રેમન કાસમ આયર્લેન્ડમાં કમ્પોર્ટરરી લેન્ડસ્કેપ પેઈંટિંગનો સર્વેક્ષણ રજૂ કરે છે.
આ 1920 અને 30 ના દાયકામાં આયર્લેન્ડમાં લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગની લોકપ્રિયતા અને ઉત્પાદનમાં અસાધારણ વધારો જોવા મળ્યો. પ Paulલ હેનરી અને જેક બી. યેટ્સ, જે હાલમાં લીમ્રિકના હન્ટ મ્યુઝિયમમાં એક સાથે પ્રદર્શિત થઈ રહ્યા છે, તે યુગના બે મુખ્ય નાયક હતા. તેનાથી વિપરિત, તે સમયે યુરોપિયન પેઇન્ટિંગ, આધુનિકતાના પ્રવેશદ્વારમાં હતી, નવીનતા પછી સૌંદર્યલક્ષી નવીનતા ઉત્પન્ન કરતી હતી, જે મોટે ભાગે સ્વ-વિશ્લેષણાત્મક હતી અને તેના પોતાના ચપળતામાં પીછેહઠ કરી હતી. આવી ચિંતાઓ ઘણા આઇરિશ કલાકારો માટે ગૌણ લાગતી હતી, જે સૂચવે છે કે જુદા જુદા પરિબળો દ્વારા પ્રેરણા આપવામાં આવી રહી છે. આ કલાકારોએ સ્વ-રિફ્લેક્સિવ પ્રક્રિયાઓમાં રોકાયેલા હતા, પરંતુ ઓળખ રાજકારણની શોધના હેતુથી લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ એક મહત્વપૂર્ણ વાહન બન્યું હતું. આ કેસ સામાન્ય રીતે કરવામાં આવે છે કે આઇરિશ પેઇન્ટિંગમાં પ્રવર્તમાન વિષયો અને સંવેદનાઓ આઝાદી પછીના આયર્લ'sન્ડના આધુનિકતાના અવિશ્વાસ, તેમજ ચર્ચ અને રાજ્ય દ્વારા ભારપૂર્વક જણાવેલા રૂ conિચુસ્ત સામાજિક મૂલ્યોના પરિણામે ઉભરી આવી છે. જો કે, લેન્ડસ્કેપ પર વિષય તરીકે મૂકવામાં આવેલું પ્રાથમિકતા, આઇરિશ કલાકારોની નવી રચના, પોસ્ટ-કોલોનિયલ સ્થિતિના પરિણામ તરીકે પણ માની શકાય છે. આ રીતે, લેન્ડસ્કેપની પેઇન્ટિંગને રિપોઝિશનની ક્રિયા, પ્રદેશ અને સંસ્કૃતિના દાવા તરીકે સમજી શકાય છે.
કલાપ્રેમી અને વ્યાવસાયિક બંને ક્રમાંકમાં, તે માનવું સંભવત. સલામત છે કે આયર્લેન્ડમાં લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ એ સૌથી પ્રખ્યાત, વ્યાપકપણે પ્રેક્ટિસ કરેલી, પ્રદર્શિત અને વિઝ્યુઅલ આર્ટનું સંગ્રહિત સ્વરૂપ છે. એક સમાજ તરીકે, આપણને શૈલી સાથે સંબંધિત મજબૂત મૂલ્ય સિસ્ટમ્સ વારસામાં મળી છે. જ્હોન શિન્નોર્સ, મેરી લોહાન, ડોનાલ્ડ ટેસ્કી, હ્યુગી ઓ ડોનોઉ અને બીજા ઘણા લોકો રોમેન્ટિક અને ક્રેગી પર્યાવરણોનું નિરૂપણ કરે છે જે ભાવનાત્મક જોડાણોને સ્થાન આપવા માટે રજૂ કરે છે. તેઓ છેલ્લા કેટલાક દાયકાઓમાં આયર્લેન્ડના કેટલાક સૌથી પ્રખ્યાત કલાકારો તરીકે રહ્યા છે અને આ અર્થપૂર્ણ છે, કારણ કે લેન્ડસ્કેપ સાથેની આપણી સાંસ્કૃતિક સંગઠનો આપણી રાષ્ટ્રીય ઓળખનો મૂળ ભાગ છે. આ વિચારને સમર્થન આપે છે કે કોઈ પણ સ્થાનની વિશિષ્ટ પરિસ્થિતિઓ (રાજકીય, સામાજિક, સ્થાનાત્મક, વગેરે) પેઇન્ટરેલી અભિગમો અને તેના માટે વિશિષ્ટ પદ્ધતિઓ માટે પ્રોત્સાહિત કરી શકે છે. પર્યાવરણની ગતિશીલતાનો પ્રભાવ કળાના ઉત્પાદન અથવા આવકાર પર પડેલો પ્રભાવ હંમેશાં સ્પષ્ટ થાય છે, પરંતુ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગની સંસ્કૃતિમાં કોડેડ કરવામાં આવે છે. તેવી જ રીતે, લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ તે ખૂબ જ પરિસ્થિતિઓને પ્રકાશિત કરી શકે છે જે તેને આકાર આપે છે. ઘણા મુખ્ય આઇરિશ પેઇન્ટર્સ જે આજે શૈલી સાથે સંકળાયેલા છે તે કાર્યો અને પ્રદર્શનો બનાવે છે જે સમકાલીન આઇરિશ સમાજ અને પર્યાવરણના પાસાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ કલાકારોની કેટલીક પ્રવૃત્તિઓનો સર્વેક્ષણ આપણા આધુનિક વિશ્વની શારીરિક, સામાજિક અને માનસિક વાસ્તવિકતાઓને સમજાવી શકે છે.
આઇરિશ લેન્ડસ્કેપ પેઈન્ટીંગ: એક વ Walkકથ્રૂ
લેન્ડસ્કેપ થીમ્સનો સંદર્ભ આપે છે તે તાજેતરની આઇરિશ પેઇન્ટિંગની આ કાલ્પનિક વ walkકથ્રૂ માટે દૃશ્ય સેટ કરવા માટે, હું સૂચવી રહ્યો છું કે વાચક આ પ્રવૃત્તિઓ અને સંબંધિત સામગ્રીને એક મકાનમાં એકસાથે આર્કાઇવ કર્યાની કલ્પના કરે છે. હું આ કાલ્પનિક આર્કાઇવમાં રહેવા માટેના સ્થાન તરીકે ખાણના તાજેતરના પ્રોજેક્ટની સાઇટની દરખાસ્ત કરું છું. ગયા ઉનાળામાં મને 'વેલકમ ટુ નેબરહુડ'માં ભાગ લેવાનો લહાવો મળ્યો - કાઉન્ટી લીમેરિકમાં એસ્કીટન સમકાલીન આર્ટસ ખાતે બે અઠવાડિયાના રહેઠાણ. રેસીડેન્સી દરમિયાન મેં જે પ્રોજેક્ટ વિકસાવ્યો તે મારા સામાન્ય બંધારણના ગેલેરી સંદર્ભમાં પ્રદર્શિત કેનવાસનો પ્રસ્થાન હતો. એસ્કેટોનમાં, મેં મારા કામ કરવાની જગ્યાની હાલની પેઇન્ટેડ ફેબ્રિક - જે શહેરમાં ખાલી વ્યાપારી જગ્યા છે - સાથે કેટલાક પ્રોજેક્શનલ પેઇન્ટિંગ્સ બનાવવા માટે દરમિયાનગીરી કરી. આમાંની એક કૃતિ એ એમ્બેડેડ બ્લેક ટેક્સવાળી પાતળી સફેદ પટ્ટી હતી, જે બિલ્ડિંગના ગેબલ અંત સાથે રવેશની ધાર પર દોરવામાં આવી હતી. આ હાવભાવ કેનવાસની ધારનું અનુકરણ કરવા અને પેઇન્ટેડ objectબ્જેક્ટ અથવા ટાઉનસ્કેપના સંદર્ભમાં સાઇટના ચહેરાને ફરીથી કંપોઝ અથવા ફરીથી કલ્પના કરવાનો હતો. નિવાસસ્થાનની જરૂરિયાત ન હોવા છતાં, મકાન અને શહેરની હાલની સપાટીની ગુણવત્તાને દૃશ્યમાન કરતી વખતે પેઇન્ટિંગના માધ્યમથી એસ્કેટોનની કેટલીક પ્રસ્તુતિ કરવાનો હેતુ હતો.
કાલ્પનિક આર્કાઇવ માટે આ સેટિંગના ચાર ઓરડાઓમાંથી પહેલામાં આર્ટવર્ક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે જે બિલ્ટ પર્યાવરણનો સંદર્ભ આપે છે. અમારા નગરો અને શહેરોમાં, લગભગ બધું પેઇન્ટ કરેલું છે, કૃત્રિમ રીતે આકારનું હોય છે અથવા તેમાં રંગદ્રવ્યનું કોઈ સ્વરૂપ ચાલતું હોય છે. આ અમારી સ્ટ્રીકકેપ્સ, ઇમારતો, રસ્તાના નિશાનીઓ, શેરી નિશાનોમાં પણ, જેમાં આપણે ચલાવીએ છીએ તે કારમાં, આપણે પહેરેલા કપડાં વગેરેમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ છે. આ સ્થાનોના સપાટીના ગુણો અને તેમની હાલની અને બદલાતી સૌંદર્યલક્ષી અને formalપચારિક ભાષાઓ, આપેલ સાઇટની આર્થિકથી લઈને સામાજિક સ્થિતિ સુધીની કોઈપણ બાબતને પ્રકાશિત કરી શકે છે. મૈરૈદ ઓ'ઓચાની પેઇન્ટિંગ્સ આ વિશ્વના મનસ્વી પરંતુ આમંત્રિત વિભાગો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, નાગરિક અને રહેણાંક મકાનો અને જાહેર ક્ષેત્રમાં વિકસિત સ્મારકોનું નિરૂપણ કરે છે, આ જગ્યાઓ વિશેની અમારી દ્રષ્ટિને બનાવે છે તે દ્રશ્ય તત્વોને અલગ કરે છે. જ્યારે પણ તેના પેઇન્ટિંગ્સ સીધા બાંધેલા વાતાવરણનો સંદર્ભ આપી રહ્યાં નથી, તો તે હંમેશાં પોતામાં બાંધકામ સાઇટ્સ છે. તેણી તેલમાં ફરીથી નિર્માણ કરે છે અને રંગ અને પદાર્થના ગૌરવપૂર્ણ ઉપયોગમાં તેના optપ્ટિકલ ડિકોન્સ્ટ્રક્શન્સની ફરીથી કલ્પના કરે છે.
સમાન પ્રદેશમાં, કેથી ટિનન જીવંત શોર્ટહેન્ડ શૈલી દ્વારા બિલ્ટ પર્યાવરણના અવશેષોને રંગ કરે છે. રહેણાંક વિસ્તારો અને મનોહર વિગતોનું તેણીના ચિત્રોમાં ઘણીવાર બ્રૂડિંગ સ્કાય હોય છે, જાણે કે ક્ષણભંગુર હવામાનની પધ્ધતિ મેળવવામાં શહેરી જીવનના કેટલાક વાતાવરણને વાહન મળે છે. કોલિન માર્ટિન મૂવીંગ ઇમેજ સહિતના માધ્યમોની શ્રેણીમાં કામ કરે છે, અને તેના પેઇન્ટિંગ્સ લગભગ સિનેમેટિક ગુણવત્તાથી રંગાયેલા છે. તેના બાહ્ય લેન્ડસ્કેપ્સમાં અજ્iscાત સ્થાનો દર્શાવવામાં આવ્યા છે જે સામાજિક અથવા રાજકીય રૂપે ચાર્જ કરવામાં આવે છે, જ્યારે તેના ઘરેલુ દ્રશ્યો આધુનિક જીવનનિર્વાહ અને આંતરિક રચનાની દ્રશ્ય ભાષાને રજૂ કરે છે.
તે દરમિયાન, એથિને જોર્ડને પેઇન્ટેડ દ્રશ્યોની એક તદ્દન સૂચિ વિકસાવી છે જે આઇરિશ ઇમારતો અને શેરીકાળોની વિશાળ શ્રેણીનો સર્વે કરે છે, જેથી તેનો અભ્યાસ કરવો. બહાર કોઈ પણ મુલાકાતી આયર્લેન્ડના દેશના આર્કિટેક્ચરલ રચનાથી પરિચિત થશે, તેમના આગમન પહેલાં જ. જોર્ડનના તાજેતરના પ્રદર્શન, 'જ્યારે વkingકિંગ' માં, બટલર ગેલેરીમાં (24 જૂન - 30 જુલાઈ) પ્રસ્તુત કરાયેલ ગૌચ પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણી, કlanલેન, કાઉન્ટી કિલ્કની અને તેની આસપાસના વિસ્તારની સ્થાનિક અને જાહેર રહેણાંક સ્થાપત્યને દર્શાવે છે. તેણીના ઘરેલું મકાનોના ચિત્રો, તેમના સ્થાપત્ય સ્વરૂપ અને રચનાના વર્ણન ઉપરાંત આવા સ્થાનો સાથેના અમારા સંગઠનોને ચેનલ કરે છે. તેઓ વ્યક્તિગત ગુણધર્મોના ચિત્રો દોરવામાં આવ્યા છે જે આઇરિશ મિલકત વેબસાઇટ ડાફ્ટ.ie ની દ્રશ્ય ભાષાનું પ્રતિબિંબ પાડે છે. આ નાના, નજીકમાં-ટેબ્લેટ-કદના પેઇન્ટિંગ્સ લેન્ડસ્કેપ દ્વારા સમકાલીન navigationનલાઇન સંશોધકના નવા અને સામાન્ય સ્વરૂપનો પડઘો પાડે છે; એક કે જેમાં વસવાટ કરો છો જગ્યાની શોધમાં આપણામાંના ઘણાએ અનુભવ કર્યો છે.
આગળના કાલ્પનિક ઓરડામાં, અમે કિલ્કેન્નીમાં રહીએ છીએ પરંતુ પ્રાકૃતિક વિશ્વ તરફ આપણું ધ્યાન ફેરવીએ છીએ. બર્નાડેટ કૈલીની પેઇન્ટિંગ્સ થોમસ્ટાઉનમાં નોર નદીની આજુબાજુના વિસ્તારોને અદભૂત અસર સુધી રેકોર્ડ કરે છે. તેમની સામગ્રી અને ઓક્યુલર ગોઠવણીનો સરવાળો કુદરતી ઇકોસિસ્ટમ્સની નકલ કરે છે. થોમેસ્ટાઉન અને આજુબાજુના વિસ્તારોમાં આસપાસની તાજેતરની પૂરની ઘટનાઓનાં તેના ચિત્રો મદદ કરી શકતા નથી પરંતુ હવામાન પરિવર્તનની આસપાસની વૈશ્વિક ચિંતાઓને ધ્યાનમાં લઈ શકે છે. તેઓ દેશભરના વધુને વધુ પરિચિત આરટી É ન્યૂઝ ફુટેજ સાથેના સંગઠનોને ઉત્તેજિત કરે છે જે હવામાનની રીત બદલાતા ભારે અસર પાડી રહ્યા છે તેવા વિસ્તારોના દસ્તાવેજીકરણ કરે છે.
જો લેન્ડસ્કેપમાં કુદરતી સૌંદર્ય અનુભવવાનું નિરાશાજનક પાસું છે, તો તે પ્રક્રિયા કરવાની અમારી મર્યાદિત ક્ષમતામાં હોઈ શકે છે. તેની સામે ,ભા રહીને, આપણે અચૂક બધું કા soી નાખવાની અને તેને મેમરીમાં મોકલવાનો પ્રયત્ન કરીએ છીએ. અમે આ જગ્યાઓની યાદોને સંગ્રહિત કરવા અને shareનલાઇન શેર કરવા માટે ફોટા કા takeીએ છીએ. ઉપલબ્ધ તકનીકી ક્યારેય આ અનુભવોને સંપૂર્ણ રીતે રેકોર્ડ કરે તેવું તદ્દન લાગતું નથી, પરંતુ વર્ચુઅલ વાસ્તવિકતાની સતત વધતી જતી ક્ષમતા દ્વારા, તે વધુ સારી થઈ રહ્યું છે. 2000 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, આઇરિશ-આધારિત Austસ્ટ્રિયન કલાકાર ગોટફ્રાઈડ હેલ્નવિને મોટી, અતિ-વાસ્તવિક, મનોહર-બંધારણની પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણીબદ્ધ રચના કરી, જે ટીપેરી અને વોટરફોર્ડની આસપાસના દૃશ્યાવલિના તેમના અનુભવોને જાળવી રાખવાની તેમની ઇચ્છાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તેણે બનાવેલી છબીઓ કદાચ આઇરિશ દેશભરમાં બનેલી કેટલીક ખૂબ જટિલ-વિગતવાર પેઇન્ટિંગ્સ હોઈ શકે.
હવે અમારા વિહંગાવલોકનના ત્રીજા રૂમમાં, અમે ઓળખીએ છીએ કે અલબત્ત, બધા લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ્સ વાસ્તવિક-વિશ્વના સ્થળોનો સંદર્ભ આપતા નથી. અસ્પષ્ટ, અજાણ્યા અને વિચિત્ર વિશ્વોની છબીઓ બનાવતા સમકાલીન આઇરિશ ચિત્રકારોની એક મોટી ટુકડી છે. લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગના આ looseીલા સબસેટમાં, કલાકારો તેમના દ્વારા બનાવેલા બ્રહ્માંડના પ્રાકૃતિક અને વર્ણનાત્મક કાયદાની શરતોને વધુ મુક્તપણે સેટ કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, માઇકલ બીર્નીની વિગતવાર પેઇન્ટિંગ્સ જટિલ રીતે ફસાઇ છે. તેની પેઇન્ટિંગ્સ, ભૂપ્રદેશ અને તેના રહેવાસીઓના બધા તત્વો આપણને પરિચિત છે, પરંતુ ફક્ત એકલતામાં. એક સાથે આવતા, તેઓ જંગલી અને વિચિત્ર દ્રશ્યો દર્શાવે છે. એ જ રીતે, ગિલિયન લlerલરની છબીઓ પણ ઓછી પરિચિત લાગે છે; અમારી અને તેમની વચ્ચેની જગ્યા વિશાળ લાગે છે, ક્યાં તો સમય, અંતર અથવા બંને. ચેકર આર્કિટેક્ચર અને ટોપોગ્રાફીના આ વૈજ્ .ાનિક જેવા ચિત્રો કેટલાક પ્રગટ નાટક અથવા ખિન્નતા માટેની શરતો અને સંદર્ભ સેટિંગ્સ પ્રસ્તુત કરે છે. સમાન નસમાં, સીન ગિનાનનું કાર્ય ઓળખી શકાય તેવા લોકોથી પણ પાછળ ચાલે છે. તે સમયે તે સ્થાપિત કરવું મુશ્કેલ છે કે શું તે બધી જગ્યાઓ પણ છે. તેમણે બનાવેલા વિશ્વમાં ભૌતિકશાસ્ત્રના કાયદા પેઇન્ટિંગથી પેઇન્ટિંગમાં બદલાઈ શકે છે. ફોર્મ અને રંગ માટે એક મહાન ફ્લેર સાથે, ગિનાન ગાense, અભેદ્ય અવ્યવસ્થિત ભૂપ્રદેશ અથવા અન્ય સમયે ચપળ ન્યૂનતમ વિસ્તા અને સમાનતામાં જોમ અને મૂંઝવણથી ભરેલા પ્રદેશો બનાવે છે. આમાંના ઘણા કલાકારો આપણા વિશ્વના ભૌતિક દેખાવથી દૂર જતા હોવા છતાં, તેમની લેન્ડસ્કેપ્સ ઘણી વખત તેની માનસિક વાસ્તવિકતાઓને વધુ તીવ્ર રીતે વર્ણવતા હોય છે.
અમારા કાલ્પનિક આર્કાઇવમાં અંતિમ ખંડ એ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ દ્વારા આઇરિશ કલાકારોને આપણા સમયની તંગ અને ધ્રુવીકરણની રાજકીય પરિસ્થિતિઓને સંબોધિત કરવાની રીતોને પ્રકાશિત કરે છે. જોય ગેરાર્ડના આરએચએ ખાતે તેના 2016 ના પ્રદર્શન 'શોટ ક્રાઉડ'ના વિરોધના ચિત્રો, સંપૂર્ણ અને અસ્વસ્થતાથી પરિચિત લાગે છે. વિશાળ મોનોક્રોમેટિક ટોળાઓ સિટીસ્કેપ્સમાંથી પસાર થાય છે અને ફક્ત આદેશ આપ્યો હોય તેવું લાગે છે, પરંતુ વહેતી શાહી તેમને દર્શાવવા માટે વપરાયેલી અપેક્ષિતતા અને ભંગાણના સમાન ખતરાને રજૂ કરે છે. આ કાર્યોમાં, તકનીક, ફોર્મ અને સામગ્રી ભેળસેળ કરીને હાયપર-મધ્યસ્થી છબીઓ બનાવે છે જે અનુભવે છે કે જાણે છરીની ધાર પર અસ્તિત્વમાં છે અને તે ફાટી નીકળશે.
ઘરની નજીક, આઇરિશ સમાજમાં રાજકીય પ્રતિકારની તાજેતરની ગતિશીલતાને મ્યુરલ પેઇન્ટિંગ્સમાં તેનો અવાજ મળ્યો છે. પેઇન્ટિંગ કેનનનો હંમેશાં ભાગ માનવામાં ન આવતો હોવા છતાં, મ્યુરલ્સ, ખાસ કરીને ઉત્તરી આયર્લ inન્ડમાં મુશ્કેલીઓ સાથે સંકળાયેલા, કદાચ આપણા પ્રકાશિત હસ્તપ્રતોની સાથે આઇરિશ પેઇન્ટિંગના સૌથી આંતરરાષ્ટ્રીય-પ્રખ્યાત ઉદાહરણો છે. એક કાર્ય જેણે જાહેર જગ્યાના રાજકારણ પર ચર્ચાને સક્રિય કરી હતી તે હતી આઇરિશ શેરી કલાકાર માસેર 8 મી રદ કરો મ્યુરલ, પ્રોજેક્ટ આર્ટસ સેન્ટરની દિવાલ પર દોરવામાં આવ્યું છે. સ્પષ્ટ આયોજનના ઉલ્લંઘનના આધારે ડબલિન સિટી કાઉન્સિલ દ્વારા તેનું કામ પૂર્ણ થયા પછી તરત જ તેને દૂર કરવાનો હુકમ કરવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે ભીંતચિત્રનું રાજકીય સેન્સરશીપ જેવું લાગતું હતું તેના સમાચાર તૂટી ગયા, ત્યારે એક છબી તરીકે તેનું વિતરણ acceleનલાઇન વેગ મળ્યો. પરિણામે, તે ચળવળની વ્યાખ્યા આપતી છબીઓમાંની એક બની ગઈ છે.
પેઇન્ટિંગના વિષય તરીકે, લેન્ડસ્કેપમાં હજી પણ ખૂબ જ પ્રાસંગિકતા છે આઇરિશ વિઝ્યુઅલ આર્ટમાં. આ લખાણમાં ચર્ચા કરાયેલા ચિત્રકારો આ ચાલુ પ્રવચનમાં અને હંમેશાં વિસ્તરતા આર્કાઇવમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપનારાઓનો માત્ર એક ભાગ રજૂ કરે છે. સામૂહિક રીતે, આ કલાત્મક પૂછપરછો આયર્લેન્ડમાં અને તેનાથી આગળના મુખ્ય સ્થળો અને સમયસર ઇવેન્ટ્સ સાથેના સગાઈ દ્વારા, અમારી વર્તમાન ક્ષણની આંતરદૃષ્ટિ આપે છે.
રેમન કસમ લિમિરિક શહેરનો એક કલાકાર છે. પેઇન્ટિંગ્સ તેની પ્રેક્ટિસનો આધાર બનાવે છે. તેમનું કાર્ય કલાકારની વર્કસ્પેસ (કેનવાસ, સ્ટુડિયો, ગેલેરી અને શહેરી પર્યાવરણ) ના વિષયોને આધુનિકતાવાદી અમૂર્તતાના formalપચારિક અને વિભાવનાત્મક સંદર્ભો સાથે જોડે છે.
છબીઓ: જોય ગેરાર્ડ, પ્રોટેસ્ટ ક્રાઉડ, શિકાગો યુએસએ, ટ્રમ્પ રેલી 1, 2016, 2017, શણ પર જાપાનીઝ શાહી; 130 x 220 સેમી; રોસ કવાનાગ દ્વારા ફોટોગ્રાફ; છબી સૌજન્ય કલાકાર. ઇથની જોર્ડન, શેરી II, 2017, શણ પર તેલ, 97 x 130 સે.મી.
