ક્રિસ્ટિન લીચ મેરી ફાહીના બ્રિગિડના સુંદર ચિત્રો પર પ્રતિબિંબ પાડે છે.
આયર્લેન્ડના પશ્ચિમ કિનારે મોહરના ખડકો પાસે લિસ્કેનોરમાં એક પવિત્ર કૂવો છે. 1829 ની આસપાસ, પ્રાચીનકાળના શાસ્ત્રી જ્યોર્જ પેટ્રીએ "પિલગ્રીમ્સ એટ સેન્ટ બ્રિગિડ્સ વેલ, લિસ્કેનોર, કાઉન્ટી ક્લેર્સ" ચિત્ર દોર્યું હતું , જે એક નાજુક પાણીના રંગમાં પાછળથી આયર્લેન્ડની રાષ્ટ્રીય ગેલેરીમાં સ્થાન પામ્યું હતું. હવે આપણી નજરમાં વિચિત્ર છે, અને કદાચ ત્યારે પણ, તે શાલમાં સ્ત્રીઓને બાળકો અને શિશુઓ સાથે ઘૂંટણિયે બેઠેલી અને વિપુલ પ્રમાણમાં વહેતા પ્રવાહના નીચલા કાંઠેથી ઉપરના કાંઠે પાર કરતી બતાવે છે. તે એક ચિત્ર છે જે આયર્લેન્ડની પ્રાચીન જિજ્ઞાસાઓમાંની એક, રહસ્યમય ધરતીની શાણપણથી ભરેલું સ્થળ, હજુ પણ, એક કિંમતી સ્થળનું એક દસ્તાવેજી લેખકનું સ્યુડો-રોમેન્ટિક દ્રષ્ટિકોણ પ્રદાન કરે છે; હજુ પણ, એક કિંમતી સ્થળ. લોકો સદીઓથી અહીં યાત્રા કરે છે. 2025 માં, હવે ખૂબ જ બદલાયેલા કૂવાની બહારની દિવાલ પર, મુલાકાતીઓ માટે એક સંદેશ વાંચવામાં આવે છે: "જે કંઈ ગૂંચવાયું છે તે બધું ખોલી નાખવામાં આવશે."
'ઉઘાડેલું' એક ભારે શબ્દ છે, બેધારી. તેનો અર્થ થાય છે ગૂંચવેલું અને ઉઘાડેલું; સુઘડ બનાવેલ પણ ખેંચાયેલું.
કૂવાએ નક્કી કર્યું હતું કે હું જે દિવસે ગયો તે દિવસે મને તે શોધવા નહીં દે. તેના ઘરના સ્ટુડિયોમાં, કલાકાર મેરી ફાહી મને મુલાકાતીઓએ આ જગ્યાએ એકઠી કરેલી વસ્તુઓના તેમના ચિત્રો બતાવી રહી હતી. પછી, તેણીએ મને રસ્તા પર બેસાડી દીધો, "તમે જાણો છો કે તમે ક્યાં જઈ રહ્યા છો?" "હા," મેં કહ્યું. મેં નકશા એપ્લિકેશનમાં કોઓર્ડિનેટ્સ મૂક્યા, મારો ફોન ડેશબોર્ડ સાથે જોડ્યો અને ચાલ્યો ગયો. ત્રણ વખત મેં કોઓર્ડિનેટ્સ મૂક્યા, અને ત્રણ વખત મને અલગ અલગ સ્થળોએ લઈ જવામાં આવ્યો જ્યાં કૂવો નહોતો.
છેવટે, પથ્થરની દિવાલથી બંધાયેલા ખેતરો પર એક કારના પાછળના રસ્તા પરથી, હું ત્યાં પહોંચ્યો અને મુખ્ય રસ્તા પરના જંકશન પર સ્પષ્ટ રીતે ચિહ્નિત અને દેખીતી રીતે હાજર કૂવો જોયો. દાભાચ ભ્રાઇડ અથવા બ્રિગિડ્સ બાથ શોધવાનું મુશ્કેલ નથી, પરંતુ પહેલી ત્રણ વાર જ્યારે હું ગાડી ચલાવી ત્યારે તે ત્યાં નહોતું. આ માટે કોઈ સમજૂતી નથી. ડિજિટલ નકશો મને એક સાંકડા મૃત છેડા, ત્રિકોણાકાર વળાંક અને એક પ્રકારની ક્યાંય તરફ દોરી ગયો જ્યાં સુધી હું કૂવા પર ન હતો. શરૂઆતમાં, મને લાગ્યું કે કૂવો તે દિવસે મુલાકાત લેવા માંગતો નથી. એકવાર ત્યાં પહોંચ્યા પછી, એવું લાગતું હતું કે તે સ્થળ ફક્ત ઇચ્છે છે કે આ મુલાકાતીને તેને શોધવા માટે સખત મહેનત કરવી પડે, ખરેખર ત્યાં પહોંચવાની ઇચ્છા થાય.
અંદર, દિવાલો પર ઘણા બધા ચહેરાઓ છે. હું અંદર જાઉં છું અને સીધો પાછો બહાર નીકળી જાઉં છું.
મેરી ફાહીએ સૌપ્રથમ 2019 માં લિસ્કેનોરના બ્રિગિડ્સ વેલ ખાતે ચિત્રકામ શરૂ કર્યું હતું. આજે, તેનું એકત્રીકરણ પાણી પથ્થરથી બનેલા કોરિડોરના છેડે સમાયેલું છે જે છત સુધી ભરેલું છે અને યાત્રાળુઓ અને પ્રવાસીઓએ છોડી દીધેલી વસ્તુઓથી ભરેલું છે: રમકડાં, માસ કાર્ડ્સ, ગુલાબના માળા, તબીબી સામગ્રી, વ્યક્તિગત સ્મૃતિચિહ્નો અને ખોવાયેલા પ્રિયજનોના ઘણા બધા ફોટોગ્રાફ્સ. શરૂઆતમાં કલાકો સુધી ત્યાં બેસીને ચિત્રકામ કરતા, કલાકારને 'ઓબ્જેક્ટ મેમરી' કહેવાતી એક મજબૂત ભાવનાથી ભરપૂર હતી: "આ બધી ખાનગી ક્ષણો છે જે લોકો પાસે રહી છે. ત્યાં જે કંઈ બાકી છે તે તે જગ્યાએ તે લાગણીથી ભરેલું છે." 2022 ની આસપાસ, ચિત્રોએ એક અલગ કાર્ય બનાવવાનું શરૂ કર્યું.
આ ચિત્રોમાં, માળાના સ્તરો કલાકારના નામવાળી, વર્જિન મેરીની મૂર્તિઓને ગૂંગળાવી નાખે છે. તૂટેલી મૂર્તિઓ નોટો અને ટ્રિંકેટ્સથી ભરેલી છે. ત્યાં વસ્તુઓ છાલતી, ક્ષતિગ્રસ્ત અને મોલ્ડિંગ છે. કૂવામાં સતત પાણી ટપકવાનો અવાજ તરત જ શાંત કરે છે અને માનવ-નિર્મિત કચરાના ઢગલા જેવો દેખાય છે તેનાથી વિરોધાભાસી છે.
કેથોલિક ધર્મમાં ઉછરેલી, ફાહીનો કલાનો પ્રારંભિક અનુભવ મૂર્તિઓ અને છબીઓનો હતો જે તેણે માસમાં જોયેલી હતી. તેણીએ તેણીની ફાઇન આર્ટ ડિગ્રીના ભાગ રૂપે ગ્રીસમાં આઇકોન પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કર્યો હતો. તેણી હવે ધર્મ વિશે વિરોધાભાસ અનુભવે છે, પરંતુ જ્યારે તેણી કૂવા અને આ કાર્ય સાથેના તેના જોડાણ અને આકર્ષણ વિશે વાત કરે છે, ત્યારે તે પરંપરાઓ સાથે જોડાયેલી યાદોની વાત કરે છે, જેમાંથી કેટલીક લાંબા સમયથી ચાલી આવે છે: બાળપણમાં બ્રિડેઓગ ઇવ પર બ્રિજેટ માટે પૈસા શોધવા માટે ઘરે ઘરે જવું; ઇનિશીરની ટાપુની સ્ત્રીઓ જે ધારણાના તહેવાર પર આ કૂવામાં ઉત્સાહ અને પ્રાર્થના કરવા આવતી; પેટર્ન ડે પરંપરાઓ જે આજે પણ ચાલુ છે; અને તે બધા કરતાં પણ વધુ પ્રાચીન આધ્યાત્મિક સંબંધો.
વર્જિન પાસે દૂરંદેશીની ભેટ હોવી જોઈએ. સીર (2023) માં, ફાહીએ વાદળી પ્લાસ્ટિકના માળાથી લગભગ આંધળી થઈ ગયેલી, તેના ગળામાં સ્તરીય પ્રસાદના આવરણમાં લપેટાયેલી છબીઓમાં બે બાળકોના ઝાંખા ચહેરાઓ દોર્યા છે. તેણી તેની આધ્યાત્મિક મધ્યસ્થી, સ્વીકૃતિ, દયા, મદદ માંગતી અન્ય લોકોની ભેટોના વજનમાં લપેટાયેલી અને શણગારેલી છે. પ્લીઝ (2022) માં, મેરી તેના ખભા પર લપેટાયેલા માળા અને ચંદ્રકોના સ્તરોથી બંધાયેલી દેખાય છે. તેનું મોં સૌથી તાજેતરમાં મૂકવામાં આવેલી વસ્તુથી ઢંકાયેલું છે, તેના હોઠ તેના પર દબાયેલા છે. સ્વાગત અને પ્રેમથી તેના હાથ પહોળા છે, તેના વલણની ખુલ્લીતા મુલાકાતીઓની વિનંતીઓના ભારમાં ડૂબી ગઈ છે અને દબાઈ ગઈ છે. તે તેમની જરૂરિયાત અને જરૂરિયાતથી દબાયેલી છે, અને છતાં તે ખાલી દેખાતા દુ:ખમાં આંખો નીચી કરીને ઉભી છે.
ફાહી માટે, આ કૃતિઓ માનવ સ્વભાવ, માનવતા, મૃત્યુ, બીમારી, શ્રદ્ધા અને કૂવાથી આગળની દુનિયા વિશે વિચારવાનો માર્ગ બની ગઈ છે. વોચ (2022) 27 માર્ચ 2022 ના રોજ દોરવામાં આવી હતી, જ્યારે રશિયન ટેન્કો યુક્રેનમાં ઘૂસી ગયા હતા જ્યારે દુનિયા ટીવી પર જોઈ રહી હતી. તાજેતરનું કાર્ય ગાઝા પર ઇઝરાયલના યુદ્ધને સંબોધિત કરે છે. પીક-એ-બૂ (2023) માં, પ્રાગનો બાળક એક આંખે તાકી રહે છે, તેના તાજને તેના શિશુના માથાના ઉપરના ભાગમાં છિદ્ર દ્વારા બદલવામાં આવે છે. કૂવામાં તબીબી ઉપકરણોની બાજુમાં બાળકોના રમકડાંની અસંગતતા, માનવ સામગ્રી સાથે ધાર્મિક પ્રતિમાઓનું સંયોજન અને જીવન અને મૃત્યુ વચ્ચેના દૈનિક થ્રેશોલ્ડની યાદ અપાવે છે. આ કૃતિમાં દરેક જગ્યાએ છે.
ફાહીને ધાર્મિક વિધિઓ, સંસ્કારો અને વસ્તુઓ છોડી દેવાના મહત્વમાં એટલી જ રસ છે જેટલી વસ્તુઓમાં. "તેઓ જે છોડી ગયા છે તે તેમની લાગણી અને તેમનો હેતુ છે," તે કહે છે, "તે જ બાકી છે." કલાત્મક પ્રભાવોમાં ક્રિશ્ચિયન બોલ્ટાન્સ્કી, કેથી પ્રેન્ડરગાસ્ટ, લુઇસ બુર્જિયોનો સમાવેશ થાય છે. કેટલાક ચિત્રો કૂવાની બહાર બનાવેલા સ્થિર જીવનના કાર્યોને ભેગા કરવામાં આવ્યા છે. એક ફૂલદાની જે તેની કાકી એવલિનની હતી અને તેની કાકી પેટ્રિશિયા દ્વારા તેને આપવામાં આવેલી પ્રતિમા, જે બંને સાધ્વીઓ હતી, તે પીસ લિલી અને ચાઇલ્ડ ઓફ પ્રાગ વિથ સેવર્ડ હેન્ડ (2025) માં દેખાય છે. કલાકાર ફક્ત સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટ વિથ જીસસ, ડોનાલ્ડ એન્ડ ધ ક્લો (2023) માં ઝાંખું પ્રતિબિંબ દેખાય છે .
સીંગલ (ટાઈ) - ચાઈલ્ડ ઓફ પ્રાગ (૨૦૨૩), તેના લગભગ વાહિયાત માળા અને પ્રતિમાની આંખોમાં થોડો ઉન્મત્ત દેખાવ સાથે, તે બધાના દ્રશ્ય ભરાઈ જવા તરફ નિર્દેશ કરે છે. એજી ફેનાક્ટ (વેઈટિંગ) (૨૦૨૩) અને લીન (૨૦૨૪) સહિતની શાંત કૃતિઓ વધુ શાંત સ્વરમાં રંગાયેલી કોમળ ક્ષણો રજૂ કરે છે. જેમ જેમ વેધક વર્જિન તેના શિશુ દેવ-પુત્રને પારણા કરે છે, ત્યાં બંને સાથે મુસાફરી કરતા હોય છે, એકબીજા પર આધારિત એકતામાં સાથી હોય છે. જ્યાં મેરીની પ્રતિમા બીજાની પીઠ સામે પડી હોય છે, માળા અને દોરાથી ફસાઈ જાય છે અને આ સ્થાન અને એકબીજા સાથે જોડાયેલી હોય છે, ત્યાં તેઓ કૂવા તરફ જતા ગુફા જેવા માર્ગના અંધારામાં થાકેલા દીવાદાંડીઓની જોડીની જેમ ઉભરી આવે છે. અને કાર્ય વધુ સારું થતું રહે છે. ચમત્કારિક ચંદ્રક - પ્રાર્થના મોકલવી (૨૦૨૫) માં એક ચિત્રાત્મક કઠોરતા અને હાવભાવ અને રચનાત્મક સીધીતા છે જેને ફાહી આ પ્રોજેક્ટ શરૂ થયો ત્યારથી સુધારી રહી છે.
કૂવામાં, વસ્તુઓ ધક્કામુક્કી અને ભીડ લગભગ સ્થળના આધ્યાત્મિક હૃદયથી વિક્ષેપિત થવા માટે થાય છે. તે જોવાનું મુશ્કેલ છે અને ખરેખર જોવાનું મુશ્કેલ છે. કચરાના સ્તરોમાં માનવ વાર્તાઓનો અનંત સ્તર છે. ફાહી જે કરી રહ્યો છે તે ખરેખર જોવાનો, ખરેખર જોવાનો અને સ્થળ અને અહીં શું થઈ રહ્યું છે તેની ભાવના સાથે જોડાવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે. માનવ દુઃખની વિનંતીઓથી દબાયેલી તૂટેલી અને ઘસાઈ ગયેલી ધાર્મિક મૂર્તિઓના ચિત્રો આપણને આપણા વિશે શું કહી શકે છે? આપણે જવા દેવામાં ખરાબ છીએ, અને આપણે તેમાં સારા છીએ. આપણે વ્યક્તિગત એકલતાને જાણીએ છીએ અને સમુદાય શોધીએ છીએ. તે ધાર્મિક વિધિ દુઃખ અને પીડાનો ભાગ છે, અને અમુક સ્થળોએ હાજરી અને સ્મૃતિ જાળવી રાખે છે, અને લોકોને તેમની તરફ ખેંચે છે. તે આશા, આશ્વાસન અને જોડાણ એ માનવ જરૂરિયાતોની ગહન જરૂરિયાતો છે, અને ભલે દુનિયા બદલાતી રહે, પણ તે બદલાતી નથી.
ક્રિસ્ટિન લીચ કોર્ક સ્થિત લેખક અને વિવેચક છે.
