સભ્ય પ્રોફાઇલ | સંવર્ધિત ઓગ્યુરીઝ

બ્રેન્ડા મૂર-મેકકેન: સમકાલીન રાજકીય ઘટનાઓને બહુવિધ પરિપ્રેક્ષ્યો દ્વારા સંક્ષિપ્ત કરતી મુશ્કેલ સામગ્રી સાથે વ્યવહાર કરવામાં તમારી પેઇન્ટિંગ પ્રેક્ટિસની ગતિશીલતા અને મહત્વાકાંક્ષાથી હું પ્રભાવિત થયો છું. તમે તમારા કાર્યમાં યુદ્ધ અને સંઘર્ષના મુદ્દાઓને કેવી રીતે અને ક્યારે ઉકેલવાનું નક્કી કર્યું?

ક્લેર હેલપિન: 2008 ની આસપાસ, મેં મારા પેઇન્ટિંગ્સમાં સ્રોત સામગ્રી તરીકે કુટુંબના ફોટોગ્રાફ્સનો ઉપયોગ કરીને અખબારના ફોટોગ્રાફ્સ, ખાસ કરીને સંઘર્ષની જગ્યાઓ તરફ સ્થળાંતર કર્યું. બાઈબલના, પુનરુજ્જીવન અને બાયઝેન્ટાઇન પેઇન્ટિંગની રચનાને પડઘો પાડતી મીડિયા છબીઓ તરફ હું દોરવામાં આવ્યો હતો. 2010 માં મેં જ્યોર્જિયામાં રેસીડેન્સી કર્યું જ્યાં આઇકોન પેઇન્ટર તરીકેની મારી તાલીમે મારા કામમાં આ નવી દિશા મજબૂત કરી. હું 2008 માં જ્યોર્જિયા પર રશિયન આક્રમણના સ્થળોની મુલાકાત લઈ રહ્યો હતો, જે મેં અખબારની છબીઓમાંથી દોર્યા હતા, અને હવે વાસ્તવિકતામાં મુલાકાત લઈ રહ્યો હતો - એક ખૂબ જ વાસ્તવિક અને વર્તમાન ઇતિહાસ. હું અંગત મેમરી વિશે ચિંતિત હતો; કૌટુંબિક ફોટોગ્રાફ્સમાં શું યાદ અથવા રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે. જો કે, આ નવું કાર્ય સામૂહિક સ્મૃતિ અને ઈતિહાસને ધ્યાનમાં લેવા માટે વિસ્તૃત થયું, જેમાં 'અજાણ્યા જાણીતા' અને પૂછવામાં આવ્યું: સાચું કે ખોટું શું છે? શું બાકી રહી ગયું છે? 

જેમ જેમ ગ્લોબલાઈઝ્ડ મીડિયા, દેખરેખ અને આસપાસની ઘટનાઓને અંકુશમાં રાખવાના પ્રયાસો સાથે વિશ્વ નાનું થતું જાય છે, તેમ તેમ આ ચિંતાઓ વધુ તાકીદની બની જાય છે. હું મોટા આંતરરાષ્ટ્રીય સંઘર્ષો, ઇરાક, સીરિયા, અફઘાનિસ્તાન, યમન અને હવે યુક્રેનના યુદ્ધો અને તેની અસર, માત્ર તેમની પોતાની વસ્તી પર જ નહીં, પણ આપણા પર પણ અને વૈશ્વિક રાજકારણમાં આ કેવી રીતે ભજવે છે તે અંગે વ્યસ્ત રહ્યો છું. એક કલાકાર તરીકે, હું તેને મારી જવાબદારી તરીકે જોઉં છું કે આપણા પોતાના સમયમાં શું થઈ રહ્યું છે તેની સાક્ષી આપવી અને તે શા માટે થાય છે તે અંગે પ્રશ્ન કરવો. 

BMMcC: તમારું કાર્ય ઇતિહાસની સહજ અસ્થિરતા અને સમુદાય, નાગરિકો અને મનુષ્યોના સંદર્ભમાં તેને કેવી રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે તેની ચિંતા કરે છે. શું તમે સંમત થશો? 

સીએચ: હા, પણ હું સભાન છું કે હું પણ પૂછપરછની લાઇનને અનુસરી રહ્યો છું. હું જે મીડિયા અને છબીઓ વાંચું છું તે મારા પેઇન્ટિંગ્સની સામગ્રી અને સ્વરૂપની માહિતી આપે છે. એક કલાકાર તરીકે, હું ચિત્રકામ અને ઇમેજ નિર્માણના નિર્ણાયક કાર્ય દ્વારા સભાનપણે ઈતિહાસ, કથા પર સવાલ ઉઠાવું છું.

BMMcC: મહાન ઈતિહાસકાર EH Carr એ એકવાર અવલોકન કર્યું: "ઈતિહાસ જેવી કોઈ વસ્તુ નથી, માત્ર ઈતિહાસકારો." તમે તમારા સંશોધનમાં કયા સ્ત્રોતો જુઓ છો?

CH: હું સમાચાર માધ્યમો, ડોક્યુમેન્ટ્રીઝ (એડમ કર્ટિસ, નોઆમ ચોમ્સ્કી…), વર્તમાન રાજકીય વિચારસરણી પરના પોડકાસ્ટ, જૂના નેશનલ જિયોગ્રાફિક્સ, ઐતિહાસિક નકશા, બાઈબલની વાર્તાઓ અને ઈતિહાસ (વાસ્તવિક, કાલ્પનિક અથવા દંતકથા)ને ફરીથી જોવાની રીતો જોઉં છું. કેટલીકવાર તે સંઘર્ષની અંદરની એકવચન ઘટના અથવા છબી હોઈ શકે છે, અથવા કોઈ વિવાદ જે મને પેઇન્ટિંગ માટે પ્રારંભિક બિંદુ આપે છે. 

BMMcC: ઓલિવિયર કોર્નેટ ગેલેરી (8 સપ્ટેમ્બર - 9 ઓક્ટોબર) ખાતેના તમારા તાજેતરના સોલો એક્ઝિબિશન, 'ઑગમેન્ટેડ ઑગ્યુરીઝ'માં, તમે ઉત્તરી આયર્લૅન્ડમાં રોગચાળો અને સંઘર્ષ જેવા ઘરની નજીકના મુદ્દાઓ સાથે કામ કરી રહ્યાં છો. શું આવું કરવાની તમારી પહેલી વાર છે?

સીએચ: ધ ટાવર્સ ધેટ બી આ પ્રદર્શનમાં બે મુખ્ય ચિત્રો છે. સમગ્ર ઉત્તરી આયર્લૅન્ડમાં 12 જુલાઈની વાર્ષિક ઉજવણી - બાઈબલના સ્કેલ, સ્મારકતા, થિયેટ્રિક્સ, પેજન્ટ્રી અને પૂતળાં માટે ટાવર બિલ્ડીંગ જોઈને મને ખરેખર આઘાત લાગ્યો છે. પડી ગયેલી મૂર્તિઓ અને સાંસ્કૃતિક યુદ્ધોના સંદર્ભમાં, અમે તેને બાળી નાખવા માટે જ ટાવર બનાવવાની નિરર્થકતા ગણીએ છીએ. આ ચિત્રો બ્રુગેલનો સંદર્ભ આપે છે ટાવર ઓફ બેબલ (c. 1563) જેમાં, મૂળ પૌરાણિક કથા અનુસાર, એક જ ભાષા બોલતી સંયુક્ત માનવ જાતિ પૂર્વ તરફ બેબીલોનમાં સ્થળાંતરિત થઈ, જ્યાં તેઓએ આકાશમાં તેની ટોચ સાથે એક વિશાળ શહેર બનાવ્યું. ભગવાન, સમાધાનનું અવલોકન કરીને, તેમની ભાષાને ગૂંચવણમાં મૂકે છે જેથી તેઓ હવે એકબીજાને સમજી શકતા નથી, અને તેમને વિશ્વભરમાં વિખેરી નાખે છે. તો હા, આ ચિત્રો આપણને અદ્યતન લાવે છે. 

BMMcC: તે રસપ્રદ છે કે તમે મુખ્યત્વે પ્રારંભિક પુનરુજ્જીવન તરફ દોરેલા છો, તમારા કાર્યમાં ડિપ્ટીચ ફોર્મેટ અને પ્રિડેલા પેનલ્સ બંનેને અનુકૂલિત કરો છો. કદાચ આ ઔપચારિક ઉપકરણો ઐતિહાસિક, રાજકીય અને સાંસ્કૃતિક જટિલતાઓને અભિવ્યક્ત કરવા માટે એકવચન દૃષ્ટિકોણને બદલે તાત્કાલિક વર્તમાનથી આગળ વિસ્તારી શકે છે?

CH: મને પ્રારંભિક પુનરુજ્જીવનના ચિત્રો રચનાત્મક દ્રષ્ટિકોણથી રસપ્રદ લાગે છે; કેવી રીતે જુદા જુદા સમય અને જગ્યાઓના વર્ણનાત્મક તત્વો એક જ ચિત્રના વિમાનમાં ભેગા થઈ શકે છે. કેટલીક રીતે, તે બહુવિધ સ્ક્રીનો પર મીડિયા અથવા ન્યૂઝ ફીડ્સનો વપરાશ કરવાના અમારા વર્તમાન માધ્યમોનો પડઘો પાડે છે. ડિપ્ટીક્સના મોડ્યુલર ફોર્મેટમાં, પ્રભાવશાળી વર્ણનને ફરીથી ગોઠવવા, પુનઃરૂપરેખાંકિત કરવા અથવા બદલવાની સંભાવના છે.

BMMcC: શું તમારી તાલીમની કઠોરતા અને શિસ્ત તમારી પોતાની પેઇન્ટિંગમાં જમાવવામાં આવી છે? શું તમે આ પ્રદર્શન માટેની ટેકનિકમાં ફેરફાર અંગે ચર્ચા કરી શકો છો?

સીએચ: આઇકન પેઇન્ટર તરીકેની મારી તાલીમએ મને ચોક્કસપણે વધુ સારી વિગતોનો ચિત્રકાર બનાવ્યો. મેં જોયું કે પ્રક્રિયાને ધીમી કરવી, અને નાના સેબલ બ્રશનો ઉપયોગ કરીને સુંદર બ્રશવર્ક દ્વારા છબી અને સપાટી બનાવવાની પ્રથાએ ઘણી મદદ કરી. તાજેતરના પેઇન્ટિંગ્સ સાથે, મેં પેઇન્ટના હેન્ડલિંગને ઢીલું કરીને વધુ તાત્કાલિક રીતે પ્રતિસાદ આપવાનો પ્રયાસ કર્યો છે, જેનાથી જીસોડ સપાટી પર હલનચલન અને અસ્પષ્ટતા થઈ શકે છે - મારા અગાઉના 'જિગમેપ'ની ભારે કામવાળી અને જટિલ રચનાઓથી થોડો ફેરફાર. ' શ્રેણી. પેઇન્ટિંગની સતત વિકસતી પ્રક્રિયા, સપાટી પર બ્રશ લગાવવું...માર્ક મેકિંગ.

આ 2022 ના ઉનાળામાં ટેલ્બોટ સ્ટુડિયો, ડબલિન ખાતે રેકોર્ડ કરાયેલી વાર્તાલાપનું સંક્ષિપ્ત સંસ્કરણ છે. 'ઓગમેન્ટેડ ઓગ્યુરીઝ' ઓલિવિયર કોર્નેટ ગેલેરીમાં 8 સપ્ટેમ્બરથી 9 ઓક્ટોબર સુધી ચાલી હતી.

ઓલિવિઅરકોર્નેટ્ગલેરી.કોમ

ક્લેર હેલપિન ડબલિન સ્થિત વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ, ક્યુરેટર અને આર્ટ્સ એજ્યુકેટર છે.

clairehalpin2011.wordpress.com

@clairehalpinartist

ડૉ બ્રેન્ડા મૂર-મેકકેન ડબલિન અને ટસ્કની વચ્ચે આધારિત કલા ઇતિહાસકાર, લેખક અને કલા વિવેચક છે.

@brendamooremcann