'જ્યારે તેને રાખવામાં આવે ત્યારે શાંત રહેવું' બોલચાલની ભાષા ગુપ્તતા અને મિલીભગતની સ્થિતિ સૂચવે છે. તે અન્ય લોકોને એક સહિયારા કરારમાં ફસાવે છે, જ્યારે તેઓ અજાણ્યા લોકોની હાજરીમાં ચૂપ રહેવાના કરારમાં સામેલ કરે છે. એક ક્યુરેટોરિયલ પ્રસ્તાવ અને કલાકાર ડેવિડ હેમન્સ, લેખક ટોની મોરિસન અને જાઝ ડ્રમર મેક્સ રોચના વિવિધ કાર્યોનો ઉલ્લેખ કરતા શબ્દસમૂહ તરીકે, તે ચોક્કસ અસ્પષ્ટતાને મંજૂરી આપે છે, વિવિધ પ્રકારની પ્રથાઓને સમાવિષ્ટ કરે છે જ્યારે અનુમાન લગાવે છે કે, ભલે તરત જ સ્પષ્ટ ન હોય, પણ રમતમાં એક અંતર્ગત તર્ક છે. આ રૂઢિપ્રયોગ અપનાવવામાં, 2022 વ્હીટની બાયનિયલ (6 એપ્રિલ - 5 સપ્ટેમ્બર) આમ સંવેદનશીલતા અને ગંભીરતાને આગળ ધપાવવાનો પ્રયાસ કરે છે, ભલે, પ્રક્રિયામાં, તે અસ્પષ્ટ સામાન્યતાઓ અને અમૂર્તતાના પરિચિત આરામ તરફ નિરાશાજનક રીતે નજીક જાય.
ચોક્કસ બાબતોમાં, આ અપેક્ષિત છે; છેવટે, દ્વિવાર્ષિક તેના છેલ્લા બે પુનરાવર્તનોમાં વિવાદનો સામનો કરી ચૂક્યું છે. વ્હીટની બોર્ડ સભ્ય વોરેન બી. કેન્ડર્સ, જેમની કંપની સફારીલેન્ડે મેક્સિકો-યુએસએ સરહદ પર ઉપયોગમાં લેવાતા ટીયર ગેસ કેનિસ્ટરનું ઉત્પાદન કર્યું હતું, તેના વિરોધમાં ઘણા કલાકારોએ 2019 ની આવૃત્તિમાંથી પોતાનું કાર્ય પાછું ખેંચી લીધું; જ્યારે 2017 માં, શ્વેત ચિત્રકાર ડાના શુટ્ઝના ઓપન કાસ્કેટ (2016), જેમાં આફ્રિકન-અમેરિકન કિશોર, એમ્મેટ ટિલના ક્રૂર શરીરનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું, તેણે કાર્યને દૂર કરવા માટે વિરોધ પ્રદર્શનો કર્યા. તેથી કોઈ આશ્ચર્ય નથી કે આ દ્વિવાર્ષિક સાવચેતીભર્યું વલણ અપનાવે છે, મોટાભાગે વિવાદ અને ઉશ્કેરણીના સ્પષ્ટ પ્રયાસોને ટાળે છે. કૃતિઓ મુખ્યત્વે વ્હીટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટના બે સ્તરો પર કબજો કરે છે, વૈકલ્પિક રીતે ખુલ્લી, પ્રકાશથી ભરેલી જગ્યામાં ફેલાયેલી હોય છે, અને અંધારાવાળા એન્ક્લેવ્સની ભુલભુલામણીમાં બંધાયેલી હોય છે, પ્રદર્શનની ડિઝાઇન અહીં સૌથી વિવાદાસ્પદ મુદ્દો છે.
પાંચમા માળની ગેલેરીઓના હવાદાર એટ્રિયમમાં, વિવિધ કૃતિઓ એકસાથે જામેલી છે, જે આત્મીયતાની ભાવનાને ઘટાડે છે અને વ્યક્તિની બાહ્ય દ્રષ્ટિને અવ્યવસ્થિત કરે છે. એરિક વેસ્લીનું પીતા પક્ષીનું રમૂજી રીતે મોટા કદનું પ્લાસ્ટિક શિલ્પ, નોર્થ અમેરિકન બફ ટિટ (2022), એન્ડ્રુ રોબર્ટ્સના આઠ-સ્ક્રીન CGI પોટ્રેટની બાજુમાં ઝોમ્બીફાઇડ કર્મચારીઓ કવિતા વાંચતા હોય છે, તેમના શર્ટ વોલમાર્ટ, નેટફ્લિક્સ અને એમેઝોનના લોગોથી શણગારેલા હોય છે. સમગ્ર જગ્યામાં મોડ્યુલર સ્ટ્રક્ચર્સ સ્થિત છે, જે એલેન ગેલાઘરના તેલ, રંગદ્રવ્ય અને પેલેડિયમ પાંદડાના ગીચ સ્તરવાળા કોલાજ માટે આધાર તરીકે સેવા આપે છે, જેમાં એમ્બોસ્ડ તરંગ જેવા પેટર્ન, સાપના નળીઓ અને સપાટી પર તરતા ટોટેમિક આકૃતિઓના પુનરાવર્તિત સિલુએટેડ પ્રોફાઇલ્સ છે, અને ડાયની વ્હાઇટ હોકના વોપિલા / વંશ (2021) માટે - કાચના મણકા અને બહુ-રંગીન ત્રિકોણના ચમકતા લૂમવાળા પટ્ટાઓની વિશાળ રચના, કાળા અને સફેદ રંગની સમાંતર પૃષ્ઠભૂમિ સામે એકરૂપ થાય છે, જે ચતુરાઈથી મણકાકામ અને ભરતકામની પરંપરાગત લકોટા તકનીકોનો ઉપયોગ કરે છે. ફોટોગ્રાફી, ટેક્સ્ટ અને ફિલ્મ દ્વારા રજૂ કરાયેલ થેરેસા હાક ક્યુંગ ચાના મુખ્ય કાર્યોની ગોઠવણી, તંબુ જેવા બિડાણમાં અલગ કરવામાં આવી છે. આ સ્થાપનમાં એક યોગ્ય રીતે કબર જેવું ગુણ છે (ચાની ૧૯૮૧માં ૩૧ વર્ષની ઉંમરે હત્યા કરવામાં આવી હતી), અને A BLE W AIL (૧૯૭૫) જેવા પ્રદર્શનનું દસ્તાવેજીકરણ, જેમાં સફેદ ઝભ્ભા પહેરેલા કલાકાર પડદાવાળા, મીણબત્તીઓથી પ્રકાશિત અને અરીસાવાળા વાતાવરણમાંથી પસાર થાય છે, તે ચા દ્વારા અમેરિકામાં કોરિયન ઇમિગ્રન્ટ તરીકે અનુભવાયેલા વિસ્થાપનને ઉજાગર કરે છે.
અહીં ક્યુરેટર્સ શું ઇચ્છતા હતા તેની ઝલક જોવા મળે છે, રાજકીય યુક્તિ તરીકે અમૂર્તતા, ઓછા રજૂ થયેલા ઇતિહાસને ઉજાગર કરવાના સાધન તરીકે. જો કે, વસ્તુઓ અને અવરોધોનો અતિશય ભરાવો તેમના સહજ ગુણોના કોઈપણ વિચારણાને અવરોધે છે. સરખામણીમાં, ઉપરનો માળ બ્લેક બોક્સ સ્ક્રીનીંગ રૂમની શ્રેણી જેટલું યાદ અપાવે છે. જગ્યાઓનું આટલું નાટકીય જોડાણ ક્યુરેટર્સ ડેવિડ બ્રેસ્લિન અને એડ્રિએન એડવર્ડ્સ દ્વારા વર્ણવેલ સૂક્ષ્મ, બિનજરૂરી અભિગમ સાથે તદ્દન વિરોધાભાસી લાગે છે, જેમાં દાવાઓને 'અનુમાન' દ્વારા બદલવામાં આવે છે અને રાષ્ટ્રીય સીમાઓ બાહ્ય, બાહ્ય દ્રષ્ટિકોણને માર્ગ આપે છે (દ્વિવાર્ષિક રીતે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની બહારના કલાકારોનો સમાવેશ થાય છે). જોકે, આ લેઆઉટ ચોક્કસ કાર્યો સાથે વધુ માપેલા અનુભવો માટે પરવાનગી આપે છે, જેમ કે કોકો ફુસ્કોનું ડિસક્વિટીંગ યોર આઇઝ વિલ બી એન એમ્પ્ટી વર્ડ (2021), જેમાં કલાકાર રોબોટ દ્વારા હાર્ટ આઇલેન્ડની આસપાસના પાણીમાં નેવિગેટ કરે છે. આ સ્થળે 1869 થી જેલના મજૂરો દ્વારા દફનાવવામાં આવેલા ન્યુ યોર્કના અનામી મૃતકોની સામૂહિક કબરો છે, અને કોવિડ, એઇડ્સ, ક્ષય રોગ અને અન્ય રોગચાળાના પીડિતોનો સમાવેશ થાય છે: "દાવા વગરના આત્માઓનો પર્વત, કદાચ દસ લાખ, કદાચ વધુ, અથવા કદાચ ઓછા. ખરેખર કોઈ જાણતું નથી." ફુસ્કો દરિયાકાંઠે અવિરતપણે વહેતી વખતે, આ અનામી વ્યક્તિઓનું સન્માન કરીને, ફૂલો ઉછાળે છે; સંભવિત ચેપગ્રસ્ત જહાજોને 40 દિવસ સુધી લંગર પર રાખવાના સંસર્ગનિષેધના ઐતિહાસિક મૂળનું એક સરસ ઉલટું.
આ બાજુનો દ્રષ્ટિકોણ ત્રિન્હ ટી. મિન્હ-હાના " વોટ અબાઉટ ચાઇના? " (2021) માં પણ જોવા મળે છે, જે ગ્રામીણ જીવન અને શહેરીકરણ તરફના કર્કશ સંક્રમણનું ફિલ્માંકન કરે છે, જે પરંપરાગત ગ્રામીણ સ્થાપત્યના ઉદાહરણો દ્વારા કેદ કરવામાં આવે છે. સ્પાર્ટન ઘરના ફ્લોરબોર્ડની નીચેથી સળગતી એક અંદરની આગ, એક ઉપર લટકતા લોખંડના વાસણને ગરમ કરે છે. લાકડાના બીમ ક્રોસબાર સાથે છેદે છે. એક પુલ "નખ અને રિવેટ્સ વિના બનાવવામાં આવે છે." લાકડાના ઢગલાઓની બાજુમાં ચિકન કોપ બેસે છે. એક પુરુષ અવાજ - "ડ્રમ ટાવર, એક સાંસ્કૃતિક પ્રતીક અને જાહેર મેળાવડાની અનિવાર્ય જગ્યા" - દ્રશ્યનું વર્ણન કરે છે - જાણે સત્તાવાર પાર્ટી લાઇનને પિચ કરી રહ્યો હોય, જ્યારે સ્ત્રી વિવેચકો વધુ વ્યક્તિગત, દાર્શનિક અને આત્મનિરીક્ષણાત્મક દૃષ્ટિકોણ પ્રદાન કરે છે: "સ્વરૂપોનું અવલોકન કરીને વ્યક્તિ સમયના પ્રવાહ અને રિફ્લક્સને સમજી શકે છે. કોઈ પણ વ્યક્તિ તેમના કોંક્રિટ અભિવ્યક્તિઓમાં જીવોને જોઈને સાચા અને ખોટાને શોધી શકે છે." સંચિત અસર દર્શાવે છે કે પરિવર્તન તેના નાનામાં નાના, સૌથી વધુ ગદ્યપૂર્ણ, વિગતોમાં કેવી રીતે થાય છે. ઔપચારિક રેટરિકની નીચે, આ વિકાસ લઘુચિત્ર - છતાં વ્યક્તિગત રીતે ધરતીકંપ - ભંગાણના કાવલકડને ઉત્તેજિત કરે છે. અહીં નોંધાયેલા પરિવર્તનો, અમેરિકામાં ક્યારેય પગ ન મૂક્યા હોવા છતાં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને તેની વૈશ્વિક હાજરી માટે કોઈપણ રાષ્ટ્રીય ચિંતાઓ કરતાં વધુ ગંભીર પરિણામો લાવી શકે છે. બાજુથી, ત્રાંસી રીતે જોવામાં આવે તો, ફિલ્મ એક એવા મુદ્દા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે જેને સીધી રીતે સંબોધવામાં આવે છે, જે ફક્ત સારી રીતે ઘસાઈ ગયેલી સંમતિ અથવા ઉગ્ર વિરોધ જ પેદા કરી શકે છે. તેના બદલે, તે ચેતવણી વિના, ચોરીછૂપીથી આવે છે, અને દર્શકને સ્પષ્ટપણે બદલાઈ જાય છે.
ક્રિસ ક્લાર્ક ગ્લુક્સમેન, કૉર્ક ખાતે વિવેચક અને વરિષ્ઠ ક્યુરેટર છે.
