અપૂર્ણ લૂપ્સ અને સ્ક્રીન મેમરીઝ

આ મેં તાજેતરમાં જસ્ટિન બાર્ટનના સહયોગથી audioડિઓ-નિબંધ, ગાયબ જમીન પર, ભાગ્યે જ વિલક્ષણ પર એક ડિસ્ક્વિઝિશન હતું. [1] અમારા માટે, વિલક્ષણતા એજન્સીની સમસ્યાઓ દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવી હતી. નિર્જન સ્થાનોમાં જે ઘણીવાર વિલક્ષણની લાગણીને ઉત્તેજીત કરે છે, અમને પૂછવા માટે દબાણ કરવામાં આવે છે કે ત્યાં કોઈ એજન્ટ હાજર છે, અદ્રશ્ય છે પણ અમને જોઈ રહ્યો છે. જો કોઈ એજન્ટ હાજર હોય, તો તેનો સ્વભાવ શું છે? તે પ્રતિકૂળ, મૈત્રીપૂર્ણ અથવા ફક્ત ઉદાસીન છે? લાંબા સમયથી ચાલ્યા ગયેલા એજન્ટો દ્વારા બાકી રહેલા અવશેષોના ચિંતન દ્વારા પણ વિચિત્રતાની લાગણી ઉશ્કેરવામાં આવે તેવી સંભાવના છે. ઇસ્ટર આઇલેન્ડ પરની મૂર્તિઓ, veવેબરીમાં પથ્થરનું વર્તુળ - આ આપણા જ્ knowledgeાનમાં ગાબડાંનો સામનો કરે છે. કયા પ્રકારનાં એજન્ટોએ આ બાંધકામો બનાવ્યાં, અને કયા (હવે અસ્પષ્ટ રીતે ખોવાઈ ગયેલા) પ્રતીકાત્મક શાસનથી તેમને સમજાયું?

સિન્થેસાઇઝર અગ્રણી, કલાકાર અને ડિઝાઇનર જ્હોન ફોક્સ, સંખ્યાબંધ સંગીતકારો હતા જેમણે સંગીતનું યોગદાન આપ્યું ગાયબ જમીન પર. આપણે ફોક્સક્સને પૂછ્યું તેના કારણનો એક ભાગ એ છે કે અમને લાગ્યું છે કે તેનું સોનિક અને વિઝ્યુઅલ વર્ક વિચિત્ર અર્થમાં સંતૃપ્ત છે. આનું કારણ છે કે ફોક્સક્સનું કાર્ય સપનાની છબી અને તર્ક દ્વારા એટલું જ માહિતગાર છે - અને સપના હંમેશાં એક પ્રશ્ન pભો કરે છે કે ત્યાં કોઈ એજન્સી છે, જે આપણને અજાણ છે, જે આપણા સપનાને કોડેડ સંદેશાઓ તરીકે બનાવે છે.

સાથેની એક ઘટના ગાયબ જમીન પર ફોક્સક્સ અને વિડિઓ-કલાકાર સહયોગી કાર્બોર્ન દ્વારા તેમના ચાલુ પ્રોજેક્ટનું પ્રદર્શન હતું વીજળી અને ભૂત. 1970 ના દાયકામાં તેણે રેકોર્ડ કરેલી કેસેટોમાંથી મેળવેલા કેટલાક એમ્બિયન્ટ અવાજો અને એનિમેટેડ જીઆઇએફએસનું મોન્ટ્રેજ, જે તમામ ઇન્ટરનેટ પર શોધાયું હતું તેના પર ફોક્સક્સે કેટલાક લિમિડ પિયાનો વગાડ્યા હતા. જ્યારે તેણે પ્રદર્શનની રજૂઆત કરી ત્યારે ફોક્સએક્સે કહ્યું કે તે જીઆઈએફ પર મોહિત થઈ ગયો છે કારણ કે તેઓ મેમરીની જેમ કાર્ય કરે છે.

છતાં મનનું આ લૂપ્સમાં લkingક કરવું, જેને પુનરાવર્તિત કરવાની ફરજ પડે છે, તે મેમરીના 'સામાન્ય' કાર્ય કરતાં સ્ક્રીન ફ્રીડની કલ્પના જેવી છે. સ્ક્રીન મેમરીમાં, ફ્રોઈડે દાવો કર્યો કે, મન વારંવાર - અથવા સ્ક્રીનને coverાંકવા માટે દેખીતી રીતે નિર્દોષ (કેટલીક વખત મૂંઝાયેલું) દ્રશ્ય ફરીથી રજૂ કરે છે, કંઈક વધુ આઘાતજનક અથવા અસ્વસ્થ. ફ્રોઇડ, દાખલા તરીકે, એક દર્દીને કહે છે કે જે બે વર્ષ જુનો છે અને કેટલાક અન્ય બાળકો સાથે ઘાસના ઝૂંપડીમાં બેઠો છે. તેઓ એક સાથે ડેંડિલિઅન્સ પસંદ કરી રહ્યા છે.

જ્યારે છોકરીઓમાંથી એક શ્રેષ્ઠ ટોળું ધરાવે છે જ્યારે "પરસ્પર કરાર હોવા છતાં, અમે - બંને છોકરાઓ - તેના પર પડીએ છીએ અને તેના ફૂલો છીનવી લઈએ છીએ". તે ભાગી જાય છે અને આશ્વાસન તરીકે થોડી કાળી બ્રેડ આપવામાં આવે છે. જ્યારે અન્ય બાળકો આ જુએ છે, ત્યારે તેઓ તેમના ફૂલો ફેંકી દે છે, અને તેમને પણ બ્રેડ આપવામાં આવે છે. "મારી સ્મૃતિમાં બ્રેડનો સ્વાદ ખૂબ જ સ્વાદિષ્ટ હોય છે," ફ્રોઈડના દર્દી આગળ કહે છે, અને તે સમયે આ દ્રશ્ય તૂટી પડે છે. જાતે જ “સ્ક્રીન” ની વિનંતીની જેમ, “દ્રશ્ય તૂટી જાય છે” એવું અભિવ્યક્તિ પણ અમને ફિલ્મ વિશે વિચારી શકતું નથી, અને આ નાનકડી વિજેટમાં એનિમેટેડ GIF ની યાદ અપાવે તેવું કંઈક છે. અલબત્ત, તે તારણ કા that્યું છે કે દેખીતી રીતે બાહ્ય દ્રશ્ય વધુ પરેશાનીશીલ ભાવનાત્મક ઘટનાઓનો ઉલ્લેખ કરે છે (ફ્રોઈડ માટેની આ વિશેષ સ્ક્રીન મેમરીનો રસ ભાગ એ છે કે તે તે ઘટનાઓનો ઉલ્લેખ કરે છે જે પછીથી દર્દીના જીવનમાં બની હતી, જ્યારે તે કિશોરવયમાં હતો અને હતો એક છોકરી સાથે પ્રેમમાં પડ્યા).

એનિમેટેડ GIF, ફ્રોઇડના દ્રશ્યની જેમ, એક વણઉકેલાયેલી લૂપ છે. પરંતુ ફ્રોઇડ વર્ણવે છે તે વચ્ચે સ્પષ્ટપણે તફાવત છે - શરૂઆતમાં રહસ્યમય દ્રશ્ય જે અંતમાં છે જે સમજાવવામાં સક્ષમ છે - અને અનાથ જીઆઇએફ ઇન્ટરનેટ પર અનંતપણે પુનરાવર્તન કરે છે, કોઈપણ સંદર્ભથી અનિયંત્રિત છે. આ જીઆઈએફ બાહ્યસ્મૃતિઓ છે, જેનું મહત્વ, જેઓ તેમને જુએ છે તેના મોટાભાગના લોકો માટે તે પ્રાપ્ત થઈ શકતું નથી. તેઓ મળેલ સ્મૃતિઓ જેટલી જોવા મળેલી વસ્તુઓ નથી - કોઈ બીજાની યાદો, ઘણી વાર તે બેવડા અર્થમાં કે તેઓ ફીચર ફિલ્મોની યાદો છે, સ્મૃતિઓ, એટલે કે, અન્ય લોકોની યાદોની, સિનેમેટિક ઉપકરણ દ્વારા કબજે કરવામાં આવે છે. વધુ અસ્પષ્ટ અને અસ્પષ્ટ સ્રોત, તેઓ જે દ્રશ્યો બતાવે છે તેટલું વધુ બેનલ, એનિમેટેડ જીઆઈએફને વધુ ત્રાસ આપશે.

તે અમને વિલક્ષણ પર પાછા લાવે છે. કારણ કે જો વિલક્ષણ આવશ્યકપણે અજ્ unknownાતની આસપાસ ફરે છે, તે જ કારણોસર, તેમાં હંમેશાં એક મોહ શામેલ હોય છે. આપણે મોહિત થઈએ છીએ કારણ કે આપણે જાણતા નથી, અને આ ઘણા કિસ્સાઓમાં, કારણ કે આપણે જાણી શકતા નથી; આ હકીકત એ છે કે ઘણા એનિમેટેડ GIF નો અર્થ અને સંદર્ભ પુન unlikelyપ્રાપ્ત થવાની શક્યતા નથી, તે તેમને આંતરિક રીતે વિલક્ષણ બનાવે છે, પરંતુ સમય સમય પરના તેમના સંબંધોને કારણે તેઓ આશ્ચર્યચકિત પણ છે. GIF માં વણઉકેલાયેલ સમય, ખરાબ અનંત, ફસાયેલા સમયનું સ્વરૂપ લે છે. તે કંઈક અંશે audioડિઓ નમૂનાઓ સમાન છે, પરંતુ audioડિઓ નમૂના અને એનિમેટેડ જીઆઇએફ વચ્ચેનો તફાવત જણાવી રહ્યું છે.

Audioડિઓ નમૂનાને સંપૂર્ણ રીતે લૂપ કરી શકાય છે, પરંતુ ફિલ્મ સાથે આવું ભાગ્યે જ થાય છે. જ્યારે કોઈ કલાત્મક રીતે લૂપ કરેલા audioડિઓ નમૂના તે બિંદુને છુપાવી શકે છે કે જેના પર તે લૂપ કરે છે, ત્યારે એનિમેટેડ GIF માંનો લૂપ પોઇન્ટ ક્યારેય હળવો કરી શકાતો નથી. જીઆઈએફની આશ્ચર્ય, તેની ખાતરીપૂર્વક લૂપ કરવામાં નિષ્ફળતા, તે જ GIF ને તેમની ખિન્નતા અને તેમની ઉત્સુકતાને ખૂબ આપે છે: જેમકે મગજને કોઈ પઝલ હલ કરવાનો પ્રયાસ કરવાની ફરજ પડી છે જે તે ઓળખી પણ ન શકે.

માર્ક ફિશર

[1] Mઆર્ક ફિશર અને જસ્ટિન બાર્ટન, ગાયબ જમીન પર, 6 ફેબ્રુઆરી - 6 એપ્રિલ 2013, શોરૂમ (theshowroom.org).