ઉત્સવ/દ્વિવાર્ષિક | જેમ જેમ તે રાખવામાં આવ્યું છે તેમ શાંત

બોલચાલ 'શાંત જેમ કે તે રાખવામાં આવ્યું છે' ગુપ્તતા અને મિલીભગતની સ્થિતિ સૂચવે છે. તે અન્ય લોકોને સહિયારા કરારમાં સામેલ કરે છે, જ્યારે અપ્રતિક્ષિતની હાજરીમાં મૌન રહેવાનો કરાર. ક્યુરેટોરિયલ પ્રપોઝલ તરીકે, અને કલાકાર ડેવિડ હેમન્સ, લેખક ટોની મોરિસન અને જાઝ ડ્રમર મેક્સ રોચની વિવિધ કૃતિઓનો સંકેત આપતો વાક્ય, તે ચોક્કસ અસ્પષ્ટતા માટે પરવાનગી આપે છે, પ્રેક્ટિસની વિવિધ શ્રેણીને સમાવિષ્ટ કરીને અનુમાન કરે છે કે, ભલે તરત જ દેખીતું ન હોય, રમતમાં એક અંતર્ગત તર્ક છે. આ રૂઢિપ્રયોગને અપનાવવામાં, 2022 વ્હીટની દ્વિવાર્ષિક (6 એપ્રિલ - 5 સપ્ટેમ્બર) આમ અગ્રભાગની સંવેદનશીલતા અને ગંભીરતાનો પ્રયાસ કરે છે, પછી ભલે તે પ્રક્રિયામાં, તે અસ્પષ્ટ સામાન્યતાઓ અને અમૂર્તતાના પરિચિત કમ્ફર્ટની નજીક જતું હોય.

અમુક બાબતોમાં, આ અપેક્ષિત છે; દ્વિવાર્ષિક, છેવટે, તેની છેલ્લી બે પુનરાવર્તનોમાં વિવાદનો સામનો કરી રહ્યો છે. કેટલાંક કલાકારોએ વ્હીટની બોર્ડના સભ્ય વોરન બી. કેન્ડર્સના વિરોધમાં 2019ની આવૃત્તિમાંથી તેમનું કામ પાછું ખેંચી લીધું હતું, જેની કંપની સફારીલેન્ડે મેક્સિકો-યુએસએ સરહદ પર ઉપયોગમાં લેવાતા ટીયર ગેસના ડબ્બાનું ઉત્પાદન કર્યું હતું; જ્યારે 2017 માં, સફેદ ચિત્રકાર ડાના શુટ્ઝ કાસ્કેટ ખોલો (2016), આફ્રિકન-અમેરિકન કિશોર, એમ્મેટ ટિલના ક્રૂર શરીરનું નિરૂપણ કરીને, કામને દૂર કરવાની હાકલ કરતા વિરોધ ઊભો કર્યો. આશ્ચર્યજનક નથી કે આ દ્વિવાર્ષિક સાવચેતીભર્યું દૃષ્ટિકોણ લે છે, મોટાભાગે વિવાદો અને ઉશ્કેરણી તરફના સ્પષ્ટ પ્રયાસોને બાજુ પર રાખીને. વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઑફ અમેરિકન આર્ટના બે સ્તરો પર કબજો કરતી કૃતિઓ વૈકલ્પિક રીતે ખુલ્લી, પ્રકાશથી ભરેલી જગ્યામાં ફેલાયેલી છે અને અંધારાવાળા એન્ક્લેવની ભુલભુલામણીમાં બંધ છે, પ્રદર્શનની ડિઝાઇન અહીં સૌથી વિવાદાસ્પદ મુદ્દો છે. 

પાંચમા માળની ગેલેરીઓના હવાદાર કર્ણકમાં, વિભિન્ન કૃતિઓ એકસાથે જામ થઈ જાય છે, જે કોઈપણ આત્મીયતાની ભાવનાને ઘટાડે છે અને વ્યક્તિની પેરિફેરલ દ્રષ્ટિને અવ્યવસ્થિત કરે છે. પીતા પક્ષીનું એરિક વેસ્લીનું હાસ્યજનક રીતે મોટા કદનું પ્લાસ્ટિકનું શિલ્પ, ઉત્તર અમેરિકન બફ ટીટ (2022), એન્ડ્રુ રોબર્ટ્સના આઠ-સ્ક્રીન CGI પોટ્રેટની બાજુમાં ઝોમ્બિફાઇડ કર્મચારીઓ કવિતાનું પઠન કરી રહ્યાં છે, તેમના શર્ટ પર વોલમાર્ટ, નેટફ્લિક્સ અને એમેઝોનના લોગો છે. મોડ્યુલર સ્ટ્રક્ચર્સ સમગ્ર જગ્યામાં સ્થિત છે, જે એલેન ગેલાઘરના તેલ, રંગદ્રવ્ય અને પેલેડિયમ પર્ણના ગીચ સ્તરવાળા કોલાજ માટે આધાર તરીકે સેવા આપે છે, જેમાં એમ્બોસ્ડ તરંગ જેવી પેટર્ન, સ્નેકિંગ નળીઓ અને સમગ્ર સપાટી પર તરતી ટોટેમિક આકૃતિઓની પુનરાવર્તિત સિલુએટેડ રૂપરેખાઓ અને ડાયની માટે વ્હાઇટ હોક્સ વોપિલા / વંશ (2021) – કાળા અને સફેદ રંગના સમાંતર બેકડ્રોપ્સ સામે એકરૂપ થતા કાચના મણકા અને બહુ રંગીન ત્રિકોણની ચમકતી લૂમ્ડ સ્ટ્રીપ્સની વિશાળ રચના, જે ચપળતાપૂર્વક બીડવર્ક અને ભરતકામની પરંપરાગત લકોટા તકનીકોનો ઉપયોગ કરે છે. ફોટોગ્રાફી, ટેક્સ્ટ અને ફિલ્મ દ્વારા પ્રસ્તુત થેરેસા હક ક્યુંગ ચાના મુખ્ય કાર્યોની ગોઠવણી, તંબુ જેવા બિડાણમાં અલગ કરવામાં આવે છે. ઇન્સ્ટોલેશન માટે યોગ્ય રીતે કબરની ગુણવત્તા છે (ચાની 1981 વર્ષની વયે 31માં હત્યા કરવામાં આવી હતી), અને પ્રદર્શનના દસ્તાવેજીકરણ જેમ કે A BLE W AIL (1975), જેમાં સફેદ ઝભ્ભો પહેરેલા કલાકાર પડદાવાળા, મીણબત્તી અને પ્રતિબિંબિત વાતાવરણમાંથી પસાર થાય છે, તે વિસ્થાપનને ઉત્તેજીત કરે છે જે ચાને અમેરિકામાં કોરિયન ઇમિગ્રન્ટ તરીકે અનુભવાય છે. 

ક્યુરેટર્સનો ઈરાદો શું હતો તેની અહીં ઝલક છે, રાજકીય યુક્તિ તરીકે અમૂર્તતા, અન્ડરપ્રેઝેન્ટેડ ઈતિહાસને સંકેત આપવાના સાધન તરીકે. જો કે, વસ્તુઓ અને અવરોધોની જબરજસ્ત ભરમાર તેમના સહજ ગુણોની કોઈપણ વિચારણાને અવરોધે છે. ઉપલા માળે, સરખામણીમાં, બ્લેક બોક્સ સ્ક્રીનીંગ રૂમની શ્રેણી જેટલું કંઈ યાદ નથી. જગ્યાઓના આવા નાટ્યાત્મક જોડાણ ક્યુરેટર્સ ડેવિડ બ્રેસ્લિન અને એડ્રિએન એડવર્ડ્સ દ્વારા વર્ણવવામાં આવેલા ઝીણવટભર્યા, અનફોર્સ્ડ અભિગમ સાથે તદ્દન વિરોધાભાસી લાગે છે, જેમાં નિવેદનો 'હંચ' દ્વારા બદલવામાં આવે છે અને રાષ્ટ્રીય સીમાઓ બાહ્ય, બહારના દૃષ્ટિકોણને માર્ગ આપે છે (દ્વિવાર્ષિક સ્પષ્ટપણે કલાકારોનો સમાવેશ કરે છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની બહારથી). આ લેઆઉટ, જો કે, કોકો ફુસ્કોના અસ્વસ્થતા જેવા ચોક્કસ કાર્યો સાથે વધુ માપેલા એન્કાઉન્ટર્સ માટે પરવાનગી આપે છે. તમારી આંખો ખાલી શબ્દ હશે (2021), જેમાં કલાકાર રોબોટ દ્વારા હાર્ટ આઇલેન્ડની આસપાસના પાણીમાં નેવિગેટ કરે છે. આ સાઇટમાં ન્યુ યોર્કના અનામી મૃતકોની સામૂહિક કબરો છે, જે 1869 થી જેલની મજૂરી દ્વારા દફનાવવામાં આવી છે, અને જેમાં કોવિડ, એઇડ્સ, ક્ષય રોગ અને અન્ય રોગચાળાના પીડિતોનો સમાવેશ થાય છે: “દાવા વગરના આત્માઓનો પર્વત, કદાચ એક મિલિયન, કદાચ વધુ, અથવા કદાચ ઓછા . વાસ્તવમાં કોઈ જાણતું નથી.” ફુસ્કો આ અનામી વ્યક્તિઓનું સન્માન કરીને, ઓવરબોર્ડ પર ફૂલો ઉછાળે છે, કારણ કે તેણી દરિયાકાંઠે અવિરતપણે વહી રહી છે; સંસર્ગનિષેધના ઐતિહાસિક મૂળને 40 દિવસ સુધી લંગર પર રાખવાના સંભવિત સંક્રમિત જહાજોનું સુઘડ ઉલટાનું.

આ બાજુનો પરિપ્રેક્ષ્ય ટ્રિન્હ ટી. મિન્હ-હામાં પણ જોવા મળે છે ચીન વિશે શું? (2021), ગ્રામીણ જીવનનું ફિલ્માંકન કરેલું ચિત્રણ અને પરંપરાગત ગ્રામીણ સ્થાપત્યના ઉદાહરણો દ્વારા કેપ્ચર કરાયેલ શહેરીવાદમાં સંક્રમણ. સ્પાર્ટન ઘરના ફ્લોરબોર્ડની નીચેથી સળગતી અંદરની આગ, લોખંડના વધુ પડતા વાસણને ગરમ કરે છે. લાકડાના બીમ ક્રોસબાર સાથે છેદે છે. એક પુલ "કોઈ નખ અને રિવેટ્સ વિના બાંધવામાં આવે છે." ચિકન કૂપ્સ લાકડાના ઢગલાની બાજુમાં બેસે છે. પુરૂષ વૉઇસઓવર દ્રશ્યનું વર્ણન કરે છે - "ડ્રમ ટાવર, સાંસ્કૃતિક પ્રતીક અને જાહેર મેળાવડાની એક અનિવાર્ય જગ્યા" - જાણે સત્તાવાર પાર્ટી લાઇનને પિચ કરી રહી હોય, જ્યારે સ્ત્રી વિવેચકો વધુ વ્યક્તિગત, દાર્શનિક અને આત્મનિરીક્ષણાત્મક દૃષ્ટિકોણ આપે છે: "કોઈ વ્યક્તિ પ્રવાહને સમજી શકે છે. અને સ્વરૂપોનું અવલોકન કરીને સમયનો રિફ્લક્સ. કોઈ પણ જીવોને તેમના નક્કર અભિવ્યક્તિઓમાં જોઈને સાચા અને ખોટાને શોધી શકે છે. સંચિત અસર દર્શાવે છે કે કેવી રીતે પરિવર્તન તેની સૌથી નાની, સૌથી અસ્પષ્ટ, વિગતોમાં થાય છે. ઔપચારિક રેટરિકની નીચે, આ વિકાસ લઘુચિત્ર - છતાં વ્યક્તિગત રીતે ધરતીકંપના - ભંગાણને ઉત્તેજિત કરે છે. અહીં નોંધાયેલા પરિવર્તનો, અમેરિકામાં ક્યારેય પગ ન મૂક્યા હોવા છતાં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને તેની વૈશ્વિક હાજરી માટે કોઈપણ રાષ્ટ્રીય ચિંતાઓ કરતાં વધુ અસર કરી શકે છે. ત્રાંસી રીતે સંપર્ક કરીને, બાજુથી, ફિલ્મ એક એવા મુદ્દાને ઉઠાવે છે કે જેને સીધું સંબોધવામાં આવે છે, તે માત્ર સારી રીતે પહેરવામાં આવેલા કરાર અથવા સખત વિરોધનું કારણ બની શકે છે. તેના બદલે, તે ચેતવણી વિના, ચોરી કરીને અંદર આવે છે, અને દર્શકને અસ્પષ્ટપણે બદલાવે છે. 

ક્રિસ ક્લાર્ક ગ્લુક્સમેન, કૉર્ક ખાતે વિવેચક અને વરિષ્ઠ ક્યુરેટર છે.