સભ્ય પ્રોફાઇલ | વાઇબ્રન્ટ મેટર

નતાશા પાઈક પેઇન્ટિંગના આધ્યાત્મિક થ્રેશોલ્ડને ધ્યાનમાં લે છે.

નતાશા પાઈક, અમે એક અસાધારણ પ્રદેશ બનાવીએ છીએ, 2020-21, બોર્ડ અને ડ્રેસર હુક્સ પર એક્રેલિક; દારા મેકગ્રા દ્વારા ફોટોગ્રાફ, કલાકાર અને ક્લોનાકિલ્ટી આર્ટસ સેન્ટરના સૌજન્યથી. નતાશા પાઈક, અમે એક અસાધારણ પ્રદેશ બનાવીએ છીએ, 2020-21, બોર્ડ અને ડ્રેસર હુક્સ પર એક્રેલિક; દારા મેકગ્રા દ્વારા ફોટોગ્રાફ, કલાકાર અને ક્લોનાકિલ્ટી આર્ટસ સેન્ટરના સૌજન્યથી.

પરંતુ જ્યારે આપણે સાથે બેસીએ છીએ, બંધ કરીએ છીએ… આપણે શબ્દસમૂહો સાથે એકબીજામાં ઓગળી જઈએ છીએ. અમે ઝાકળ સાથે ધાર છે. અમે એક અસાધારણ પ્રદેશ બનાવીએ છીએ.¹ - વર્જિનિયા વૂલ્ફ

કલા પ્રેક્ટિસ વારંવાર અહીં બેસે છે, મને લાગે છે કે, એક અસાધારણ પ્રદેશ બનાવે છે, વસ્તુઓ અન્યની નજીક બેસે છે, એક ફોર્મમાં ભેગી થાય છે જે માહિતી સ્થાનાંતરિત કરવાની ચોક્કસ આવર્તન ઉત્પન્ન કરે છે. મને લાગે છે કે પેઇન્ટિંગની ભાષા અહીં સ્થિત છે, જ્ઞાન ઉત્પાદનની એક જટિલ સિસ્ટમ તરીકે. પેઇન્ટિંગનું 'બિલ્ડિંગ', સામગ્રીના સ્તરો અને આધાર, મને તેની ભૌતિક બાબત અને આ બાબત કેવી રીતે રજૂ કરે છે તેના પર વિચાર કરવા દબાણ કરે છે. પેઇન્ટિંગને સ્ટાર્ક મેટર તરીકે વિચારવું કંઈક અંશે બેડોળ છે; તે તેની ઓળખ માટે અનિશ્ચિત બની જાય છે. 

હું મુખ્યત્વે અમૂર્ત ચિત્રો અને ત્રિ-પરિમાણીય વસ્તુઓ બનાવું છું જે પેઇન્ટેડ સપાટીના વિશિષ્ટ વર્તનને પડઘો પાડે છે. હું રંગના ચોક્કસ રંગ, ધૂળ અથવા સપાટી પરના રંગના દેખાવ, કોઈ વસ્તુનું વજન અથવા પુનરાવર્તિત આકાર પ્રત્યે બાધ્યતા સંવેદનશીલતા વિકસાવું છું. હું પેઇન્ટિંગને તેના દ્વિ-પરિમાણીય સચિત્ર પ્લેનની સીમાઓ તોડવા માટે દબાણ કરવાનો પ્રયાસ કરું છું, અહીંથી બહારની તરફ 'પેઇન્ટરલી પ્લેસ'થી વિસ્તરેલી શિલ્પની વસ્તુઓ બનાવવાનું સાહસ કરું છું. આ પ્રક્રિયા દરમિયાન, એક સ્લિપેજ થાય છે જે મને એવી સ્થિતિ પ્રદાન કરે છે કે જ્યાંથી દ્રવ્ય તેની માહિતી કેવી રીતે ધરાવે છે અને પ્રદાન કરે છે તેની વધુ સારી રીતે પૂછપરછ કરી શકાય છે. દ્રવ્યમાંથી શું બહાર આવે છે તે અંગે હું ઉત્સુક છું, અને કયા સમયે તે બહારની તરફ લંબાય છે, તેની બુદ્ધિમત્તાનો પ્રસ્તાવ મૂકવા માટે અન્ય શાખાઓ સુધી પહોંચે છે, આ ક્ષણમાં, આપણે જે જાણીએ છીએ તેના થ્રેશોલ્ડ પર અસ્તિત્વ ધરાવે છે અને આપણે શું નથી કરતા તેની સંભાવના.

અમેરિકન થિયરીસ્ટ, ડબલ્યુજેટી મિશેલ નોંધે છે: “ઓબ્જેક્ટ્સ એ છે કે જે રીતે વસ્તુઓ કોઈ વિષય પર દેખાય છે – એટલે કે નામ, ઓળખ, જેસ્ટાલ્ટ અથવા સ્ટીરિયોટાઇપિકલ ટેમ્પલેટ સાથે…વસ્તુઓ, બીજી તરફ, …[સંકેત] તે ક્ષણ જ્યારે ઑબ્જેક્ટ અન્ય બની જાય છે...”.² એક ક્ષણિક ક્ષણ હોય છે જ્યારે ઑબ્જેક્ટ નોંધપાત્ર બની જાય છે અન્ય અને ગતિશીલ. મને લાગે છે કે ઔપચારિક પેઇન્ટિંગ આ ક્ષણને આંતરિક રીતે ધરાવે છે; તે તમને તેની ઘનિષ્ઠ અવકાશમાં આમંત્રિત કરે છે, જે તેની માળખાકીય ધાર દ્વારા સમાયેલ છે, જે પ્રતિનિધિત્વના કાર્યમાં રાખવામાં આવે છે. ઑબ્જેક્ટ્સ પોતાને બહારથી ભારપૂર્વક જણાવે છે. તેઓ તેમની સાથે વાતચીતમાં પ્રવેશવાની શરત તરીકે બાહ્ય રીતે તેમના ગુણો પહેરે છે. આ સીમાઓ વચ્ચે કામ કરીને હું પ્રસ્તુત કરું છું તે અમૂર્ત મુલાકાતો બનાવવા માટે હું નમ્ર સામગ્રી, સિમેન્ટ, કાચો કેનવાસ, માટી, રંગ અને લેખિત શબ્દનો ઉપયોગ કરું છું. પ્રસ્તાવ મૂકવો, સંબંધ માટે પૂછવું, જાહેરમાં જાણવું નહીં. હું વિવિધ લેન્સ દ્વારા દ્રવ્યને ધ્યાનમાં લેવાનો પ્રયાસ કરું છું - સામાજિક, આધ્યાત્મિક, ભૌતિક, કદાચ.

વિદેશમાં અભ્યાસ કર્યા પછી અને વસવાટ કર્યા પછી, મેં કૉર્કમાં MTU ક્રોફર્ડ કૉલેજ ઑફ આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇનમાં કલા અને પ્રક્રિયામાં માસ્ટર પ્રોગ્રામમાં હાજરી આપતાં પહેલાં બર્લિનમાં કામ કરતાં ઘણાં પ્રભાવશાળી વર્ષો વિતાવ્યાં. નવેમ્બર 2020 માં લિસ્મોર કેસલ આર્ટ્સના સેન્ટ કાર્થેજ હોલમાં અંતિમ શો અને પરિણામે એકલ પ્રદર્શન માટે, મેં પેઇન્ટિંગ અને ઑબ્જેક્ટ્સના જૂથો રજૂ કર્યા હતા જે માનવ અને બિન-માનવ દળો વચ્ચેના પત્રવ્યવહાર અને ક્રિયાપ્રતિક્રિયાની આસપાસના વિચારોની શોધ કરે છે. તાજેતરમાં જ, મેં સપ્ટેમ્બર 2021માં ક્લોનાકિલ્ટી આર્ટસ સેન્ટર ખાતે દર્શાવવામાં આવેલા કાર્યના મુખ્ય ભાગ માટે, નેથાલી સરરાઉતની પ્રાયોગિક નવલકથામાંથી 'ટ્રોપિઝમ્સ' શીર્ષક ઉધાર લીધું છે. મને સંવેદનાનું વર્ણન કરવા માટે 'કન્ટેનર' તરીકે સારાઉટ દ્વારા અનામી પાત્રો અને વસ્તુઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ક્રિયા હું ટિમોથી મોર્ટેનની હાયપરઓબ્જેક્ટ્સની વિભાવનાથી પણ પ્રભાવિત હતો,³ સંવેદનાત્મક સંશોધનની આસપાસના વિચારોની વધુ શોધ કરીને 'સંકર પેઇન્ટિંગ ઑબ્જેક્ટ્સ'ની શ્રેણી બનાવવાનું શરૂ કર્યું.

હું આર્ટ્સ કાઉન્સિલની વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ બર્સરીનો આભારી પ્રાપ્તકર્તા છું, જેણે મને એક કલાકારના પુસ્તકના નિર્માણમાં પરાકાષ્ઠા કરીને સંશોધન અને સહયોગના એકાગ્ર સમયગાળાની મંજૂરી આપી. હું ભૌતિકશાસ્ત્ર, આર્કિટેક્ચર, ભાષા અભ્યાસ અને નૃવંશશાસ્ત્ર જેવા ક્ષેત્રોમાં વ્યક્તિઓ પાસેથી યોગદાનને આમંત્રિત કરીશ કે કેવી રીતે તેમની સામગ્રીની શોધ, કલા અભ્યાસ સાથે, જ્ઞાનના એક અલગ રજિસ્ટરની કલ્પનાને અનુરૂપ છે. અહીંથી, હું આગામી થોડા વર્ષોમાં પ્રેક્ટિસ-લેડ પીએચડી માટે નવી વિભાવનાઓ વિકસિત થવાની અપેક્ષા રાખું છું. હું આ વર્ષે પેરિફેરીઝ MEET સાથે પણ કામ કરી રહ્યો છું, એક મિશ્રિત પત્રવ્યવહાર કાર્યક્રમ જૂનમાં વેક્સફોર્ડની ગોરી સ્કૂલ ઑફ આર્ટમાં પેરિફેરી સ્પેસ ખાતે સમૂહ શોમાં સમાપ્ત થાય છે.

નતાશા પાઈક કૉર્ક અને વેસ્ટ કૉર્ક વચ્ચે કામ કરતી વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ છે. તે બેકવોટર આર્ટિસ્ટ ગ્રુપ અને નેટવર્કની સભ્ય છે.  

natashapike.com

નોંધો:

¹ વર્જિનિયા વુલ્ફ, ધ વેવ્ઝ (લંડન: વિન્ટેજ, 2000) p7.

² જેન બેનેટ, વાઇબ્રન્ટ મેટરઃ એ પોલિટિકલ ઇકોલોજી ઓફ થિંગ્સ (ડરહામ અને લંડન: ડ્યુક યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2010) p2.

³ વસ્તુઓ એટલી બધી જટિલ અને જગ્યા અને સમયની સમજની બહાર વિસ્તરેલી છે કે આપણે ફક્ત તેમની કલ્પના કરી શકીએ છીએ, કારણ કે તે આપણી ઇન્દ્રિયોને સમજણ માટે સીધા ઉપલબ્ધ નથી, જેમ કે ડેનિયલ શ્માક્ટેનબર્ગર દ્વારા ચર્ચા કરવામાં આવી છે, જીમ રટ શો, પોડકાસ્ટ, સપ્ટેમ્બર 2020, jimruttshow.com