વરવરા કીદાન શવરોવા, હેવર્ડ ગેલેરી લંડન ખાતે વર્તમાન શિલ્પ પ્રદર્શનની સમીક્ષા કરે છે.
હાલમાં પર દર્શાવે છે લંડનમાં હેવર્ડ ગેલેરી 6 મે સુધી, 'વેન ફોર્મ્સ કમ એલાઈવઃ સિક્સ્ટી યર્સ ઓફ રેસ્ટલેસ સ્કલ્પચર', રાલ્ફ રુગોફ અને સહાયક કેટી ગુગેનહેમના ક્યુરેટોરિયલ નિર્દેશન હેઠળ, નોંધપાત્ર સર્વેક્ષણ પ્રદર્શન રજૂ કરે છે.
ગેલેરીના ક્રૂરતાવાદી આંતરિક ભાગના ત્રણ માળ પર 50 આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારો દ્વારા 21 થી વધુ આર્ટવર્ક રજૂ કરે છે, આ પ્રદર્શનમાં વિસ્તરેલ શિલ્પકૃતિઓ છે જે કુદરતી વિશ્વમાં ઉદ્ભવે છે અને શિલ્પને પરિવર્તન અને પરિવર્તનની પદ્ધતિ તરીકે પૂછે છે. 'વેન ફોર્મ્સ કમ એલાઈવ' આધુનિક વિશ્વની અસ્થિરતાને સંબોધે છે, જેમાં દરેક વસ્તુ દરેક સમયે બદલાતી રહે છે, અને જ્યાં કંઈપણ સુરક્ષિત, અનુમાનિત અથવા સ્થિર નથી.
જો તમે પ્રકૃતિના સિદ્ધાંતનો અભ્યાસ કરો છો, તો બધા જવાબો ત્યાં છે
- રૂથ આસાવા1
પ્રથમ નજરમાં, આ એક અશક્ય કાર્ય લાગે છે, શિલ્પ સ્વરૂપો દ્વારા સતત પ્રવાહનું પ્રતિનિધિત્વ કરવું જે સામાન્ય રીતે સ્થિર સામગ્રીમાંથી બનાવવામાં આવે છે અને જે અન્યથા પરંપરાગત રીતે 'સ્મારકો' ની અધિકૃત કદ ધારણ કરી શકે છે. તેમ છતાં આ પ્રદર્શનના કલાકારો અને ક્યુરેટર્સની વ્યસ્તતાથી સ્થાયીતા અને સ્મારકતા વધુ ન હોઈ શકે. તેના બદલે, તેમની રુચિઓ પ્રકૃતિ, એન્થ્રોપોસીન, માનવ પછીની અને અસ્તિત્વવાદી અનિશ્ચિતતાઓ વિશેના અમૂર્ત વિચારોને પ્રતિસાદ આપતા શિલ્પોની શોધમાં રહેતી હોય તેવું લાગે છે. અમૂર્તતાની કઠોરતા દ્વારા, વિવિધ શિલ્પકીય ઓળખો પોતાને રજૂ કરે છે, એક તરફ આપણને તેમની ભૌતિકતા અને હેતુપૂર્ણ માનવ સર્જનની પ્રશંસા કરવા દે છે, જ્યારે બીજી તરફ સ્વરૂપના તરંગી, લગભગ આકસ્મિક ગુણોનું અન્વેષણ કરીએ છીએ.
હું શિલ્પો બનાવતો નથી; હું એવા માણસો બનાવું છું જે જીવંત છે
- માર્ગુરેટ હ્યુમ્યુ2
'વેન ફોર્મ્સ કમ એલાઈવ' માં ક્યુરેટરીલ અભિગમ વાર્તાલાપની શ્રેણી સેટ કરે છે જેમાં શેર કરેલા પ્રશ્નો અને અભિગમો સાથે શિલ્પો અને સ્થાપનોને એકસાથે જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે. પરિણામે, પ્રદર્શન વ્યવસ્થિત રીતે વહે છે, આમ ક્યુરેટોરિયલ પ્રસ્તાવને મજબૂત બનાવે છે કે પસંદ કરેલ શિલ્પો કુદરતી વિશ્વ સાથેના આપણા સંબંધને પ્રેરણા આપે છે અને પ્રતિબિંબિત કરે છે.
ઉદાહરણ તરીકે, પ્રવેશદ્વાર પર, દર્શક બે અત્યંત મહત્વાકાંક્ષી, છતાં નાજુક અને સમય-આધારિત શિલ્પ સ્થાપનો દ્વારા સામનો કરે છે: શાઈલાઈટ (2006-14) DRIFT દ્વારા અને કલગી ફાઇનલ (2012) મિશેલ બ્લેઝી દ્વારા. પ્રથમમાં પેટીકોટ જેવા સ્વરૂપોનો સમાવેશ થાય છે જે કોરિયોગ્રાફ્ડ કાઇનેટિક લાઇટ ઇન્સ્ટોલેશનમાં ખીલેલા ફૂલોની જેમ નીચા અને ઊંચા, ખુલ્લા અને બંધ થાય છે. બ્લેઝીની આર્ટવર્ક ફીણના પરપોટાના સતત સંચય દ્વારા સતત પરિવર્તન અને નાજુકતાની સમાન ભાવનાને ઉત્તેજિત કરે છે જે ધ્રૂજતા પદાર્થના વાદળ જેવા તરંગો બનાવે છે જે સ્કેફોલ્ડ સ્ટ્રક્ચરમાંથી, હિમવર્ષાથી, જાણે કે અનંત ઉત્પાદન લાઇનનો ભાગ હોય છે.
કેટલીક આર્ટવર્ક તેના નદી કિનારે સ્થાન સહિત, બિલ્ડિંગના આર્કિટેક્ચરલ ફેબ્રિકને સક્રિયપણે પ્રતિક્રિયા આપે છે. હોલી હેન્ડ્રીની સ્લેકવોટર (2023) ગેલેરીમાંથી દેખાતા એકમાત્ર બાહ્ય દૃશ્યની પૃષ્ઠભૂમિ સામે બીજા માળની વિન્ડોઝિલ પર સ્થિત છે. થેમ્સ નદીની અમૂર્ત લય અને માનવ શરીરમાં પ્રવાહી હલનચલનથી પ્રેરિત, વિશાળ શિલ્પની ગૂંચવણ અંદરથી છતની જગ્યા પર ફેલાય છે, સ્ટીલ ડક્ટિંગ, ફીણ અને આરસનો ઉપયોગ કરીને.
અર્નેસ્ટો નેટોનું ફાઇબર ઇન્સ્ટોલેશન, Iaia Kui Dau Arã Naia (2021) તેજસ્વી રીતે કાસ્ટ કોંક્રિટ સર્પાકાર દાદરની ઉપર મૂકવામાં આવે છે, જે તેનાથી વિપરીત, તેની પારદર્શિતા, નાજુકતા અને ગુરુત્વાકર્ષણ બળ પર ભાર મૂકે છે. ગેલેરીની દિવાલ પર પિન કરીને અને ફ્લોર પર છલકાતી, સેન્ગા નેંગુડીની અદ્ભુત રીતે તરંગી રચનાઓ – આરએસવીપી રેવરી (સ્ક્રાઇબ) (1977) આરએસવીપી રેવરી 'ડી (2014), અને પાણીની રચના I (1969-70/2019) – રેતીથી ભરપૂર, તાણથી ખેંચાયેલી નાયલોનની ટાઇટ્સ અને રંગીન પાણીથી ભરેલા વિનાઇલ સ્ટ્રક્ચર્સ, જે તેમની નબળાઈમાં સ્પર્શ અને રમૂજી બંને છે. પરમાણુ આપત્તિની લોકપ્રિય સંસ્કૃતિની છબીઓની યાદ અપાવે છે, સ્વપ્ન - સ્વયંસ્ફુરિત દહન ઓલાફ બ્રઝેસ્કી દ્વારા (2008) કાળા સૂટ, રાખ અને પોલીયુરેથીન રેઝિનનું વાદળ જેવું સ્વરૂપ છે જે પેટ્રિફાઇડ અને અસ્વસ્થ છે.
તે સ્પષ્ટપણે અવલોકનક્ષમ છે કે કેવી રીતે પદાર્થ તેનું પોતાનું સ્વરૂપ સ્વરૂપ પર લાદે છે
- હેનરી ફોસિલોન3
ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ, ફ્રાન્ઝ વેસ્ટ, 'વેન ફોર્મ્સ કમ એલાઈવ'; જો અન્ડરહિલ દ્વારા ફોટોગ્રાફ, હેવર્ડ ગેલેરીના સૌજન્યથી
ફિલિડા બાર્લોનું શીર્ષક વગરની: છોકરી ii (2019) દર્શકને પથ્થર જેવા સ્વરૂપોની ગોઠવણી સાથે રજૂ કરે છે, જે ડોલ્મેનની યાદ અપાવે છે, મેગાલિથિક સ્મારક અથવા અન્ય પ્રાગૈતિહાસિક માનવસર્જિત બંધારણ. અમૂર્ત શારીરિક હાજરીના આ શક્તિશાળી ઉત્ક્રાંતિ દ્વારા, બાર્લોનું શિલ્પ આમ આદિકાળની અસર પ્રાપ્ત કરે છે; સ્પર્શેન્દ્રિય સપાટીઓ અને વક્ર સ્વરૂપો સાથેની એક પ્રાચીન હાજરી, દેખીતી રીતે કાલાતીત સ્ત્રીની શક્તિથી રંગાયેલી. કોઈને આશ્ચર્ય થાય છે કે શું આ શિલ્પ પ્રાચીન સમયથી અસ્તિત્વમાં છે.
એકવાર ત્યાં સુધી, પત્થરોના સ્થાયી વર્તુળમાં,
મને લાગ્યું કે તેમનો પડછાયો પસાર થઈ રહ્યો છે
પ્રાચીન સ્વરૂપોના તે ઘેરા સ્થાયીતામાં.
- જ્હોન મોન્ટેગ4
પ્રતિનિધિત્વાત્મક શિલ્પ અને સ્થિર જીવનના તેના રૂઢિપ્રયોગોને ટાળીને, આ પ્રદર્શન દર્શકોને ક્ષીણ અને નવીકરણની વ્યાપક અને ઊંડા ખ્યાલો સાથે જોડાવા દે છે; પરિવર્તન અને તેની અનિવાર્યતા, ખરેખર, તેની આવશ્યકતા. શોની ઉત્કૃષ્ટ ક્યુરેશન ઘણા બધા પ્રશ્નો ઉભા કરે છે અને મુલાકાતીઓને સંભવિત જવાબો પર વિચાર કરવા આમંત્રણ આપે છે.
વરવરા કેઇડન શવરોવા રોયલ કોલેજ ઓફ આર્ટમાં વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ, ક્યુરેટર, લેખક અને પીએચડી ઉમેદવાર છે. તેણી હાલમાં લંડનના સાયન્સ મ્યુઝિયમમાં તેણીના 12-મહિનાના AHRC-ફંડેડ સંશોધન પ્લેસમેન્ટનું સંચાલન કરી રહી છે. તેના સંશોધનના ભાગરૂપે, તે રોલ્સ-રોયસ એવિએશન સાથે પણ સહયોગ કરી રહી છે.
varvarashavrova.com
1 6 ફેબ્રુઆરી 2024ના રોજ હેવર્ડ ગેલેરીના ડિરેક્ટર અને 'વેન ફોર્મ્સ કમ એલાઈવ'ના ક્યુરેટર રાલ્ફ રુગોફના પ્રારંભિક ભાષણમાંથી ઉતારો.
2 રાલ્ફ રુગોફ, વ્હેન ફોર્મ્સ કમ લાઈવઃ સિક્સ્ટી યર્સ ઓફ રેસ્ટલેસ સ્કલ્પચર, પ્રદર્શન સૂચિ (લંડન: હેવર્ડ ગેલેરી પબ્લિશિંગ, 2024) પૃષ્ઠ 9.
3 હેનરી ફોસિલોન, કલામાં સ્વરૂપોનું જીવન, ટ્રાન્સ. જ્યોર્જ કુબલર (ન્યૂ યોર્ક: ઝોન બુક્સ, 1992) પૃષ્ઠ 19.
4 જ્હોન મોન્ટેગ માંથી અર્ક, મારા બાળપણમાં ડોલમેન્સની જેમ, પ્રથમ માં પ્રકાશિત ઝેરવાળી જમીન અને અન્ય કવિતાઓ (લંડન: મેકગિબન અને કી, 1961).
