એઇડન કેલી મર્ફી ઇન્ટરવ્યુઝ મરીશિયા વિઝકીવિઝિક-કેરોલ બર્લિન Tપ્ટિક્સ ગેલેરીના રેશનલેશન અને ઇવોલ્યુશન વિશે.
એડન કેલી મર્ફી: વર્ષ 2018 ના અંતમાં લોન્ચ થયેલ, બર્લિન ઓપ્ટિશિયન્સ એ આઇરિશ ગેલેરી છે જે મુખ્યત્વે presenceનલાઇન હાજરી સાથે છે, સમયાંતરે શારીરિક પ્રદર્શનો દ્વારા સપોર્ટેડ છે. ગેલેરીના મૂળ કયા હતા?
મેરીસિયા વાઇક્યુઇઝિક-કેરોલ: બર્લિન iciansપ્ટિશિયનો માટેનો તર્ક 2015 ની છે અને ડબલિનમાં બીજી કમર્શિયલ ગેલેરીની જરૂરિયાત વિશે ઘણા કલાકારો સાથેની વાતચીત. ત્યાં કલાકારોનો આ જૂથ હતો જેણે 2009 ની આસપાસ સ્નાતક થયા અને તે સમયગાળામાં જ્યારે બધું તૂટી પડ્યું હોય તેવું લાગતું હતું; અને જ્યારે ડીવાયવાય જગ્યાઓમાં કામ બતાવવાની તકો હતી, ત્યારે કામના વેચાણને સરળ બનાવવા માટે, વેપારી ક્ષેત્ર સાથે તે કડી ન હતી. આ સમયની આસપાસ, બધું બદલવાનું શરૂ થયું; વધુને વધુ સ્ટુડિયો અને ગેલેરીઓ બંધ થતાં બ્રોડસ્ટોન સ્ટુડિયો જેવા સ્થળો બંધ થઈ ગયા અને ત્યાંથી તે બરફવર્ષા થઈ. આ બધાએ બીજી ગેલેરી બનાવવાની આસપાસની તે વાર્તાલાપને ખવડાવ્યો, જે કામ બતાવવા અને વેચવાની નવી તકો couldભી કરી શકે છે - શરૂઆતથી જ આ ખૂબ મહત્વનું હતું.
એકએમ: ડબલિનમાં પરવડે તેવી જગ્યાના અભાવથી બર્લિન Optપ્ટિશિયનો સાથે આગળ વધવાના નિર્ણયને કેવી અસર થઈ?
એમડબ્લ્યુસી: 2015 માં, હું હજી પણ શારીરિક જગ્યાના વિચાર સાથે બંધાયેલ હતો. પરંતુ તે પછી મને ખ્યાલ આવવા લાગ્યો કે પરંપરાગત અભિગમ સાથે આગળ વધવું અશક્ય હતું, કેમ કે ડબલિનમાં કાયમી શારીરિક જગ્યા પ્રાપ્ત થઈ ન હતી. પ્રોજેક્ટની સ્થિરતા એ એક નોંધપાત્ર પરિબળ હતું, જ્યાં મારી energyર્જા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું. જો તમારી પાસે શહેરમાં કાયમી ગેલેરી સ્થાન છે, તો તેમાં ઘણાં પૈસા ખર્ચ થાય છે, અને તમારી 90% energyર્જા તેને ટકાવી રાખવા તરફ જશે. મારા માટે, એક ક્યુરેટરની ભૂમિકા કલાકારની સંભાળ રાખવાની છે, તેથી એક મોટો પ્રોત્સાહન એ હતું કે કલાકારોને તેમનો સમર્થન કરતી વખતે તે રીતે તેમનો ખિસ્સામાં જતા પૈસા જોવામાં આવે.
એકેએમ: દસ કલાકારોની પસંદગી કેવી રીતે કરવામાં આવી?
એમડબ્લ્યુસી: એક કલાકારની એક પે generationી છે જેણે લગભગ દસ વર્ષ પહેલાં સ્નાતક થયા હતા, જે 'ઉભરતા' હતા પણ હવે તે ખરેખર વધુ પ્રસ્થાપિત છે, જેમાં બેલ્ટ હેઠળ ઘણાં સોલો શો છે. આ સાથે જોડાયેલ એ મહેનતુ અને આકર્ષક તાજેતરના સ્નાતકોનો સમૂહ છે, કલાકારોની વિવિધતા બનાવે છે જે બંને જૂથો વચ્ચે આકર્ષક સંરક્ષણ બનાવે છે. સ્ટુડિયો કટોકટી દરમિયાન, ગેરાર્ડ બાયર્ન સ્ટુડિયો જગ્યાઓના મહત્વ અને તેઓ બનાવેલ સમુદાયની ભાવના વિશે વાત કરી રહ્યો હતો. હું બર્લિન ઓપ્ટિશિયનોને આ પ્રકારના સમુદાય તરીકે જોઉં છું, સમર્થન અને વિનિમયની સંભાવના પ્રદાન કરું છું. જાતિ સંતુલન પણ મારા માટે મહત્વપૂર્ણ હતું. હું કોઈ રાજકીય નિવેદનો આપવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો નથી - હું ફક્ત એ સુનિશ્ચિત કરવા માંગુ છું કે પુરુષ અને સ્ત્રી કલાકારોને સમાન જગ્યા મળી અને ગેલેરીમાં કહેવું.

એકેએમ: કલા સાથે શારીરિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયાના ઉભરતા અભાવના સંદર્ભમાં, બર્લિન Optપ્ટિશીયન પોતાને કેવી રીતે ગોઠવે છે?
એમડબ્લ્યુસી: મને લાગે છે કે એક રીતે, બર્લિન Optપ્ટિશિયનો એ આ દિવસોમાં આપણે સૌ કલાને કેવી રીતે જુએ છે તેની પ્રતિક્રિયા છે. જ્યારે કલ્પના થાય છે, ત્યારે તે ખૂબ 'સ્પેસ સાથે જોડાયેલું' હતું - આંશિક કારણ કે આ જ રીતે હું શો સાથે વાતચીત કરવા માંગું છું. જો કે, આપણે બધાં સામયિકો જોઈએ છીએ અને સમીક્ષાઓ વાંચીએ છીએ, આર્ટવર્ક અને કલ્પનાઓ અમારા માથામાં. અને ચાલો પ્રામાણિકપણે કહીએ, કલા કલા સાથે વાતચીત કરવા માટે ઇન્સ્ટાગ્રામ એક પ્રબળ પ્લેટફોર્મ બની ગયું છે. આપણા બધામાં આપણા મનપસંદ કલાકારો છે, તેમ છતાં આપણે કદાચ તેમનું કાર્ય વાસ્તવિકતામાં જોયું ન હોય. મને લાગે છે કે જો તમે પાછળ જુઓ, તો ત્યાં હંમેશાં વિવિધ માધ્યમોનો ઉપયોગ કરીને કલા સાથે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરવામાં આવી છે, અને તે હંમેશાં શારીરિક શામેલ હોતી નથી. અમે ફક્ત exhibitionનલાઇન પ્રદર્શનો સાથે શારીરિક શોને ડિજિટલ, એકબીજા સાથે ભૌતિક સંતુલિત કર્યું છે - આ દસ્તાવેજીકરણ અમારી વેબસાઇટ પર મળી શકે છે. હું આર્ટવર્ક સાથે શારીરિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયાને દૂર કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો નથી, મને લાગે છે કે તે એકદમ જરૂરી છે.
એકેએમ: કાયમી આધાર વિનાની ગેલેરી તરીકે, તમને લાગે છે કે તમે અસ્થાયી સ્થાનોના ઉપયોગની શોધ માટે વધુ ખુલ્લા છો?
એમવાયસી: ચોક્કસપણે. વિચરતી ગેલેરી તરીકે, મને લાગે છે કે આપણે શક્યતાઓ માટે વધુ ખુલ્લા છીએ; અને જ્યારે તેને ઘણી રાહતની જરૂર પડે છે, તે પણ આકર્ષક છે. તેમ છતાં, જગ્યાઓના પ્રથમ સમૂહનું સ્થાપત્ય મુખ્યત્વે જ્યોર્જિઅન હતું, પરંતુ તે બધા એકદમ અલગ હતા. આયર્લેન્ડની રોયલ સોસાયટીમાં, તે ઘરેલુ અને આરામની ભાવના સાથે, ઘરેલુ ચાલવા જેવું હતું, જે ખાસ કરીને સમકાલીન કળાથી સારી રીતે કામ કરે છે. આઇરિશ જ્યોર્જિયન સોસાયટીમાં, અમે આપણી જાતને એક સેટિંગમાં મળી જે પ્રદર્શન માટે બનાવવામાં આવી હતી, પરંતુ તેના મુશ્કેલ સલૂન અટકીને, પરંપરાગત રીતે આધુનિકને પોતાને કેવી રીતે આપ્યું તેમાં રસપ્રદ તણાવ હતો. કવિતા આયર્લેન્ડમાં ત્રીજા શો માટે, આ એક અનોખી જગ્યા હતી, પરંતુ એક કે જેમાં વિશિષ્ટ ભૂમિકા હતી. તમે જે સ્થાનો ઉપલબ્ધ છે તેનો પ્રતિસાદ આપવા માટે સક્ષમ હોવા જોઈએ. તે સ્કાઉટિંગ operationપરેશન બને છે, અને જ્યારે તમે જગ્યાથી ડૂબેલા છો, તો તે બધું જ નથી. ગેલેરીમાં એક વિશાળ ઓળખ છે.

એકેએમ: આ જેવા મોડેલનો ઉપયોગ કરવાથી શું ફાયદા થાય છે?
એમડબ્લ્યુસી: એક જૂથની રચના કરીને, તમે તેમની પ્રવૃત્તિને પ્રકાશિત કરી રહ્યાં છો, જે પોતે જ સ્પ્રિંગબોર્ડ બનાવે છે. જેમ કે તમારી પાસે નિશ્ચિત ઘર નથી, લોકો તમને તેમની જગ્યાઓ પર offeringફર અને સ્વાગત કરી રહ્યાં છે, જે અનુભવને વધારે છે. આવતા વર્ષે અમે જુદા જુદા સ્થળો પર દેખાઈશું, તેમાંથી કેટલાક લિસ્મોર કેસલ આર્ટ્સ જેવા ડબલિનની બહાર, અને તે ખરેખર આકર્ષક છે. એક જ જગ્યામાં વ્યસ્તતા ન રાખવી એ ભવિષ્યમાં આયર્લેન્ડથી પણ આગળ, ડબલિનથી આગળ વધવાની તક પૂરી પાડે છે.
એકેએમ: verseલટું, કોઈ પડકારો ?ભા થયા છે?
એમવાયસી: દરેક પ્રદર્શન માટે ગેલેરી નવી જગ્યા વસાવે છે, તેથી તેના વિશે ઘનિષ્ઠ જ્ developાન વિકસાવવા માટે કોઈ સમય નથી. મુલાકાતો પહેલાં ગોઠવી શકાય છે, પરંતુ જગ્યાઓ હંમેશાં ખાલી હોતી નથી, તેથી પ્રદર્શન કેવું દેખાશે તે કલ્પના કરવી મુશ્કેલ હશે. તમારે સાહજિક રીતે પ્રતિક્રિયા આપવાની અને અચાનક દેખાતા કોઈપણ પ્રતિબંધોને અનુરૂપ થવાની જરૂર છે. તે ભાગ્યે જ સ્વચ્છ સફેદ જગ્યા છે, અને તમે હંમેશાં હસ્તક્ષેપ કરી શકતા નથી અથવા તેને બદલી શકતા નથી, કારણ કે તમારી પાસે આ મર્યાદિત સમય છે. તેની પાછળનો વિચાર ક્યારેય એવો ડોળ કરવો ન હતો કે તમે સફેદ સમઘનમાં છો. જ્યારે તમે કળા ઘરે લાવો છો ત્યારે તમે આવશ્યકપણે તમારી દિવાલોને સફેદ રંગ કરશો નહીં, તે તે જગ્યામાં રહે છે જેની સાથે તમે પ્રદાન કરો છો. નિશ્ચિત જગ્યા ન રાખવા માટેનું બીજું પાસું એ છે કે આપણે સતત આપણી હાજરીને ફરીથી રજૂ કરીએ છીએ, તેથી સગાઈ ટકાવી રાખવી એ એવી વસ્તુ છે કે જેના માટે આપણે વધુ મહેનત કરવી પડશે. વત્તા બાજુ, ત્યાં ન તો આદતો વિકસાવવા માટે સમય કે અવકાશ છે, તેથી અમે સતત ગેલેરીની ઓળખને ફરીથી બનાવી શકીએ, જે આનંદપ્રદ છે.
એકેએમ: તમે અન્યને સમાન અભિગમ અપનાવવા માટે પ્રોત્સાહિત કરશો?
એમડબ્લ્યુસી: ચોક્કસ. તે એવી ઉત્તેજક યાત્રા રહી છે, જે શહેરમાં એવું લાગે છે કે આપણને સતત નાબૂદ કરવામાં આવી રહી છે, ત્યાં કળા માટે જગ્યા બનાવી. તે થોડો હિંમત લે છે, કારણ કે તે સમય માંગી લે છે અને ત્યાં જોખમ છે, પરંતુ તે તે એક ભાગ છે જે તેને આકર્ષક બનાવે છે.
એકએમ: તમે 2020 માટેની તમારી યોજનાઓની ચર્ચા કરી શકો છો?
એમડબ્લ્યુસી: 2019 ગેલેરી સ્થાપિત કરવા, અમારી હાજરીને ચિન્હિત કરવા અને અમે દૃશ્યમાન હતા તે સુનિશ્ચિત કરવા વિશે ખૂબ જ હતું. મારો પહેલો સમર્પણ દસ કલાકારો પ્રત્યે છે, પરંતુ નવેમ્બરમાં કવિતા આયર્લેન્ડમાં તાજેતરના શોમાં પ્રથમ વખત આમંત્રિત કલાકાર લિન્ડા ક્વિનલાને જોયો. 2020 માં, આ યોજના વધુ આમંત્રિત કલાકારોને દર્શાવવાની છે અને બર્લિન Optપ્ટિશિયનો એક આવકાર્ય અને સુલભ માળખું બની રહે તે સુનિશ્ચિત કરીને, પ્રોજેક્ટને શરૂ કરવાની યોજના છે. આ વર્ષે આપણી પાસે ભવ્ય સેટિંગ્સમાં કેટલાક સોલો શો હશે: ફેબ્રુઆરીના અંતમાં રથફર્નહામ કેસલમાં સ્વેન સેન્ડબર્ગ અને ઓગસ્ટમાં લિસ્મોર કેસલ આર્ટસમાં એલિસિયા રેઝ મેકનમારા. અમે એકદમ અલગ કંઈક લાવવાની પણ આશા રાખીએ છીએ, પરંતુ હમણાં સુધી તે એક રહસ્ય છે.
એડન કેલી મર્ફી એ ડબલિન સ્થિત લેખક અને ફોટોગ્રાફર છે, અને એસોસિએટ એડિટર સીઆઈઆરસીએ આર્ટ મેગેઝિન.
મેરીસિયા વાઇક્યુઇકિઝ-કેરોલ લેખક અને સ્વતંત્ર ક્યુરેટર છે જે ડબલિન સ્થિત છે.
બર્લિન Optપ્ટિશિયન કલાકારોની પ્રારંભિક લાઇન-અપમાં ડેવિડ બીટી, નીલ કેરોલ, પોલ હલ્લાહાન, એમ્મા હેયસ, બાર્બરા કેનેઝિવિક, એલિસિયા રેયસ મNકનમારા, સારા ઓબ્રિયન, લિલિયન પુથોડ, સ્વેન સેન્ડબર્ગ અને લી વેલ્ચ શામેલ છે. ગેલેરીનું પ્રથમ પ્રદર્શન 63 થી 18 Octoberક્ટોબર 20 સુધીમાં 2018 મેરીયન સ્ક્વેર પર યોજાયું હતું.
બર્લિનopપટિશિયન્સ ડબલિન. com
લક્ષણ છબી: બર્લિન Optપ્ટિશિયન ગેલેરી, ઉદઘાટન પ્રદર્શન, 18 - 20 Octoberક્ટોબર 2018, 63 મેરીઅન સ્ક્વેર, ડબલિન 2, ઇન્સ્ટોલેશન વ્યૂ; લી વેલ્ચ દ્વારા ફોટોગ્રાફ, સૌજન્યથી કલાકાર અને બર્લિન Optપ્ટિશિયન ગેલેરી, ડબલિન.