રેમન કાસમ આયર્લેન્ડમાં કમ્પોર્ટરરી લેન્ડસ્કેપ પેઈંટિંગનો સર્વેક્ષણ રજૂ કરે છે.
૧૯૨૦ અને ૩૦ ના દાયકામાં આયર્લેન્ડમાં લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ્સની લોકપ્રિયતા અને ઉત્પાદનમાં અસાધારણ વધારો જોવા મળ્યો. પોલ હેનરી અને જેક બી. યેટ્સ, જે હાલમાં લિમેરિકના હન્ટ મ્યુઝિયમમાં સાથે-સાથે પ્રદર્શિત થઈ રહ્યા છે, તે યુગના બે મુખ્ય નાયક હતા. તેનાથી વિપરીત, તે સમયે યુરોપિયન પેઇન્ટિંગ આધુનિકતાના ચરમસીમામાં હતું, નવીનતા પછી સૌંદર્યલક્ષી નવીનતા ઉત્પન્ન કરી રહ્યું હતું, જે મોટે ભાગે સ્વ-વિશ્લેષણાત્મક હતું અને પોતાની સપાટતામાં પીછેહઠ કરી રહ્યું હતું. ઘણા આઇરિશ કલાકારો માટે આવી ચિંતાઓ ગૌણ લાગતી હતી, જે સૂચવે છે કે પ્રેરણાઓ વિવિધ પરિબળો દ્વારા આકાર પામી રહી હતી. આ કલાકારો સ્વ-પ્રતિબિંબિત પ્રક્રિયાઓમાં જોડાતા હતા, પરંતુ ઓળખ રાજકારણની શોધખોળના ઉદ્દેશ્ય સાથે આમ કરતા હતા, જેમાં લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ એક મહત્વપૂર્ણ વાહન બની ગયું હતું. સામાન્ય રીતે એવું માનવામાં આવે છે કે સ્વતંત્રતા પછીના આયર્લેન્ડના આધુનિકતા પ્રત્યેના અવિશ્વાસ તેમજ ચર્ચ અને રાજ્ય દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવેલા રૂઢિચુસ્ત સામાજિક મૂલ્યોના પરિણામે આઇરિશ પેઇન્ટિંગમાં પ્રવર્તમાન વિષયો અને સંવેદનશીલતાઓ ઉભરી આવી હતી. જોકે, લેન્ડસ્કેપને વિષય તરીકે આપવામાં આવેલી પ્રાથમિકતા આઇરિશ કલાકારોની નવી રચાયેલી, વસાહતી-પશ્ચિમ સ્થિતિના પરિણામ તરીકે પણ સમજી શકાય છે. આ રીતે, લેન્ડસ્કેપને રંગવાનું કાર્ય કબજે કરવાની ક્રિયા, પ્રદેશ અને સંસ્કૃતિના પુનઃ પ્રાપ્તિ તરીકે સમજી શકાય છે.
કલાપ્રેમી અને વ્યાવસાયિક બંને ક્રમાંકમાં, તે માનવું સંભવત. સલામત છે કે આયર્લેન્ડમાં લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ એ સૌથી પ્રખ્યાત, વ્યાપકપણે પ્રેક્ટિસ કરેલી, પ્રદર્શિત અને વિઝ્યુઅલ આર્ટનું સંગ્રહિત સ્વરૂપ છે. એક સમાજ તરીકે, આપણને શૈલી સાથે સંબંધિત મજબૂત મૂલ્ય સિસ્ટમ્સ વારસામાં મળી છે. જ્હોન શિન્નોર્સ, મેરી લોહાન, ડોનાલ્ડ ટેસ્કી, હ્યુગી ઓ ડોનોઉ અને બીજા ઘણા લોકો રોમેન્ટિક અને ક્રેગી પર્યાવરણોનું નિરૂપણ કરે છે જે ભાવનાત્મક જોડાણોને સ્થાન આપવા માટે રજૂ કરે છે. તેઓ છેલ્લા કેટલાક દાયકાઓમાં આયર્લેન્ડના કેટલાક સૌથી પ્રખ્યાત કલાકારો તરીકે રહ્યા છે અને આ અર્થપૂર્ણ છે, કારણ કે લેન્ડસ્કેપ સાથેની આપણી સાંસ્કૃતિક સંગઠનો આપણી રાષ્ટ્રીય ઓળખનો મૂળ ભાગ છે. આ વિચારને સમર્થન આપે છે કે કોઈ પણ સ્થાનની વિશિષ્ટ પરિસ્થિતિઓ (રાજકીય, સામાજિક, સ્થાનાત્મક, વગેરે) પેઇન્ટરેલી અભિગમો અને તેના માટે વિશિષ્ટ પદ્ધતિઓ માટે પ્રોત્સાહિત કરી શકે છે. પર્યાવરણની ગતિશીલતાનો પ્રભાવ કળાના ઉત્પાદન અથવા આવકાર પર પડેલો પ્રભાવ હંમેશાં સ્પષ્ટ થાય છે, પરંતુ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગની સંસ્કૃતિમાં કોડેડ કરવામાં આવે છે. તેવી જ રીતે, લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ તે ખૂબ જ પરિસ્થિતિઓને પ્રકાશિત કરી શકે છે જે તેને આકાર આપે છે. ઘણા મુખ્ય આઇરિશ પેઇન્ટર્સ જે આજે શૈલી સાથે સંકળાયેલા છે તે કાર્યો અને પ્રદર્શનો બનાવે છે જે સમકાલીન આઇરિશ સમાજ અને પર્યાવરણના પાસાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ કલાકારોની કેટલીક પ્રવૃત્તિઓનો સર્વેક્ષણ આપણા આધુનિક વિશ્વની શારીરિક, સામાજિક અને માનસિક વાસ્તવિકતાઓને સમજાવી શકે છે.
આઇરિશ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ: એક વોકથ્રુ
લેન્ડસ્કેપ થીમ્સનો સંદર્ભ આપે છે તે તાજેતરની આઇરિશ પેઇન્ટિંગની આ કાલ્પનિક વ walkકથ્રૂ માટે દૃશ્ય સેટ કરવા માટે, હું સૂચવી રહ્યો છું કે વાચક આ પ્રવૃત્તિઓ અને સંબંધિત સામગ્રીને એક મકાનમાં એકસાથે આર્કાઇવ કર્યાની કલ્પના કરે છે. હું આ કાલ્પનિક આર્કાઇવમાં રહેવા માટેના સ્થાન તરીકે ખાણના તાજેતરના પ્રોજેક્ટની સાઇટની દરખાસ્ત કરું છું. ગયા ઉનાળામાં મને 'વેલકમ ટુ નેબરહુડ'માં ભાગ લેવાનો લહાવો મળ્યો - કાઉન્ટી લીમેરિકમાં એસ્કીટન સમકાલીન આર્ટસ ખાતે બે અઠવાડિયાના રહેઠાણ. રેસીડેન્સી દરમિયાન મેં જે પ્રોજેક્ટ વિકસાવ્યો તે મારા સામાન્ય બંધારણના ગેલેરી સંદર્ભમાં પ્રદર્શિત કેનવાસનો પ્રસ્થાન હતો. એસ્કેટોનમાં, મેં મારા કામ કરવાની જગ્યાની હાલની પેઇન્ટેડ ફેબ્રિક - જે શહેરમાં ખાલી વ્યાપારી જગ્યા છે - સાથે કેટલાક પ્રોજેક્શનલ પેઇન્ટિંગ્સ બનાવવા માટે દરમિયાનગીરી કરી. આમાંની એક કૃતિ એ એમ્બેડેડ બ્લેક ટેક્સવાળી પાતળી સફેદ પટ્ટી હતી, જે બિલ્ડિંગના ગેબલ અંત સાથે રવેશની ધાર પર દોરવામાં આવી હતી. આ હાવભાવ કેનવાસની ધારનું અનુકરણ કરવા અને પેઇન્ટેડ objectબ્જેક્ટ અથવા ટાઉનસ્કેપના સંદર્ભમાં સાઇટના ચહેરાને ફરીથી કંપોઝ અથવા ફરીથી કલ્પના કરવાનો હતો. નિવાસસ્થાનની જરૂરિયાત ન હોવા છતાં, મકાન અને શહેરની હાલની સપાટીની ગુણવત્તાને દૃશ્યમાન કરતી વખતે પેઇન્ટિંગના માધ્યમથી એસ્કેટોનની કેટલીક પ્રસ્તુતિ કરવાનો હેતુ હતો.
કાલ્પનિક આર્કાઇવ માટે આ સેટિંગના ચાર ઓરડાઓમાંથી પહેલામાં આર્ટવર્ક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે જે બિલ્ટ પર્યાવરણનો સંદર્ભ આપે છે. અમારા નગરો અને શહેરોમાં, લગભગ બધું પેઇન્ટ કરેલું છે, કૃત્રિમ રીતે આકારનું હોય છે અથવા તેમાં રંગદ્રવ્યનું કોઈ સ્વરૂપ ચાલતું હોય છે. આ અમારી સ્ટ્રીકકેપ્સ, ઇમારતો, રસ્તાના નિશાનીઓ, શેરી નિશાનોમાં પણ, જેમાં આપણે ચલાવીએ છીએ તે કારમાં, આપણે પહેરેલા કપડાં વગેરેમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ છે. આ સ્થાનોના સપાટીના ગુણો અને તેમની હાલની અને બદલાતી સૌંદર્યલક્ષી અને formalપચારિક ભાષાઓ, આપેલ સાઇટની આર્થિકથી લઈને સામાજિક સ્થિતિ સુધીની કોઈપણ બાબતને પ્રકાશિત કરી શકે છે. મૈરૈદ ઓ'ઓચાની પેઇન્ટિંગ્સ આ વિશ્વના મનસ્વી પરંતુ આમંત્રિત વિભાગો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, નાગરિક અને રહેણાંક મકાનો અને જાહેર ક્ષેત્રમાં વિકસિત સ્મારકોનું નિરૂપણ કરે છે, આ જગ્યાઓ વિશેની અમારી દ્રષ્ટિને બનાવે છે તે દ્રશ્ય તત્વોને અલગ કરે છે. જ્યારે પણ તેના પેઇન્ટિંગ્સ સીધા બાંધેલા વાતાવરણનો સંદર્ભ આપી રહ્યાં નથી, તો તે હંમેશાં પોતામાં બાંધકામ સાઇટ્સ છે. તેણી તેલમાં ફરીથી નિર્માણ કરે છે અને રંગ અને પદાર્થના ગૌરવપૂર્ણ ઉપયોગમાં તેના optપ્ટિકલ ડિકોન્સ્ટ્રક્શન્સની ફરીથી કલ્પના કરે છે.
સમાન પ્રદેશમાં, કેથી ટિનન જીવંત શોર્ટહેન્ડ શૈલી દ્વારા બિલ્ટ પર્યાવરણના અવશેષોને રંગ કરે છે. રહેણાંક વિસ્તારો અને મનોહર વિગતોનું તેણીના ચિત્રોમાં ઘણીવાર બ્રૂડિંગ સ્કાય હોય છે, જાણે કે ક્ષણભંગુર હવામાનની પધ્ધતિ મેળવવામાં શહેરી જીવનના કેટલાક વાતાવરણને વાહન મળે છે. કોલિન માર્ટિન મૂવીંગ ઇમેજ સહિતના માધ્યમોની શ્રેણીમાં કામ કરે છે, અને તેના પેઇન્ટિંગ્સ લગભગ સિનેમેટિક ગુણવત્તાથી રંગાયેલા છે. તેના બાહ્ય લેન્ડસ્કેપ્સમાં અજ્iscાત સ્થાનો દર્શાવવામાં આવ્યા છે જે સામાજિક અથવા રાજકીય રૂપે ચાર્જ કરવામાં આવે છે, જ્યારે તેના ઘરેલુ દ્રશ્યો આધુનિક જીવનનિર્વાહ અને આંતરિક રચનાની દ્રશ્ય ભાષાને રજૂ કરે છે.
તે દરમિયાન, એથિને જોર્ડને પેઇન્ટેડ દ્રશ્યોની એક તદ્દન સૂચિ વિકસાવી છે જે આઇરિશ ઇમારતો અને શેરીકાળોની વિશાળ શ્રેણીનો સર્વે કરે છે, જેથી તેનો અભ્યાસ કરવો. બહાર કોઈ પણ મુલાકાતી આયર્લેન્ડના દેશના આર્કિટેક્ચરલ રચનાથી પરિચિત થશે, તેમના આગમન પહેલાં જ. જોર્ડનના તાજેતરના પ્રદર્શન, 'જ્યારે વkingકિંગ' માં, બટલર ગેલેરીમાં (24 જૂન - 30 જુલાઈ) પ્રસ્તુત કરાયેલ ગૌચ પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણી, કlanલેન, કાઉન્ટી કિલ્કની અને તેની આસપાસના વિસ્તારની સ્થાનિક અને જાહેર રહેણાંક સ્થાપત્યને દર્શાવે છે. તેણીના ઘરેલું મકાનોના ચિત્રો, તેમના સ્થાપત્ય સ્વરૂપ અને રચનાના વર્ણન ઉપરાંત આવા સ્થાનો સાથેના અમારા સંગઠનોને ચેનલ કરે છે. તેઓ વ્યક્તિગત ગુણધર્મોના ચિત્રો દોરવામાં આવ્યા છે જે આઇરિશ મિલકત વેબસાઇટ ડાફ્ટ.ie ની દ્રશ્ય ભાષાનું પ્રતિબિંબ પાડે છે. આ નાના, નજીકમાં-ટેબ્લેટ-કદના પેઇન્ટિંગ્સ લેન્ડસ્કેપ દ્વારા સમકાલીન navigationનલાઇન સંશોધકના નવા અને સામાન્ય સ્વરૂપનો પડઘો પાડે છે; એક કે જેમાં વસવાટ કરો છો જગ્યાની શોધમાં આપણામાંના ઘણાએ અનુભવ કર્યો છે.
આગળના કાલ્પનિક ઓરડામાં, અમે કિલ્કેન્નીમાં રહીએ છીએ પરંતુ પ્રાકૃતિક વિશ્વ તરફ આપણું ધ્યાન ફેરવીએ છીએ. બર્નાડેટ કૈલીની પેઇન્ટિંગ્સ થોમસ્ટાઉનમાં નોર નદીની આજુબાજુના વિસ્તારોને અદભૂત અસર સુધી રેકોર્ડ કરે છે. તેમની સામગ્રી અને ઓક્યુલર ગોઠવણીનો સરવાળો કુદરતી ઇકોસિસ્ટમ્સની નકલ કરે છે. થોમેસ્ટાઉન અને આજુબાજુના વિસ્તારોમાં આસપાસની તાજેતરની પૂરની ઘટનાઓનાં તેના ચિત્રો મદદ કરી શકતા નથી પરંતુ હવામાન પરિવર્તનની આસપાસની વૈશ્વિક ચિંતાઓને ધ્યાનમાં લઈ શકે છે. તેઓ દેશભરના વધુને વધુ પરિચિત આરટી É ન્યૂઝ ફુટેજ સાથેના સંગઠનોને ઉત્તેજિત કરે છે જે હવામાનની રીત બદલાતા ભારે અસર પાડી રહ્યા છે તેવા વિસ્તારોના દસ્તાવેજીકરણ કરે છે.
જો લેન્ડસ્કેપમાં કુદરતી સૌંદર્ય અનુભવવાનું નિરાશાજનક પાસું છે, તો તે પ્રક્રિયા કરવાની અમારી મર્યાદિત ક્ષમતામાં હોઈ શકે છે. તેની સામે ,ભા રહીને, આપણે અચૂક બધું કા soી નાખવાની અને તેને મેમરીમાં મોકલવાનો પ્રયત્ન કરીએ છીએ. અમે આ જગ્યાઓની યાદોને સંગ્રહિત કરવા અને shareનલાઇન શેર કરવા માટે ફોટા કા takeીએ છીએ. ઉપલબ્ધ તકનીકી ક્યારેય આ અનુભવોને સંપૂર્ણ રીતે રેકોર્ડ કરે તેવું તદ્દન લાગતું નથી, પરંતુ વર્ચુઅલ વાસ્તવિકતાની સતત વધતી જતી ક્ષમતા દ્વારા, તે વધુ સારી થઈ રહ્યું છે. 2000 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, આઇરિશ-આધારિત Austસ્ટ્રિયન કલાકાર ગોટફ્રાઈડ હેલ્નવિને મોટી, અતિ-વાસ્તવિક, મનોહર-બંધારણની પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણીબદ્ધ રચના કરી, જે ટીપેરી અને વોટરફોર્ડની આસપાસના દૃશ્યાવલિના તેમના અનુભવોને જાળવી રાખવાની તેમની ઇચ્છાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તેણે બનાવેલી છબીઓ કદાચ આઇરિશ દેશભરમાં બનેલી કેટલીક ખૂબ જટિલ-વિગતવાર પેઇન્ટિંગ્સ હોઈ શકે.
હવે અમારા ઝાંખીના ત્રીજા રૂમમાં, આપણે જાણીએ છીએ કે બધા લેન્ડસ્કેપ ચિત્રો વાસ્તવિક દુનિયાના સ્થળોનો સંદર્ભ આપતા નથી. સમકાલીન આઇરિશ ચિત્રકારોનો મોટો સમૂહ અસ્પષ્ટ, અજાણ્યા અને વિચિત્ર વિશ્વોની છબીઓ બનાવે છે. લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગના આ છૂટા સબસેટમાં, કલાકારો તેમના દ્વારા બનાવેલા બ્રહ્માંડના કુદરતી અને કથાત્મક નિયમોની શરતો વધુ મુક્તપણે સેટ કરી શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, માઇકલ બેઇર્નના વિગતવાર ચિત્રો જટિલ રીતે ગૂંચવાયેલા છે. તેમના ચિત્રોમાંના બધા તત્વો, ભૂપ્રદેશ અને તેના રહેવાસીઓ, આપણને પરિચિત છે, પરંતુ ફક્ત એકલતામાં. એકસાથે આવતા, તેઓ જંગલી અને વિચિત્ર દ્રશ્યો દર્શાવે છે. તેવી જ રીતે, ગિલિયન લોલરની છબીઓ વધુ ઓછી પરિચિત લાગે છે; આપણી અને તેમની વચ્ચેની જગ્યા સમય, અંતર અથવા બંનેમાં વિશાળ લાગે છે. ચેકર્ડ આર્કિટેક્ચર અને ટોપોગ્રાફીના આ વૈજ્ઞાનિક સાહિત્ય જેવા ચિત્રો કેટલાક નાટક અથવા ખિન્નતા માટે પરિસ્થિતિઓ અને સંદર્ભિત સેટિંગ્સ રજૂ કરે છે. તેવી જ રીતે, સીન ગિનાનનું કાર્ય ઓળખી શકાય તેવાથી પણ વધુ પાછળ હટી જાય છે. ક્યારેક તે સ્થાપિત કરવું મુશ્કેલ છે કે શું તે બિલકુલ સમાન જગ્યાઓ છે. તેમણે બનાવેલી દુનિયામાં ભૌતિકશાસ્ત્રના નિયમો ચિત્રકામથી ચિત્રકામમાં બદલાઈ શકે છે. સ્વરૂપ અને રંગ માટે એક મહાન પ્રતિભા સાથે, ગિનાન ગાઢ, અભેદ્ય ઇમ્પેસ્ટો ભૂપ્રદેશો બનાવે છે, અથવા અન્ય સમયે, ચપળ લઘુત્તમ દૃશ્યો અને સમાન પ્રમાણમાં જોમ અને મૂંઝવણથી ભરેલા પ્રદેશો બનાવે છે. આમાંના ઘણા કલાકારો આપણા વિશ્વના ભૌતિક દેખાવથી દૂર જતા રહ્યા હોવા છતાં, તેમના લેન્ડસ્કેપ્સ ઘણીવાર તેની મનોવૈજ્ઞાનિક વાસ્તવિકતાઓને વધુ તીવ્રતાથી દર્શાવતા હોય તેવું લાગે છે.
અમારા કાલ્પનિક આર્કાઇવમાં અંતિમ ખંડ એ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ દ્વારા આઇરિશ કલાકારોને આપણા સમયની તંગ અને ધ્રુવીકરણની રાજકીય પરિસ્થિતિઓને સંબોધિત કરવાની રીતોને પ્રકાશિત કરે છે. જોય ગેરાર્ડના આરએચએ ખાતે તેના 2016 ના પ્રદર્શન 'શોટ ક્રાઉડ'ના વિરોધના ચિત્રો, સંપૂર્ણ અને અસ્વસ્થતાથી પરિચિત લાગે છે. વિશાળ મોનોક્રોમેટિક ટોળાઓ સિટીસ્કેપ્સમાંથી પસાર થાય છે અને ફક્ત આદેશ આપ્યો હોય તેવું લાગે છે, પરંતુ વહેતી શાહી તેમને દર્શાવવા માટે વપરાયેલી અપેક્ષિતતા અને ભંગાણના સમાન ખતરાને રજૂ કરે છે. આ કાર્યોમાં, તકનીક, ફોર્મ અને સામગ્રી ભેળસેળ કરીને હાયપર-મધ્યસ્થી છબીઓ બનાવે છે જે અનુભવે છે કે જાણે છરીની ધાર પર અસ્તિત્વમાં છે અને તે ફાટી નીકળશે.
ઘરઆંગણે, આઇરિશ સમાજમાં રાજકીય પ્રતિકારના તાજેતરના એકત્રીકરણને ભીંતચિત્ર ચિત્રોમાં પોતાનો અવાજ મળ્યો છે. જોકે હંમેશા પેઇન્ટિંગ કેનનનો ભાગ માનવામાં આવતો નથી, ભીંતચિત્રો, ખાસ કરીને ઉત્તરી આયર્લેન્ડમાં મુશ્કેલીઓ સાથે સંકળાયેલા, કદાચ આપણી પ્રકાશિત હસ્તપ્રતોની સાથે આઇરિશ ચિત્રકામના સૌથી આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે પ્રખ્યાત ઉદાહરણો છે. પ્રોજેક્ટ આર્ટ્સ સેન્ટરની દિવાલ પર દોરવામાં આવેલ આઇરિશ શેરી કલાકાર મેસરનું " રિપીલ ધ 8મ ભીંતચિત્ર" જાહેર જગ્યાના રાજકારણ પર ચર્ચાને સક્રિય કરનાર એક કાર્ય હતું. ડબલિન સિટી કાઉન્સિલ દ્વારા સ્પષ્ટ આયોજન ઉલ્લંઘનના આધારે પૂર્ણ થયા પછી તરત જ ભીંતચિત્રને દૂર કરવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે ભીંતચિત્ર પર રાજકીય સેન્સરશીપ જેવા લાગતા સમાચાર ફાટી નીકળ્યા, ત્યારે છબી તરીકે તેનું વિતરણ ઓનલાઈન ઝડપી બન્યું. પરિણામે, તે ચળવળની વ્યાખ્યાયિત છબીઓમાંની એક બની ગઈ છે.
પેઇન્ટિંગના વિષય તરીકે, લેન્ડસ્કેપમાં હજી પણ ખૂબ જ પ્રાસંગિકતા છે આઇરિશ વિઝ્યુઅલ આર્ટમાં. આ લખાણમાં ચર્ચા કરાયેલા ચિત્રકારો આ ચાલુ પ્રવચનમાં અને હંમેશાં વિસ્તરતા આર્કાઇવમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપનારાઓનો માત્ર એક ભાગ રજૂ કરે છે. સામૂહિક રીતે, આ કલાત્મક પૂછપરછો આયર્લેન્ડમાં અને તેનાથી આગળના મુખ્ય સ્થળો અને સમયસર ઇવેન્ટ્સ સાથેના સગાઈ દ્વારા, અમારી વર્તમાન ક્ષણની આંતરદૃષ્ટિ આપે છે.
રેમન કસમ લિમિરિક શહેરનો એક કલાકાર છે. પેઇન્ટિંગ્સ તેની પ્રેક્ટિસનો આધાર બનાવે છે. તેમનું કાર્ય કલાકારની વર્કસ્પેસ (કેનવાસ, સ્ટુડિયો, ગેલેરી અને શહેરી પર્યાવરણ) ના વિષયોને આધુનિકતાવાદી અમૂર્તતાના formalપચારિક અને વિભાવનાત્મક સંદર્ભો સાથે જોડે છે.
છબીઓ: જોય ગેરાર્ડ, પ્રોટેસ્ટ ક્રાઉડ, શિકાગો યુએસએ, ટ્રમ્પ રેલી 1, 2016 , 2017, લિનન પર જાપાની શાહી; 130 x 220 સેમી; રોસ કવાનાઘ દ્વારા ફોટોગ્રાફ; છબી સૌજન્ય કલાકાર. એથને જોર્ડન, સ્ટ્રીટ II , 2017, લિનન પર તેલ, 97 x 130 સેમી.
