ઉત્સવ / દ્વિવાર્ષિક | ભાવનાપ્રધાન આયર્લેન્ડ

60મી વેનિસ બાયનાલે ખાતે આયર્લેન્ડના આગામી પ્રતિનિધિત્વ વિશે જોએન લોઝ આઈમર વોલ્શે અને સારા ગ્રીવ્યુનો ઈન્ટરવ્યુ લે છે. 

જોએન લોઝ: શું તમે આ વર્ષે વેનિસ બિએનનાલ ખાતે આઇરિશ પેવેલિયન માટે તમે જે નવા કાર્યનો વિકાસ કરી રહ્યાં છો તેની ટૂંકમાં ચર્ચા કરી શકો છો? 

એઇમિયર વોલ્શે: આ પ્રદર્શનને 'રોમેન્ટિક આયરલેન્ડ' કહેવામાં આવે છે અને તેમાં એક શિલ્પ કાર્યનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં બદલામાં એક વિડિયો ઇન્સ્ટોલેશન હોય છે, જે પછી ઓપેરા વર્ક દ્વારા સાઉન્ડટ્રેક કરવામાં આવે છે. આ ત્રણ તત્વો એકબીજા સાથે એક જટિલ અસ્થાયી સંબંધ ધરાવે છે, લગભગ ભૂતકાળ, વર્તમાન અને ભવિષ્યના સ્વરૂપ તરીકે. વિડિયો એક અસ્તવ્યસ્ત અને સામાજિક રીતે ભરપૂર બિલ્ડિંગ સાઇટનું નિરૂપણ કરે છે, જેમાં સાત પાત્રોએ કોઈક રીતે ઇતિહાસની વિવિધ ક્ષણોમાંથી પૃથ્વીના નિર્માણ પર સાથે કામ કરવા માટે સમય પસાર કર્યો છે. ઓગણીસમી સદીના અંતમાં ભાડૂત-ખેડૂત વર્ગના બે પાત્રો છે; વીસમી સદીના પ્રારંભિક રાજકારણી અથવા ઉદ્યોગપતિ અને તેની ગૃહિણી; વીસમી સદીના અંતમાં બેરિસ્ટર અને તેના ઘરે રહેતા ખેડૂત પતિ; અને હું એકવીસમી સદીના એક મકાનમાલિક તરીકે. એક સોપ ઓપરેટિક ડ્રામા બિલ્ડિંગ સાઇટ પર, સંઘર્ષની ક્ષણો અને સંવાદિતા અને સહયોગની ક્ષણો સાથે પ્રગટ થાય છે, કારણ કે તેઓ સમાન ધ્યેય તરફ કામ કરે છે.

ટેમ્પોરલ સિક્વન્સમાં ઓપેરા આગળ છે. કૉર્ક-આધારિત સંગીતકાર અમાન્દા ફીરીએ મને એમોન ડી વાલેરાના ભાષણના જવાબમાં લિબ્રેટો લખવા આમંત્રણ આપ્યું, આયર્લેન્ડ કે જેનું આપણે સ્વપ્ન જોયું છે (અથવા ભાષા અને આઇરિશ રાષ્ટ્ર પર), જે તેમણે 1943 માં સેન્ટ પેટ્રિક ડે પર તાઓઇસેચ તરીકે વિતરિત કર્યું હતું. વેનિસમાં, અમે આ ખૂબ મોટા ઓપેરાની માત્ર એક એક્ટ રજૂ કરી રહ્યા છીએ. ડી વેલેરાના ભાષણમાં ઘણી વિવાદાસ્પદ છબીઓ છે, પરંતુ એક લીટી "તેજસ્વી અને હૂંફાળું ઘરોથી ભરેલો ગ્રામીણ વિસ્તાર" અને "વૃદ્ધો માટે આદર, આદર અને સંભાળ"નું વર્ણન કરે છે. લિબ્રેટો એક વૃદ્ધ માણસની વાર્તા દ્વારા આ વિષયોને ખૂબ જ પ્રતિસાદ આપે છે, જે મૃત્યુશય્યા પર આ ભાષણ સાંભળી રહ્યો છે અને બહાર કાઢવાના અવાજથી જાગી જાય છે. લિબ્રેટો ઈમારત સાથેના માણસના સંબંધ અને પર્યાવરણ સાથેના તેના સહજીવન સંબંધનું વર્ણન કરે છે. એક આશાવાદી, સટ્ટાકીય હાવભાવ તરીકે, મકાન ભવિષ્યમાં લોકો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા બંધારણો અને વાતાવરણની અપેક્ષા રાખે છે. લિબ્રેટો વસાહતી ભૂમિમાં ક્રાંતિ પછીના સમયગાળા, વિશ્વાસઘાતની પૂર્વભૂમિકાની કલ્પનાઓ અને નિર્માણના વચનની નિષ્ફળતા સાથે જોડાય છે. 

જેએલ: કદાચ તમે લિબ્રેટો માટે તમારા સંશોધન અને લેખન પ્રક્રિયાઓની રૂપરેખા આપી શકો?

EW: અમાન્ડા ક્લાસિકલી નિપુણ સંગીતકાર છે પરંતુ સંગીતકાર તરીકે ઊંડો પ્રયોગશીલ પણ છે. તેથી, લેખન માટેના અવકાશની દ્રષ્ટિએ તમને ભાગ્યે જ તેના કરતાં વધુ સારો દૃશ્ય મળે છે. મારા પ્રથમ નિર્ણયોમાંનો એક મોટા ભાગના લિબ્રેટો માટે પરંપરાગત રીતે જોડકણાં કરવા માટેનો હતો, જે લેખન પરિમાણ તરીકે ખૂબ આનંદદાયક હતો. આ ઉપરાંત, અમાન્ડા અને મને નોન-ટેક્સ્ટ્યુઅલ 'માઉથ ધ્વનિ'માં ખૂબ જ રસ હતો, તેથી સમગ્રમાં સ્વર અવાજો પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. એક મહત્વપૂર્ણ ઐતિહાસિક સ્ત્રોત આઇરિશ લોક લોકગીતો હતો, જેણે મને વાર્તાની ભાવનાત્મક અસર સુધી પહોંચવાની મંજૂરી આપી કારણ કે પાત્રો ભાવ અને દુ:ખદ બંનેની સાક્ષી આપે છે. મુખ્ય ગીતો શામેલ છે ટમ્બલિંગ પરાગરજ દ્વારા - જે મેં પ્રથમ વખત ઇયાન લિંચના પોડકાસ્ટ પર સાંભળ્યું હતું, ફાયર ડ્રો નજીક, અને જે લણણીના સમયે કામદારોના ઓર્ગેસ્ટીક રોમ્પનો ક્રોનિકલ્સ કરે છે; આ લિમેરિક રેક, જે ઉશ્કેરણીજનક અને અસહ્યતાથી ભરપૂર છે, જે એક સ્ત્રીકારનું વર્ણન કરે છે જે તેના તમામ પ્રેમીઓ સાથે ઘર બનાવવાની આકાંક્ષા ધરાવે છે; અને લોકગીત, ડોનલ ઓજી, જે મને તેની જોડકણા પ્રણાલી અને શબ્દસમૂહના વળાંક અને અસ્વીકાર અને વિશ્વાસઘાતના નિરૂપણના સંદર્ભમાં તદ્દન વિનાશક લાગે છે. 

લેખન પરનો બીજો મહત્વનો પ્રભાવ ડૉ. લિસા ગોડસન સાથે કામ કરવાનો હતો, જેમણે હું જે દૃશ્યોનું વર્ણન કરી રહ્યો હતો તેની ઐતિહાસિક ચોકસાઈ અંગે સલાહ આપી હતી. હું પણ જોની ડિલન્સથી પ્રેરિત હતો બ્લુઇરીની બેલોઇડિસ UCD ખાતે નેશનલ ફોકલોર કલેક્શનમાંથી પોડકાસ્ટ, ખાસ કરીને ઘરની આસપાસની પૌરાણિક કથાઓ વિશે, જે ઘોડાના માથા અને સિક્કાઓને દફનાવવાનું અને વિવિધ બિલ્ડિંગ પરંપરાઓનું વર્ણન કરે છે. આ માણસના તેના ઘર સાથેના સંબંધો વિશે વિચારવામાં મને મદદ મળી કે તે મકાન સામગ્રી સાથેના તેના આંતરિક જોડાણને ધ્યાનમાં લેવા માટે મિલકતની બહાર કંઈક છે - છાજ અને ચૂનાના ફિક્સિંગથી લઈને પ્રથમ પથ્થર નાખનાર વ્યક્તિને જાણવા સુધી. આ અમારા બિલ્ટ પર્યાવરણથી સમકાલીન વિમુખતાથી વિપરીત છે - ગ્લોબલ સાઉથમાં ઓછા પગારવાળા કામદારોને આઉટસોર્સિંગ સામગ્રીનું પરિણામ. આજકાલ, આપણી ઇમારતો કેવી રીતે કાર્ય કરે છે તે ન સમજવાથી આપણે માત્ર ગેરલાભ ઉઠાવીએ છીએ, પરંતુ આપણે સસ્તી સામગ્રી દ્વારા અન્યત્ર ભયંકર પરિસ્થિતિઓ પણ બનાવી રહ્યા છીએ જે વ્યાપક ઇકોલોજીકલ અર્થમાં ઊંડે બિનકાર્યક્ષમ છે. 

JL: આવાસ, રહેઠાણ અને આશ્રયને લગતી તમારી ચાલુ સંશોધન પૂછપરછ સાથે શિલ્પ કલાકૃતિ કેવી રીતે પડઘો પાડે છે? 

EW: કાર્યની પ્રણાલીમાં, શિલ્પ એક પ્રકારનું પરિણામ સ્વરૂપે અસ્તિત્વ ધરાવે છે. તે એક એવી ઇમારત બનાવવાની સિસિફિયન મજૂરીનો શોક વ્યક્ત કરે છે જે ખંડેર સિવાય બીજું કંઈપણ કદી નહીં બને. ભલે શિલ્પ પદાર્થ પોતે સંભવિત રીતે તદ્દન સ્ટાર્ક હોય, મને પૃથ્વીનું નિર્માણ એક અતિ ઉત્તેજક અને પ્રેરણાદાયી પ્રક્રિયા લાગે છે. જ્યારે મેં હેરિસન ગાર્ડનર સાથે કોમન નોલેજમાં કોર્સ કર્યો ત્યારે મેં અન્ય કૌશલ્યોની સાથે કોબ બિલ્ડિંગ વિશે શીખ્યા - કાઉન્ટી ક્લેરમાં સ્થિત ટકાઉ જીવન માટે સામાજિક સાહસને વહેંચતું કૌશલ્ય, જ્યાં 'રોમેન્ટિક આયરલેન્ડ' સેટ-બિલ્ડિંગ અને ફિલ્માંકન પાછળથી થયું. સસ્તી, મફત, અથવા સાઇટ પર ઉપલબ્ધ સામગ્રી સાથે મકાન બનાવવાની આ અદ્ભુત શ્રમ-સઘન, ધીમી પ્રક્રિયા હાથ ધરવા માટે સમુદાયો એકવાર ભેગા થયા હતા તે યાદ રાખવા વિશે કંઈક સશક્તિકરણ છે. સમુદાયના સ્તરે આ રોમાંચક છે કારણ કે તમારે સહ-નિર્માતાઓના વિશાળ નેટવર્કને સમાવવા માટે તમારા સંબંધ અને સંબંધને વિસ્તારવાની જરૂર છે. આ પ્રક્રિયાને જોવી રસપ્રદ છે, જે ખૂબ જ સંવેદનાત્મક, આંતરડાની અને ભૌતિક છે, અને તે પણ રહસ્યમય છે કે સંકુચિત પૃથ્વીનો ઉપયોગ કરીને આવી સરળ રચનાઓ આટલા લાંબા સમય સુધી ટકી રહી છે. એક ઉદાહરણ છે પ્રાચીન સાંપ્રદાયિક વસાહત, ટેલ એસ-સુલતાન, જે પેલેસ્ટાઇનમાં જેરીકોની ઉત્તરપશ્ચિમમાં સ્થિત છે, જે 10,000 બીસીની છે - માનવ ઇતિહાસની એક ક્ષણ જ્યારે લોકોએ માત્ર ઘરેલું ઇમારતો જ નહીં, પરંતુ વધુ વિશાળ સામૂહિક બનાવવા માટે સ્થાયી થવાનું શરૂ કર્યું અને સાથે આવવાનું શરૂ કર્યું. ભેગા થવા માટેની જગ્યાઓ. કોબ બિલ્ડિંગને આયર્લેન્ડમાં સ્થાનિક પરંપરા તરીકે માની શકાય છે, જ્યારે તે વૈશ્વિક પરંપરા પણ છે જે પ્રાદેશિક વિવિધતાઓ સાથે સદીઓ જૂની છે. આ સામાજિક, પર્યાવરણીય અને ઐતિહાસિક તત્વોને લીધે આ સામગ્રી પ્રદર્શનનો કેન્દ્રિય ભાગ બની છે. 

JL: પ્રેસ સામગ્રીમાં જણાવ્યા મુજબ, તમારું કાર્ય "અનિશ્ચિત પેઢી વિશે અને તેની વાત કરે છે" અને "વધતી કટોકટીમાં રાષ્ટ્રના સંદર્ભમાંથી બહાર આવે છે." શું તમે આ વિશે વિગતવાર કહી શકો છો? 

EW: મેં બિલ્ડીંગ કોર્સ કર્યો અને કોબ વિશે શીખ્યા તેનું કારણ એ હતું કે મને લાગ્યું કે જો હું ક્યારેય ઘર ધરાવતો હોઉં, તો કદાચ મારી પાસે જાતે મકાન બનાવવાની કુશળતા હોવી જરૂરી છે. તે સમયે હું વાનનું રૂપાંતર કરી રહ્યો હતો, તેથી આમાંની ઘણી બધી કુશળતા લાગુ પડતી હતી. જે વસ્તુ મને કોબ સામગ્રી તરફ દોરી ગઈ તે હાઉસિંગની અચોક્કસતા હતી, અને તેણે ભૂતકાળમાં એક પોર્ટલ ખોલ્યું. જ્યારે તમે આના જેવી તીવ્ર, અતાર્કિક, ક્રોધિત, બિનજરૂરી હિંસક અને વિનાશક કટોકટીમાં જીવો છો, ત્યારે તમે માર્ગદર્શન માટે ઇતિહાસ તરફ જોશો. હાઉસિંગ અને લેન્ડ એક્ટિવિઝમના ઈતિહાસના સંશોધનમાં, મેં ઓગણીસમી સદીના અંતમાં લોકો જે માંગણીઓ કરી રહ્યા હતા, તેમજ રાજકીય વચનો કે જે કરવામાં આવી રહ્યા હતા અને તોડવામાં આવ્યા હતા તે વિશે જાણ્યું.

JL: તમે વેનિસની વિશાળ લોજિસ્ટિક્સ સાથે કેવી રીતે પકડ મેળવી શકો છો - શિપિંગ અને ઇન્સ્ટોલ મર્યાદાઓથી લઈને ભાષાની વિચારણાઓ સુધી? 

સારા ગ્રીવુ: અમે જ્ઞાન અને અનુભવ સાથે ભાગીદારો અને સહયોગીઓ પર ખૂબ આધાર રાખીએ છીએ. હું માનું છું કે અમે અલગ સ્કેલ પર પ્રોજેક્ટ વિશે કેવી રીતે વિચારવું તે શીખી રહ્યા છીએ અને આ ભાગીદારોને તેમની પોતાની કુશળતા સાથે કાર્યના ઘટકોને વહન કરવા માટે વિશ્વાસ કરીએ છીએ. અમે આવા તેજસ્વી સ્થાપન, તકનીકી અને સંચાર ભાગીદારો સાથે કામ કરવા માટે ખૂબ નસીબદાર છીએ, જેઓ અમને આ પાણીમાં નેવિગેટ કરવામાં મદદ કરી રહ્યાં છે. 

JL: શું વેનિસના ક્યુરેટર્સ, કમિશનરો અને કલાકારો તેમના અનુભવ અને સલાહ શેર કરવા માટે અગાઉના કેટલાક આયર્લેન્ડ સુધી પહોંચ્યા છે?  

એસજી: દરેક વ્યક્તિ ખૂબ ઉદાર છે! હું ખાસ કરીને ટેમ્પલ બાર ગેલેરી + સ્ટુડિયોની નોંધ લઈશ, જેમની સલાહ અને અનુભવ અમારા માટે એટલો જરૂરી છે કારણ કે અમે આયોજન અને કાર્યમાં ઝંપલાવ્યું છે. માઈકલ હિલે ગયા વર્ષે ઓપન કોલ માટે અરજી કરનાર કોઈપણને જાહેર ઓફર કરી હતી કે તે પ્રક્રિયા વિશે તેમની સાથે વાત કરવામાં ખુશ થશે, અને તેણે ઉદારતા અને કાળજીની આ ભાવના ચાલુ રાખી છે. મને લાગે છે કે આ પ્રક્રિયામાં મેળવેલા જ્ઞાનને સોંપવાની વધુ મજબૂત રીત સ્થાપિત કરવી અર્થપૂર્ણ છે, અને અમે અમારા કેટલાક અનુભવો પાછા આપીશું. અમે ભવિષ્યની ટીમો સાથે માહિતી શેર કરવામાં અમારા પુરોગામીઓની જેમ ઉદાર બનવાનો પણ પ્રયાસ કરીશું. 

JL: વ્યવહારિક દ્રષ્ટિએ, શું આટલા મોટા પાયે આંતરરાષ્ટ્રીય એકલ પ્રદર્શનની કલ્પના કરવી પડકારજનક છે? 

EW: મારી પાસે તે વિશે વિચારવાનો સમય નથી! મને મે 2023 માં ખબર પડી અને કામ ડિસેમ્બર સુધીમાં પૂરું કરવાનું હતું, તેથી શંકા કરવાનો સમય નથી. મારે શરૂઆતથી જ અત્યંત નિર્ણાયક બનવું પડ્યું હતું અને મારા હાલના સંશોધનનો વિસ્તાર કરીને અને નવા, મહત્વાકાંક્ષી પ્રદેશમાં ક્યાં સાહસ કરવું તે પસંદ કરીને કાર્ય વિકસાવ્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, મેં આટલા મોટા ફિલ્મ ક્રૂ કે કાસ્ટ સાથે આ પહેલાં ક્યારેય કામ કર્યું નથી. હું નસીબદાર છું કે મારી આસપાસ એક અદ્ભુત વિવેચક સમુદાય છે, મારા મિત્રોના રૂપમાં જેઓ કલાકારોની પ્રેક્ટિસ કરી રહ્યા છે. સહાયક નિર્દેશક તરીકે, નિઆમ્હ મોરિયાર્ટીએ સમગ્ર પ્રોજેક્ટને ટ્રેક પર રાખ્યો, જ્યારે એઓઇફ હેમન્ડે કલાકારો સાથે સંપર્ક કર્યો જેથી ખાતરી કરી શકાય કે તેઓ પરિસ્થિતિઓથી ખુશ છે; તેઓ પ્રદર્શન કરી રહ્યા હતા, ફિલ્માંકન કરી રહ્યા હતા, એકબીજાને દિગ્દર્શન કરી રહ્યા હતા, અસ્વસ્થતાવાળા માસ્ક પહેર્યા હતા અને જૂતા પહેર્યા ન હતા. તેથી, જ્યારે તમે ઉત્પાદનની મહત્વાકાંક્ષાને વધારી રહ્યાં હોવ, ત્યારે તમારે પ્રોજેક્ટ અને તેમાં સામેલ લોકોની દેખરેખ રાખનાર વ્યક્તિની પણ જરૂર છે. આ તમામ નિષ્ણાતો અને અદ્ભુત કલાકારો સાથે કામ કરવું એ મારા માટે કારકિર્દીનું એક વિશાળ આકર્ષણ રહ્યું છે. 

JL: આઇરિશ પેવેલિયન (ઇમારત અને સાઇટ) એ તમે જગ્યામાં જે પ્રદર્શન રજૂ કરવા માંગો છો તેની જાણ કેવી રીતે કરી છે, ખાસ કરીને પ્રવેશ અને મુલાકાતીઓના પરિભ્રમણના સંદર્ભમાં?

એસજી: અમે શરૂઆતથી જ કામ સાથેના પ્રેક્ષકોની મુલાકાત અને વેનિસની ક્ષીણ થઈ ગયેલી ધ્યાન-અર્થતંત્ર વિશે ઘણી વાતો કરી. લોકો પહેલેથી જ ઘણું બધું જોઈને, થાકેલા, ભરાઈ ગયેલા અથવા તો થાકેલા અનુભવ્યા પછી આઇરિશ પેવેલિયનમાં પહોંચે છે. મને લાગે છે કે Eimear આ ક્ષણની કલ્પના કરવામાં અને કામ સાથે જોડાણ અને જોડાણના વિવિધ મુદ્દાઓ પ્રદાન કરીને, લોકોને અવકાશમાં કેવી રીતે પ્રેરિત કરવા અને તેમનું ધ્યાન કેવી રીતે પકડી રાખવું તે અંગે વિચારણા કરવામાં ખૂબ જ સ્માર્ટ છે. 

JL: વેનિસ બિએનેલ - અથવા વૈશ્વિક દ્વિવાર્ષિક વધુ વ્યાપક રીતે - સમકાલીન કલાની પ્રથાઓ અને તાકીદના પ્લેટફોર્મ તરીકે તમારા વિચારો શું છે? 

SG: હા, આ એક વિશાળ પ્રશ્ન છે જે વધુ ધ્યાન અને સતત વિવેચનાત્મક ચર્ચાને પાત્ર છે. મને સામાન્ય રીતે બાયનાલ્સ વિશે મિશ્ર લાગણીઓ છે, જ્યારે તે જ સમયે વિચારો અને પ્રથાઓના આદાનપ્રદાન માટે આ મહત્વપૂર્ણ આંતરરાષ્ટ્રીય અવકાશમાં ભાગ લેવા માટે સક્ષમ થવું એ કેટલી અવિશ્વસનીય તક છે તે ઓળખું છું. અલબત્ત, ચોક્કસ પ્રકારનાં કામ જ ત્યાં ખીલી શકે છે. અને સમકાલીન કળાની પ્રથાઓ અને તાકીદનો સ્નેપશોટ જે આપણે ત્યાં જોઈએ છીએ તે આર્થિક અને રાજકીય સત્તા અને વિશેષાધિકાર દ્વારા ખૂબ જ કન્ડિશન્ડ છે. એવા ઘણા રાષ્ટ્રો છે કે જેઓ પેવેલિયન ગોઠવવાનું અને કલાકારને મોકલવાનું પોસાય તેમ નથી, અથવા જેમની પાસે આવું કરવા માટે રાજકીય માન્યતા નથી.

JL: તમારી કારકિર્દીના આ તબક્કે વેનિસમાં આયર્લેન્ડનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનો તમારા માટે આનો અર્થ શું છે?

EW: મને આ સ્કેલનું કામ કરવા માટે ખૂબ જ તૈયાર લાગ્યું, અને આમ કરવાની તક મળી તે રોમાંચક છે. મહત્વાકાંક્ષાના સંદર્ભમાં, હું આ પ્રોજેક્ટમાંથી જે મેળવવા માંગુ છું તે આયર્લેન્ડમાં શો, પ્રદર્શન, પ્રોજેક્ટ્સ અને સહયોગ વિકસાવવાનું ચાલુ રાખવાનું છે. મારી પાસે 'ટ્રેડ સ્કૂલ' નામનો એક ચાલુ પ્રોજેક્ટ છે, જો હું ઝડપથી કામ કરીશ, તો સંભવતઃ 45 વર્ષનો સમય લાગશે. તેમાં આયર્લેન્ડની દરેક કાઉન્ટીમાં ફિલ્મનું કામ કરવાનું સામેલ છે. પ્રસંગોપાત અન્ય દેશોમાં કામ કરવું એ મારા માટે એટલું જ રોમાંચક, પ્રેરણાદાયી, ઉત્પાદિત અને મહત્વપૂર્ણ છે. 

જેએલ: શું તમે વેનિસ રાષ્ટ્રીય પ્રવાસ પર આયર્લેન્ડ વિશે ચર્ચા કરી શકો છો? 

એસજી: આઇરિશ પ્રવાસ માટેની અમારી યોજના એઇમરની સ્થાપિત પદ્ધતિ પર બનેલી છે અને કામ કરવા અને શેર કરવા માટે ગ્રામીણ અને પેરિફેરલ સ્થળોએ મુસાફરી કરવાની અને દોરવાની પદ્ધતિ છે. અમે વાર્તાઓને એક જગ્યાએથી બીજા સ્થાને લઈ જવાની બાર્ડિક પરંપરામાં અભિનયના સંદર્ભમાં તેના વિશે વાત કરી છે, અને તેઓ આ પ્રોજેક્ટને કેટલાક ચોક્કસ સ્થળોએ પ્રસ્તુત કરવા પાછા આવશે જેણે કાર્યને પ્રેરણા આપી. ભૌતિક રીતે, પ્રદર્શનમાં ક્ષુદ્રતાના વિચારો વિશે અને તેના દ્વારા વિચાર કરવામાં આવે છે, તેથી તમે વિવિધ જગ્યાઓમાં વિવિધ સ્વરૂપો લેતા કાર્યને જોવાની અપેક્ષા રાખી શકો છો. 

60મું આંતરરાષ્ટ્રીય કલા પ્રદર્શન 20 એપ્રિલથી 24 નવેમ્બર 2024 સુધી ચાલે છે (પ્રીવ્યૂ 17-19 એપ્રિલ).

labiennale.org

આયર્લેન્ડ એટ વેનિસ એ આર્ટસ કાઉન્સિલની ભાગીદારીમાં કલ્ચર આયર્લેન્ડની પહેલ છે, જેમાં ડબલિન સિટી કાઉન્સિલની પ્રિન્સિપલ સ્પોન્સરશિપ છે.

irelandatvenice2024.ie