રેબેકા ઓ'ડ્વાયર એક વિનંતીના જવાબમાં તેમના એક વર્ષના પ્રકાશન પ્રોજેક્ટ વિશે ચર્ચા કરે છે.
વિનંતી ૧ નો પ્રતિભાવ મેં જુલાઈ ૨૦૧૬ માં શરૂ કરેલું એક ઓનલાઈન પ્રકાશન હતું, અને જે મોટાભાગે જૂન ૨૦૧૭ માં સમાપ્ત થયું. તેના ટૂંકા ગાળા દરમિયાન, મેં કોઈક રીતે નીચેના લોકોને તેના માટે લખવા માટે મનાવવામાં સફળ રહ્યા: કેથી ટાયનાન, કેવિન બ્રેથનાચ, નિયામ મેકકુઈ, નાથન ઓ'ડોનેલ, લિઝી લોયડ, એડ્રિયન ડંકન, જોઆના વોલ્શ, ઇયાન મેલેની, સુસાન કોનોલી, જોનાથન મેહ્યુ, ડેરાઘ મેકકોસલેન્ડ, એમ્મા ડ્વાયર, સેમ કેઓઘ, સુ રેન્સફોર્ડ, માઈકલ નાઘટેન શેન્ક્સ, સુઝાન વોલ્શ, ઇન્ગ્રીડ લિયોન્સ, સબીના મેકમોહન, એમિયર વોલ્શે, ડેનિસ મેકનલ્ટી, ફર્ગસ ફીહિલી અને નિયામ ઓ'માલી. જોકે, જ્યારે હું 2 ફેબ્રુઆરીના રોજ ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરીમાં યોજાયેલા બેલેટ એડ સમાપન કાર્યક્રમની તૈયારી કરી રહ્યો હતો - જેમાં કલાકાર ઇસાબેલ નોલાન, લેખક માઇક મેકકોર્મેક અને કવિ સ્ટીફન સેક્સટનના ત્રણ અંતિમ પ્રતિભાવો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા - ત્યારે મારી સામે એ સ્પષ્ટ કરવાનું કામ હતું કે મેં "રિસ્પોન્સ ટુ અ રિકવેસ્ટ" શા માટે શરૂ કર્યું . તેનો હેતુ શું હતો?
મને ખાતરી નથી કે આ પ્રોજેક્ટનો ખરેખર કોઈ ખાસ ઉદ્દેશ્ય હતો, પરંતુ ચાલો ધારીએ કે રિસ્પોન્સ ટુ અ રિકવેસ્ટ એક સામાન્ય જરૂરિયાત અથવા આઇરિશ કલા લેખનમાં દેખાતી ખામીને પહોંચી વળવા માટે સેટ કરવામાં આવી હતી. શું તે આ ઉદ્દેશ્યમાં સફળ થયું? પરંપરાગત રીતે સફળતાનું માપન કરવાનો એક રસ્તો, અલબત્ત, વધતા અથવા ઓછામાં ઓછા સ્થિર વાચકો દ્વારા છે; અને, સામાન્ય રીતે હવે, સોશિયલ મીડિયા પર સતત અને દૃશ્યમાન ચલણ દ્વારા. પરંતુ સમસ્યા એ છે કે રિસ્પોન્સ ટુ અ રિકવેસ્ટ દેખાતી વખતે જ અદૃશ્ય થઈ ગઈ. વેબસાઇટ મરી ગઈ છે અને ટેક્સ્ટ હવે વાંચવા માટે ઉપલબ્ધ નથી. ખરું કે, જ્યારે મેં પહેલી વાર આ વિચારની કલ્પના કરી ત્યારે મને ખબર હતી કે આવું જ હશે, પરંતુ આ સામગ્રીની અછત તેનું મૂલ્યાંકન - સફળતા, અથવા ખરેખર નિષ્ફળતા - ખૂબ ઓછી સ્પષ્ટ કરે છે. વ્યક્તિગત સ્તરે, પ્રકાશનને સંપાદિત કરવામાં કંઈક સ્પષ્ટ રીતે સ્વ-તોડફોડ પણ છે જે બહુ ઓછા નિશાન છોડી દે છે પરંતુ ફફડાટ ફેલાવે છે.
પાછળ વિચારતાં, મને હવે ખ્યાલ આવે છે કે રિસ્પોન્સ ટુ અ રિકવેસ્ટ , ફેશનેબલ રીતે, એક સ્વપ્નનું પરિણામ હતું. તે સમયે, હું રોલેન્ડ બાર્થેસનું કેમેરા લુસિડા (1980) વાંચી રહ્યો હતો, અને તેમાં એક વાક્ય હતું જે મને સ્પર્શી ગયું: "દરેક વસ્તુ માટે કોઈક રીતે એક નવું વિજ્ઞાન કેમ ન હોય?" 2 જાગ્યા પછી, મારા કંઈક અંશે ઘટાડાત્મક સ્વપ્નશીલ મગજે આ પ્રશ્નને રિસ્પોન્સના વિચારમાં રૂપાંતરિત કર્યો , જે મને આશા હતી કે કલા વિશે નવા પ્રકારના લેખન માટે એક જગ્યા બનાવશે, જેમાં દરેક આવૃત્તિ એક વ્યક્તિગત છબીને પ્રતિભાવ આપશે. હંમેશા, આ બિંદુએ હું ટીજે ક્લાર્કના મુખ્ય પુસ્તક " A Sight of Death: An Experiment in Art Writing " (2006) પર પણ પાછો ફર્યો, જેમાં ક્લાર્ક નિકોલસ પૌસિનના બે ચિત્રો પર પાછો ફરે છે: "કદાચ," તે વિચારે છે, "આપણે ઊંડાણપૂર્વક માનવા માંગીએ છીએ કે છબીઓ, આવશ્યકપણે અથવા પૂરતા પ્રમાણમાં, એકસાથે થાય છે... કદાચ વારંવાર જોવાનો વાસ્તવિક વ્યવસાય આપણને ઓછામાં ઓછું વાક્યોમાં સેટ કરવામાં આવે ત્યારે શરમજનક લાગે છે". પછી, આ મારા મુખ્ય સંકલન હતા. વિનંતીનો જવાબ ફક્ત છબીઓ જોવા અને તેના વિશે વિચારવાનું સ્થળ હશે.
મારા મનમાં વેબસાઇટનો ખૂબ જ સ્પષ્ટ ખ્યાલ હોવાથી - વચ્ચેથી એક સરળ પાનું વિભાજિત; એક બાજુ છબી, બીજી બાજુ ટેક્સ્ટ, જ્યારે તમે વાંચો છો ત્યારે છબી હંમેશા દૃશ્યમાન રહે છે - મેં મે 2016 માં ટ્વિટર પર વેબસાઇટ ડિઝાઇનર માટે વિનંતી મૂકી હતી. ફેલો મીડિયાના ઇયાન મેલેની (જેમણે ફક્ત સાઇટ બનાવી જ નહીં, પરંતુ પાછળથી એગ્નેસ માર્ટિનની મિત્રતા પર એક સુંદર નિબંધનું યોગદાન આપ્યું ) ની મદદથી તે ખૂબ જ ઝડપથી એકઠી થઈ ગઈ. સ્વીકાર્ય રીતે આર્થિક અને સૌંદર્યલક્ષી નિર્ણય જેટલો જ, મેં આ સમયે નક્કી કર્યું કે રિસ્પોન્સ ટુ અ રિક્વેસ્ટ ફક્ત મર્યાદિત સમય માટે, એક વર્ષ માટે ચાલશે; કે કોઈ આર્કાઇવ નહીં હોય; અને પરિણામે, હું ઓપન કોલને બદલે આમંત્રણ દ્વારા કમિશન કરીશ. ખુશીની વાત છે કે, આયર્લેન્ડમાં કામ કરવાથી, કલા જોતા અને ઘણું કલા લેખન વાંચતા, મેં સંભવિત અપ્રતિક્ષિત 'ક્રશ'નો સંગ્રહ મેળવ્યો હતો - હું બ્રાયન ડિલોનના 2017 ના પુસ્તક, નિબંધવાદ 3 માંથી ઉપયોગ ઉધાર લઉં છું - અને હવે, એવું લાગતું હતું કે, આ પગલું ભરવાનો સમય આવી ગયો છે. મેં એક વિચિત્ર બ્લર્બ તૈયાર કર્યો અને આમંત્રણો મોકલ્યા, જેમાંથી ઘણા એવા લોકોને મોકલ્યા જેમને હું ભાગ્યે જ ઓળખતો હતો, આશા રાખતો હતો કે, ફરીથી ફેશનેબલ રીતે, તેમને વધુ સારી રીતે ઓળખી શકીશ. મારા આશ્ચર્ય વચ્ચે, મોટાભાગના લોકોએ આમંત્રણ સ્વીકાર્યું, અને કેથી ટાયનાનનો પહેલો પ્રતિભાવ ઓગસ્ટ 2016 માં ઓનલાઈન થયો. દર બે અઠવાડિયે, એક નવો લેખક તેમની પસંદગીની છબીનો જવાબ આપતો; આમાં પીટર ડોઇગ (લિઝી લોયડ) દ્વારા લખાયેલ એક ચિત્ર, જોસેફ કુડેલકા (સુઝાન વોલ્શ) દ્વારા લખાયેલ એક ફોટોગ્રાફ અને ગિયાની વર્સાચે (સેમ કેઓગ) ની હત્યાના સ્થળનો બીજો ફોટો શામેલ હતો. મોટાભાગના ઓનલાઈન વાંચનથી વિપરીત, પ્રોજેક્ટમાં તાકીદનો વિચાર છુપાયેલો હતો: એકવાર ટેક્સ્ટ ગાયબ થઈ જાય, તે પાછો આવશે નહીં.
શરૂઆત થોડી ઉગ્ર હોવાથી, મેં આર્ટ્સ કાઉન્સિલ ફંડિંગ માટે અરજી કરી ન હતી. એવી વેબસાઇટથી જાહેરાત આવક મેળવવાની પણ શક્યતા નહોતી જે દર પખવાડિયે પોતાને ડિલીટ કરતી હતી. આ બંને પરિબળોનો અર્થ એ હતો કે રિસ્પોન્સ ટુ અ રિક્વેસ્ટ સંપૂર્ણપણે સ્વ-ભંડોળવાળી હતી, અને તેનાથી પણ વધુ સમસ્યારૂપ, હું તેના કોઈપણ યોગદાનકર્તાઓને ચૂકવણી કરવામાં અસમર્થ હતો. મને લાગ્યું કે આ એક ભયંકર છૂટ હતી, પ્રમાણિકપણે, અને હજુ પણ કરું છું; પરંતુ મેં દરેક લખાણ પર નોંધપાત્ર ધ્યાન આપીને આ ખરાબ પરિસ્થિતિને વાજબી ઠેરવી (કદાચ ખૂબ વધારે, ધ્યાનમાં લેતા કે હું તે સમયે પીએચડી પણ લખી રહ્યો હતો) - મોટાભાગના ઓછામાં ઓછા ત્રણ રાઉન્ડના સંપાદનમાંથી પસાર થયા - અને ખાતરી કરવા માટે મારા શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો કરીને કે દરેકને સોશિયલ મીડિયા, મેઇલ-આઉટ્સ વગેરે દ્વારા પૂરતું આકર્ષણ મળે. આ તેમના અવેતન શ્રમની હકીકતને સંપૂર્ણપણે ઓછી કરતું નથી, લાંબા શોટ દ્વારા નહીં, પરંતુ તે જ સમયે મને લાગે છે કે આ પરિસ્થિતિ ફક્ત મગફળી માટે કંઈક લખવા કરતાં વધુ સારી છે જેથી તે બિલકુલ સંપાદિત ન થાય. મને આશા છે કે રિસ્પોન્સ ટુ અ રિક્વેસ્ટના યોગદાનકર્તાઓ સંમત થશે.
તેના ઉદ્દેશ્યના પ્રશ્ન પર પાછા ફરો: મને લાગે છે કે, તેના મૂળભૂત રીતે, રિસ્પોન્સ પાછળનો વિચાર એક પ્રકારના સમુદાયને પ્રોત્સાહન આપવાનો હતો. અને મારો મતલબ, સૌ પ્રથમ, ખૂબ જ સ્વાર્થી રીતે: આ કલાકારો અને લેખકોના ચાહક હોવાનો અર્થ એ હતો કે હું તેમની સાથે કામ કરવાના કેટલાક માધ્યમો બનાવવા માંગતો હતો. આ લોકોમાં ઘણો વિશ્વાસ હોવાથી, મને ખાતરી હતી કે હું એકલો જ નહીં હોઉં જે તેમના લખેલા લેખો વાંચવામાં રસ ધરાવતો હોય. સરળ શબ્દોમાં કહીએ તો, મને લાગે છે કે કલાકારો છબીઓ સાથે એકલ જોડાણ વિકસાવે છે, અને હું ઇચ્છતો હતો કે આને છંછેડવામાં આવે અને કાગળ પર પ્રતિબદ્ધ કરવામાં આવે જેથી હું તેમને વાંચી શકું; જે લોકોએ તાજેતરના સમાપન કાર્યક્રમમાં ઇસાબેલ નોલાનને સાંભળ્યું, તેઓ ચોક્કસપણે આ અર્થમાં શેર કરશે. જોકે, હંમેશા કલા તરફ જોતી વખતે, હું ગોર્સ , પેપર વિઝ્યુઅલ આર્ટ જર્નલ , ધ ડબલિન રિવ્યુ , ફેલો મીડિયા , ધ ટેન્જેરીન અને અન્યત્ર જેવા જર્નલોમાં ઘણા નવા આઇરિશ લેખકોને પણ મળી રહ્યો હતો, અને તેઓ જે કરી રહ્યા હતા તેનાથી પણ ઉત્સાહિત હતો. હું જોવા માંગતો હતો કે આ બધા કલાકારો અને લેખકોએ છબીઓ વિશે લખવાના કાર્યને કેવી રીતે અપનાવ્યું; એક વ્યક્તિ તરીકે જેમણે કલા વિશે ફક્ત લખ્યું જ હતું, હું પણ તેમની પાસેથી શીખવા માંગતો હતો. અને ભલે "રિસ્પોન્સ ટુ અ રિકવેસ્ટ" હવે ચોક્કસપણે પૂર્ણ થઈ ગયું છે, મારી નાની આશા એ છે કે તે ભવિષ્યમાં અન્ય સહયોગી પ્રોજેક્ટ્સ માટે ઉત્પ્રેરક બનશે. જો ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરી ખાતેના સમાપન કાર્યક્રમમાં કંઈપણ દર્શાવવામાં આવ્યું હોય, તો તે એ છે કે કલા અને લેખન વચ્ચે વધુ વાતચીત કરવાની ભૂખ છે. છબીઓ જેટલી છબીઓ છે તેટલી જ છબીઓ વિશે લખવાની ઘણી રીતો છે. સમાપન કાર્યક્રમમાંથી સેક્સટનના પ્રતિભાવમાંથી કંઈક ઉધાર લેવા માટે, ખરેખર એવું લાગે છે કે સમગ્ર વિશ્વ તેમાંથી છલકાઈ શકે છે, "નિશ્ચિત, અનડેન્ટેડ અને સંપૂર્ણ". 4
રેબેકા ઓ 'ડ્વાયર બર્લિન સ્થિત આઇરિશ આર્ટ લેખક છે.
નોંધો:
1હું તે સમયે સ્વિસ લેખક રોબર્ટ વserલ્સર દ્વારા ઘણું વાંચતો હતો, અને તેથી મેં તેમની એક ટૂંકી વાર્તામાંથી પ્રોજેક્ટનું શીર્ષક ઉધાર લીધું છે.
૨ રોલેન્ડ બાર્થેસ, કેમેરા લ્યુસિડા: રિફ્લેક્શન્સ ઓન ફોટોગ્રાફી (લંડન: વિન્ટેજ બુક્સ, ૨૦૦૦) પાનું ૮.
૩ બ્રાયન ડિલન, નિબંધવાદ (લંડન: ફિટ્ઝકારાલ્ડો આવૃત્તિઓ, ૨૦૧૭) પાનું ૪૦.
૪ સ્ટીફન સેક્સ્ટન, ડોનટ પ્લેઇન્સ (૨૦૧૮), ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરી, ડબલિન, ૨ ફેબ્રુઆરી ૨૦૧૮.
છબી ક્રેડિટ:
સ્ટીફન સેક્સટન આ બોલતા વિનંતીનો જવાબ ડગ્લાસ હાઇડ ગેલેરી, ડબલિનમાં 2 ફેબ્રુઆરીના રોજ સમાપન કાર્યક્રમ; છબી સૌજન્ય રેબેકા ઓ ડ્યુયર
