એઇડન કેલી મર્ફી ઇન્ટરવ્યુ - તેના એમર્જીંગ પ્રથા વિશે એમસીબીઆર.
એડન કેલી મર્ફી: આર્ટનો અભ્યાસ કરતા પહેલા, તમે સ્ટ્રક્ચરલ એન્જિનિયરિંગની ડિગ્રી મેળવી હતી. આ તે કંઈક હતું જે તમે આયોજન કર્યું હતું અથવા તે કંઈક છે જે ફક્ત વિકસિત થયું છે?
આઈન મેકબ્રાઇડ: તે કોઈ ભવ્ય માસ્ટર પ્લાન નહોતો. મેં ચિત્રકામમાં ખૂબ જ રસ દાખવ્યો, એ જાણતી હતી કે કંઈક રસપ્રદ છે, પણ તેને કેવી રીતે વ્યક્ત કરવું તે મને ખબર નહોતી; કલાકાર હોવાને કારણે હું વાસ્તવિક રીતે આગળ વધી શકું તેવું ક્યારેય નહોતું. મને કલા જોવામાં રસ હતો અને મારા મિત્રો કલાકાર હતા તેથી મને ખ્યાલ હતો કે શું ચાલી રહ્યું છે, પરંતુ પરિઘથી વધુ. એન્જિનિયરિંગનો અભ્યાસ પૂર્ણ કર્યાના લગભગ અડધા ભાગમાં, મને ખબર હતી કે મને વ્યવસાયિક રીતે તેને આગળ વધારવામાં ખરેખર રસ નથી. પછી હું ન્યુ યોર્ક ગઈ, જ્યાં મેં ઘણી ગેલેરીઓમાં ગઈ. જ્યારે હું પાછો આવ્યો, ત્યારે મેં કલામાં અંડરગ્રેજ્યુએટ ડિગ્રી મેળવવા માટે અરજી કરી અને એક નાનો સ્ટુડિયો ભાડે લીધો જ્યાં મેં પોતે એક પોર્ટફોલિયો વિકસાવ્યો.
એકેએમ: તમારા કાર્યના આર્કિટેક્ચરલ અને માળખાકીય પાસાઓને બાજુએ રાખીને, તમને આ વ્યવહાર પર તમારી શિસ્તનો જે અન્ય પ્રભાવ પડ્યો છે તેના અન્ય કયા પ્રભાવો લાગે છે?
ÁMcB: કલાનો અભ્યાસ કર્યો ત્યાં સુધી મને આર્કિટેક્ચરમાં એટલો રસ નહોતો, જ્યારે તે અને એન્જિનિયરિંગ મારા કાર્યમાં રસપ્રદ રીતે પ્રગટ થવા લાગ્યા. મોટો સંબંધ વાસ્તવિક રચનાઓની ભૌતિક ક્ષમતાઓ કરતાં, મોડ્યુલરિટી અને લેયરિંગના સંદર્ભમાં વસ્તુઓને એકસાથે જોડવાની રીતો સાથે વધુ સંબંધિત છે. મારી શિલ્પ પ્રથામાં, હું કોઈ પ્રકારનું લેન્ડસ્કેપ બનાવવાના આ વિચાર પર પાછો ફરું છું, અને પછી તે લેન્ડસ્કેપને પુનરાવર્તિત રીતે બનાવીને તેને કબજે કરું છું. અમૂર્ત રીતે, તે મારી એન્જિનિયરિંગ પૃષ્ઠભૂમિનો પ્રભાવ છે.
એકેએમ: તમારા કાર્યને 'સાઇટ-વિશિષ્ટ હસ્તક્ષેપો' તરીકે વર્ણવી શકાય છે. ધ્યાનમાં રાખીને, ગેલેરી સ્થાનો અથવા જાહેર ક્ષેત્રમાં સ્થાપિત કરતી વખતે તમારો અભિગમ કેવી રીતે બદલાશે?
ÁMcB: હું 'સાઇટ-રિસ્પોન્સિવ' શબ્દનો ઉપયોગ કરું છું, કારણ કે સેટિંગ કામ કરવામાં મદદ કરે છે, પરંતુ જ્યારે કામ કરવામાં આવે છે, ત્યારે તે મોબાઇલ હોય છે, તેથી તે બીજે ક્યાંય જઈ શકે છે. 'હેબિટેટ HQ', ધ ડગ્લાસ હાઇડ (૧૩ - ૨૪ માર્ચ ૨૦૧૭) ખાતે એક ઑફસાઇટ પ્રોજેક્ટ, જગ્યામાં કામ કેવી રીતે કાર્ય કરે છે તે સ્વીકારવાની દ્રષ્ટિએ એક મહાન કસરત હતી. કામ ઇન્સ્ટોલ કરતી વખતે, મને ખબર પડી કે હું જે સ્થાનો પર કામ ઇન્સ્ટોલ કરવા માંગતો હતો તેમાંથી એક એવી જગ્યા હતી જ્યાં એક બેઘર માણસ દરરોજ વાંચવા માટે આવતો હતો, અને જ્યારે ત્યાં કામ સારું દેખાતું હોત, ત્યારે હું એવી કોઈ પણ વસ્તુ મૂકવાનો નથી કે જેનાથી તે જગ્યા સાથે કેવી રીતે જોડાય. તે ખાલી જગ્યાઓ પર કબજો કરવા વિશે વધુ છે અથવા જગ્યા છીનવી લેવામાં આવી હતી. આમાંની ઘણી બધી બાબતો રાજકીય સંવેદનશીલતા અથવા મહત્વ પર પાછી આવે છે, પરંતુ સ્પષ્ટ રીતે નહીં. ગેલેરીઓ જગ્યા સાથે અલગ અલગ રીતે વ્યવહાર કરે છે; મને રસ છે કે તેઓ પોતાને તે જગ્યાની બહારની કોઈ વસ્તુ સાથે કેવી રીતે પાછું જોડે છે, તે ધ્યાનમાં લેવા માટે કે કાર્યને શું પોષણ મળી રહ્યું છે.
માતાની ટાંકસ્ટેશનની બહારની બાજુમાં કોઈ વિંડો નથી, જે પોતાને એક બંધ જગ્યા વધુ હોવા માટે ધિરાણ આપે છે. જો કે, તે ક્લિનિકલ વ્હાઇટ ક્યુબ નથી; જગ્યામાં આર્કિટેક્ચર અને ઘરેલું સૌંદર્યલક્ષી છે. એમટીએસ પર 'વર્ક સ્યૂટ' (21 ફેબ્રુઆરી - 28 એપ્રિલ) એ કામ કરવાની નવી રીત ખોલી. જે વસ્તુઓ મને લાગે છે કે તે વ્યક્તિગત કાર્યો છે, મર્જ થઈ ગઈ છે અને 'ક્લસ્ટરો' તરીકે કલ્પના તરફ આગળ વધી છે. હું જાણતો હતો કે તેઓ એક બીજાની પાસે પ્રસ્તુત થવું જોઈએ, પરંતુ જ્યાં સુધી તેઓ સ્થાપિત ન થાય ત્યાં સુધી તે ન હતું, કે તેમની નિકટતા ઉભરી આવી અને તેઓ એકલ વસ્તુમાં ભળી ગયા - જે મહાન હતું, કારણ કે હવે હું તે સંભાવના માટે વધુ ખુલ્લો છું.
એકેએમ: ઓછામાં ઓછા અથવા પોસ્ટ-મિનિમલિસ્ટ જેવા કામો તમારા કાર્યને આભારી છે તે વિશે તમને કેવું લાગે છે?
ÁMcB: મને ખબર નથી કે કલાકારો પોતાના કામને કેટલું સ્થાન આપી શકે છે, અને ભલે તે તેમના માટે રસપ્રદ હોય. મને લાગે છે કે તમે કામ બહાર મૂકો છો અને બીજા લોકો તેનું અર્થઘટન કરે છે. હું લિયામ ગિલિકનું એક લખાણ વાંચી રહ્યો હતો, જ્યાં તે લોકો શું ચાલી રહ્યું છે તેનાથી વધુ પડતા પરિચિત હોવા વિશે વાત કરી રહ્યો હતો અને એવું કામ બનાવી રહ્યો હતો જે ખૂબ જ સરળતાથી ચાલુ સંવાદમાં આવી જાય, અને અંતે જે થાય છે તે એ છે કે તેઓ પ્રવાહમાં સરકી જાય છે અને તરત જ સમાઈ જાય છે. આખરે તમે એવા લોકોનો સામનો કરો છો જે એવી કલા બનાવી રહ્યા છે જે ફક્ત અન્ય કલા જેવી લાગે છે.
એકેએમ: તમે તમારી સામગ્રી અને objectsબ્જેક્ટ્સને સનસનાટીભર્યા કરવાનું ટાળો છો; શું આ તેમના સામાન્ય ઉપયોગમાં દર્શાવવામાં આવતા ભૌતિક પાસાઓને જાળવવા માટે છે?
Á McB: હું સુશોભન ટાળું છું, પણ મને ખબર છે કે ડિઝાઇન નજીકમાં છે. ડિઝાઇન એવી વસ્તુ છે જેના વિશે હું વિચારું છું, પરંતુ હું વસ્તુઓને ખૂબ 'સરસ' દેખાડવાથી સાવચેત રહીશ. હું ઘણી બધી વેપાર સામગ્રીનો ઉપયોગ કરું છું જે એકદમ મૂળભૂત હોય છે. તે રેખાઓને સીમાંકિત કરવાનો માર્ગ શોધવો મહત્વપૂર્ણ છે જ્યાં તમે નવી સામગ્રીને અંદર આવવા દો છો અને તેનો ઉપયોગ કરો છો, સાથે સાથે તેમને ફેટિશાઇઝ ન કરવા અથવા તમારા માટે કંઈક કરવા માટે સરસ સામગ્રી અને ફિનિશ પર આધાર ન રાખવાની કાળજી રાખવી - તમે ઇચ્છતા નથી કે તે ખૂબ સ્વાદિષ્ટ દેખાય.
એકેએમ: શું તમને લાગે છે કે ડોનેગલમાં ઉછરેલા કારણે તમે શહેરોની શહેરીતા વિશે તીવ્ર જાગૃત થઈ શકો છો, આ રીતે આ જગ્યાઓ કેવી રીતે કાર્ય કરે છે તેના વિશે જુદા જુદા મતની માહિતી આપે છે?
ÁMcB: હું લેટરકેનીની બહાર જ મોટો થયો છું. મને શહેરો ગમે છે, પણ હું ક્યારેય મધ્યમાં પાર્ક શોધતો નથી. મને એવા શહેરો ગમે છે જેમાં જીવન હોય; જે લોકોમાં ઘણો વિકાસ હોય છે તે ખરેખર જંતુરહિત હોઈ શકે છે. શહેરો અથવા શહેરોની અંદરની જગ્યાઓ જે ખૂબ જ નૈસર્ગિક છે તે રાજકીય સ્તરે તેમની વાસ્તવિકતાને નકારી રહ્યા છે. તેઓએ વસ્તુઓને સુધારી નથી, તેઓએ ફક્ત એવા લોકોને બહાર ધકેલી દીધા છે જે તેઓ ઇચ્છતા નથી, જેઓ બીજે ક્યાંક જગ્યાઓ પર કબજો કરે છે. ડબલિન અલગ છે, કારણ કે આ રહેવાની જગ્યાઓ હજુ પણ દૃશ્યમાન છે, અને તેથી આપણે શહેરના ફેબ્રિક સાથે વધુ સંકળાયેલા બની શકીએ છીએ. ડોનેગલમાં, મારો બોગ સાથે જોડાણ છે; મારા પિતા ફાલકારરાગના હતા અને હું તેમની સાથે મારી દાદીને મળવા ત્યાં ગયો હોત. મને તે ઘેરો, ઉજ્જડ, એમ્બર લેન્ડસ્કેપ ખરેખર સમૃદ્ધ લાગે છે. મારા માટે બોગ સપાટતા વિશે છે; તમે આ જગ્યાના સંબંધમાં તમારા પોતાના શરીર વિશે વધુ જાગૃત બનો છો. મારો તે ભૂપ્રદેશ સાથે વધુ મજબૂત સંબંધ હશે અને મને લાગે છે કે તે રોલિંગ લીલી ટેકરીઓ કરતાં 'આઇરિશનેસ'નું વધુ પ્રતિબિંબ છે.
એકેએમ: આયર્લેન્ડમાં લેન્ડસ્કેપનું સૌથી મોટું ચાલુ રાખવું કદાચ મેથ / વેસ્ટમીથ વિસ્તારની આસપાસ છે, તેની સપાટ બોગ લેન્ડ અને મેશ સાથે. શું તમને લાગે છે કે તે લાંબી ખેંચાણ લેન્ડસ્કેપની સંભાવના બતાવે છે?
ÁMcB: તમે ત્યાં 'સંભવિતતા' વાળી કોઈ વસ્તુ પર પ્રહાર કર્યો છે. હું આ વિશે ઘણું વિચારી રહ્યો છું અને હું એ શોધવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છું કે હું શા માટે પ્રવાહમાં રહેલી જગ્યાઓ તરફ આકર્ષિત છું. કારણ કે તેઓ હજુ સુધી તેમના અસ્તિત્વના સંદર્ભમાં સંપૂર્ણપણે વ્યાખ્યાયિત થયા નથી, તેથી હજુ પણ સંભાવના છે. થોડા સમય માટે હું 'કામચલાઉ' ની વિભાવના પર પાછો ફરતો રહ્યો, પરંતુ મને લાગે છે કે તે સંભાવના વિશે વધુ છે. જે ફરીથી રાજકીય છે, કારણ કે તે સંભવિત રીતે દરેક માટે કંઈક હોઈ શકે છે અથવા તે પૂર્ણ થાય તે પહેલાં આપણને જોઈતી વસ્તુ હોઈ શકે છે, પરંતુ એકવાર તે પૂર્ણ અને સંપૂર્ણ રીતે વ્યાખ્યાયિત થઈ જાય, પછી શક્યતા માટે કોઈ જગ્યા રહેતી નથી.
એડન કેલી મર્ફી ડબલિન સ્થિત લેખક અને ફોટોગ્રાફર છે.
Áine મેકબ્રાઇડ ડબલિન સ્થિત એક કલાકાર છે.
છબી ક્રેડિટ્સ:
આઇન મ Mcકબ્રાઇડ, 'વર્ક સ્યુટ', 2018, મધર ટેન્કસ્ટેશનમાં ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ.
ઇના મેકબ્રાઇડ, ફ્લોર યુનિટ, 2018, પ્લાયવુડ, ટમ્બ્રે, ફોર્મિકા, પેઇન્ટ, હળવા સ્ટીલ ફેબ્રિક.
ઇના મેકબ્રાઇડ, ટી એકમ, 2018, પ્લાયવુડ, લાકડા, ટાઇલ્સ, ટાઇલ એડહેસિવ, ગ્રાઉટ, જેસ્મોનાઈટ, હળવા સ્ટીલ, પેઇન્ટ; બધી છબીઓ સૌજન્યથી કલાકાર મધર ટેન્કસ્ટેશન
