જેનીન ડેવિડસન, મરમેઇડ આર્ટ્સ સેન્ટર, બ્રે, 9 જૂન - 8 જુલાઈ, 2017
જેનીન ડેવિડસનનું 'ઇનટુ ધ ગ્રેવલી ગ્રાઉન્ડ' કાઉન્ટી વિકલોના ટર્લો હિલ ખાતે એક અસામાન્ય સ્થળ પર કેન્દ્રિત છે. અહીં, મનોહર ચાલ વચ્ચે જડિત, આયર્લેન્ડનો એકમાત્ર પમ્પ્ડ હાઇડ્રો-ઇલેક્ટ્રિસિટી પ્લાન્ટ છે. ફિલ્મ વર્ક 53012762459 માં આ માળખું, તેના આંતરિક અને બાહ્ય ભાગ, તેની મશીનરી અને ટેકનોલોજી દર્શાવવામાં આવી છે. આ જ સ્થાન પર અન્ય એક જળાશયનું પણ ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે: લોફ નાહનાગન, જે હિમયુગ દરમિયાન રચાયેલ હતું. પર્યાવરણ પર શક્ય તેટલું ઓછું અસર કરવા માટે રચાયેલ, પ્લાન્ટનું મુખ્ય સ્ટેશન પર્વતની પાછળ દૃષ્ટિથી દૂર દટાયેલું છે. ડેવિડસનની 22 મિનિટની ફિલ્મમાં, માળખું એટલું આકર્ષક અને સુવ્યવસ્થિત છે કે તે લગભગ કામચલાઉ લાગે છે, કુદરતી રીતે રચાયેલા લોફના મ્યૂટ સ્વરમાં ભાગ લે છે. કેમેરા, સહેજ ધ્રુજારીથી ભરેલો, વિવિધ દૃષ્ટિકોણ વચ્ચે ફરે છે: આપણે પુલ પર છીએ, આપણે એક ખુલ્લા દરવાજાની ઝલક જોઈએ છીએ, આપણે પાણીમાંથી નીકળતા એક સ્ટંટેડ, ટોચ-ભારે ટાવરને જોઈ રહ્યા છીએ. મહત્વની વાત એ છે કે, ફિલ્મ બે રચનાઓ વચ્ચે કોઈ ભેદ પાડતી નથી, અને લેન્સ મશીનો અને તેમની અનુમાનિત કાર્યક્ષમતાને તે જ શાંત, અલગ નિરીક્ષણ સાથે દર્શાવે છે જે રીતે તે ખડકના ચહેરા અને પાણીનું નિરીક્ષણ કરે છે.
આ સંરચના, ખરેખર, આટલી પાછળનો ભાગ છે અને ભૂપ્રદેશ, મોટાભાગના ભાગો માટે, એટલી નોનડેસ્ક્રિપ્ટ છે કે, આપણે કદાચ ડિપોપ્લેટેડ ડિસ્ટોપિયામાંથી આગળ વધીશું. આ દૂરના અથવા નજીકના ભવિષ્યમાં, ભૂસ્તરશાસ્ત્ર અને માનવસર્જિત માળખાં એકીકૃત રીતે formalપચારિક અને તે પણ સૌંદર્યલક્ષી દ્રષ્ટિએ સહઅસ્તિત્વ ધરાવે છે, જે તેમના નિયંત્રણના વહેંચાયેલા ઉદ્દેશ અને પાણી સાથેના તેમના પરસ્પરના સંબંધો દ્વારા અનેક સ્તરે લવાય છે. ધીરે ધીરે, જો કે આપણે તીવ્ર ખૂણા અને વીજળીના સતત થ્રમથી પ્રભાવિત થઈએ છીએ. શોટ લાંબા અને કૃત્રિમ .ંઘની હોય છે, દૃષ્ટિકોણ અને ખૂણાને પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે, અને લાંબા સમય સુધી આપણે જોશું, છોડ વધુ અસ્પષ્ટ બને છે. અસર શુદ્ધ સંચયકારક છે, અને છોડને ભૌતિક ભાવનાઓનો ઉત્તેજન આપે છે, જે આપણે પ્રથમ શંકા કરતા કરતા વધુ વિકૃત કર્યું છે. લેન્ડસ્કેપ સાથે તેનું કન્વર્ઝન, આપણે સમજીએ છીએ, હજી પ્રગટ થાય છે.
પ્રદર્શનનું શીર્ષક, અલબત્ત, ખોદકામ સૂચવે છે, અને અંતિમ સ્થાન એક વિશાળ, ભૂમિગત ચેમ્બર છે. કૃત્રિમ પ્રકાશથી પ્રકાશિત, અહીં રચના રૌચર લાગે છે, અને રજિસ્ટરમાં આ ફેરફાર કેમેરાની સારવારમાં ફેરફાર દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે: તે એક લાંબી ટનલ દ્વારા પછાત ટ્રેક શરૂ કરે છે, સતત ગતિશીલતા અમને depthંડાઈ અને ધોરણની સમજ આપે છે. ફિલ્મ પ્રકાશના અમારા પ્રકાશથી સમાપ્ત થાય છે, અને દર્શક પ્લાન્ટના જાહેર અસ્તિત્વ વચ્ચેના કેબલ અને સ્ટીલની સ્વાભાવિક વિધાનસભા અને તેની નીચે ક્રૂડ રચાયેલી જગ્યા વચ્ચેના ડિસ્કનેક્ટને ધ્યાનમાં લેવાનું બાકી છે - એક જગ્યા કે જે ફક્ત બુરોઇંગ દ્વારા બનાવવામાં આવી શકે છે અને બ્લાસ્ટિંગ. તેના બાંધકામની પુનર્વિચારો મદદ કરી શકશે નહીં, એવું લાગે છે, પરંતુ ક્યાંક પ્રગટ થયું છે, અને પાવર સ્ટેશનની સ્થાપત્ય નવીનતા જમીનની નીચે છુપાવેલા આ વિશાળ, બિનઅસરકારક ઘુસણખોરીની કિંમતે આવે છે.
આ કન્વર્જન્સની કલ્પના અને તેના પ્રભાવો બાકીના પ્રદર્શનમાં રજૂ કરવામાં આવે છે, જેમાં ફોટોગ્રાફિક પ્રિન્ટ પૂછવામાં આવતા હોય છે: આવા બાંધકામો, લાંબા ગાળાના અને તાત્કાલિક, જોવામાં અથવા ન જોઈ શકાય તેવા પ્રભાવો શું છે? કેવી રીતે તેમના વધુ વ્યાપક, કપટી પાસાં કબજે કરી શકાય છે? ડેવિડસન સૂચવે છે કે પરિણામી દસ્તાવેજો અસ્પષ્ટતા અને વિકૃતિની ડિગ્રીથી સજ્જ હશે, જે ભૌતિક સ્વરૂપમાં અને ત્રાટકશક્તિમાં જ પ્રગટ થશે.
ટર્લો હિલની નજીક લેવામાં આવેલા, ડેવિડસનના ફોટોગ્રાફ્સ ફિલ્મમાં દર્શાવેલ ગુપ્તતા પર ઔપચારિક રીતે વિસ્તૃત થાય છે. તેમની સપાટીઓ મુખ્યત્વે પડછાયાઓ છે, અને આપણે ફક્ત લેન્ડસ્કેપનો એક ઝાંખો અને અદભુત ભાગ જોઈએ છીએ, જેનો આકાર જૂના ઓપ્ટિકલ ઉપકરણના છિદ્રને પ્રતિબિંબિત કરે છે - કદાચ વાસ્તવિક, કદાચ શોધાયેલ. વૈકલ્પિક ટેકનોલોજી અને એકત્રિત 'ડેટા' ની આ ભાવના નેચુરા I અને નેચુરા II માં વધુને વધુ મજબૂત બને છે , સસ્પેન્ડેડ ડિજિટલ પ્રિન્ટ્સ જે અજ્ઞાત તીવ્રતાની શ્રેણીને મેપ કરે છે, જે કાળા કેન્દ્રમાંથી ઊર્જા અથવા દખલગીરી સાથે ફેલાય છે.
ટનલ , અંધારામાં સ્થાપિત બીજી ફિલ્મનું કામ, વધુ સ્પષ્ટ રીતે નજરને રીફ્રેક્ટ કરે છે. ઉત્તરી સ્પેનમાં ટ્યુનેલ દે લા એન્ગાનાની અંદર ફિલ્માવવામાં આવેલ, આ ભાગમાં સાત મિનિટનો લૂપ છે જે એક અલગ થતા અરીસા પર પ્રક્ષેપિત થાય છે. સમગ્ર ભૂપ્રદેશ પર પગના કચકચનો એકવિધ અવાજ છે, અને આ જાળીનું પુનરાવર્તન, અરીસાના ઇરાદાપૂર્વકના અવરોધ સાથે જોડાયેલું છે, અનંત ફસાયેલા અને અટકેલી પ્રગતિની લાગણી બનાવે છે (હકીકતમાં, આ રેલ્વે ટનલ ક્યારેય પૂર્ણ થઈ ન હતી). અહીં, તે અરીસાની બહિર્મુખતા છે, તેના તાત્કાલિક પ્રતિબિંબ અને ઉલટા સાથે, જે સ્પષ્ટતાને મંજૂરી આપતી નથી. આ પ્રારંભિક તબક્કે નજરને અવરોધીને, કાર્ય સૂચવે છે કે ઉજાગર કરવા માટે કોઈ સ્પષ્ટ દૃશ્ય નથી; વિકૃતિ ભૌતિક અને ઓન્ટોલોજિકલ બંને છે.
તે સુસંગત લાગે છે કે આ નિરર્થક પગથિયા એ માનવ પ્રવૃત્તિઓનો એકમાત્ર સંવેદનાત્મક સંદર્ભ છે. પ્રદર્શનની આજુબાજુ, સંસ્થાઓ ખાસ કરીને ગેરહાજર છે. અવકાશ દ્વારા શરીરના આત્યંતિક પ્રયાસો પર ભાર મૂકવા માટે સૂચવે છે કે આવી સ્થાનાંતરણોને એન્કાઉન્ટરની વૈકલ્પિક પદ્ધતિઓની જરૂર હોય છે. જ્યાં પર્યાવરણીય વિકૃતિ રીફ્રેક્શન અને અવ્યવસ્થા તરીકે પ્રગટ થાય છે, ત્યાં આપણે આપણા નિકાલ પરના સાધનો, ઇન્દ્રિયોના સ્તરે, તેમજ તકનીકી ઉપકરણનું ફરીથી મૂલ્યાંકન કરવું જોઈએ.
સુ રેન્સફોર્ડ ડબલિન સ્થિત એક લેખક અને સંશોધનકાર છે. તાજેતરમાં જ તેણીને 2016 ના વૈઆઈ / ડીસીસી ક્રિટિકલ રાઇટિંગ એવોર્ડ 2017 ના પ્રાપ્તકર્તા તરીકે જાહેર કરવામાં આવી હતી. Suerainsford.com
છબી: જેનીન ડેવિડસન, 53012762459 થી.
