જેનીન ડેવિડસન, મરમેઇડ આર્ટ્સ સેન્ટર, બ્રે, 9 જૂન - 8 જુલાઈ, 2017
કાઉન્ટી વિકલોના ટર્લોહ હિલની અસામાન્ય સાઇટ પર જેનીન ડેવિડસનની 'ગ્રેવલી ગ્રાઉન્ડમાં પ્રવેશ' કેન્દ્રો. અહીં, મનોહર પદયાત્રામાં જડિત, આયર્લેન્ડનો એકમાત્ર પંપ હાઈડ્રો-વીજળી પ્લાન્ટ છે. ફિલ્મનું કામ 53012762459 આ માળખું, તેના આંતરિક અને બાહ્ય, તેની મશીનરી અને તકનીકી દર્શાવે છે. આ જ સ્થાન પર બીજો જળાશય પણ બતાવવામાં આવ્યો છે: લોફ નાહનાગન, જે આઇસ યુગ દરમિયાન રચાયો હતો. પર્યાવરણ પર શક્ય તેટલું ઓછું inંકાયેલું બનાવવા માટે રચાયેલ, પ્લાન્ટનું મુખ્ય સ્ટેશન પર્વતની પાછળ દૃષ્ટિથી દફનાવવામાં આવ્યું છે. ડેવિડસનની 22-મિનિટની ફિલ્મમાં, આ માળખું એટલું આકર્ષક અને સુવ્યવસ્થિત છે કે તે લગભગ કામચલાઉ લાગે છે, કુદરતી રીતે રચાયેલા લોનના મ્યૂટ સ્વરમાં ભાગ લે છે. સહેજ ધ્રુજારીથી ભરેલો કેમેરો, વિવિધ દ્રષ્ટિકોણોની વચ્ચે ફરે છે: આપણે એક પુલ પર છીએ, આપણે ખુલ્લા દરવાજાની ઝલક પકડીએ છીએ, અમે પાણીમાંથી ઉભરેલા સ્ટંટ, ટોપ-હેવી ટાવરને જોઈ રહ્યા છીએ. મહત્ત્વની વાત એ છે કે આ ફિલ્મ બંને રચનાઓ વચ્ચે કોઈ ભેદ પાડતી નથી, અને લેન્સ મશીનો અને તેમની અનુમાનિત કાર્યક્ષમતાને સમાન શાંત, અલગ અવલોકન સાથે ચિત્રિત કરે છે, કેમ કે તે ખડક અને ચહેરો છે.
આ સંરચના, ખરેખર, આટલી પાછળનો ભાગ છે અને ભૂપ્રદેશ, મોટાભાગના ભાગો માટે, એટલી નોનડેસ્ક્રિપ્ટ છે કે, આપણે કદાચ ડિપોપ્લેટેડ ડિસ્ટોપિયામાંથી આગળ વધીશું. આ દૂરના અથવા નજીકના ભવિષ્યમાં, ભૂસ્તરશાસ્ત્ર અને માનવસર્જિત માળખાં એકીકૃત રીતે formalપચારિક અને તે પણ સૌંદર્યલક્ષી દ્રષ્ટિએ સહઅસ્તિત્વ ધરાવે છે, જે તેમના નિયંત્રણના વહેંચાયેલા ઉદ્દેશ અને પાણી સાથેના તેમના પરસ્પરના સંબંધો દ્વારા અનેક સ્તરે લવાય છે. ધીરે ધીરે, જો કે આપણે તીવ્ર ખૂણા અને વીજળીના સતત થ્રમથી પ્રભાવિત થઈએ છીએ. શોટ લાંબા અને કૃત્રિમ .ંઘની હોય છે, દૃષ્ટિકોણ અને ખૂણાને પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે, અને લાંબા સમય સુધી આપણે જોશું, છોડ વધુ અસ્પષ્ટ બને છે. અસર શુદ્ધ સંચયકારક છે, અને છોડને ભૌતિક ભાવનાઓનો ઉત્તેજન આપે છે, જે આપણે પ્રથમ શંકા કરતા કરતા વધુ વિકૃત કર્યું છે. લેન્ડસ્કેપ સાથે તેનું કન્વર્ઝન, આપણે સમજીએ છીએ, હજી પ્રગટ થાય છે.
પ્રદર્શનનું શીર્ષક, અલબત્ત, ખોદકામ સૂચવે છે, અને અંતિમ સ્થાન એક વિશાળ, ભૂમિગત ચેમ્બર છે. કૃત્રિમ પ્રકાશથી પ્રકાશિત, અહીં રચના રૌચર લાગે છે, અને રજિસ્ટરમાં આ ફેરફાર કેમેરાની સારવારમાં ફેરફાર દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે: તે એક લાંબી ટનલ દ્વારા પછાત ટ્રેક શરૂ કરે છે, સતત ગતિશીલતા અમને depthંડાઈ અને ધોરણની સમજ આપે છે. ફિલ્મ પ્રકાશના અમારા પ્રકાશથી સમાપ્ત થાય છે, અને દર્શક પ્લાન્ટના જાહેર અસ્તિત્વ વચ્ચેના કેબલ અને સ્ટીલની સ્વાભાવિક વિધાનસભા અને તેની નીચે ક્રૂડ રચાયેલી જગ્યા વચ્ચેના ડિસ્કનેક્ટને ધ્યાનમાં લેવાનું બાકી છે - એક જગ્યા કે જે ફક્ત બુરોઇંગ દ્વારા બનાવવામાં આવી શકે છે અને બ્લાસ્ટિંગ. તેના બાંધકામની પુનર્વિચારો મદદ કરી શકશે નહીં, એવું લાગે છે, પરંતુ ક્યાંક પ્રગટ થયું છે, અને પાવર સ્ટેશનની સ્થાપત્ય નવીનતા જમીનની નીચે છુપાવેલા આ વિશાળ, બિનઅસરકારક ઘુસણખોરીની કિંમતે આવે છે.
આ કન્વર્જન્સની કલ્પના અને તેના પ્રભાવો બાકીના પ્રદર્શનમાં રજૂ કરવામાં આવે છે, જેમાં ફોટોગ્રાફિક પ્રિન્ટ પૂછવામાં આવતા હોય છે: આવા બાંધકામો, લાંબા ગાળાના અને તાત્કાલિક, જોવામાં અથવા ન જોઈ શકાય તેવા પ્રભાવો શું છે? કેવી રીતે તેમના વધુ વ્યાપક, કપટી પાસાં કબજે કરી શકાય છે? ડેવિડસન સૂચવે છે કે પરિણામી દસ્તાવેજો અસ્પષ્ટતા અને વિકૃતિની ડિગ્રીથી સજ્જ હશે, જે ભૌતિક સ્વરૂપમાં અને ત્રાટકશક્તિમાં જ પ્રગટ થશે.
ટર્લોહ હિલની આજુબાજુમાં લેવામાં આવેલા ડેવિડસનના ફોટોગ્રાફ્સ formalપચારિક રીતે ફિલ્મમાં પૂરાવા છુપાયેલા છાપ પર વિસ્તરે છે. તેમની સપાટીઓ મુખ્યત્વે છાયાવાળી હોય છે, અને આપણે ફક્ત એક અસ્પષ્ટ અને અસ્પષ્ટ ભાગો જ લેન્ડસ્કેપ જોતા હોઈએ છીએ, જેનો આકાર જૂનાં ઓપ્ટિકલ ડિવાઇસના છિદ્રને જોડે છે - કદાચ વાસ્તવિક, કદાચ શોધાયેલ છે. વૈકલ્પિક તકનીકીની આ સૂઝ અને 'ડેટા' એકત્રિત કરવામાં આવે છે નટુરા I અને નટુરા II, સસ્પેન્ડ ડિજિટલ પ્રિન્ટ્સ જે unknownર્જા અથવા દખલ સાથે કાળા હોય તેવા એપિસેન્ટરથી ફેલાતા કોઈ અજ્ unknownાત તીવ્રતાની શ્રેણીના નકશા લાગે છે.
ટનલ, અંધકારમાં સ્થાપિત બીજી ફિલ્મનું કાર્ય, વધુ સ્પષ્ટ રૂપે ત્રાટકશક્તિને દૂર કરે છે. ઉત્તરીય સ્પેનમાં ટ deનલ દ લા એન્ગૈયાની અંદર ફિલ્માંકન કરવામાં આવેલા આ ભાગમાં સાત મિનિટનો લૂપ છે જેનો ભ્રમણ અરીસા પર કરવામાં આવે છે. ભૂપ્રદેશ પર ફૂટબોલ ક્રંચિંગનો એકવિધ ધ્વનિ છે, અને આ લોખંડની જાળીવાળું પુનરાવર્તન, મિરરની ઇરાદાપૂર્વકના અવરોધ સાથે જોડાયેલી, અનંત પ્રવેશી અને અદભૂત પ્રગતિની ભાવના બનાવે છે (આ રેલ્વે ટનલ, હકીકતમાં, તે ક્યારેય પૂર્ણ નહોતી થઈ). અહીં, તે ત્વરિત પ્રતિબિંબ અને વિપરીત સાથે, અરીસાની ભેજ છે, જે સ્પષ્ટતાને અસ્વીકાર કરે છે. આ પ્રારંભિક તબક્કે ત્રાટકશક્તિને અવરોધિત કરીને, કાર્ય સૂચવે છે કે ઉદઘાટન કરવા માટે કોઈ સ્પષ્ટ દૃષ્ટિકોણ નથી; વિકૃતિ બંને સામગ્રી અને tંટોલોજીકલ છે.
તે સુસંગત લાગે છે કે આ નિરર્થક પગથિયા એ માનવ પ્રવૃત્તિઓનો એકમાત્ર સંવેદનાત્મક સંદર્ભ છે. પ્રદર્શનની આજુબાજુ, સંસ્થાઓ ખાસ કરીને ગેરહાજર છે. અવકાશ દ્વારા શરીરના આત્યંતિક પ્રયાસો પર ભાર મૂકવા માટે સૂચવે છે કે આવી સ્થાનાંતરણોને એન્કાઉન્ટરની વૈકલ્પિક પદ્ધતિઓની જરૂર હોય છે. જ્યાં પર્યાવરણીય વિકૃતિ રીફ્રેક્શન અને અવ્યવસ્થા તરીકે પ્રગટ થાય છે, ત્યાં આપણે આપણા નિકાલ પરના સાધનો, ઇન્દ્રિયોના સ્તરે, તેમજ તકનીકી ઉપકરણનું ફરીથી મૂલ્યાંકન કરવું જોઈએ.
સુ રેન્સફોર્ડ ડબલિન સ્થિત એક લેખક અને સંશોધનકાર છે. તાજેતરમાં જ તેણીને 2016 ના વૈઆઈ / ડીસીસી ક્રિટિકલ રાઇટિંગ એવોર્ડ 2017 ના પ્રાપ્તકર્તા તરીકે જાહેર કરવામાં આવી હતી. Suerainsford.com
છબી: જેનીન ડેવિડસન, હજી છે 53012762459.
