ડ Dક, ક Carરિક -ન-શેનન
10 ફેબ્રુઆરી - 31 માર્ચ 2018
દર્શાવતા: એલિસ હેનરાટી, કિયાન બેન્સન બેઇલ્સ અને એલેનોર મCકau્ગી
'લાઇક મી' એક શો છે જે પેઇન્ટિંગ અને ડ્રોઇંગની સતત સુસંગતતા અને જોમ દર્શાવે છે. અન્ય વસ્તુઓમાં, ત્રણેય કલાકારો દ્વિ-પરિમાણિક આર્ટવર્ક અને આર્કિટેક્ચરલ અવકાશ વચ્ચેના સંબંધોને અન્વેષણ કરે છે, જ્યારે ભૂતકાળની કળા 'ડેડ હેન્ડ' તરીકે રચનાત્મકતાને બદલે, આનંદ અને પ્રેરણાના સ્ત્રોત તરીકે કામ કરે છે.
એલિસ હેનરાટીનું નવું-કાર્યપત્રક કાર્ય, શોભાયાત્રા, સિંક્સેન્ટો પેઇન્ટિંગ્સ પર આધારિત, માથાના અને ખભાના પ્રોફાઇલ પોટ્રેટનું ફ્રીઝ છે, જેમ કે પિયો ડેલા ફ્રાન્સિસ્કા ડ્યુક અને ડચેસ Urર્બિનો (1467–72). કામો, જે ડોકના સેન્ટ્રલ હ hallલની આસપાસ સતત ફ્રીઝ બનાવે છે, તે ગેલેરી વનમાં કાગળ પર વ્યક્તિગત કામો તરીકે પણ પ્રદર્શિત થાય છે. છૂટાછવાયા પેઇન્ટેડ, ઇઝેલ-સાઇઝ પેઇન્ટિંગ્સને મોટા પાયે આર્કિટેક્ચરલ હસ્તક્ષેપમાં પરિવર્તન, આર્ટવર્ક અને આર્કિટેક્ચરલ સેટિંગ બંનેના પાત્રને બદલી નાખે છે, જેનાથી દર્શકો ડ courક કબજે કરે છે તે અગાઉના કોર્ટહાઉસ બિલ્ડિંગના પાછલા કાર્યોને ધ્યાનમાં લઈ શકે છે. લોકોનો પ્રવાહ જે હવે ફરે છે.
હેનરાટીની ફ્રીઝ બેનોઝો ગોઝોલીની યાદ અપાવે છે પેલાઝો મેડિકી રિકાર્ડીમાં માગીનો સરઘસ ફ્લોરેન્સમાં (1459 - 60); જો કે, આપણે અહીં જે આંકડા દર્શાવવામાં આવ્યા છે તે ઉમરાવો અને રાજાઓ જેવા નથી, પણ રોજિંદા લોકો જેવા લાગે છે. ડિસ્પ્લે પર પણ હેનરાટીનો પેઇન્ટનો ચપળ ઉપયોગ છે. બ્રશસ્ટ્રોક્સ એક નાજુક લાઇનને ચાલે છે: તેઓ પ્રધાનત્વ વર્ણવે છે, જ્યારે તે જ સમયે તે તદ્દન સ્વતંત્ર રીતે કાર્ય કરે છે. આંકડાઓના વર્ણનાત્મક માળખું વહન કરતી પેંસિલ લાઇન સુસીંક અને છે અધિકાર. પેઇન્ટિંગ પ્રક્રિયામાં ઉત્તેજનાની ભાવના સાથે જોડાયેલા, માધ્યમ પર નિયંત્રણની ભાવના છે. ફ્રીઝમાં જે રીતે આંકડાઓ ટાંકવામાં આવે છે અને તેનો ફરીથી ઉપયોગ કરવામાં આવે છે તે પ Popપની ફાળવેલ છબીને ધ્યાનમાં રાખે છે કલા. જો કે, અહીંના આંકડા ફક્ત વર્ચુસો પેઇન્ટિંગને અટકી રાખવા માટેનો પ્રોપ નથી. મુક્ત એક કથામાં ભાગ લેનારાઓની ભૂમિકાથી, અમે તેમના કાર્ય પર વિચાર કરવા કહેવામાં આવે છે: કદાચ તે કલાકારના ખૂબ પ્રિય મિત્રો અથવા માર્ગદર્શિકાઓ છે?
ગેલેરી બેમાં પ્રવેશ કરતી વખતે, એક કિયાન કડક બેનસન બેઇલ્સ દ્વારા એક વિશાળ બિલબોર્ડ-કદના કાર્યનો સામનો કરે છે. આ કામ દિવાલની સામે કોણીંગ છે, કોઈ તેની ગા image છબીઓથી ઝગઝગાટ કરે તે પહેલાં તેના તીવ્ર પાયે દર્શકને ચકિત કરે છે. ડિજિટલી-જનરેટ કરેલું ચિત્ર એ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ જેવું બંધારણ અને રચનાત્મક બંધારણ સાથે, સખત-થી-વ્યાખ્યાયિત આર્કિટેક્ચરલ સ્વરૂપો, કુદરતી તત્વો અને ટુકડાઓથી બનેલું છે. અગ્રભાગમાં મોનોક્રોમ સ્વરૂપો છે, જે બ્લીચ થયેલા કોરલ રીફની યાદ અપાવે છે. મધ્યમ ગ્રાઉન્ડમાં, કાળો અને સફેદ ફોટોગ્રાફિક વિભાગ જંગલ દર્શાવે છે, જ્યારે રચનાની ટોચ પરની જગ્યા ભારે ભૌમિતિક વાદળોથી છૂટાછવાયા છે.
આ માળખું ટુકડાને લગતું, સ્થળાંતર કરનાર અને પ્રપંચી છે, જે અવકાશી અવ્યવસ્થા બનાવે છે, જે પ Popપ આર્ટની ભરાયેલી સપાટીઓની યાદ અપાવે છે, જેણે સમાજના ગ્રાહકવાદની સ્વીકૃતિ અંગે સવાલ ઉઠાવતા જાહેરાતના ઉત્સાહિત સંદેશાઓને ગુંચવાયા હતા. બેનસન બેઇલ્સનું કાર્ય CટોકADડ ડિઝાઇનની આદર્શ જગ્યાઓનો સંદર્ભ આપે છે, એક આકર્ષક મંચ જે ડિઝાઇનર કિચનથી માંડીને હાઉસિંગ એસ્ટેટ સુધીનું બધું વેચવા માટે ઉપયોગમાં લેવાય છે, જ્યારે વિડીયો ગેમ્સના નિમિત્ત અને વ્યસનકારક સમાંતર વિશ્વનો સંદર્ભ આપે છે. વિશાળ બિલબોર્ડના વિરુદ્ધ એક નાનો વિડિઓ મોનિટર છે, જેમાં લૂપ કરેલા ડિજિટલ વિડિઓ બતાવવામાં આવે છે, અનામાંકિત 2, જેમાં ઝુકાવવું અને સ્થાનાંતરિત મોંટેજ-છબીનો સમાવેશ થાય છે. આ નાનું, સ્ક્રીન-કદનું ઇન્ટરફેસ, સ્કેલના વિચાર સાથે રમીને વિશાળ બિલબોર્ડને કાઉન્ટરપોઇન્ટ પૂરું પાડે છે. આ ભાગમાં, અને કાગળ પરની સાથેની બે કાર્યોમાં, આર્કિટેક્ચરલ સંદર્ભો આદર્શ જગ્યાઓની યોજના માટે સંકેત આપે છે, કારણ કે ટુકડાઓ અને આંશિક આંકડા દેખાય છે અને અદૃશ્ય થઈ જાય છે.
તે જ જગ્યામાં, એલેનોર મCકauગીની પેઇન્ટિંગ્સ તેજસ્વી રંગીન, પેટર્નવાળી અને ફ્લીસથી coveredંકાયેલ પાર્ટીશનવાળા વિસ્તારમાં બતાવવામાં આવી છે. દિવાલો. એમટીવી અને પ્રારંભિક મ્યુઝિક વીડિયોની વિઝ્યુઅલ ભાષાને ઉત્તેજીત કરતી વખતે ઇન્સ્ટોલેશન, પોસ્ટમોર્ડન ડિઝાઇન સામૂહિક, મેમ્ફિસ ગ્રુપના સંપૂર્ણ .ન સૌંદર્યલક્ષીને ધ્યાનમાં લે છે. અસર એક શક્તિશાળી નિવેદન છે, પ્રકાશિત કલા historicalતિહાસિક વિનિયોગની પ્રક્રિયા જે સંપૂર્ણ શોને પ્રસરે છે, સમૃદ્ધ દ્રશ્ય અનુભવ બનાવે છે.
પેઇન્ટિંગ્સ પોતાને ચિત્રણ અને હજી પણ જીવનના સંમેલનોથી રમે છે. તેઓ એવા બાંધકામોનું પ્રાકૃતિક રેન્ડરિંગ્સ પ્રદાન કરે છે જે કલાકારે ડિટ્રિટસથી બનાવેલા હોય છે, એકસાથે moldાળવામાં આવે છે અને મોટે ભાગે પેઇન્ટના લોકોમાં સ્નાન કરે છે. તેઓ શાસ્ત્રીય પોટ્રેટ બસોનો સંદર્ભ આપે છે પરંતુ તેમની લાઇટિંગ અને ડેડપ handન હેન્ડલિંગમાં પરંપરાગત સ્થિર જીવન ચિત્રો જેવું લાગે છે. બેરોક કલ્પનાઓની જેમ, તેઓ પોઅરની અપેક્ષાઓ સાથે રમે છેઆ મોટે ભાગે સપાટ છબીઓ સામે ગુપ્તચર અને ચિંતાજનક રીતે અમારી વિશ્વસનીયતા પર સવાલ ઉભા કરે છે. મૂળ શિલ્પો બનાવવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા કૃત્રિમ રંગો અને સામગ્રી સંપૂર્ણ રીતે આધુનિક છે, જ્યારે પદાર્થોની જેમ તેમનો અસ્પષ્ટ પ્રકૃતિ સમકાલીન દ્રશ્ય સંસ્કૃતિના સંબંધમાં એક તીવ્ર ટીકાત્મક સ્થિતિ. જો કે, પેઇન્ટિંગ્સની ફ્રેમિંગ તેમના પોતાના આનંદમાં કિટ્સ મીની-ગેલેરીમાં આવા કોઈ સીધા વાંચન સામે ઘટાડે છે. તેમજ આપણે પોતાનું પ્રતિનિધિત્વ કેવી રીતે કરીએ છીએ, અને આપણે એકબીજાને કેવી રીતે જોઈએ છીએ તે વિશે વિચારવાનું આમંત્રણ આપતા, મ Likeકauકgએ, 'લાઇક મી'માં દર્શાવતા અન્ય કલાકારોની જેમ, દર્શકને સમૃદ્ધ દ્રશ્ય અનુભવ આપવાની પ્રતિબદ્ધતા દર્શાવ્યો.
એન્ડી પાર્સન્સ સ્લિગો સ્થિત એક કલાકાર છે. તે ફ્લોટિંગ વર્લ્ડ આર્ટિસ્ટ બુક્સના સ્થાપક છે.
છબી ક્રેડિટ્સ
કિયાન બેન્સન બેઇલ્સ, અનામાંકિત 1, ડિજિટલ પ્રિન્ટ, 335 x 488 સેમી; કલાકારની છબી સૌજન્ય અને ડ Dક; અન્ના લીસ્ક દ્વારા ફોટોગ્રાફ
એલિસ હેનરાટી, શોભાયાત્રા; કલાકારની છબી સૌજન્ય અને ડ Dક; અન્ના લીસ્ક દ્વારા ફોટોગ્રાફ
એલેનોર મCકકોફી, ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ; કલાકારની છબી સૌજન્ય અને ડ Dક; સ્ટીવન મેબ્યુરી દ્વારા ફોટોગ્રાફ
