી એંગ્લો-આઇરિશ મિલીયુની આસપાસની સંવાદને વધુ તીવ્ર બનાવશે, જેમાં પારિવારિક ઇતિહાસ, રમતગમતની સિદ્ધિઓ અને અમારા પાડોશી રાજ્યો વચ્ચેના સાંસ્કૃતિક વિનિમયના અન્ય ઉદાહરણો શામેલ છે.
આઇરિશ પોટ્રેટ પેઇન્ટિંગના સર્વેક્ષણમાં, વૈશ્વિક સ્તરે પ્રવેગક અને વિરોધાભાસી ઇમેજ-એજન્ડા પ્રભાવશાળી પરિબળો છે, ખાસ કરીને જ્યારે કોઈ ફોટોગ્રાફી અને ડિજિટલ છબીની સર્વવ્યાપી હાજરીને ધ્યાનમાં લે છે. કોલિન ડેવિડસનની 2015 ની જર્મન ચાન્સેલરની પેઇન્ટિંગમાં, એન્જેલા મર્કેલ: એબ્સેન્ટિયામાં, ટાઇમ મેગેઝિનના કવર માટે આયોજિત, અમે કાર્ય પર ઘણાં જટિલ પરિબળોનું અવલોકન કરી શકીએ છીએ. ડેવિડસન પર ફ્રોઈડનો પ્રભાવ પેઇન્ટની નિકટતા અને ભૌતિકતાના તેમના ઉદભવમાં સ્પષ્ટ છે. આ પેઇન્ટિંગ પણ એક નોંધપાત્ર સાંસ્કૃતિક સીમાચિહ્ન છે અને વ્યક્તિ અને સ્થળના નિરૂપણ કરતા વ્યાપક વ્યાપક વિષયોને સંબોધવામાં સફળ થાય છે, પેઇન્ટર-uteટેર તરીકે ડેવિડસનની પ્રણાલીના માળખાકીય દાખલાને વિસ્તૃત કરે છે. તે વ્યાપક મધ્યસ્થી માટે મૂળના બિંદુ તરીકે કાર્ય કરે છે અને ઉત્તરીય આઇરિશ કલાકાર દ્વારા સમજાયેલી યુરોપિયન પ્રોજેક્ટના વિભાજન / એકરૂપતા વિરોધાભાસને સૂચવે છે. પેઇન્ટ્રેટ પેઇન્ટિંગના પ્રભાવમાં દાવ પર લૈંગિક કલાત્મક અને રાજકીય ઓળખ પ્રગટ કરે છે. ડેવિડસનનો શૌર્યપૂર્ણ કલાત્મક પ્રોજેક્ટ એ એમ્બેટલ્ડ લેન્સ બની ગયો છે, જેના દ્વારા પૂર્વ જર્મન-જન્મેલી મર્કેલની સ્થિરતા હાજરી વૈશ્વિક સ્તરે દેખાય છે.
હોરાંગ-ક -ંગમાં જન્મેલા ફેશન ડિઝાઇનર જોન રોચાના પોટ્રેટને રંગવા માટે ગેરાલ્ડિન ઓ'નીલને 2015 માં આયર્લેન્ડની નેશનલ ગેલેરી દ્વારા સોંપવામાં આવ્યું હતું. 1970 ના દાયકાના અંતથી રોચા આયર્લેન્ડમાં રહ્યો હતો અને 2002 માં તેને સીબીઇ મળ્યો હતો. ઓ'નીલની પૂર્ણ-લંબાઈની તસવીરમાં, તેને અનૌપચારિક રીતે એક આંતરિક સેટિંગમાં દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જે ઓરની તેજસ્વી ચિત્રોના સુસંગત પેઇન્ટિંગ્સ સાથે સુસંગત છે. રંગીન સ્ટુડિયો આંતરિક, હંમેશાં કુટુંબના સભ્યો દ્વારા હૂંફાળું વસેલું. આ પેઇન્ટિંગમાં, ઓ નીલની જગ્યાની લાક્ષણિક રીતે મજબૂત રચના અને તેના મ્યૂટ કલર પેલેટનો ઉપયોગ રોચાની ઓછામાં ઓછી સંવેદનશીલતાને અનુરૂપ છે. આ જુદા જુદા સૌંદર્યલક્ષી એજન્ડા - ક્રાફ્ટ, સપાટી અને રંગ સાથે સંકળાયેલ, તેમજ ગર્ભિત સાંસ્કૃતિક વ્યવહાર - વચ્ચેના વૈચારિક ગોઠવણીની મધ્યસ્થતા કરે છે, જે રોચાની સામગ્રીના ચિત્રણ દ્વારા પ્રકાશિત થાય છે.
તાજેતરના કમિશન
સ્થાપિત આઇરિશ કલાકારો દ્વારા નોંધપાત્ર નવા પોટ્રેટ કમિશન ઉપરાંત, નાના કલાકારોને ચાબુક ફાટવા માંડ્યા છે. Henલ-આયર્લેન્ડ ચેમ્પિયનશિપ હર્લર હેનરી શેફ્લિનનું પોટ્રેટ બનાવવા માટે, હેનેસી પોર્ટ્રેટ પ્રાઇઝે તાજેતરમાં ગેરી ડેવિસને સોંપ્યો - જેમણે તેમના સાથી કલાકાર સીન ગિનાનના ઘનિષ્ઠ પોટ્રેટથી 2016 નો એવોર્ડ જીત્યો હતો. પોર્ટ્રેટ નેશનલ ગેલેરીમાં ઇન્સ્ટોલ કરવામાં આવ્યું હતું - જીએએ પ્લેયરનો સંગ્રહમાં પ્રથમ વખત સમાવેશ કરવામાં આવ્યો છે. ડેવિસ એ ફોરેન્સલી સિદ્ધ પેઇન્ટર છે. ટાંકવામાં આવેલા બે પેઇન્ટિંગ્સમાં, તેના લક્ષ્યની શ્રેણી, નજીકથી લઈને અનંત અંતર સુધી, વિષયો દ્વારા વસેલા 'એરસ્પેસ'ને રજૂ કરે છે, જેમાં પરાક્રમી ખિન્નતાની લૌકિક દુર્ઘટના આપવામાં આવે છે.
અન્ય એક કલાકાર કે જેમણે આયર્લેન્ડમાં ચિત્રણના વિસ્તૃત ક્ષેત્રમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું છે તે છે વેરા ક્લુટે, જેણે 2015 માં હેન્નેસી પોટ્રેટ જીત્યો હતો. ક્લુટેની સૌથી ટેન્ડર કૃતિઓમાંની એક તેણીના રાષ્ટ્રીય ગેલેરી દ્વારા 2014 માં આપવામાં આવેલી સિસ્ટર સ્ટેનિસ્લુસ કેનેડીનું સત્તાવાર પોટ્રેટ છે. સામાજિક ન્યાય માટેના અભિયાનકાર તરીકે તેના જીવનના કાર્યને માન્યતા. ક્લુટેને આરઆઈએ માટે ચાર નવા પોટ્રેટ વિકસાવવા માટે પણ આમંત્રણ અપાયું હતું 'વુમન Wallન વ'લ્સ', એક કમિશનિંગ પ્રોજેક્ટ, જેમાં નવી પોટ્રેટની શ્રેણી દ્વારા "મહિલા નેતાઓને દૃશ્યક્ષમ બનાવવા" માંગવામાં આવી. ક્લુટેના સંવેદનશીલ રૂપે નિહાળેલા ચિત્રોમાં જાણીતા historicalતિહાસિક આઇરિશ સ્ત્રી વૈજ્ .ાનિકોનું નિરૂપણ કરવામાં આવ્યું છે - આરઆઇએની પ્રથમ મહિલા સભ્યો - 1949 માં ચૂંટાયેલી (આરઆઈએની સ્થાપનાના 164 વર્ષ પછી).
કદાચ આયર્લેન્ડમાં તાજેતરના વર્ષોમાં પૂર્ણ થયેલું ચિત્રણનું સૌથી ઉત્કૃષ્ટ મૂળ કામ બ્લેઇઝ સ્મિથનું જૂથ પોટ્રેટ છે, આઠ વૈજ્entistsાનિકો (2016), પણ 'વુમન Wallન વsલ્સ' માટે વિકસિત. આ પેઇન્ટિંગ તેની તકનીકી સિધ્ધિ અને તે તેના વિષયોની ભાવના અને વ્યક્તિત્વની કલ્પનાશીલ રૂપે જે રીતે કલ્પના કરે છે તેના માટે ઘણી ટિપ્પણી અને ઉજવણીનો વિષય રહી છે. પોટ્રેટ પાછળ સ્મિથનો તર્ક આજે આયર્લેન્ડમાં અગ્રણી મહિલા વૈજ્ .ાનિકો વચ્ચે નોંધપાત્ર સિદ્ધિઓને પ્રોત્સાહન આપવાનો હતો. તેમની રચના વિનોદી, અસલ અને કુશળ છે અને તે નોંધપાત્ર છે કારણ કે તે આપણા સમય અનુસાર શૈક્ષણિક જૂથના ચિત્રને ફરીથી શોધે છે. પેઇન્ટિંગમાં દર્શાવવામાં આવેલ દરેક આકૃતિ વિશેષ શક્તિઓ ધરાવે છે તેમ જણાય છે, તેમની ગતિશીલ સંશોધન શોધ જાદુઈ ટોટેમ્સની જેમ શારીરિક રીતે ચલાવવામાં આવી છે, આ સ્ત્રી વૈજ્ scientistsાનિકોને સુપરહીરો આર્કીટાઇપ્સ તરીકે માન્યતા આપે છે - આઇરિશ વિજ્ ofાનની 'એક્સ-વિમેન'.
વર્ણનાત્મક હાવભાવ
કમિશનિંગના પરંપરાગત મેટ્રિક્સ અને નોંધપાત્ર સિટર્સના ચિત્રણ સિવાય, ઘણા આઇરિશ કલાકારો ચહેરાઓ અને આકૃતિઓને તેમની પ્રથાના મહત્વપૂર્ણ કેન્દ્રિય હેતુ તરીકે રંગ કરે છે. ફ્રોઇડના કાર્યોની જેમ, સિટર ઘણીવાર અજાણ્યું હોય છે અને જાતિનું historicalતિહાસિક મ modelડલ જાતે કથન અને સંવાદીય અસર માટે ઉત્તેજિત થયું છે. જિનીવ ફિગિસ એ એક વધુ પ્રખ્યાત આઇરિશ કલાકાર છે જે તેના પેઇન્ટિંગ્સ માટે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે માન્યતા પ્રાપ્ત થઈ છે, જે 'મોટા ઘરો' નો સંદર્ભ આપે છે અને શાહી ઇતિહાસની નમ્રતા ધરાવે છે. એંગ્લો-આઇરિશ સંસ્કૃતિ અને સાહિત્ય ફ્રેમ ફિગિસનું કાર્ય, ઓળખના પરિચિત વર્ણનો તરફ ધ્યાન દોરીને કલા અને કોસ્ચ્યુમ સમયગાળાના નાટક દ્વારા સર્વવ્યાપક બનાવ્યો. તેણીનું કાર્ય પોટ્રેટ પેઇન્ટિંગની આર્ટ historicalતિહાસિક કonન darkનને અંધકારરૂપે હાસ્યજનક ઉપહાસના દુ nightસ્વપ્ન તરીકે ફરીથી ચિત્રિત કરે છે, જેમાં orsતિહાસિક ક્લિચીના હુકમો અનુસાર રોર્શચ-સ્ટાઇલ અમૂર્ત વસાહતી વિચિત્રતાના આંકડાને જોડે છે. તેના ચિત્રો, પોટ્રેટ આઇકોનોલોજીની તમામ રીતોથી યોગ્ય છે, જે શૈલીને તેના વિષયિક historicalતિહાસિક ફેઇટસ, પક્ષપાતીઓ અને વિશેષાધિકારોના વ્યવસ્થિત સ્થળાંતરને આધિન છે.
શીલા રેનીક એક અન્ય આઇકોનોક્લાસ્ટ છે, જેનું કાર્ય સમાન વિષયોના પ્રશ્નોમાં માનવ વિષયને કેવી રીતે સંપર્ક કરવામાં આવે છે તેના પર ધ્યાન આપે છે. રેનીકના કાર્યમાં, રૂioિપ્રયોગિક સમાન અને .પ્ટિકલ વિશ્લેષણની સમયગાળાની પ્રક્રિયા Austસ્ટ્રિયન પેઇન્ટર અને કાયમી સ્વ-પોટ્રેટિસ્ટ મારિયા લassસ્નીગ અથવા નિયો-અભિવ્યક્તિવાદી ફિલિપ ગુસ્ટનની સૌંદર્યલક્ષી મુદ્રાથી વિરુદ્ધ નહીં, સગર્ભાવસ્થા અભિગમ અને પaleલેટીની તરફેણમાં આપવામાં આવે છે. ફ્રી વ્હિલિંગ કમ્પોઝિશન, ફેકલેસ ઇમ્પ્રુવિઝેશન અને જાડા ઇમ્પોસ્ટોની અમૂર્ત એપ્લિકેશન દ્વારા લાક્ષણિકતા, રેનીકની મોટેથી અને બાવડી પેઇન્ટિંગ્સ જે દર્શાવે છે તે હાંસિયાજનક પેટા સંસ્કૃતિઓ માટે સહાનુભૂતિને લગતી છે. તેના ડબલ પોટ્રેટમાં ડોગર્સ (2014) - પેઈન્ટીંગ માટે ગયા વર્ષના માર્મિટ પ્રાઇઝમાં વિજેતા - માસ્કવાળા પ્રેમીઓ, ટેલિવિઝન સ્ક્રીનને યાદ અપાવે એવી રચનામાં, આપત્તિજનક, પરાયું ઓળખાણ માટે ફ્લાય-theન-દિવાલ ફ્રેમ બનાવે છે, ફક્ત અમારા નિર્ણાયક ત્રાટકશક્તિ આપે છે. બ્રોડકાસ્ટ મીડિયા દ્વારા અમારા વિશ્વ માટે અંશત visible દૃશ્યક્ષમ.
માર્ક ઓ'કેલી એક કલાકાર છે જે ડબલિન અને લિમ્રિકમાં રહે છે અને કામ કરે છે. તે લાઈમ્રિક સ્કૂલ Artફ આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇન (એલએસએડી) માં ફાઇન આર્ટના લેક્ચરર છે. તેમનું કાર્ય સંશોધનની પ્રેક્ટિસનું પરિણામ છે જે ફોટોગ્રાફિક દસ્તાવેજ અને કોસ્મેટિક ઇમેજ વચ્ચેની જગ્યાની શોધ કરે છે.
છબીઓ વપરાય છે: બ્લેઝ સ્મિથ, આઠ વૈજ્entistsાનિકો, 2016, ગેસો પેનલ પર તેલ; રોયલ આઇરિશ એકેડેમી સંગ્રહ; એક્સેન્ટરના 'વુમન Wallન વોલ' અભિયાનના ભાગ રૂપે કાર્યરત; યુએસ કાઉન્સિલ / આઇરિશ આર્ટસ રિવ્યુ પોર્ટ્રેટ એવોર્ડ 2017 ના વિજેતા; કલાકારની છબી સૌજન્ય. નિક મિલર, બેરી કૂકનું છેલ્લું બેઠકનું પોટ્રેટ, 2013; કલાકારની છબી સૌજન્ય અને આયર્લેન્ડની રાષ્ટ્રીય ગેલેરી. ગેરાલ્ડિન ઓ'નીલ, જ્હોન રોચા (b.1953), ડિઝાઇનર, 2015, શણ પર તેલ; રાષ્ટ્રીય પોટ્રેટ સંગ્રહ માટે કમિશનડ; આયર્લેન્ડની નેશનલ ગેલેરીની છબી સૌજન્ય. શીલા રેનીક, ડોગર્સ, 2014, કાગળ પર એક્રેલિક; હિલ્સબોરો ફાઇન આર્ટની છબી સૌજન્ય.
